解读《约客》的蒙太奇

解读《约客》的蒙太奇)解读《约客》的蒙太奇(网友来稿)江西省清江中学--李弗不黄梅时节家家雨，青草池塘到处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。--《约客》赵师秀〔2000年高考古诗鉴赏一诗〕蒙太奇，是法语建筑学中的名词译音，愿意是装配构成。电影艺术从建筑学的门庭内，借用了这一术语，引申为剪辑和组合，成为电影构成形式和构成方法的总称。然而，文学艺术的各个门类常有其通似性，蒙太奇也不是电影所独有的手法，在我国古典诗歌的表现艺术中，就有和蒙太奇手法不谋而合之处。例如电影经常把一些跳跃幅度较大的时空、不同的画面，按照艺术的逻辑并列组接起来，构成并列式蒙太奇，从而渲染作品的氛围，表达作品的某种寓意。从这种蒙太奇来衡量，赵师秀这首诗有异曲同工之妙。江南地区，立夏以后，有一个连绵匝月的多雨季节，名之为“黄梅天〞，雨则称为“黄梅雨〞。“黄梅时节家家雨〞。诗人首先推出了一个时间与空间比较阔远的画面，概括性很强，“雨〞不但有形，而且有声，所以这画面刺激读者的视听感官，既诉之视觉也诉之于听觉。同时，这种雨不是匆匆过客式的骤雨，也不是大肆挥霍的`豪雨，而是淫雨霏霏，连月不开的黄梅雨。这种雨在诗中，既渲染了那种恼人的凄苦气氛，也可以说是诗人心境寂寥而切盼友人前来的主观心理的外射。此外，家家阻雨，也为久候客人不至埋下了伏笔。“青草池塘到处蛙〞，这个画面的时空，较前一个画面的时空为小，它是由视觉形象，特别是听觉形象所构成的。南北朝时的谢灵远，在《登池上楼》中有“池塘生春草，园柳变鸣禽〞的名句，赵师秀的“青草池塘〞化用了谢灵远的“池塘生春草〞而不露痕迹，也更为浓缩。具备一定诗歌知识的读者，都可以由此联想到许多。这种化用故典，而加深其历史和艺术的内涵的艺术形态，美英现代诗人兼批评家艾略特称之为“同存结构〞，因为读者的想象，由此不致停留在绝缘的平面，而可以驰入历史的纵深。如果说，前面两个镜头还是户外自然之景，那么，“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花〞，就是由户外而室内的人物之景了。从诗的整体来看，这三个镜头的组接关系是平行线式的，然而，从前面两个镜头和第三个镜头的关系来看，则可以理出先后发展的时间线索，这种由远而近、由外而内地发展的镜头，可称之为“前进式的蒙太奇〞。同时，从画面上看，前面两个镜头较为阔大，是远景，全景；后一个镜头较为细小，是近景、小景，相当于电影中的“特写〞。在这一特写镜头中，只见主人失望，而仍然不无期待地频频敲着桌上的棋子，灯花开了又落，落了又开……而客人则迟迟不至。一“敲〞一“落〞，表现时间之久，怀念之深，企盼之殷。而室外的雨声、蛙声，室内的敲棋声与灯花开落声，声声入耳。这种强动态的听觉描写，正深层次地表白了主人公内心的孤寂，把那种“客有，可人期不来〞的情绪与氛围，表现得分外动人。邮箱：heeyoo8877@yahoo解读幸福(网友来稿)解读幸福(网友来稿)杨丽一提到幸福，人们很自然地想到位高权重、挥金如土、名车毫宅。其实幸福--这个看似简单却又人人向往的词语，有着极其丰富的内涵，只不过每个人都有不同的解读密码。一位年轻的母亲，双手推着小童车，当心地漫步在如茵的草地上，眼里流露出母亲所特有的目光，望着熟睡的孩子，脸上露出甜美的微笑，这--是一种幸福。一个朝气蓬勃的`孩子，胸前的红领巾随风飘扬。他正迎着朝阳走向学校，走进知识的海洋，这--是一种幸福。一位辛勤的园丁，在三尺讲台上，用响亮的声音，清楚的口齿，培育着花朵，传播着文明，这--也是一种幸福。一个满脸沟壑的农民，在广袤的田野上，挥汗如雨，收割金灿灿的庄稼，这--也是一种幸福。一个手握钢枪的军人，远离亲人，远离故土，忍受孤独，忍受寂寞，但身影犹如一座丰碑巍然屹立，这--也是一种幸福。一家人围座桌前，在柔和的灯光下，共进晚餐，其乐融融，这--也是一种幸福。两个白发苍苍的老人，在夕阳的余光中，互相搀