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Goetzcollection

ByHerzog&deMeuron大师作品解析

——戈兹美术馆1/18•目录•关于极少主义•戈兹美术馆•关于赫尔佐格和德梅隆2/18•维特拉家俱展厅3/18•东京PRADA旗舰店4/18•国家体育场5/18•赫尔佐格&德梅隆赫尔佐格与德梅隆是世界建筑界大师级人物。他们同生于1950年，共同度过了小学，中学时光。他们同一年（1977年）从瑞士苏黎世高等工业大学建筑系毕业，这所大学素以重视建筑技术闻名。1987年，他们在瑞士巴塞尔合开了自己建筑事务所。年共同取得普利茨克奖。6/182O世纪7O年代早期他们还在求学时候,对他们影响最大是他们老师阿尔多∙罗西。罗西设计方法是建立在类型学基础之上,所以,从传统建筑中抽取演化出建筑形式必须具其抽象性.罗西立足抽象标准,借助于最简单基本几何形体,表示出一个回归自然超现实主义思想.受到阿尔多∙罗西影响，Herzog&deMeuron对意象感兴趣。在他们看来,对参观者快速,外在情感>中击力便是建筑全部意义了。除此之外,来自上世纪6O年代美国极少主义艺术,尤其是极少主义雕塑,对他们建筑思想形成也有很大影响。早在上世纪7O年代Herzog就对DonaldJudd艺术产生了浓厚兴趣.今后他和deMeuron与瑞士艺术家RemyZaugg富有结果合作也成为了解他们设计不可或缺原因。Herzog&deMeuron认为““建筑就是建筑。它不可能像书一样被阅读……建筑力量在于观者看到它使得之击人心效果。”建筑形式和功效之间关系除了像皮肤和肌肉及骨骼外,还能够借鉴人类个体多样性和社会丰富性在感受上关系,甚至是迥异社见面貌。用建筑来比喻话,人身体就像建筑功效,每个人按不一样要求穿适合自己衣服,就像创造了不一样建筑表皮一样,而衣服和建筑表皮一样是公共和私密交接面。经过对当代主义时期建筑思想判断,Herzog&deMeuron对表皮喜好倾向于“衣服”效果。因而.Herzog&deMeuron作品往往没有惊人姿态,没有曲线,没有复杂空间,没有体量塑造。他们重视是立面真实效果。7/18•极少主义极少主义又称ABC艺术或硬边艺术，是20世纪50年代以美国为中心美术流派。源于抽象表现主义，普通按照杜尚“降低、降低、再降低”标准以画面进行处理，造型语言简练，色彩单纯，空间被压缩到最低程度平面，并力图采取纯客观态度，排除创造者任何感情表现。8/18•极少主义倾向特征代表密斯范思袄思住宅皮特∙卒姆托奥地利布雷根茨美术馆赫尔佐格和德梅隆戈兹美术馆妹岛和世S住宅9/18

建造地点：慕尼黑，德国

建造时间：1989～1992

这是一个约三千平米小型私人美术馆，用于珍藏业主本人40年来收藏艺术品。这个美术馆是一个独立体量，它座落于一个在街道和20世纪60年代老房子之间像公园似花园中，周围种植着白桦树和针叶树。所以这个建筑既能够作为一个公共建筑也能够成为一个纯粹私人美术馆。这个美术馆建筑理念起源于收藏家40年来所购置艺术品格调，这些作品包含20世纪60年代至今Nauman，Ryman，Twombly，Kounellis，Federle等人作品。一个木质结构搁置在一个一样尺度钢筋混凝土基础上，这个基础有二分之一埋在地下．这么从外面就只能看到它上面玻璃部分了。一个一样磨砂玻璃带围绕着木质体量最上面部分，使得展览空间中柔和日光从地面上4m高度射入。展览空间墙高度在4m～5.5m之间。

上下两层画廊间设置了两个混凝土加固桶。其中大一个作为办公室和接待室。依据天气情况和观察者位置，这个画廊可能像个封闭、丰富体量，包含各种材料(砖合板、磨砂玻璃、未加工铝板)，或者像一个放在两个泥铲上花园中木盒子。介绍10/18空间分析戈兹美术馆是一个地道方盒子建筑，立面分为三段，上下为玻璃，中间为木质胶合板，除了个别细部外，这种垂直方向三段式划分毫无改变为建筑四面所用。与外部规整立面相一致，它内部空间也是简单又规整，展室分隔墙并不承重，但分布规规矩矩，尽与刻板，完全没有当代派所提倡自由平面精神。各展室空间即不相互渗透流通也不与室外交融，而是实实在在独立存在。更值得一提是，与过去数十年中为数不多，设计者利用各种手法创造建筑艺术作品不一样是，戈兹美术馆并没有喧宾夺主将展品沦为建筑点缀，它展室可谓是朴素无华，墙面上方为高窗，将自然光线柔和地引入展室，墙面雪白淡雅，木地板平整光洁，天花板除平整灯槽之外别无他物。在这里，艺术品取得了充分展示本身机会和场所。11/18结构因为从外观看，戈兹美术馆在立面上垂直分为三段，第一眼望去会使人产生建筑内部空间为三层错觉，而位于与室外地面同一标高而且透过半透明玻璃而从外部能够直接看到夹层接待室和图书馆又使观察者这种错觉深入加剧。实际上，该建筑内部主要空间只有2层：底层为半地下层，与地面接触玻璃只是它高窗部分，而真正2层则是从立面1/3高度（胶合板底部）开始，半地下空间使用使得建筑立面百分比更为优雅，匀称，夹层空间使用使得辅助空间与展室空间不一样高度要求得到满足，由此而带来层数错觉则为该建筑简单体形增加了一定程度诙谐性。一样诙谐性也反应在建筑结构体系当中。从外部看，建筑顶部高窗有节奏竖向划分和磨砂玻璃背后隐约可见柱子让人想起通常框架结构。不过，顶部柱子并没有落地，真正结构是这么：与室外地面处于同一标高辅助空间（入口接待，阅览及储备空间）是两个混凝土简体结构。它们不对称地跨在底层半地下上方，2层展览空间楼板是一个放置在混凝土筒体上行架系统，它支撑着二楼柱子和屋顶，换句话说，2层展览空间钢框架结构是完全独立体系，它整体地落在底层部分两个混凝土筒体上，而底层完全没有柱子结构。外观看似简单建筑形体其实有着复杂结构体系。12/18表皮它表面没有凹凸改变，因而没有强烈光影和体积效果。胶合木板，透明玻璃，磨砂玻璃及铝合金等不一样材料使乍看上去简单建筑有了细微而丰富差异，而弥漫光线正是赋予不一样材质物质性和时间性差异必要条件，一样因为不一样材料使用，使得它在没有阳光情况下也依然富有魅力。在众多材料中磨砂玻璃使用最为突出。首先，它能为展室提供充分，柔和自然光，另首先，用两层玻璃将2层支撑结构加在中间也有一定隔热作用，类似高级派提出非机械伎俩节能方法。13/18我们将戈兹美术馆先看成一个实实在在不透光方盒子（实体），将其顶面和中间隔切开一刀，于是，这个实体便分成三部分，然后，将中间一块不动，顶面和下面一块个字上下运动（扩展），这么就形成二实二虚一个新空间体（空间），也就是我们研究戈兹美术馆。光线分析一个一样磨砂