第三章 音视频信号

第3章音频、视频信号及数字化

3.1音频信号及数字化

3.1.1音频信号及其心理特征

1．声压（P）

声波引起某处媒质压强的变化量称为该处的声压。（单位为Pa（帕斯卡），即牛顿/米2是压强的量纲）也就是说：有声波时该处的压强值与没有声波时该处的压强值的差值2．声压级（SPL）

将声压的有效值以对数的形式表示声音强弱的数值称为声压级。rmsrefPPSPLlg20=第3章音视频信号及数字化

3.1音频信号及数字化

3.1.1音频信号及其心理特征

（单位用分贝dB）

Prms----计量点的声压有效值

Pref----零声级的参考声压值（Pref=2×10-5帕）

a.Pref为具有正常听力的年轻人对1kHz的声音刚好能察觉的声压值。b.声压级实际上是一种相对量，是某点的声压与零声压的比，是描述声音变化的动态范围的物理量第3章音视频信号及数字化

3.1音频信号及数字化

3.1.1音频信号及其心理特征

3.音频与音高音频是指声音信号的频率;音高则是指音调的高低。人对于声音频率的感觉表现为音调的高低。音高与声音频率的关系也大体上呈对数关系。第3章音视频信号及数字化

3.1音频信号及数字化

3.1.1音频信号及其心理特征

4．音频带宽

20Hz～20kHz是人类的听觉频带①人耳对不同频率的敏感程度有很大差别。②中频段（2kHz～4kHz）最为敏感，幅度很低的信号都能被人耳听到。③低频区和高频区较不敏感，能被人耳听到的信号幅度比中频段要高得多。第3章音视频信号及数字化

3.1音频信号及数字化

3.1.1音频信号及其心理特征

5.响度与响度级响度是指人类所感受到声音大小的程度，而响度级则是以1kHz信号的声压级数定义的响度的数值，单位是“方”（Phon）。注：声压级是客观量，而响度级则是主观量。第3章音视频信号及数字化

3.1音频信号及数字化

3.1.1音频信号及其心理特征

6．等响度曲线具有相等响度的不同频率的点连接起来构成的一条条曲线被称为等响度曲线第3章音视频信号及数字化

3.1音频信号及数字化

3.1.1音频信号及其心理特征

注：每条曲线上的各点响度相同但声压级不同。

掩蔽听阈:频域中的一个强音会掩蔽与之同时发声的附近的弱音。

第3章音视频信号及数字化

3.1音频信号及数字化

3.1.1音频信号及其心理特征

注:①某一频率强音的存在会改变其附近的绝对听阈曲线,而改变部分称为掩蔽听阈曲线。②改变后的听阈曲线以下的各种声音将不能被人耳察觉。③某一频率的强音对较高频率弱音的影响大于较低频率。8．动态范围是某个声音的最强音与最弱音的强度差，用分贝表示。它是衡量声音强度变化的重要参数。第3章音视频信号及数字化

3.1音频信号及数字化

3.1.1音频信号及其心理特征

9．音频信号在时域和频域中的表现形式在时域空间中表现为幅值随时间连续变化的曲线，在频域中则是将音频信号经傅里叶（Fourier）变换后在频率空间的分立或连续的谱线。第3章音视频信号及数字化

3.1音频信号及数字化

3.1.1音频信号及其心理特征

注：两种描述虽然形式不同，但是以不同的侧面去描述同一事物。第3章音视频信号及数字化

3.1音频信号及数字化

3.1.1音频信号及其心理特征

1．模拟信号

从时间上以及幅值上都连续（不间断）变化的信号称为模拟信号第3章音视频信号及数字化

3.1音频信号及数字化

3.1.2模拟信号与数字信号注:①模拟信号强调在时间上的连续性。②模拟信号强调在幅值上的连续性。③计量和描述方式，一般采用十进制数。2．数字信号

在时间上和幅值上都是离散（不连续）的信号称为数字信号。

第3章音视频信号及数字化

3.1音频信号及数字化

3.1.2模拟信号与数字信号注：①数字信号强调在时间上和幅值上都不连续。②数字信号的描述方式采用二进制数量来表示。③二进制数与数字信号是两个概念，前者只是对后者的一种描述，在数字信号中强调的是状态。④正逻辑是人们用“1”表示有脉冲或电源接通，而用“0”表示无脉冲或电源断开。

第3章音视频信号及数字化

3.1音频信号及数字化

3.1.2模拟信号与数字信号仅从三个方面分析1.音频信号的动态范围①实际声场中声音强弱的变化达120dB。②传统的模拟音响设备的动态范围：采用模拟信号处理方式记录和重放音频信号。比如：磁带录音机等，其动态范围不会超过60dB。③数字音响设备的动态范围。第3章音视频信号及数字化

3.1音频信号及数字化

3.1.3为什么要数字化

采用16bit量化(如16位声卡)，则声音的强弱范围就可划分成：个等级，因而动态范围可达。第3章音视频信号及数字化

3.1音频信号及数字化

3.1.3为什么要数字化

结论：数字系统的音频信号动态范围比模拟系统提高了近一倍。这也是CD技术之所以获得高水准的音质的重要原因。20lg216=96(dB)2.噪声容限（对噪声的承受能力）①传统的音响设备的失真情况在重放时，由于失真、噪声、电机转速不匀等原因，重放效果大打折扣。②数字音响设备的失真情况数字系统只要能识别码的长短或脉冲的有无，即可再现出原来的信号。结论：数字信号的噪声容限比较高

第3章音视频信号及数字化

3.1音频信号及数字化

3.1.3为什么要数字化

3.与计算机的兼容性多媒体是以计算机控制为基础的，而计算机处理、存储的都是数字信息，即“0”、“1”信号，所以在多媒体中的音频、视频信号必须是数字信号。

第3章音视频信号及数字化

3.1音频信号及数字化

3.1.3为什么要数字化

①动态范围大。若采用16bit量化方法，音频信号的幅度可分为65536个量化级，动态范围达96dB。②信息易处理。可以通过计算机对音频、视频信号进行各种特技及非线性编辑。③媒体易保存。使用时间长，采用数字化的光盘，重放时不存在机械磨损，使用寿命长。④成本低。数字化信息便于大规模集成电路的存储和处理，可降低成本。⑤可靠性高。数字信号只要求脉冲的有无，而不依赖信号的幅值大小，对硬件一致性和稳定性要求下降了许多，从而提高了可靠性。第3章音视频信号及数字化

3.1音频信号及数字化

3.1.4数字化的特点1．模拟信号的数字化将模拟信号转变成数字信号的处理过程称为模拟信号的数字。第3章音视频信号及数字化

3.1音频信号及数字化

3.1.5数字化方法（三步曲）2．模拟信号的数字化方法①采样：以适当的时间间隔观测模拟信号波形幅值的过程叫采样。②量化：将采样时刻的信号幅值归整（四舍五入）到与其最接近的整数标度叫做量化。③编码：将量化后的整数,用一个二进制数码序列来表示叫做编码。第3章音视频信号及数字化

3.1音频信号及数字化

3.1.5数字化方法（三步曲）采样周期

两次采样的时间间隔大小叫做采样周期,用Ts表示2.采样频率

单位时间内的采样次数.用fs表示.并有:第3章音视频信号及数字化

3.1音频信号及数字化

3.1.6

采样定理及音频采样频率标准fs=1Ts3.采样频率的选择

①与采样精度和采样后的数据量大小有关。在单位时间内采样次数越多,则对信号的描述越细腻,越接近真实信号，即采样频率fs应尽量高。但一味提高采样频率，增大数据量，给数据处理带来了麻烦，增加了技术实现上的困难。

②与被测信号的变化速度有关。

在过短的时间里反复测量体温或是河流水位的变化是完全没有必要的。这就是说，采样频率的选择必须考虑被采样信号变化的快慢程度,fs是一个相对值。第3章音视频信号及数字化

3.1音频信号及数字化

3.1.6

采样定理及音频采样频率标准4.采样定理采样频率fs必须高于被采样信号所含最高频率的两倍。该定理指出：当对连续变化的信号波形进行采样时，若采样频率fs高于该信号所含最高频率的两倍，那么可以由采样值通过插补技术正确地恢复原信号的波形，否则将会引起频谱混叠（Aliasing）产生混叠噪声（AliasingNoise）,而重叠的部分是不能恢复。这一定理不仅适用于模拟音频信号，也同样适用于模拟视频信号的采样。第3章音视频信号及数字化

3.1音频信号及数字化

3.1.6

采样定理及音频采样频率标准

如fs低于信号中最高频率的两倍，将出现频谱混叠，原信号的频谱与下边带无法分开，破坏了原信号的频谱，原信号将无法恢复。第3章音视频信号及数字化

3.1音频信号及数字化

3.1.6

采样定理及音频采样频率标准6.音频信号的采样频率标准采样频率一般共分为22.05KHz、44.1KHz、48KHz三个等级22.05只能达到FM广播的声音品质，44.1KHz是CD音质，48KHz则是DVDAudio或专业领域才会采用。第3章音视频信号及数字化

3.1音频信号及数字化

3.1.6

采样定理及音频采样频率标准量化过程对非整数的采样值整数化（四舍五入）的过程2.量化级

对满幅度信号所取的量化份数为量化级3.量化级差量化分度的最小单位称为量化级差，用△表示第3章音视频信号及数字化

3.1音频信号及数字化

3.1.7量化4.量化误差（量化噪声）由四舍五入所引起的输入信号样值与量化后输出值的差，叫做量化误差，也称为量化噪声(N)。

由于量化值是在对应量化级内四舍五入得到的，所以量化误差应不大于：│N│＜△/2第3章音视频信号及数字化

3.1音频信号及数字化

3.1.7量化5.信噪比：信号与噪声的量值比S/N（对数形式）

即SNR（SignaltoNoiseRatio），又称为讯噪比。狭义来讲是指放大器的输出信号的电压与同时输出的噪声电压的比，常常用分贝数表示，设备的信噪比越高表明它产生的杂音越少。一般来说，信噪比越大，说明混在信号里的噪声越小，声音回放的音质量越高，否则相反。信噪比一般不应该低于70dB，高保真音箱的信噪比应达到110dB以上。

第3章音视频信号及数字化

3.1音频信号及数字化

3.1.7量化6.音频信号的量化位数CD和VCD中的音频采用16bit量化器7.音频码率

码率:为单位时间内传输的数据bit数音频码率：R=44.1×103×16×2=1.41×106

b/s8.均匀量化无论信号大小，都采用同样的量化级差Δ的方法第3章音视频信号及数字化

3.1音频信号及数字化

3.1.7量化9.非均匀量化

对微小信号采用细量化（Δ小），对大幅度信号采用粗量化（Δ大）的方法

第3章音视频信号及数字化

3.1音频信号及数字化

3.1.7量化用同样的bit数去描述大小不同的信号，则可达到对小信号细量化，而对大信号粗量化的目的第3章音视频信号及数字化

3.1音频信号及数字化

3.1.7量化编码就是把已经量化后的采样值用二进制数码表示出来自然码无符号的二进制代码2.符号-数值码

在自然码最高位（MSB）增加了一个符号位而构成，用以表示数值的正负，一般用“0”表示正，而用“1”表示负，一般用来表示双极性信号。第3章音视频信号及数字化

3.1音频信号及数字化

3.1.8

编码3.2的补码从比某数高一位的基数中减去这个数，所得到的数。第3章音视频信号及数字化

3.1音频信号及数字化

3.1.8

编码数字音频的压缩采用数字音频获取声音文件的方法最突出的问题是信息量大，为:存储容量(字节)=采样频率×采样精度/8×声道数×时间波形音频文件格式.Wav文件

Windows实验的标准数字音频文件.Voc文件适用于DOS操作系统MIDI和MP3MIDI为MusicalInstrumentDigitalInterface的缩写，译作乐器数字化接口，是为了把电子乐器与计算机相连而制定的一个规范，是数字音乐的国际标准。MIDI的术语MIDI文件记录MIDI信息的标准文件格式，包含音符、定义、16个通道的乐器定义通道为16个通道提供数据，各通道对应一个逻辑合成器。音序器为计算机作曲而设计的软件和电子设备，记录，播放，编辑MIDI文件合成器产生声音和音乐的电子设备MIDI的技术规范

每一种MIDI装置由一个接收器和发送器组成。MIDI设备有三个端口：分别是MIDIIn（MIDI输入端口）和MIDIOut（MIDI输出端口），MIDI转送口MIDI键盘128键MIDI接收器有16个通道MIDI文件包含一连串的MIDI消息多媒体计算机中的MIDI与音效多媒体PC机要求声音卡上包含MIDI合成器和MIDI输入/输出端口。MIDI合成器分为基本型和扩展型MIDI的特点存储容量远比波形文件小两个波形声音文件不可同时使用MIDI编辑灵活MIDI创作软件电脑音乐制作的主流软件有两个，一个是美国的sonar，另一个是德国的cubaseMIDI创作软件CakeWalkSONARCakewalk不论在PC或者是Mac上是相当专业任何品牌的设备都可以做为外部设备被Sonar7支持，这个方面相比Cubase和Yamaha就做的比较开放一些。只要选择好外部设备与我们的声卡输入输出端口的连接。Sonar7就可以自动测出延迟量，并在以后的使用中做自动延迟补偿的乐曲制作软体之一，可以快速的编曲、录音、混音、以及弹奏MIDI等.

CakeWalkSONAR可以支援到128轨的同步录音，在硬件条件允许下，另外还可以加入Cakewalk中内建的256种特效，录音效果更具有变化性Cakewalk可以到24-bit的音质96-kHz的取样率，是目前乐曲制作软体中音质最好以同步支援AVI、MPEG、QuickTime以及MIDI这四种不同的音乐档案格式输入到音轨之中

CakeWalkSONAR采用向量式的混音方式，并非传统破坏性的混音方式。当想要修正时，在Cakewalk是最方便不过的，即使是Mix好的声音档也可以拆开来重组。支援同时录制不同取样的音轨，在录制同一个声音的时候以不同的取样录制在不同轨之中，不需要在重复录制一次，可以节省相当多的时间。具备虚拟键盘(Virtualpiano)的功能，虽然大多数专业的玩家都有keyboard可供弹奏，但对于出次接触Midi的使用者来说这可算是个不错的功能，即使没有键盘也可以运用萤幕上所模拟出来的键盘弹奏出美妙的MIDI乐曲。

SONAR7软件新功能任何品牌的设备都可以做为外部设备被Sonar7支持，这个方面相比Cubase和Yamaha就做的比较开放一些。如上图所示的那样，我们只要选择好外部设备与我们的声卡输入输出端口的连接。Sonar7就可以自动测出延迟量，并在以后的使用中做自动延迟补偿

外部效果新增音源与效果器Dimension涵盖电子合成器类型的音色，还包含了一套采样交响音色库。音色质感都非常好，华丽而温暖是对她最恰当的形容。DropZone一个采样器，同样也有很多电子合成类型的音色，与Dimension最大的不同是可以读取RX2格式的LOOP。Sonar7新增了3款VST音频效果器，采用了先进的预先探测技术，因此省掉了传统的启动和释放时间控制。就只有输入增益控制与输出衰减控制两个控制轮。的确能够有效的限制峰值爆音，使得声音增强，音质方面也很不错

钢琴卷帘窗

显示被选中的MIDI音符的力度，特别是在编辑和弦力度的时候，再也不担心会修改到其他不要被修改的MIDI音符。CakewalkStudioInstruments包含了鼓，贝斯，电钢琴和弦乐四种乐器MP3数码音乐Moving

Picture

Experts

Group,

Audio

Layer

III,它所使用的技术是在VCD（MPEG-1）的音频压缩技术上发展出的第三代，而不是MPEG-3。MP3是一种音频压缩的国际技术标准MP3的特点MP3的压缩率高达10：1-12：1采用了感官编码技术可下载搭配便携式数字音频设备中，基于DSP实现存储、解码和播放。

1.亮度方程（1）

视见度曲线：人眼对能量相等而波长不同的光的视觉反应是不同的。人眼对波长为550纳米的黄绿光灵敏度最高；对红光和紫光较不敏感；而对红外和紫外光则无视觉反应。视见度曲线第3章音视频信号及数字化

3.2视频信号及数字化

3.2.2彩色电视基础

[注]：光能量与光亮度的区别：

①光能量是物体反射光的能量大小是绝对量。②光亮度是人眼对光的明暗反应，是相对量。a.是对人眼而言，b.各种色光的亮度是相对白光的亮度而言。第3章音视频信号及数字化

3.2视频信号及数字化

3.2.2彩色电视基础

(2)三基色的视见度：等强度的红（R）、绿（G）、蓝（B）单色光给人们的亮度感觉是不一样的。绿色光的亮度最亮，红色光的亮度约为绿色光的亮度的一半，而蓝色光的亮度最弱，约为红色光的三分之一。

(3)亮度方程：设白色光的亮度（Y）为100%，则三基色亮度的百分比为：绿色59%；红色30%；蓝色11%。第3章音视频信号及数字化

3.2视频信号及数字化

3.2.2彩色电视基础BGRY11.059.030.0++=[注]:①上式中Y只表示亮度，不一定是白光的亮度，也可以是其他颜色光的亮度。②如果将色度方程和亮度方程结合起来就可得到任意颜色的亮度。如红+绿=黄则黄光的亮度只有白光的89%，所以在黑白电视中看黄色比白色暗。③亮度方程说明了景物的亮度和三个基色分量之间的关系，它对于解决彩色电视信号的传送起着很重要的作用。第3章音视频信号及数字化

3.2视频信号及数字化

3.2.2彩色电视基础2.彩色电视传送的基本过程与要求

(1)彩色电视中三基色信息的获取：在发送端把彩色图像分解为R、G、B三幅基色图像，再分别将三幅基色图像的光信号转换成电信号ER、EG、EB，然后传送ER、EG、EB三种基色信号.第3章音视频信号及数字化

3.2视频信号及数字化

3.2.2彩色电视基础

(2)彩色电视中图像色彩的还原：在接收端把ER、EG、EB三种基色的电信号通过彩色显象管，转换成光信号，在荧光屏上呈现出三幅基色图像，利用“空间”混色法在屏幕上就得到一幅完整的彩色图像。

(3)彩色电视中彩色信息的传送：在彩色电视中传送的是构成图像的三基色所对应的电信号ER、EG、EB，但是为了与当时的黑白电视信号兼容，对彩色电视信号的三个分量还有特殊要求。

第3章音视频信号及数字化

3.2视频信号及数字化

3.2.2彩色电视基础

3.兼容性彩色电视的基本要求——实现兼容性彩色电视的必要条件

①必须要求彩色电视信号是由亮度信号（Y）和色度信号（C）两部分组成（RGB→Y+C），其中亮度信号可产生黑白图像，而色度信号辅助亮度信号呈现彩色信号。②两种电视必须采用相同带宽（6MB），即亮度信号与色度信号混合传送。第3章音视频信号及数字化

3.2视频信号及数字化

3.2.2彩色电视基础

③为了避免两种信号混合时互相干扰，以及易于从彩色全电视信号中分离出两种信号，必须给色度信号选择一个恰当的载波（色副载波），将色信号调制在该载波上面，再与亮度信号混合。④两种电视应具有相同的图像载频和伴音载频，以及采用和黑白电视相同的行、场扫描频率和复合同步、复合消隐信号。第3章音视频信号及数字化

3.2视频信号及数字化

3.2.2彩色电视基础

4.亮度信号和色差信号（1）亮度信号和亮度方程由于在光电转换中，光信号（YRGB）与电信号（EY、ER、EG、EB）是成正比的线性关系，所以亮度信号EY也可以由ER、EG、EB按亮度方程的规律合成：（EY是RGB的线性组合）

第3章音视频信号及数字化

3.2视频信号及数字化

3.2.2彩色电视基础

（2）色差信号与色差方程①色度信号的选择：色度信号可以在三基色信号ER、EG、EB中任选两个作为调制信号。但是为了进一步改善兼容性，为了使色度信号中不含有亮度信息。现行的三大制式都是选用两个色差信号作为调制信号。②色差信号：色差信号就是基色信号与亮度信号之差，即ER-EY、EG-EY和EB-EY，由于EG-EY的幅值比ER-EY和EB-EY的幅值都小，在传送过程中易受杂波干扰，所以，为了提高信噪比，三大制式都选用ER-Y和EB-Y来传送色度。第3章音视频信号及数字化

3.2视频信号及数字化

3.2.2彩色电视基础③色差信号的产生（色差方程）：它是由三基色信号的线性组合第3章音视频信号及数字化

3.2视频信号及数字化

3.2.2彩色电视基础[注]：由于色差方程中的三个系数之和为零。所以，当ER=EG=EB（即传送黑白电视信号）时，色差信号为零，即

0==--YBYREE第3章音视频信号及数字化

3.2视频信号及数字化

3.2.2彩色电视基础我们还可用矩阵的形式表示亮度和色差方程。第3章音视频信号及数字化

3.2视频信号及数字化

3.2.2彩色电视基础④亮度信号与色差信号的实际生成：可由电阻矩阵电路对三基色信号按上式规律编码生成。⑤三基色的还原：由解码电路，按逆矩阵的规律对EY、ER-Y和EB-Y解码，还原出ER=EG=EB。

第3章音视频信号及数字化

3.2视频信号及数字化

3.2.2彩色电视基础第3章音视频信号及数字化

3.2视频信号及数字化

3.2.2彩色电视基础⑥PAL制中的色差信号：为防止过调失真和破坏接收机同步,需要对色差信号进行压缩。在PAL制中有：在PAL制中，亮度、色度信号分别为Y、U、V注：接收时还需将U、V还原为ER-Y和EB-Y第3章音视频信号及数字化

3.3视频信号数字化及标准

3.3.1模拟视频信号的数字化形式：

全信号数字化：直接对复合信号数字化的方式。分量数字化：分别对Y、U、V分量信号数字化方式。优点：Y、U、V分量互不干扰，不需要反复的编码与解码，图像质量高。

第3章音视频信号及数字化

3.3视频信号数字化及标准

3．3．2视频信号数字化的取样结构

正交取样结构：每一场中的样点都重合，而且都对齐，见图所示正交取样结构注：为了获得这种取样结构，就要求取样频率是行频的整倍数1.亮度信号的取样频率亮度信号对取样频率的要求如下：

（1）按照奈奎斯特取样定理，取样频率至少应为信号上限频率的两倍。

（2）为了在取样后保证产生足够小的混叠噪声，要求取样频率是信号带宽的2.2～2.7倍。对PAL制信号，取样频率应大于13.2MHz。第3章音视频信号及数字化

3.3视频信号数字化及标准

3．3．2视频信号数字化的取样结构

（3）为了获得正交取样结构，取样频率必须是行频的整数倍。

（4）为了使两种扫描制式实现兼容，应采用同一种取样频率，625行制的行频为15.625Hz，525行制的行频为15.734Hz，两者的最小公倍数为2.25MHz。结论：取样频率应大于13.2MHz，故将亮度信号的取样频率定为2.25MHz的6倍，为13.5MHz。第3章音视频信号及数字化

3.3视频信号数字化及标准

3．3．2视频信号数字化的取样结构

2．色差信号的取样频率：将色差信号的取样频率定为6.75MHz。取样结构见图所示。第3章音视频信号及数字化

3.3视频信号数字化及标准

3．3．2视频信号数字化的取样结构

第3章音视频信号及数字化

3.3视频信号数字化及标准

3．3．2视频信号数字化的取样结构

亮度信号与色差信号的取样结构(1)视频信号量化位数的确定：8位（bit）

式S/N=6n+10.8(dB)为视频信号的信噪比计算公式。如果把视频信号的信噪比定为大于50dB，则量化位数应不低于7位。当然位数越高，信噪比也越高，每增加一位，信噪比可提高6dB，但电路的复杂性和设备的成本也会大大提高。对视频信号采用8位（bit）量化位数显然是较为合理的。这样，经一次量化处理后其信噪比可以达到59dB。第3章音视频信号及数字化

3.3视频信号数字化及标准

3.3.3视频信号数字化的量化位数和电平分配

(2)量化电平（码电平）：

对应模拟信号电平的量化级电平,即量化级所对应的电平值。(3)码电平的分配：

为防止信号电平的过载，而将视频信号严格地调整到范围内，并且不把8bit视频量化的256个量化级都分配给满幅度信号，而在上下各留一个保护带。

第3章音视频信号及数字化

3.3视频信号数字化及标准

3.3.3视频信号数字化的量化位数和电平分配

①亮度信号的码电平分配:（单极性信号）上留20级、下留16级为保护带。（如图所示）色差信号的码电平分配:（双极性信号）上下各16极为保护带。第3章音视频信号及数字化

3.3视频信号数字化及标准

3.3.3视频信号数字化的量化位数和电平分配

第3章音视频信号及数字化

3.3视频信号数字化及标准

3.3.3视频信号数字化的量化位数和电平分配

码电平分配码率R=13.5MHz×8bit+（6.75MHz×8bit）×2=216Mb/s并行数据传输：R=13.5MHz+6.75MHz×2=27Mb/s第3章音视频信号及数字化

3.3视频信号数字化及标准

3.3.4视频信号数字化的传输码率

数字行:数字化后的一行信号称为数字行。1.每行取样点数每秒的取样点数（取样频率13.5MHz）×每行扫描时间(64μs)=每行取样点数PAL制的每行取样点数为：13500kHz×64μs=864NTSC制的每行样点数为：13500kHz×63.55μs=858第3章音视频信号及数字化

3.3视频信号数字化及标准

2.3.5视频信号数字化的数字行

2.有效水平取样点为了使两种制式兼容，有效部分均取53.3μs，由于在13.5MHz的取样频率下，一次取样需0.074μs，所以每行有效部分取样点均为:亮度信号:53.3μs÷0.074μs＝720（T）色差信号：色差信号的采样频率为亮度信号的一半（6.75MHz）故为360（T）

第3章音视频信号及数字化

3.3视频信号数字化及标准

2.3.5视频信号数字化的数字行

3.有效垂直取样点（扫描行数）在数字化视频