东野圭吾《白夜行》唐泽雪穗人物形象分析

摘要《白夜行》作为东野圭吾长篇推理小说代表作之一，在日本文坛上具有重要的地位。在日本文学中，大多数的女性角色或温柔贤惠善良或带有悲剧色彩，但东野圭吾在《白夜行》中塑造的女主人公唐泽雪穗却为恶女。在传统观念上，恶女形象多为丑陋无比且内心恶毒的，《白夜行》中唐泽雪穗却是外表美丽聪慧内在阴险狠毒。东野圭吾在塑造其形象时，突破了传统恶女形象观念，更多地融入了对人性与社会的拷问，同时也展现了鲜明的时代特色。本文通过唐泽雪穗的人物性格具体分析，探究雪穗性格异化、沦为恶女的具体因素，并揭示人性恶对社会和个人所带来的负面影响，以此呼吁美好人性的回归。关键词：《白夜行》唐泽雪穗人物性格恶女形象AbstractAsoneoftherepresentativeworksofKonoGuiwu'slongreasoningnovels,《UndertheMidnightSun》playsanimportantroleintheJapaneseliteraryworld.InJapaneseliterature,supermajorityfemalecharactersaregentleorvirtuous,kind-heartedortragic.However,Tangzexuesui,theheroineofKonoGuiwu's《UndertheMidnightSun》,isavillain.Intermsofconcept,theimageof"villain"ismostlyugly,incomparableandvicious.In《UndertheMidnightSun》,Tangzexuesuiisabeautiful,intelligentandviciousimage.KonoGuiwubrokethroughthetraditionalconceptofevilfemaleimageinshapinghisimage,andmoreintegratedinterrogationhumannatureandsocialaspects,alsoshowingthedistinctivecharacteristicsofTheTimes.Inthispaper,wemakeadetailedanalysisofthecharactertangze'syuki,toexplorethespecificfactorsofyuki'scharacteralienationandherdescentintoevil.Andrevealthedevilofhumannaturetothesocietyandpersonalnegativeimpact,soastocallforabetterreturn.Keywords:《UndertheMidnightSun》；KarasawaYukiho；TheimageofEvilwoman；Characteranalysis；目录4980_WPSOffice_Level1一、引言 16379_WPSOffice_Level1二、唐泽雪穗性格表现 25138_WPSOffice_Level2（一）外人眼中的美丽聪慧 2933_WPSOffice_Level2（二）美丽外表下的心狠手辣 318116_WPSOffice_Level2（三）心理的极度扭曲与渴望被爱 525227_WPSOffice_Level1三、唐泽雪穗性格形成因素 712859_WPSOffice_Level2（一）物欲横流的社会 732651_WPSOffice_Level2（二）缺失原生家庭的爱与教育 824868_WPSOffice_Level2（三）不断膨胀的欲望导致性格更加“黑化” 916955_WPSOffice_Level1四、唐泽雪穗的形象意义 108129_WPSOffice_Level2（一）具有鲜明的时代特色 103457_WPSOffice_Level2（二）恶女形象之塑造 1122334_WPSOffice_Level1五、结语 133901_WPSOffice_Level1参考文献 143901_WPSOffice_Level1致谢 15东野圭吾《白夜行》唐泽雪穗人物形象分析引言东野圭吾,日本著名推理小说家,毕业于大阪府立大学工学部电气工学科。1985年东野圭吾以《放学后》获得第31届江户川乱步奖后，正式成为职业作家。东野圭吾早期以清新流畅的校园推理起家，并以缜密细致的剧情布局获得“写实派本格”美名，后期的创作逐渐突破传统推理的框架，在悬疑、科幻、社会等多个领域都有所涉猎，同时作品亦能兼具文学性、思想性和娱乐性，不停带给读者新鲜的阅读感受。[1]《白夜行》是东野圭吾长篇推理小说代表之一。20世纪90年代，日本的经济进入了萧条时期，也被称作“泡沫经济时代”。当时的日本处于二战后仅次于60年代后期的经济高速发展之后的第二次大发展时期，为了生存和利益，日本人将金钱看得尤为重要，成为凌驾于亲情、爱情等人与人之间最宝贵情感之上的东西，人性在物质金钱与欲望中渐渐迷失，充满物欲的社会和邪恶冷漠的人性使得当下的精神道德危机感不断增强，《白夜行》的创作背景正是二战后日本的经济萧条时代。小说的开篇地点即为一座破旧废弃的大楼，暗示了当时日本经济萧条之状。该小说与东野圭吾早期的校园推理风格大为不同，具有浓郁的社会色彩，故事情节与时代背景紧密结合，通过塑造唐泽雪穗美艳聪慧却又心狠手辣的“恶女”，来反映物欲横流的社会下人性的贪婪扭曲，揭露人性之恶。女性作为东野圭吾长期的关注焦点，在他的作品中，拥有美好人性的善女少之又少，在传统观念的认知里，恶女是品行不端且外貌丑陋的女人，但在文学史上，一些作品形象在慢慢改变人们的这种观念，例如《金瓶梅》中的潘金莲，《幻夜》中的新海美冬外表足够邪魅且内心阴险狠毒。因此，本论文就《白夜行》唐泽雪穗的性格表现及形成过程的分析来探究东野圭吾笔下的首位“恶女”形象，透过唐泽雪穗性格的异化，来反映当时错综复杂的社会问题，同时揭露人性冷漠与复杂，现实的露骨与无情。唐泽雪穗性格表现外人眼中的美丽聪慧《白夜行》叙述了主人公雪穗从孩提时代长大成人黑化的整个经过，在她成长的过程中，东野圭吾在书中不止一次描述过她美丽动人的外貌。书中第一次描述雪穗外貌是在刑警笹垣调查桐原洋介之死时在家中见到年仅10岁的唐泽雪穗：“在十厘米左右的门缝中露出一张有着大眼睛女孩的脸，雪白脸颊上肌肤如瓷器般的细致。”有句俗语称：“一白遮百丑”，而白也是最纯粹干净的颜色，再搭配一双大眼睛，读者脑海里会浮现出瓷娃娃的样子，这段细致入微的外貌描写，无疑是给雪穗的美丽给予了高度肯定。笹垣敲过雪穗的家门后雪穗并未直接开门，而是询问两遍“请问是哪位”，在警察表明身份后雪穗还要求查看证件，直到确认完毕后雪穗才把门打开，这一系列的动作描写透露出幼年时的唐泽雪穗遇事不慌不张且沉着冷静。一般这个年龄段的孩子被警方询问或多或少会表现出惊慌[2]，但雪穗好像对于警察的上门丝毫不感到意外，甚至就像普通人拜访一样。相较于同龄儿童表现而言，雪穗显得成熟并且沉稳。另外，雪穗的机敏聪慧还表现在很多的细节当中，雪穗本想隐瞒来洋介过的事实，但因为刑警注意到了垃圾桶中的布丁包装纸，雪穗判断出说谎反而更能引起怀疑因此提醒母亲说出实情。故事的开端描绘雪穗的美貌是单纯的，但渐渐地作者所塑造的雪穗美艳外表是超乎年龄的，带有媚态的。房东田川一次见到唐泽雪穗时便是这样描述：“身上散发出高贵的气质，拥有像名贵的猫一样的大眼睛”“低头抬眼的表情蕴含的美艳让人忘记她是个小学生，霎时间田川不禁为之心动。”仍旧是大眼睛的女孩，但这一次，她的美丽外貌却令成年男子看一眼都为之心动。且孩童时期的美丽应该是纯净无暇的，形容雪穗的美貌却用了“艳”字，由此可知，小小年纪的雪穗拥有着与年龄不符的美貌。“猫”是一种神秘又高冷的动物，而雪穗恰恰就像猫一样，有着高冷美丽的外表，也有让人看不透猜不透的内心。青少年至妙龄未婚女子，我们一般称之为女孩，她的初中同学川岛江利子在日记中却用“女性”来形容她而非女孩，女性是成熟的象征，“透着聪慧的面容，高雅而无可挑剔的举止”在江利子形容雪穗的话语中，透露出由衷的赞美，并且雪穗身上有一种魅力吸引着她。东野圭吾在刻画雪穗的美丽聪慧上，更多的借助第三人称的话语和视角，在他人的言辞下，雪穗的美貌像是蒙了层纱，带有神秘色彩。（二）美丽外表下的心狠手辣唐泽雪穗从10岁开始就有了异于常人的心机，狠毒之心及胆量皆可与成人媲比，美丽的外表和魅人的单纯无辜成了她做恶的武器。她不断地利用他人，布局设计一桩桩完美的杀人案件。在故事的开始那栋破旧废弃的大楼里，男主人公同时也是雪穗的爱慕者桐原司亮目睹了亲生父亲侵犯自己爱慕的女孩全过程，震惊且愤怒，而雪穗正是利用这一点，让桐原司亮与自己合谋刺死桐原洋介。随后，为了使自己顺利让姑姑礼子抚养自己，摆脱肮脏而黑暗的生活，她开始接触礼子喜爱的茶道，投其所好，并亲手杀死了自己的母亲。她假装自己未带家门钥匙回家，找房东借钥匙让其帮自己开门。但实际上雪穗是佩戴了钥匙的，书中有一段描述：“每动一下，她身上便传出叮当作响的铃声”，这个铃声其实九岁雪穗身上所带的家门钥匙，但她后来对老师正晴讲述时谎称自己并未佩戴钥匙，实则是为了制造母亲煤气中毒的假象，撒谎让房东田川给自己开门，利用他当目击证人摆脱自己的嫌疑。杀害侵犯者，伪造母亲自杀，让礼子顺利抚养自己，这一系列的完美计划，很难想象是一个十几岁的孩子可以密谋的，也揭露了唐泽雪穗足够狠毒。初中直至大学毕业期间，在外人眼中的唐泽雪穗是美丽的温柔又高贵的，堪称完美。可实际上，雪穗为了保留这种“完美”的形象，任何让她露出破绽或阻止她向上爬的人她都要一一除去。初中的雪穗与同级的藤原都子在其他人眼里同样的美丽与才华，在她们之间也许存在着竞争关系，都子对雪穗怀有竞争意识、又在背后四处散播雪穗身世，对她恶意中伤，导致后来被雪穗设计陷入强暴案中，造成极大的心理阴影，雪穗伪善去安慰都子，怀柔了这个竞争者[3]。雪穗的狠毒在她心里已经不断深化，她善于伪装自己。她借助他人之手陷害都子，自己却装作老好人安慰都子，这样在别人看来，唐泽雪穗大气且不计前嫌，使大家对雪穗的好感更多，心理天平也倾向雪穗。对于竞争对手，唐泽雪穗心狠手辣，毫不犹豫地下毒手。对于所谓的朋友江利子，雪穗也没有一丝手软。川岛江利子对于雪穗这个朋友除了喜爱同时也有信任，雪穗在她心里是一个完美的形象，她对雪穗有仰慕之情。若说雪穗是朵花，那么她在雪穗身边一直充当绿叶的角色，但进入大学后，这种关系改变了。在大学社交舞社上，雪穗注意到了社长筱冢一成，本以为用美貌可以吸引到社长的雪穗却失败了，莜冢爱上了江利子，而江利子在他的追求下也坠入了爱河。唐泽雪穗喜欢莜冢一成吗？并不是，她看中莜冢一成的家世，如果攀上他，雪穗将会更近一步跻身于上层社会，稳固根基。企业的继承者，是自己向上爬的阶梯，让江利子离开，而她留下是最好的接近一成的方法[4]。出现了阻碍者时雪穗便开始计划一切，狠毒起来。她又一次制造了像藤野都子相似的强暴案，她让司亮袭击川岛江利子并拍下了不堪入目的裸照，令江利子的精神遭受重创，雪穗也达到了目的——顺利地让他们分手，盗取了二十万的社费。但雪穗的狠毒让江利子一辈子都活在阴影之下。江利子或许看出了雪穗并不似自己想的那样单纯，她开始疏远雪穗，独自黯淡，雪穗也从此失去了这个“好朋友”对她的真心。唐泽雪穗为了在社会站稳脚跟不断攀爬又开始寻找新的猎物。她盯上了富家子弟高宫诚，她需要一个体面的丈夫，看似幸福的家庭，并且高宫诚掌握了公司生产高级机密。于是在社交舞会上她主动出击，邀请高宫共舞，她用自己的“武器”美貌与魅力一次又一次地迷惑高宫诚最终走到了谈婚论嫁的地步。本以为一切都在自己的掌控之中时，在高宫诚电话窃听器中，她知晓了自己的未婚夫爱上了别的女人，邪恶的念头再一次产生，她开始了缜密的布局，安排自桐原亮司假冒警察使高宫失去了表白的机会，只好如期娶了自己，利用高宫诚使他为自己的店铺投入资金。当高宫诚失去利用价值后，雪穗让司亮盗取了他所掌握的公司机密，并泄露出去，让高宫身败名裂，之后安排了三泽千都和高宫诚的“偶遇”，投意合的两人迅速擦出火花，旧情复燃[5]。高宫诚对雪穗怀有愧疚之情，两人的离婚，在外人看来是高宫的不忠，而雪穗对于高宫诚的利用被全部掩盖了过去。唐泽雪穗是冷血无情的，在她眼中，任何人都不会成为她的牵挂，她也不会怜悯任何人，即使是朋友家人，朋友江利子爱人高宫诚甚至对她有十几年养育之恩的养母礼子，只要阻碍她或能够满足她内心强大的欲望，她就可以不择手段。（三）心理的极度扭曲与渴望被爱唐泽雪穗这一生虽狠毒但也可怜，她的父亲早亡，母亲不爱她将她当成赚钱的工具。她一生渴望被爱进而用强大的欲望填补，因此她从小读《飘》希望成为像斯嘉丽一样的主宰者。但可怜之人必有可恨之处，她内心的黑暗不断膨胀，在成长的过程中她曾经缺失的部分就想用更多的来弥补，她不相信真正的感情，用金钱地位的欲望满足自己，渴望得到他人的关注与仰慕，利用和陷害他人来保持自己的美丽高贵的虚假外表。她厌恶她的亲生母亲西本文代，想摆脱贫穷而又黑暗的生活，于是她看中了姑姑唐泽礼子的地位，她想成为礼子的养女，这样她不仅能够摆脱她所厌恶的生活，同时跟着礼子学习茶道、花艺，能够提高自己的社会地位，更好地伪装自己优雅高贵的形象。可欲望像个无底洞，伴随着恶果在她心中不断涨大，怎么都填补不满。与高宫结婚、引诱其外遇致使离婚，开设高级定制服装店结识筱冢康晴，这些都是雪穗为跻身上流社会一步一步精心设计的圈套。[6]雪穗一开始只是为了摆脱和逃离贫穷、受尽折磨的绝境，遭遇阴暗的童年是让人同情的，但后来的西本雪穗脱胎换骨成为唐泽雪穗后却仍然不满足，为了达到自己的欲望，填补内心的空虚而不断伤害利用无辜的人，这时候已经不需要去同情她了，也偏离了只是想摆脱黑暗生活的本质，展露出了人性的贪婪和扭曲。也许桐原司亮是雪穗的“光”，唯一信赖的人，但他们两人的关系就像笹垣警官形容的“枪虾”和“虾虎鱼”互利共生，在这种关系里他们为满足彼此的欲望而两人的内心早已是麻木不仁扭曲变形，“善”“恶”不分[7]。故事的最后一幕，司亮为了保守所有秘密选择在商场中自杀，而雪穗却像人偶一样对于司亮的死毫不在意，甚至头也不回。有读者说雪穗头也不回是在意司亮的，害怕自己表露出难过，但我认为唐泽雪穗“辛苦”累计下的一切她不愿抛弃，她是狠毒的，以至于唯一的“光”消失了她也不管不顾，彻底行走在地狱，欲望已经让她变得扭曲了。原生家庭同样会影响孩子在今后处事方式[8]，雪穗幼年曾被伤害，在成长路上，她通过折磨他人来实现自己的强大控制欲和快感。故事中雪穗不止一次对自己的女同学甚至继女采取侵害的方式，因为在她的经历中曾发生这样的事，在她心里这样是最容易俘获一个人灵魂的方式。很多研究表明，幼年时期遭受过虐待等暴力手段对待的孩子，很大一部分对他心理造成影响，甚至以同样的方式报复他人。在外表上，唐泽雪穗看似是一个美丽温柔的女孩，谁也不会将她跟强暴狠毒的恶魔联系在一起。可是雪穗小时候遭受过性侵、历经了人性的冷漠与复杂，导致她的思想扭曲比同龄人成熟许多。在初中时期，雪穗这种心态开始暴露，出现与她一样貌美有才华且对她充满恶意的竞争者藤野都子时，她开始设计强暴杀害计划，当看见都子被强暴后，她伪装善者安慰都子，心里却是充满着快感。同样的做法在雪穗第二任富豪丈夫筱冢康晴的女儿筱冢美佳身上故伎演。唐泽雪穗在被母亲逼迫卖身时，只能看着男人肆意施暴，却无法反抗，这种无比黑暗的阴影在她的心里已经烙下深深的印记。因此，她作为掌握受害人秘密的同盟，则在一次次向受害人施压的过程中一遍遍地重复体验着受害人在她面前的恐惧和不安，并且一次次地感受着受害人在她面前尊严被撕裂乃至精神崩溃的过程，她在一次次地上演这种戏码的过程中，不仅仅了摧毁受害人的意志，更重要的是得到了她所想要得到的绝对的控制力，自此之后，受害人对她再无反抗的可能，而是任她摆布[9]。比她有优势比她幸福对她有威胁的人承受着她曾经经历过的绝望，才能够与她感同身受，这种崎岖的心理已经与她原来内心的孤独完全偏离了轨道。她在对美佳施暴后说过：“那时，我比现在的你更小，真的还是孩子。但是，恶魔不会因为你是小孩子就放过你，而且，恶魔还不止一个。现在的你，就是那时的我。”唐泽雪穗童年缺乏原生家庭的爱与教育，导致她从幼时起善良的性格开始异化，最终毁了她的一生。唐泽雪穗性格形成因素物欲横流的社会小说背景发生在日本泡沫经济时代，这是日本战后仅次于60年代后期的经济高速发展之后的第二次大发展时期。这次经济浪潮受到了大量投机活动的支撑，因此随着90年代初泡沫破裂，日本经济出现大倒退，此后进入了平成大萧条时期[10]。故事开端出现的地点烂尾楼也暗示了当时日本萧条的经济状态，当时的日本社会人性已经开始发生变化并且复杂化，“日本安全神话”的破灭，经济危机感让人们感到恐慌。因此，金钱的地位不断上升甚至凌驾于情感道德伦理之上。现实冷漠的社会与贪婪复杂的人性对雪穗的性格形成有着深刻影响。《白夜行》对于唐泽雪穗幼年的成长环境的描写：“由铁板与现成木板随意拼凑、杂乱无章的密集建筑中，有一幢叫“吉田公寓”的住宅。像被烟熏过的灰色外墙沾满了深黑色的污渍，水泥涂抹的痕迹蜿蜓如蛇行般布于墙面，想必是严重龟裂的地方。”由此可见，这一地带应该是比较灰暗的环境，如果雪穗家境好，必定是不会住在破旧肮脏的环境的。唐泽雪穗自己也表示，居住在灰色地带，周围的“邻居”们的眼神中充满着不怀好意和目的性。在日本社会中，等级观念尤为突出，上流社会与下层阶级的界限明显，因为父亲早逝，家里的顶梁柱垮了下来，她和母亲受人排挤只能生活在贫穷的灰色地带，这里的人们粗鄙，而雪穗和母亲长得漂亮，幼年时的雪穗就开始遭受不属于童年那般纯洁的目光。大部分孩子的童年应该是在一个温馨纯真的环境中长大，幼时衣食无缺，拥有良好的教育，无忧无虑的童年。而雪穗却是跟着母亲奔波流离，生活在昏暗无光彩的出租屋，时常面对着房东催缴房租，以及踏入家中的各种陌生男人，也许刚开始的雪穗是害怕和无助，到了后来已然是麻木和孤寂了。雪穗所犯下的恶行都是为了挣脱被控住的悲剧命运，摆脱下层阶级给她带来的压迫。卢俊在《忏悔录》中说过：儿童第一步走向邪恶，大抵是由于他那善良的本性被人引入歧途的缘故[11]。常言道，“有其母必有其女”，因为贫穷与欺压，雪穗的母亲西本文代极其看中金钱和利益，不惜出卖自己的身体，同时也逼着年仅10岁的女孩卖淫，将雪穗出卖给有恋童癖足以做雪穗爸爸的男人。桐原洋介为什么会选中雪穗，一个未成年的少女能够让自己掌控，且很难让人起疑。日本的教育中，礼孝第一，在男尊女卑的固化观念里，从小日本女孩接受的教育便是对成年男性长辈的尊重。但社会是有道德伦理纲常的，年仅10岁的西本雪穗经历了这样的事，对于她的伦理道德观念产生了极大的负面影响，人性之恶开始在雪穗身上不断扩大，原本纯洁善良的人性观得到摧毁，本该是最纯洁的年纪拥有最纯洁的世界却被母亲推入了恶魔的世界，让她的天堂一点点的毁灭，导致唐泽雪穗在成长的阶段不断“恶化”，道德伦理观念颠覆。唐泽雪穗所做的恶行大多数不仅仅为了利益，更是为了掩盖曾经童年悲剧所带来的自卑与伤痛，设计强暴继女美佳，又化身成安慰和守护者，心理学教授克里斯汀·聂夫说过，“自我悲悯即是坦然面对自己的痛苦并产生共鸣，在乎并善待自己，对那些痛苦和缺陷抱有客观理解的态度，认识到这一切都是人之常情。”其实雪穗的内心始终对曾经的过往无法释怀，将痛苦施加于他人寻求了心灵上的安慰。缺失原生家庭的爱与教育荣格曾说，“令大部分人痛苦一生的性格缺陷，大部分来自于童年的不幸与缺失。”父母作为孩子的第一任老师，对于孩子的影响是至关重要的。温馨家庭教育出来的孩子是充满善良与爱的，因为他先被爱，随之学会爱人。美国心理学家、精神病学家卡伦·霍妮则直接归纳了来自父母的几大“基本罪恶”，包括“冷漠”“不守承诺”“偏爱”“羞辱”等，并认为这些将对孩子产生严重的伤害和深刻的影响[12]。唐泽雪穗幼年丧父，已经缺失父爱的她却被母亲当成赚钱工具，无疑是雪上加霜。因为缺乏父母亲的爱，唐泽雪穗的内心是孤独的，自卑的，她认为没有人爱自己，在生活中她只看到母亲自私卑劣的一面，她没有体会过母亲的慈爱父亲的呵护，因此她常常用温柔高贵来伪装自己，保持像猫一样的警惕性，让人看不到她的内心世界。桐原司亮作为雪穗唯一的玩伴，他与雪穗有着相似的家庭，父亲猥琐不堪，母亲与店员有暧昧，他也时常一个人，结识到了经常独自在图书馆阅读的雪穗，他们在心灵上产生了共鸣。如果亮司的父亲不曾侵害雪穗，如果雪穗的母亲不曾强迫她卖淫，如果亮司和雪穗都生活在健康的原生家庭里，那么亮司的弑父，雪穗的杀母都不会发生，他们该像其他孩子一样拥有属于他们那个年龄的简单纯真[13]。出生贫苦的雪穗看到母亲身上充满粗鄙和铜臭味，对自己只有利用没有爱，她不会感恩父母，甚至对母亲是憎恨的，她的潜意识里认为财富和地位才能让自己摆脱困境。加之幼年被侵犯这件事对于雪穗来说是耻辱，她要保持自己完美的形象，就必须将事件主使者她的母亲西本文代杀害，只有母亲死了，这个秘密就永远不会有开口。西本文代也是受底层阶级压迫的女性，但她和雪穗相反，她选择了向现实低头，通过卖身来获取更多财富而不是翻身反抗不公平的社会，雪穗从母亲身上看到了来自女性的顺从，她不像像母亲一样，一辈子困在贫穷粗鄙的境地中，她心中“走出去”的欲望愈加浓烈。不断膨胀的欲望导致性格更加“黑化”童年所经历的黑暗是导致唐泽雪穗恶毒性格形成的重要原因，而成长中不断膨胀的欲望和扭曲的想法则是唐泽雪穗不断黑化的不可或缺因素。因为从小缺乏来自双亲的呵护，以及童年被侵犯的无助经历，导致雪穗的内心自卑又脆弱。越自卑的人自尊心越强大，她不断地将自己完美化，通过获得别人更多的尊重来弥补自己的自尊心。不断成长的过程中这种完美就变得更加苛刻，甚至已经曲变为不准任何人超越自己，但凡发现她不完美的存在的人她都要通通除去。初中制造的藤原都子强暴案，正是因为都子知道了雪穗的过去，那是雪穗认为一生的污点，好不容易走出悲境之人，怎会愿意重返过去，她选择化身恶魔去除去已知者，为了保持自己善良高贵的完美形象，她伪装善意去安慰都子。高中时，社交舞社的社长在她眼里是财富的象征，却被江利子“横刀夺爱”，此时的雪穗已经黑化成了不惜一切都要达到目的的人，在她眼里那些阻碍者就像蝼蚁一般，通过攻击她们最脆弱的地方，就能将她们摧毁。在成长的路上，欲望像泥潭一样使得雪穗越陷越深，只有金钱地位才能弥补唐泽雪穗心里所缺失的爱与安全感，可她却忘了那些在她身边的人何其无辜。因为过早接触人性的丑恶与母亲的贪婪，导致了她性格的卑鄙和扭曲，正如莜冢一成所说，纵使她外表高贵地像大家闺秀，眼神里却流露出下流与卑鄙。在畸形的生活环境里，命运一开始就对她和司亮不公平，两人行走于“黑暗”，常年受人性之恶侵蚀，对于他们而言，道德伦理已经不重要了，唯有黑暗之中的一点“亮光”和稳固自己的权势地位才能充实心灵。唐泽雪穗的形象意义（一）具有鲜明的时代特色在日本社会的传统观念里，自上而下的等级观念根深蒂固，战前日本社会中的传统女性地位比男性低下，长辈们教育日本女孩需温柔贤良，对于家中的男性长辈要顺从礼待更要保持敬仰。结婚后的女性当起了家庭主妇，不仅照顾全家人的生活起居还要料理各种家务，在战前的日本社会中，很难见到已婚妇女“抛头露面”，她们外出时必须走在丈夫的身后，表示她们的地位低丈夫一等，呈现出“男尊女卑”的思想。“长期以来一直是以男性为中心。明治维新以前，《女大学》被奉为妇女必读的“圣经”，它宣扬“三从四德七出”等歧视和压迫妇女的封建礼教，束缚了女性的思想和行为，“妇女是丈夫的奴仆，是为了实现家的延续目的而生儿育女的工具，在社会中处于无权地位，被认为是‘无行为能力的人’”[14]二战后的日本女性观念却发生了微妙的变化，一些女性新思想开始启蒙，在与西方思想不断融合的时代，她们开始接受教育和独立思想。《白夜行》的创作背景正是战后日本经济再次飞速发展的时代，即前面所提到的泡沫经济时代，战后，日本妇女在参政、教育、就业、家庭关系等方面固然已取得了上述进步，但是由于历史和现实的各种因素的制约，日本女性的地位仍然低于男性，女性的政治和经济权益常常受到侵蚀和限制[15]。此时日本女性虽与男性地位仍有悬殊，也说明了为什么雪穗和母亲贫穷且受到排挤和非议，但新女性开始选择用行动来打破曾经的封建传统，外出工作寻求经济独立。东野圭吾在《白夜行》塑造的唐泽雪穗极其具有代表性，她的恶女形象具有一个时代性象征。唐泽雪穗的手段是攀附男人以谋求权势，她利用高宫为自己投资，希望拥有自己的企业，更希望自己能够控制男人，而不是被人左右。她渴望控制自己的人生和自由，渴望控制财富与命运，她在软弱与逼迫中崛起，成为自己人生的主导者。雪穗和川岛江利子堪称新时代和传统的代表，唐泽雪穗虽然外表看似温柔，实则很有主见性和目的性，而江利子的为人胆小谨慎，在雪穗身边甘当绿叶，对雪穗有奉承仰慕之意。但在现实社会中，要想根本改变男尊女卑的这种境况还需要很长一段时间，唐泽雪穗的命运确实发生了很大转变，但这样用恶性行为来争取自己的地位和权势，只能是飞蛾扑火。东野圭吾塑造新时代这样一个用自己渺小的身躯与坚定的意志想要摆脱悲剧命运，最终却始终败给命运走向黑暗的女性形象，也在向我们呼吁女性应该被受到公平和平等的对待，且女性并非是软弱受欺负群体，相反是勇于追求自由和独立的。更加揭示了女性并非只是会操劳家务的形象，她们也可以与男性一样拥有自己的工作，拥有经济独立，在社会上抛头露面。（二）恶女形象之塑造东野圭吾的作品以社会派推理小说为主要创作类型，而在这些社会派推理小说中又以女性形象为主，借此揭示社会问题和人伦道德[16]。东野圭吾笔下的女性大多处在二战后经济复苏的背景之下，此类女性思想开始发生转变，向往自由和平等，自身发展和个性解放的渴望更是日益高涨，文学作品最直接的背景就是它的语言和文学上的传统，而这个传统又要受到总的文化环境的巨大影响[17]。因此，他的作品中最典型的女性形象即为恶女，通过刻画女性的暴力施恶以批评男权社会对女性的压迫和限制。唐泽雪穗是东野圭吾笔下恶女的典型代表，此类恶女属于被动作恶，即受到人性暴力压迫的反抗作恶者。通过分析唐泽雪穗的性格表现与形成，东野圭吾在塑造这个人物的性格上表现出了“恶”之复杂性和多样性。作者在白夜行中通过第三叙事视角，将唐泽雪穗这朵“恶之花”的所作所为表现得淋漓尽致。虽然是第三人称叙事模式，但这里的叙述者不是全知全能的，他仅仅为我们描述某一片断中特定人物的行为与动机，却并不对此做出评价，这种缺少全全能的叙述者的叙事方式正是叙事学中所说的“局限性视角”，它使得叙述者可以更好地隐于作品背后，从而给人一种冷静、客观的感觉[18]。唐泽雪穗的美貌是她的武器也是她悲剧的开端，她足够美丽才让母亲与那些男人达成了肮脏的交易。家庭因素与社会因素极大程度上导致了唐泽雪穗性格自私化，她害怕被人掌控，被人掌控时不能翻身。从弑母事件开始，雪穗就已经走上了不归路了，她不想回头，回头亦是黑暗。从被害者到害人者，在雪穗身上，我们看到了童年的残缺和人性的无奈，害死了亲生母亲，养母，摧残了藤原都子、江利子、美佳的心灵，她让这些无辜的人变成了像曾经的她那样的受害人，而她也从天使变为恶魔，就像一个死循环，永远地坠入地狱。有因必有果，唐泽雪穗也变成了一个恶魔，为达目的做尽恶事。虽然雪穗是个穷之恶极之人，但在作恶的同时她也失去了最宝贵的东西——爱。她失去了爱人与被爱的权利。她的婚姻里缺失幸福与爱，只有利益和欲望在支撑。在她的恶女形象中，我们看到了来自童年心灵的创伤和邪恶人性对一个人的巨大影响。即使是唐泽雪穗也会偶尔闪现人性的光芒，因为“恶女”并不是她的自然属性，假设每个人性格中都存在着“恶”的一面，那么好人与坏人的不同大概就是有些人能够恰当地应对某些内部的心灵伤害以及外部的身体伤害后仍保持善良的本性，而类似于唐泽雪穗这样的“恶女”由于缺乏后期的关爱与抚慰，则要一直背负着童年的心灵创伤，努力将自己伪装成一枝刺人的玫瑰来保护自己受伤的灵魂，始终不肯以真面目示人[19]。唐泽雪穗的“恶”同人性本恶有相同点也有差异点，致使她变恶的绝大部分因素早期来自家庭，然后在社会因素的作用下走向极端。东野圭吾在创作的初衷也在不断地向读者传达一个观点:女性从来不是顺从低下的角色。他希望借唐泽雪穗的“恶”来反映新女性的崛起和抗争。从家庭层面来看，人的一生中最懵懂和脆弱的时期便是孩提时代，在青少年