《踏莎行》《横塘路》课件

踏莎行秦观江苏省射阳中学高中语文组自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。两情假设是久长时，又岂在朝朝暮暮。有情芍药含春，无力蔷薇卧晓枝。纤柔婉约秦观，字少游，一字太虚,号淮海居士。被苏轼誉为“屈宋之才〞，有《淮海集》《淮海居士长短句》。秦观为苏门四学士之一〔其余三人是黄庭坚、晁补之、张耒lěi)。秦观是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，风调凄迷幽婉，清丽曲雅，音律谐美，情韵兼胜。代表作有《鹊桥仙》等。故宫藏图北宋后期，王安石变法失败后，新旧两党争斗激烈，由政见的不合而发展为意气用事，甚至出于一己私利，而互相倾轧，党同伐异。元祐间新党重新执政，苏轼因为旧党而坐罪，秦观受牵连同遭贬谪，他先贬杭州通判，再贬监处州酒税，最后又被人罗织罪名，贬徙郴州，并削去了所有的官爵和俸禄。接二连三的贬官，理想破灭，前途渺茫，万分哀怨，悲愤交加，他到郴州后写下了这首词，

以委婉曲折的笔法，抒写了谪居之凄苦与幽怨，成为词坛的千古绝唱之一。诗词鉴赏的基本方法１、联系词人生平和写作背景２、直接抒情(找词眼,明词情)３、间接抒情(找意象,悟词意)４、多读、常常读、反复读浓雾淡月俩模糊楼台津渡互迷离极目远望，桃源仙境在哪里？孤寂客馆，料峭春寒怎忍受？杜鹃哀啼鸣不停，斜阳无声渐西沉……

驿站寄来梅花鱼雁传送书信恨墙堆砌离愁别绪重重又叠叠郴江呵，你生来就围绕着郴山，为何竟向潇湘水流去？译句此词为作者绍圣四年〔1097〕贬谪郴州时在旅店

所写。词中抒写了作者流徙僻远之地的凄苦失望之情

和思念家乡的怅惘之情。词的上片以写景为主，描写

了词人谪居郴州登高怅望时的所见和谪居的环境，但景中有情，表现了他苦闷迷惘、孤独寂寞的情怀。下片以抒情为主，写他谪居生活中的无限哀愁，他有时也情中带景。

自读感知1、找出主要意象和关键动词和形容词主要意象：雾、楼台、月、津渡、桃源、杜鹃、斜阳、驿、梅花、尺素、郴江、郴山关键动词和形容词：失、迷、望、寻、闭、寄、传、砌词的上阕中词人用了什么表现手法？

词上片中描写了哪些景色？这些景色哪些是实些，哪些是虚写？

楼台津渡桃源虚孤馆斜阳实由此看，词的上片除了借景抒情，还用了什么艺术手法？虚实相生楼台在茫茫大雾中消失；渡口被模糊的月色所隐没；那当年陶渊明笔下的桃花源更是云遮雾障，无处可寻了。这是作者意想中的景象，因为下二句言词人闭居孤馆，那么只有在想象中才干看得到“津渡〞。而从时间上来看，这三句写的是雾濛濛的月夜，下二句时间又倒退到残阳如血的黄昏随时。由此可见，这三句则是虚构之景了。

〔1〕“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处〞，写得是眼前实景，还是意想之景？你从中读出作者怎样的内心世界？个性鉴赏“雾〞、“月〞是指什么？本身的虚无缥缈，喻不可克服的现实阻碍。“失〞“迷〞的用法及其表现作用使动用法：使…失；使…迷。既准确地勾勒出月下雾中楼台、津渡的模糊，又恰切地写出了作者无限凄迷的意绪。

“楼台〞“津渡〞喻指什么？心中的理想与希望，胸中的抱负与出路桃源〔注释〕理想的寄托，心中的乐土，作者苦苦追寻，多方探寻。却是“望断无寻处〞。“望断〞写出了词人怎样的情态和心情？“望穿秋水，无处可觅〞，“为伊寻得人憔悴，桃源乐土无处觅！〞，词人寻找理想境界的怅惘目光及其失望痛苦心情。此三句描述了夜雾凄迷、月色模糊的画面，营造出凄楚迷茫、黯然销魂的境界。此三句所用的表现手法对仗，用典，寓情于景，情景交融。这里词人运用因情造景的手法，景为情而设，意味深长。“楼台〞，令人联想到的是一种巍峨美好的形象，而如今被漫天的雾吞噬了；“津渡〞，可以使人产生指引道路、走出困境的联想，而如今模糊夜色中迷失不见了；“桃源〞，令人联想到陶渊明《桃花源记》中的一片乐土，而如今人间再也找不到了。开头三句，分别下了“失〞、“迷〞、“无〞三个否定词，接连写出三种曾经存过或人们的想象中存过的事物的消失，表现了一个屡遭贬谪的失意者的怅惘之情和对前途的渺茫之感。绝望悲苦之情毕现。〔2〕“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮〞两句是如何从正面写词人羁旅郴州客馆不胜其悲的现实生活的？“莫道不销魂，一失一迷一望断！孤馆春寒今又是，杜鹃斜阳正伤心。〞沦落天际，春寒料峭，独处客馆，往事纷纷，不寒而栗。两句则开始正面实写词人羁旅郴州客馆不胜其悲的现实生活。一个“馆〞字，已暗示羁旅之愁。说“孤馆〞则

进一步点明客舍的寂寞和客子的孤单。而这座“孤馆〞

又紧紧封闭于春寒之中，置身其间的词人其心情之凄

苦就可想而知了。此时此刻，又传来杜鹃的阵阵悲鸣；那惨淡的夕阳正缓缓西下，这景象益发逗引起词人无

穷的愁绪，让人弥觉其不可堪也。。王国维评价这两句词说：“少游词境最凄婉，至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，则变为凄厉矣。〞以少游一个羁旅之身，所居住的是寂寞孤馆，所感受的是料峭春寒，所听到的是杜鹃啼血，所见到的是日暮斜阳，此情此境，只能以“可堪〞道之。“可堪〞者，岂堪也，词人在这重重凄厉的气围中，又怎能忍受得了呢？锁住了料峭春寒中的馆门，也锁住了那颗希冀的心灵。一是衬托荒凉而又寂寞的环境。二是逃避袭人的“春寒〞，闭户不出。三是妄图借此阻止进入耳鼓的杜鹃的哀啼。四是妄图阻挡映入眼帘的落山的夕阳。“可堪孤馆闭春寒〞中“闭〞字有何妙处？夕阳在慢慢西沉人生在慢慢耗费理想在缓缓磨灭痛苦在时时滋长这三字说明着时间的推移，为“望断〞作注。夕阳偏西，是日斜之时，慢慢沉落，始开暮色。“暮〞，为日沉之时，这时间顺序，蕴含着词人因孤寂而担心夜晚来临更添寂寞难耐的心情。其实正是这种重复，才强化了感情的浓度，也真切地表达出作者对渐次加深的黄昏阴影的心理感受。有人认为“斜阳暮〞语义重复，你是如何认为的？〔3〕“驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数〞用了哪两个典故？有什么作用？连用两则友人投寄书信的典故，极写思乡怀旧之情。“驿寄梅花〞，见于《荆州记》记载；“鱼传尺素〞，是用古

乐府《饮马长城窟》诗意，意指书信往来。少游是贬谪

之人，北归无望，亲友们的来书和馈赠，实际上并不能给他带来丝毫慰藉，

而只能徒然增加他别恨离愁而已。因此，书信和馈赠越多，离恨也积得越多，无数“梅花〞

和“尺素〞，仿佛堆砌成了“无重数〞的恨。傲霜斗雪，希望词人能抗击风雨，千锤百炼还坚劲试问为什么寄的是“梅花〞呢？想象一下，尺素里面写的是什么内容?有朋友和亲人的来信应该让游子倍感宽慰,“烽火连三月，家书抵万金〞按理应该欣喜。但身为贬谪之词人，北归无望，却“别是一般滋味在心头〞，每一封裹寄着亲友慰安的书信，触动的总是词人那根敏感的心弦，奏响的是对往昔生活的追忆和痛省今时困苦境况的一曲曲凄伤哀婉的歌。每一封信来，词人就历经一次这个心灵挣扎的历程，正是“梅花尺素无重数，此恨绵绵无绝期！〔4〕体会“砌成此恨无重数〞一句中“砌〞字的妙处。“砌〞有“堆叠〞之意。有这一“砌〞字，那

一封封书信，一束束梅花，如砖石垒墙般“砌〞起一道高高的，无法逾越的“恨〞墙，以至于达到“无重数〞的极限。这种写法，不

仅把抽象的微妙的感情形象化，而且也可使人想象词人

心中的积恨也如砖石垒成，繁重坚实而又无法消解。这三句是极写远谪之恨。〔5〕怎样理解“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去〞？1、“郴江也不耐山城的寂寞，流到远方去了，可是自己还得呆在这里，得不到自由〞2、“自己好端端一个读书人，本想出来为朝廷做一番事业，正如郴江原本是绕着郴山而转的呀，谁会想到如今竟被卷入一切政治斗争漩涡中去呢3、“在深重坚实之苦恨中，面对无情之天地，发出的无理问天之语。〞从表面上看，这两句似乎是即景抒情写词人纵目郴江，抒发远望怀乡之思。但实际上，一经词人点化，那山山水水都仿佛活了，具有了人的思想感情。这两句由于分别加入了“幸自〞和“为谁〞两个字，无情的山水似乎也能听懂人语，词人在痴痴问询郴江：你本来生活在自己的故土，和郴山欢聚在一起，究竟为了谁而竟自离乡背井，“流下潇湘去〞呢？实际上是词人面对着郴江自怨自艾，慨叹自己好端端一个读书人，本想出来为朝廷做一番事业，怎知到如今竟被卷入一场政治斗争的漩涡中去呢？词人笔下的郴江之水，已经注入了作者对自己离乡远谪的深长怨恨，富有象征性，故而这结尾两句的意蕴就更深长丰富了此词表达了失意者的凄苦和哀怨的心情，流露了对现实政治一定程度的不满。词人善用对句写景抒情。上片开头“雾失楼台，月迷津渡〞，雾霭与月色对举，造成一种模糊的意境，笼罩全词；下片开头亦用对句，“驿寄梅花，鱼传尺素，虽然表现的都是朋友的信息和寄赠这同一内容，却能造成书信往来频频不断的气势，与“砌成此恨无重数〞相照顾。

总结此词以新颖细腻、委婉含蓄的手法描写了作者在特点环境中的特定心绪，抒发了内心不能直言的深曲幽微的贬徒之悲，寄托了深沉哀婉的身世之感，充分体现了作者身为北宋婉约派大家的卓越艺术

才干。1、《踏莎行》(雾失楼台)中有诸多物象，如“楼台〞、“津渡〞、“桃源〞、“孤馆〞、“杜鹃声〞、“斜阳暮〞、“郴江〞、“郴山〞、“潇湘〞。其中，只有“孤馆〞即郴州旅舍是实景，其他都是象喻性的物象。词中的“楼台〞并非真的楼台，而只是心目中所向往的一个境界而已。“津渡〞是乘船出发的渡口，也是人生出发的津渡。“桃源〞更是虚构，是陶潜寓言的男耕女织、无战争无欺诈的世外乐土。P84：学习1“楼台〞、“津渡〞、“桃源〞前后分别缀以“失〞、“迷〞、“无〞，包涵了一种迷惘惆怅之情。“杜鹃声〞有两种意义，一是表示春暮，另一是假借其声暗喻“不如归去〞。这一意象暗含了归乡之情。“斜阳暮〞不只是说一日之暮，还有春暮的意思，尤其是还有人生之暮的悲伤。“杜鹃声〞、“斜阳暮〞二意象表现了人生无限凄凉的况味。“郴江〞二句无理而妙，以象征性笔调深入地写出了对美好事物不能保有而为命运所播弄的悲伤。横塘路·凌波不过横塘路(青玉案)

——贺铸贺铸，字方回，卫州〔今河南汲县〕人，出身贵族。《宋史·文苑传》说他“喜谈当世事，可否不少假借。虽贵要权倾一时，少不中意，极口诋之无遗辞。人以为近侠。……竟以尚气使酒，不得美官，悒悒不得志。〞早年曾任武职，四十岁后转文职，做过泗州通判等，晚年退居苏州。一生沉沦下僚，胸中颇多块垒，故而寓之于香草美人。《青玉案》是著名词家贺铸的代表作贺铸的美称“贺梅子〞就是由这首词的末句引来的。凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

这首词其实乃是借怀思美人以抒发自己幽居穷处、悒悒不得志的苦闷。这种寄托深厚自然而不露痕迹，词对那种怅惘迷茫的愁闷心境的描写又十分出色，所以特别受到人们的激赏。

1.上片中既有实写，也有虚写，请说明哪些句子是实写，哪些句子是虚写。

“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去〞是实写。“锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。〞是虚写。

凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。

起三句用曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘〞之语。凌波微步，不过横塘，是其人没有来；面对芳尘，只能目送，是自己也不能去。“但〞，犹言仅，只。她没有来，己不能去，则极耳远望，只能从所见到的一片芳尘之中，想象其“凌波微步〞的美妙姿态而已。表达了作者留恋、遗憾之情。设想美人的句子，表现了美人怎样的境况？最能表现这种境况的句子是哪句？寂寞、美好年华虚度〔迟暮〕“只有春知处〞除了每年一度的春天能够探看一次，再也没有人知道了，写出女子所居处的幽深、寂寞。“锦瑟〞一句提问，直用李商隐《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。〞问她美好的青春与谁共度，亦即悬揣其无人共度之意。点出盛年不偶，必致“美人迟暮〞，暗暗关合到自己的遭际。

锦瑟华年谁与度？

月桥花院、琐窗朱户，只有春知处。

“月桥〞两句，是想象中其人的住处。“只有〞句是说其地无人知，自然也就更无人到。“月桥花院〞写环境之幽美，“琐窗朱户〞写房室之富丽，由外及内，而结以“只有春知处〞，就从灿烂繁华的时间和空间里，显示出其人的寂寞来。

这三句，共有两层意思：其一，其人深居独处，虚度华年，非常值得同情和怜惜；其二，深闺邃远，除了一年一度的春光之外，无人能到，自己当然也无从寄与相思，相惜之情。这也完全与词人自己沉沦下僚，一辈子不被人知重的状况相吻合。月桥花院、琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮过片“飞云冉冉〞，是实写当前景色，同时暗用江淹《休上人怨别》“日暮碧云合，佳人殊将来〞，以补足首句“凌波不过〞之意。“蘅皋暮〞，是说在生长着杜蘅这种香草的泽边，徘徊已久，暮色已临，也是实写，

飞云冉冉蘅皋暮同时又暗用曹植《洛神赋》“尔乃税驾乎蘅皋，秣驷乎芝田〞。曹植就是中途在那儿休息，才碰到洛神宓妃的。这就补充了词中没有写出的第一次和其人见面的情节。细针密线，天衣无缝。

彩笔新题断肠句。

“彩笔〞一句，承上久立蘅皋，伊人不见而来。由于此情难遣，故虽才情富艳，有如江淹之曾得郭璞在梦中所传的彩笔，而所能题的，也不过是令人伤感的诗句罢了。提起笔来，惟有断肠之句，都是由万种闲愁而起，所以紧接着就描写闲愁。先以“几许〞提问，引起注意，然后以十分精警和夸张的比喻作答，特别主旨，结束全篇。

赏析试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。运用了设问、比喻、排比的修辞。词人以“假设问〞句呼起，随之接连三喻，在叠答中具体形容闲愁情状。三句分别选取颇具江南暮春特征的烟草、风絮、梅雨作比，形象生动地写出了闲愁之多之广，之纷繁杂乱，之缠绵不尽。比喻新颖，不落俗套，用具体生动的景物表现了抽象的、无迹可寻和难以捉摸的细致情感，使这种情感转化为可见的、可闻的，因而是可信的事物，使读者可以从闲愁的形象中受到感染。虚景实写,兴中有比，不仅比闲愁之无尽，亦以兴身世之可悲。

本词却连设三喻，而且这三个比譬，又都不是单纯的事物如山或水，而是复合的景色。草是烟雾中的草，而且是一望无际的平原上的烟草。絮是在空中飞动的絮，而且是韩翃《寒食》中“春城无处不飞花〞之花絮。雨是梅子黄时下个不停的、如雾如烟的雨。这都是它们跨越了前人同类句子的地方。所以沈际飞在《草堂诗余正集》中评为“真绝唱〞。

罗大经《鹤林玉露》云：“诗家有以山喻愁者，杜少陵云‘忧端如山来，澒洞不可掇’，赵嘏云‘夕阳楼上山堆叠，未抵闲愁一倍多’是也；有以水喻愁者，李颀云‘请量东海水，看取浅深愁’，李后主云‘问君能有几多愁？恰似一江春水向东流’，秦少游云‘落红万点愁如海’是也。贺方回云：‘试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨’贺铸一生沉抑下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能有所寄托。贺铸为人耿直，不媚权贵，“美人〞、“香草〞历来又是高洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，不正是作者怀才不遇的形象写照吗？从这个意义上讲，这首词之所以受到历代文人的盛赞，“同病相怜〞恐怕也是一个重要原因吧！当然，径直把它看作一首情词，抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘，亦无不可。无论从哪个角度来理解，这首词所表现的思想感情关于封建时代的人们来说，都是“与我心有戚戚焉〞。这一点正是这首词具有强大生命力的关键所在词中化用了哪些前人的诗句和典故？

A凌波B锦瑟C蘅皋D彩笔周邦彦《苏幕遮》

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

周邦彦，字美成，自号清真居士。关于他在词史上的地位，刘永济先生所论颇中肯：“北宋词至东坡以后，渐与音乐相远，清照所谓‘句读不葺之诗耳，又往往不协音律’。至滑稽派作家，复不讲词采，流于俚俗。邦彦既知音，又长于文学，其所作词，音律流美，词采和雅，故一时词体，复归于正，影响南宋词学甚大，……〞〔《唐五代两宋词简析》〕周邦彦的这首《苏幕遮》，是一首表现思乡怀亲情感和夏日景色的著名作品。在一个闷热的夏日，词人点燃了沉香，用来消除潮湿的暑气。引出了对夏天景物的描写。词人以“雨〞和“晴〞为中心，特别刻画了鸟与荷。写鸟，主要是从听觉上展开，群鸟鸣叫，欢呼天放晴了，刚刚天亮，就在屋檐下叽叽喳喳地交谈。词人没有正面写雨，却从“呼晴〞侧面烘托出了雨。写荷，主要是从视觉上展开，初升的太阳，晒干了荷叶上残留的昨夜的雨水，经雨水的洗涤，初阳的映照，水面圆圆的荷叶色泽清润，在晨风中盎然高举，轻轻摇曳。在日、水、风的衬托下，一个“举〞字，精练而鲜活地展现出“荷〞的动态与神态，词人在这里正面写了雨，却侧面照顾了晴，与前面写鸟互为映衬。下片开始词人并没有直接写荷花，而是调转笔头，抒发他的思乡之情。故乡遥远，何日才干归去？自己家在江南吴地，可是长期地旅居京城。因此，当他见到荷叶、荷花时，就很自然地想到江南水乡，想到自己的家乡，从而生发出思乡思归的情感。所以，词人面对着荷花，不禁回忆起故乡和往事。家乡的朋友你是否还记得，在那荷叶茂盛的五月，我们一起游湖的情景？词人并非在真地问渔郎，而是从问中勾起他的美好回忆，在回忆中，词人似乎回到了久违的故乡，驾着一叶小舟，梦幻般地在荷花盛开的湖面畅游。词最后的“芙蓉浦〞，与上片的“荷〞遥相呼应，是对荷的描写的延伸，使全词结构更为完整、紧密。3．《苏幕遮》(燎沉香)中“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语〞和“叶上初阳干宿雨、水面