【综艺主持人的言语表达与特色探究11000字（论文）】

《综艺主持人的言语表达与特色研究》摘要电视综艺节目主持人的风格对受众的巨大影响日益凸显，而艺术审美发生学领域的相关研究也已经证实，艺术的基本社会功能就是协同功能，通过艺术活动来教化社会成员，协调社会关系，传递文化、道德和行为方式，沟通社会成员之间的情感联系。实际上，这种功能我们可以在原始艺术、古典艺术甚至一切前现代艺术中清楚地看到，而作为国家机器的“喉舌”的主持人，他所从事的主持艺术也正起到了这样的一种社会功效。伴随电视传播影响力的不断扩大，电视节目主持人的形象定位越来越多地受到受众的关注。所谓形象,并不是仅指主持人的相貌,而是指综合意义的整体形象,是主持人在一个具体节目中的思想感情和言谈举止给观众的整体印象。这其中就包括主持人的语言表达与特色等。因此本文着重分析了综艺主持人的言语表达与特色，通过对主持人的言语表达与特色定位的因素的分析，通过对各个电视台的主持人的言语表达与特色的分析，进而分析出主持人的言语表达与特色的各种风格。关键词：综艺节目；主持人；言语；风格目录一、主持人语言表达与特色定位的外在因素 1（一）要服从节目需要 2（二）要强调真实自然 2（三）要做到因人而异 3二、主持人的语言表达与特色定位的内在因素 3（一）主持人的知识背景 3（二）主持人的气质和性格特征 4（三）主持人独特的思辨能力和审美倾向 5三、从董卿看以央视综艺为代表的学院派 5三、从何炅、汪涵等人看以湖南卫视为代表的名嘴 6（一）汪涵的主持特点 6（二）何炅的主持特点 9四、从孟非看其他卫视的“名嘴” 10总结 12参考文献 14前言“但如果把光年速度的图像传送引入文化，你就会发动一场文化革命。没有投票，没有辩证法，没有游击队的反抗，就这样一种意识形态，明明白白，真真切切。这是一种没有文字的意识形态，而且它因为没有文字而显得更加强大。”[美]尼尔·波兹曼.《娱乐至死》[M].广西大学出版社.2004年5月第1版.电视传媒的竞争不仅表现在节目的竞争，也表现在主持人的竞争。尤其那些需要发挥主持人个性的节目更是如此。可以说，一个优秀的栏目离不开一个出色的主持人，而一个出色的主持人也需要节目的培养，他们几乎是共存共荣的。在电视品牌建构中，主持人风格的形成也有着重要的意义。“主持人的力量，就是一个电视节目的力量。若干个主持人的力量就是一个频道和一个电视台的力量。电视节目也好，电视频道也好，它的力量全部蕴藏在主持人的语言和眼神以及各种身体语言中。”王利芬.《对话美国电视》[M].中信出版社.2006年5月第1版.广告做的再好，没有实效也不行。电视文化可以涵化、建构受众的世界观。陈龙.《大众传播学导论》[M].苏州大学出版社.2006年9月第1版.尽管媒介的言论包括电视节目主持人的言论并不等于舆论，但“较大范围内舆论的产生和消失往往是大众媒介信息传播和引导公众的结果”陈力丹.《舆论学—舆论导向研究》[M].中国广播电视出版社.1999年7月第1版.，王利芬.《对话美国电视》[M].中信出版社.2006年5月第1版.陈龙.《大众传播学导论》[M].苏州大学出版社.2006年9月第1版.陈力丹.《舆论学—舆论导向研究》[M].中国广播电视出版社.1999年7月第1版.毕一鸣.《主持艺术的新视野—传播学视野中的主持艺术》[M].中国广播电视出版社.2011年1月第1版.一、主持人语言表达与特色定位的外在因素节目主持人的语言表达与特色定位外在因素是指主持人的五官形体,言谈举止,衣着打扮等外在的表现在观众心目中的整体印象。它包括服装、声音、表情、手势、体态、甚至是走路的姿态等。在不同类型的节目与场合，主持人的语言表达与特色定位的外在因素也是不同的。刘瑛的《浅析电视节目主持人的语言表达与特色设计》中又说到：“主持人语言表达与特色包装直接传达着一个栏目、一个频道、一个台的整体语言表达与特色包装理念、审美感、美学意识,同时也直接影响观众的“视欲”心态,引起他们的视觉心理的审美共鸣。”[1]在传播学的角度来看,电视主持人的外在造型已不仅是美化人自身的艺术,重要的意义在于它已经成为电视表达元素之一。每个节目的推出，必然先会为节目做定性，那么作为节目的传播者主持人来说，首先要了解节目是什么性质，才能更好的定位自己的语言表达与特色，节目的性质往往决定了主持人应该从哪些方面入手才能使节目拥有自己的独特的风格。然而主持人作为电视节目与受众沟通的一个纽带，只有结合节目的性质才能使受众明白，你要传达是什么样的一个信息，才能更好的与受众交流，才能更加贴近受众，来达到满足受众审美需求的目的。不同内容和类型的电视节目，对节目主持人语言表达与特色也有着不同的需求，主持人的语言表达与特色一定要与节目统一，那才能使整个节目完整。（一）要服从节目需要一个优秀电视节目的主持人，由于受到外观语言表达与特色、特质等客观条件的制约，决定了未必能够主持所有的电视节目，作为中国中央电视台新闻联播主持人李修平，高贵典雅的气质，决定了她适合在政治，新闻和其他比较严肃的节目主持，而不适合举办时装，娱乐节目。因此，对宿主图像首先与节目内容和形式的和谐，这是非常重要的也是语言表达与特色造型师在化妆中应该要把握的最根本的原则。（二）要强调真实自然电视节目的精髓在于“真”。因此主持人的化妆尤其是面部的化妆要避免矫揉造作和过分的夸张。面部是一个人灵魂的外部显示，也是最能体现一个人的气质修养和神采风度，不仅在于烘托其容貌美，更重要是要展示主持人外在语言表达与特色和气质、修养、风度、学识的“综合美”。这就决定了主持人的语言表达与特色造型不同于生活中人们司空见惯的面部化妆，它就要求发扬优点掩盖不足，达到清新自然、轮廓鲜明，而不露丝毫的化妆痕迹。这就要求主持人的化妆要“顺势而为”，而不是“刻意改变”。比如，央视主持人朱军的化妆，他面部肤色不算白，只需选用与他肤色同色系、明度略高一二度的底色，在面部的内轮廓薄施一层，其面部的外轮廓则不用任何化妆。这样，在面部中央明亮肤色的对比下，形成了外轮廓后退的视觉，五官部位马上就有了立体感。（三）要做到因人而异在整体语言表达与特色设计中，必须认真研究每一个节目主持人及其所主持的节目的语言表达与特色、思想、风格及内容特征，做到因人而异，最大限度地挖掘其亮点，弥补弱点。服饰搭配和节目内容要匹配，政治类，新闻类，专题类，教育类节目的主持人，最好选择职业服装的风格，给人以高贵，优雅，大方的感觉；服务项目，青年节目的主持人，可以选择生活休闲或高雅的休闲西装，让观众感到温暖，自然轻松的娱乐节目主持人，应该选择欣赏性、艺术性较高的服装款式，让观众领略到高雅端庄而富有韵味的时尚美感。整体语言表达与特色设计要突出了主人个性化的风格，电视语言表达与特色的设计和塑造是一门综合的艺术，其最高的境界是和谐统一美。以上几条原则，是电视语言表达与特色造型所必须遵循的，但针对不同节目、不同主持人的特点，在兼顾中亦应有所侧重。二、主持人的语言表达与特色定位的内在因素孟庆猛在《理论界》里说过“相比以往，今天的节目主持人生在一个最好的时代，他们比从前任何时候的内地同行都更可自由挥洒，成熟的电视产业市场给了他们广阔的施展空间。今天的节目主持人也生在一个最坏的时代，他们比从前何时候的内地同行都面对着更大的压力和满天纷飞的指责，而且来自行业内外的压力只会与日俱增。节目主持人必须以身试法，替观众试探心理底线，在传统文化和现代都市生活之间寻找融合的部分。”[2]那么怎么样拥有好的独特的语言表达与特色让观众认可的语言表达与特色便成为主持人的必修课题了，但是怎样的语言表达与特色才是经久不衰的呢？这时学识，气质，思维及语言方面的要求便是入手点了。（一）主持人的知识背景主持人在节目中起着画龙点睛，掌握场面，控制节目方向和节奏，烘托节目气氛的作用。然而并不是每个主持人都能胜任的工作，都能对节目产生良好的影响。没有丰富的学识修养，主持人的快言快语就会变成浅薄的哗众取宠；没有丰富的学识背景，主持人的所谓风格就会变成自以为是的自我陶醉，主持人就只不过是个没有内涵的空架子。伴随观众的文化水平和欣赏水平的不断提高，主持人个人品质很受关注。观众厌倦知识贫乏，语言低俗节目，而内涵丰富，可以现场控制节目走向和情感氛围的主持人更受观众喜爱。一些知名主持人有良好的教育背景和生活。凤凰卫视的“快乐天使”柯蓝有着中国，美国，加拿大等处生活背景；“快嘴”陶晶莹是一个新闻学院的高材生；“何炅”是北京外国语大学的老师。总之，做一个成功的主持人是需要知识，没有内涵的主持人只是一杯白开水。以中央电视台主持人董卿为例。在第12届CCTV电视青年歌手大奖赛上，董卿以丰富的知识涵养为她的主持添彩不少，也为整个比赛添彩。下面我们具体看一下董卿是如何利用其完善的文化内涵为自己和节目增色的。在比赛过程中，董卿采访了一位辽宁的原生态选手，对话如下：董卿问：你们是第一对汉族的原生态选手从开赛以来，请问是来自辽宁的什么地方？选手：我们来自丹东市。董卿问：你们是从北水南调工程的丹东市来的吗？选手：是的，我们就在九连城水库边住，要不了多久，清亮的丹东水就能被北京的市民喝上了。董卿说：谢谢，在喝到清亮的丹东水之前，我们已经听到了你们清亮的歌声。好的，让我们一起来看看你们的得分情况。寥寥数语，就已展现出董卿的文化修养。显然，要不是她注重平时的学习和知识的积累，这么精彩的对话就不会出现。而这就是她能在主持过程中收放自如的很重要的一个内因。因此，主持人必须注重自己的学习和积累，不断提高自己的文化修养，只有这样在复杂多变的综艺节目中，才可以做到游刃有余。（二）主持人的气质和性格特征在电视节目的主持过程中，主持人的气质和特点是非常重要的，它可以显示出其特色。主持人的气质，源于主持人既有的性格特征，不同的节目主持人会将自己的气质特点贯穿和融注于节目之中，使节目感染上主持人气质的特点，这样的话就会使节目体现出与众不同的特色。习文认为：“电视节目主持人的个性魅力来自第一个健康人格。健康人格是一种个性的和谐发展，是具有非常有效的创造性的个性，是身体和精神，智力和道德，品格和能力，理性与直觉，对美的感受和表达美容等方面获得高度和谐发展的个性。”这种健康个性所散发出来的“场”，能笼罩全场，形成一种巨大的吸引力，紧紧抓住观众的眼球。[3]比如说，中央电视台节目主持人董卿在主持第12届CCTV电视青年歌手大奖赛的过程中表现出的那种健康、善良、淡定、自信、睿智、温文尔雅，就形成了这样“场”效应，让观众享受到了一顿集竞赛、娱乐、文化于一体且极具人文关怀的精神大餐。这个“场”的核心就是“知性魅力”。（三）主持人独特的思辨能力和审美倾向主持人的思想和审美倾向在节目的主持过程中也很重要。有时，某些思想和美学思想形成了节目的灵魂。甚至在一些时事和政治性较强的节目里，虽然要越来越多的对社会，民族和意识形态的进行限制和规范，但也可以反映强烈的情感特征和基本的审美倾向，在更多类型的节目里，如科技，文化，娱乐，生活，法律体育节目的过程中，主持人的思想和审美倾向，体现了他的思想，其特有的情感和审美倾向有了表现，就更容易感染观众，使人获得启示和借鉴。三、从董卿看以央视综艺为代表的学院派央视综艺大舞台无疑是主持人最光鲜亮丽、焦点聚焦的舞台,作为一名综艺节目主持人,近些年来董卿占据了央视综艺舞台的大片江山。无论是其主持风格,还是出镜率、受关注度都可圈可点。当然也有不少人说董卿素颜朴素平凡得甚至难以达到娱乐圈的及格线;她在重大时刻和场合主持时频频发生的口误,也成了人们茶余饭后津津乐道的话题;甚至她在舞台上经常表现出的肆无忌惮的大笑,看起来似乎也并不那么的“学院派”。但无论如何,我们看到董卿只用了五年时间,就在央视这个缤纷炫丽的舞台上立了起来，说明在董卿看似不慎严谨的表面下，依旧有着符合央视基本功扎实、用词谨慎、风格端庄大气等基本诉求的特色。“新闻界更像是一种承担教育职能的企业，以私立学校为例，他们既享有试验性开拓进取的优势，也承担相应的风险，同时发挥着必要的公共职能；而对于这种职能，用‘社会问责’这把尺子进行测量是适当的。”[美]新闻自由委员会.《一个自由而负责的新闻界》[M].中国人民大学出版社.2004年8月第1版.央视作为我国政府最重要的喉舌频道，即使是综艺娱乐节目也依旧是老少咸宜、大气端庄的。从火爆已久的《星光大道》到最近尼格买提主持的《芝麻开门》，以及全国人民的《春节联欢晚会》上，始终还是学院派，特别是央视嫡系主持的天下。如果总是与老百姓保持距离——或者高高在上，或者遥遥相对，这显然无法使老百姓对主持人产生信赖感。既然缺乏信任，老百姓自然也就不会把自己的真实意见、真实想法在节目中说出来。王群、曹可凡.《谈话节目主持概论》[M].中国传媒大学出版社.2007年6月第1版.王群、曹可凡.《谈话节目主持概论》[M].中国传媒大学出版社.2007年6月第1版.从董卿来看，其实央视主持人虽为学院派，但早已脱离了人们印象中每人都像《新闻联播》中播音员一样严肃刻板的印象。老一辈的主持人如李咏、崔永元、朱军、朱迅等，虽然在新闻节目中严肃端庄，但是在各自的综艺节目中也有着其诙谐幽默的一面；而新一辈的主持人如尼格买提、撒贝宁、李思思、欧阳夏丹等人，亦在娱乐场合妙语连珠，其中佼佼者撒贝宁更是被称“段子手”。但是他们在各自的新闻主持场合表现也是可圈可点，“‘评论’二字主要体现对事实、事件和现象的观点与态度。评论应该是一种内容，而不是一种形态。”孙玉胜.《十年——从改变电视的语态开始》[M].生活·读书·新知三联书店.2003年8月版.孙玉胜.《十年——从改变电视的语态开始》[M].生活·读书·新知三联书店.2003年8月版.虽然说法不同，但是基本内涵是一致的：气质是一个人在一定环境中长期形成的思维方式和行为方式，是一个人心灵的自然流露，是高级神经活动和内心世界的外在，体现一个人的修养、学识和文明程度。状春雨、崔健.《新闻主持概论》[M].浙江大学出版社.2009年.综上所述，央视综艺节目的主持人，学院派居多，风格也比较统一：大气端庄，偶有诙谐幽默之举，博人一笑之时也不失格调。虽说有的时候达不到满座爆笑的效果，但可以看了又看，如同一杯清茶一样回味悠长。三、从何炅、汪涵等人看以湖南卫视为代表的名嘴湖南卫视作为坐拥全国收视率第一的综艺娱乐节目的地方卫视，汇聚了众多名嘴。坊甚至有传闻“长江以南，何炅汪涵”，足以证明何汪两人在综艺娱乐界的分量。（一）汪涵的主持特点主持谈话节目需要全神贯注、思维高度集中，是全身心的、紧张的精神“运动”，对主持人的敬业精神、责任感及各方面的素质是一个严峻的综合考验。钱明.《成功主持典范》[M].中国广播电视出版社.2003年1月第1版.语言是一门艺术，它的魅为在于具有无限的创造性与可能性。如今越来越多新词语的出现便是语言创造性的体现。作为主持人不但要有较高的思想水准和沟通技巧，为了更好地吸引观众，主持人不应当只是消极被动地传递信息，而应该根据信息的内容，充分发挥应变能力，灵活地处理信息使其在最大范围内被观众接受。概括起来，汪涵主持中的创造性主要表现为两点，一是对语言环境的利用；二是对语言结构自身组成成分的利用，也就是对语音、词汇、语法的利用。在脱口秀节目中，对语言环境的利用更多表现为利用上下文情境，恰如其分地进行语义偏离，或者根据上下文语境灵活地对话语进行新的解读。如2013年5月最后一期的《越策越开心》节目，汪涵正在给另一位主持人马可讲述记者招待会的趣事，有如下对话：汪涵：前段时间，我们《越策越开心》十一周年会，有个记者提问，他让我说出互条支撐我一直主持《越策越开心》的理由。我当下就表扬这个记者了。我说：＂你这个问题就问到我的饭碗里去了。＂马可：怎么说？汪涵：因为我胡王、六条，六条被别人杠掉了，所三条就是我支持下去的理由。经常看汪涵节目的观众都会知道，汪涵喜欢和朋友打麻将，并且他常常自嘲为＂麻神理工学院＂的高材生。在上面对话里，汪涵回避了记者的问题，而将记者的问题进行了一种刻意地误读，结合自身及语境对语义进行了偏离。运样的回答，化解了尴尬。利用语言多变的特性，可Ｗ让话语起到幽默的效果，而直白通俗的话语也可饱含巧谐幽默之感。有时，对于话语的过多加工不见得会产生好的效果。脱口秀节目的观众群体多本着娱乐的目的观看节目，不想做过多思考，因而简单的话语直白了当非常有效。因此，直白通俗的话语有很强的语用效果，这样的例子也有很多。２０１３年１０月的《越策越开心》节目以李亚鹏和王菲的离婚案为主题，有如下段子：汪涵：现代夫妻之间的相处已经没有古代夫妻那种浪漫啊，诗情画意了。马可：说来也对，像我每次出去旅行啊，我就看到各大景区树干上面都刻着某某情侣的名字，我都不会觉得有什么浪漫，我只是觉得好奇怪，怎么现代人出来约会都要带刀呢？汪涵：我告诉你啊，这是因为和老婆相处，从一开始就注定是一场战争。汪涵的主持言语能够做到直击重点，将马可的提问＂为什么现代人出来约会都要带刀＂，解释为＂和老婆的相处，从一开始就是一场战争＂，不但生动刻画了现代夫妻生活之间普遍存在种种矛盾的现象，将夫妻生活比喻为一场无硝烟的战争一触即发，而且紧扣本期节目主题＂鹏菲离婚案＂。本土化是汪涵主持的一大特色，方言是其中一个重要的表现特点。《越策越开心》是方言脱口秀节目的代表，节目有着湖南本的主持群体和湖南本止的观众群体，每一期都透射出了浓郁的湖南市井文化特点。因此，节目中经常会有打破常规普通话主持的方言出现。方言中的词汇是当地百姓智慧的结晶，通过方言值俗用语而实现趣味性的更是常见。＂哦该罗＂、＂活泛＂、＂售瓢＂、＂挨馳＂之类的特色方言词，湖南话中特有的句尾词＂咧＂、＂咯＂、＂晚＂，否定副词＂莫＂、＂巧＂等，有的方言俗语或熟语虽然略显粗漏，但在反映湖南市井生活为主题的这类本化电视节目中，这样的方言特色词却显得更加自然，更加贴近百姓。汪涵：这个小强篷！恶习很多。在他上初中的时候，他不喜欢洗澡。没有一个同学愿意跟他同桌，他们班上的班主任就跟他爸爸提意见。马可：＂小强爸爸啊！你应该好好的跟你家里小强搓一个澡咧！＂汪涵：是的。马可：＂洗澡都不能解决问题了咧。没有一个同学愿意跟他同桌，只要跟他同桌的同学啊，都……＂汪涵：都作啦？马可：＂都没有活过这个学期的咧＂汪涵：结果小强爸爸怎么说的咧！你还记得破？马可：记得。是这么说的：＂我儿子是来读书的，不是送给你们来闻的！劳驾你们自己在这个教室里面搞一点醋，好好的熏一熏＂。汪涵：真是有其父必有其崽。句末语气词＂喔＂、＂咧＂、＂曠＂，动词＂撞＂和＂搞＂，名词＂盧＂都具有浓郁的湖南本地色彩。＂有其父必有其崽＂更是汉语谚语与方言的杂糅。在其中一期《越策》上，汪涵灵活地将湖南人＂吃得苦、耐得烦、不怕死、霸得蛮＂的精神与春运挤火车的话题联系在一起，十分巧妙。另外，节目中经常会出现湖南的儿歌或者民谣。《月亮祀祀》是湖南人耳熟能详的一首儿歌，＂月亮把把，里面坐个爹爹（ｄｉa），爹爹出来买菜，碰达奶奶（Ｉaｉ），奶奶出来绣花（fa），绣扎糍粑，滋把跌得井里，变扎蛤蟆，蛤蟆伸脚，变扎喜醋，喜譜上树，变扎斑鸠，斑鸠咕咕咕，和尚啤豆腐，……＂用湖南方言来读，全歌是压＂ａ＂韵，上口易读，使很多非湖南本地人也能感受到浓郁的南方方言特色。除了典型的湖湘方言，汪涵还掌握了如四川话、东北话、上海话、广东话等其他多地方言。在《天天向上》中，汪涵把握着节目的节奏、尺度、效果甚至层次品位，使之不同于其他一般的娱乐节目。所有的访问都由汪涵开头引导话题，而他通常都会用诙谐幽默的提问让观众看到嘉宾们可爱的一面。娱乐内容多了他会打趣说我们不要忘了嘉宾，话题不够吸引人时他会从无聊的对话中衍生出搞怪的想法；嘉宾过于谦虚他会表现得更加真挚，嘉宾略带傲气他会毫不客气地调侃；博览群书、才华横溢，无论是谈到历史、佛学、道教、文学，还是各种戏曲、民歌、方言、声音模仿等，汪涵都有所涉猎，而且每次的阐释理解或是现场表演，都会让各个领域的嘉宾竖起大拇指，这才是一个真正掌控节目、享受节目的主持人！（二）何炅的主持特点何炅刚出道时，就以清秀阳光的形象和睿智幽默的口才吸引了电视机前的观众，在主持湖南卫视《快乐大本营》和其他节目中，他处理突发问题时表现出来的冷静和理智，以及鬼马精灵地插科打诨，蕴藏智慧的幽默言语，赢得了观众的认可。2009《快乐女声》总决赛的现场，当选手程晨被淘汰时，她向主持人与观众道别，黯然说：“走了。”这时候，何炅意味深长地说：“走了，是对过往旅程的告别，也是新一段征程的出发。”“走了”，一句伤感的道别话，却被何炅以一句哲思慧言赋予其正面积极的意义，隐喻终点也就是起点。就此，悲伤的气氛开始转为明亮的色调，充分显示了何炅把控现场的超常能力。伍佰做客《快乐大本营》宣传自己的新专辑《太空弹》时，谢娜试图说服伍佰摘下墨镜，伍佰笑笑婉拒了她的要求。而何炅机智地对伍佰说：“在大家的印象里，你一直都是戴着墨镜。观众都想一窥你的庐山真容，倘若你摘下墨镜，观众看清了真实的你，才不会像在‘太空’一样，如堕云里雾里。”伍佰一笑，摘下墨镜示人。伍佰是个富有才华的音乐人，一向神秘而低调，且喜戴墨镜。为了顺应观众的要求，何炅巧言说服伍佰摘下墨镜，借物入题，不乏哲思慧言。从他的新专辑《太空弹》着手，劝他摘下墨镜呈现一个全貌的伍佰，那样观众才不会像身处“太空”而迷糊，其劝说人的高超技巧让人叹服。有一次节目，谢娜送嘉宾祝福时说错话，她大大咧咧地说：“……所以我也希望你跟你的妻子好聚好散，希望你们……”现场一下子陷入冷场的尴尬局面，何炅赶紧解围说：“有一次人家结婚，她上去送给大家一首歌：‘分手快乐，祝你快乐’。”当谢娜一时口快说了错话，难免尴尬冷场，何炅用他的才智和机灵巧妙地打圆场，以“她送人结婚贺词‘分手快乐，祝你快乐’”的玩笑话岔开话题，顺利转移了嘉宾与现场观众的注意力，巧妙暖场，轻松化解了现场即将“爆炸”的局面，使得现场的气氛活跃了起来。何炅作为主持人，具有高度的敬业精神和娱乐化精神，他在舞台上完全放开自我，将于了进入灵魂，让受众在娱乐中得到放松，他的这种独特的风格，成为引领电视节目主持的新风范。四、从孟非看其他卫视的“名嘴”孟非从新闻主播到综艺名主持的嬗变一直是为人们津津乐道的故事。作为江苏卫视知名的新闻评论主持人，从新闻到娱乐节目嬗，有更替、蜕变之意；古语中嬗同“禅”，意为传位，禅让。嬗变有四种含义：一是蜕变；二是一种元素通过核反应转化为另一种元素，一种核素转变为另一种核素；三是彻底改变；四是演变。其中，演变是指历时较久的发展变。中国社会科学院语言研究所词典编辑室.《现代汉语词典》[M].商务印书馆.2002年增补本.孟非的转身使得孟非被网友评价为“史上最特别的‘月老’”。孟非本身的平民意识赋予了《非诚勿扰》平民化气质。孟非和他带来的《非诚勿扰》并没有辜负电视观众的角色期待，正如大家所期待的，孟非的平民意识潜移默化在整个节目进程中，使得节目彰显着浓重的平民化气息。节目主持人人文素质的核心是“以人为本”，其基本表现是“平民化”的自我角色认知，是对传播对象永葆善良、宽容和同情。他们应该具有博大的仁慈情怀，抱着对现实的真诚，去理解我们生存的这个世界。应天常.《节目主持人通论》[M].武汉大学出版社.2007年3月第1版.说到主持人的社会责任就牵涉到一个概念，就是传媒的社会责任。所谓传媒社会责任，是指传媒在维护和增进社会公共利益时所应承担的份内应做之事，和没有做好份内应做之事所应承担的谴责和制裁。杜志红.《中国传媒责任论》[M].南方出版社.2002年.在批评性报道中要避免新闻的“话语霸权”，多批评现象和体制、少批评具体的单位和个人，多提问题、少下结论。杜志红.《中国传媒责任论》[M].南方出版社.2002年.曾志华.《中国电视节目主持人文化影响力研究》[M].北京大学出版社.2009年6月第1版.孟非作为一个成功转型的综艺节目主持人，无疑是典型的代表。孟非身上存在的一以贯之的主持人素质是他成功转型的重要原因。孟非本人的文化修养也带给了《非诚勿扰》不一样的社会文化价值。回顾孟非的职业生涯，在他自己写的一本书《随遇而安》中曾经提到过，高考落榜之后，他曾经做过印刷工等多种与电视毫无相关的职业。甚至在印刷厂做工人时，由于自己的一时疏忽，手还不小心卷进了印刷机，幸亏抢救及时，孟非才保住了自己的手。但也正是因为这次事故，他被赶出了印刷厂，后来，不甘如此的孟非选择进电视台做了临时工。正是因为曾经的艰辛，使得孟非褪去了年轻人的浮躁不安和朝三暮四，电视台杂工的工作也做得勤勤恳恳，尽职尽责。正是因为他不是新闻专业出身，做过很多与电视毫无相关的职业，极大的丰富了其个人的阅历以及对生活的理解和感悟。他也曾经经历贫困，这就使他了解社会最底层民众的心声，具有了平民视角。这些都对他日后的电视主持生涯起着非常大的作用。在进入电视台之后，已经24岁的孟非不甘平庸，重新捡起课本开始函授学习中文，经过两年，他拿到了南京师范大学中文系的专科文凭。在学校的收获和很强的自主学习能力，使他在文化知识层面，一直保持着大量的储备。这方面的能力从他主持的《非诚勿扰》节目中得到了淋漓尽致的展现。多种职业生涯的历练和对贫困的体验，使他对社会、对新闻更多了一份体会和敏感，对普通人民大众更多了一份理解和责任。曾经有人把孟非主持的《非诚勿扰》和《南京零距离》两档节目总结为最严肃的娱乐和最幽默的新闻，这也非常精准的概括了孟非作为一个节目主持人的主持气质：严肃性与亲近感相容。在《非诚勿扰》中所体现的婚恋问题，并非只是指男女之间的情爱问题，婚恋问题中反映出来的爱情观和婚姻观在很大程度上是一个时代价值观的生动体现，《非诚勿扰》正是体现这种价值观的一个舞台。所以在这个舞台上，选一个综艺的、对生活没有感悟的年轻主持人很难压得住场，节目需要一个成熟、有阅历、有