戏曲人物类题材雕刻讲解

戏曲人物类题材雕刻徽州木雕艺术与技艺徽州木雕艺术与技艺徽州木雕的题材广泛，有人物、山水、花卉、禽兽、虫鱼、云头、回纹、博古、文字锡联，以及各种吉祥图案等。徽州木雕是根据建筑物体的部件需要与可能，采用圆雕、浮雕、透雕等表现手法。明代初年。徽派木雕已初具规模，雕风拙朴粗犷，以平面淡浮雕手法为主。明中叶以后，随着徽商财力的增强，炫耀乡里的意识日益浓厚，木雕艺术也逐流向精雕细刻过渡，多层透雕取代平面浅雕成为主流。徽州木雕艺术与技艺大胆的构图布局木雕艺人构图非常大胆。布局时往往直奔主题，把复杂的过程尽量简化，抓住最能代表人物或事件的特征，只用十分简约的手段，就把一个重大事件给勾画出来，给人一种举重若轻的艺术感受。木雕雀替《三国故事》就充分证明这一点。木雕在处理情节化构图时往往仰承汉代壁画，画像石、画像砖的整体风格趣味，重视选择具有戏剧性的事件。布局时，不受时空的限制，在一块不大的木板上雕刻众多人物。徽州木雕艺术与技艺徽州木雕艺术与技艺丰富的程序语言与戏曲表演的程序动作一样，徽州木雕在长期发展中也积累了丰富的程序语言，这是一种高度提炼的形式美。程序语言有多种表现手段，先说说夸张手法。假如画面要表现春或夏的立意，它可以将一朵牡丹或一株莲花雕得比人还要大，有时也可以雕得比房子大。如木雕《白衣送酒》，典故是陶潜九月九赏菊、饮酒，一朵菊花竟占画面的一半。大胆的夸张强化了视觉上的冲击力。徽州木雕艺术与技艺徽州木雕艺术与技艺优美的装饰效果徽州木雕十分讲究画面的装饰美。这种装饰美首先体现在以线为主的造型方法上。尽管许多木雕是深浮雕或圆雕、透雕，立体感很强，明暗关系很复杂，但线的运用仍在木雕中处于主导地位。线造型的好坏决定了装饰感的强弱，无论是复杂的构图或简单的画面，总能看出直线、曲线、粗线、细线、长线、短线的律动，不拘泥于客观真实。徽州木雕艺术与技艺徽州木雕艺术与技艺徽州木雕的兴衰与徽州民居的兴衰并行，明初为发展时期，明中叶到清中叶为鼎盛时期，清末至民国年间为衰落时期。明代的徽州木雕古拙而朴素，比较接近汉代画像砖的风格，造型浑圆结实，承袭了秦汉遗风，俭朴中富有变化，用线简练挺拔，粗放刚劲，人物形象适度夸张。到清代后期则慢慢趋向缜密、繁复、精巧。有的人物过分雕琢，力度感削弱，以精细为时尚。到民国时期，构图上受平面绘画的影响，写实味浓而民间味相对减弱。徽州木雕艺术与技艺徽派木雕雕刻的内容也有着浓厚的文化气息。尤其是在清朝的时候，取材有着多样化的特点，许多材料都来自于民间的民俗生活或者是一些喜闻乐见的故事。也有很多山水和花鸟的内容，对于对于徽商来说，也是一种喜爱和偏好的体现。徽州木雕艺术与技艺徽州木雕艺术与技艺民间常用几层工来表示工艺的复杂程度，如二层工、三层工是较简单的，七层工、八层工那一定是工艺复杂十分难得的木雕了。有的雕刻过程如同杂技表演一样，追求千锤百炼的雕凿功夫。雕刻工艺有的粗放，有的工细，有的简约，有的缜密，有的率意，有的严谨，有的追求平面绘画效果，有的追求多层雕镂的深度明暗效果，有的追求刚劲，线条方硬，有的追求浑圆，线条柔和，呈现出雕刻工艺的多元态势。有一点需要指出，不能认为雕工层次越多，就越有价值，这是一种圈外人的片面看法