浅谈《雷雨》的语言艺术

黑龙江省高等教育自学考试汉语言文学专业本科毕业论文论文题目浅谈《雷雨》的语言艺术论文作者：张明准考证号：230311100007作者单位:指导教师：主考单位：哈尔滨师范大学2016年1月内容摘要：曹禺的剧作《雷雨》是中国现代话剧中极为成功的著作之一。作者通过调动多重语言技法，利用周鲁两家人之间复杂的人物关系和尖锐的矛盾冲突生动地勾勒出现实社会的阶级关系，对于走向没落和死亡的资产阶级专政，给予了有力的揭露和抨击。在这里，作者通过高度个性化的语言来刻画不同人物的不同性格。又在心理语言和抒情独白中渗透人物细致的所思所想和曲折的情感意志，而大量的潜台词的巧妙运用则加深了人物语言的内涵，更加引人入胜。比喻、象征、含蓄、对比等语言技法的综合运用，不合适宜的省略和停顿，都增强了语言的表达效果，渲染了舞台气氛。的不畏权势，以及还不可能摆脱宿命论思想的性格；周萍的苍白而卑弱的性格以及四凤的单纯善良而又热情的性格，这些鲜明，生动的性格特征，都通过人物的个性化语言展现出来。刚才这段对白就是对鲁侍萍人物性格的一次写真。它将鲁侍萍刚才还是一个温情脉脉，俨然在感情中不能自拔的性情中人，当他深刻地认识到周朴园自私虚伪的本质后，一瞬间又撕破了多情的面纱，露出了冷酷又坚强的本质，从而体现了她对残酷现实的清醒认识以及对不公命运的抗争。剧中的八个人物被作者以各自不同的个性化语言巧妙地编织在一张悲剧的罗网之中，生动可感，真实可信。其次，曹禺大师以其戏剧语言的抒情性构筑着《雷雨》剧作诗的大厦。语言的抒情性是《雷雨》中人物语言的又一显著特征。一、在心理语言和抒情独白中渗透人物细致的所思所感和曲折的情感意志。这是《雷雨》中人物语言描写的一个突出特点。在《雷雨》的第二幕中，繁漪有一段著名的独白，那简直就是一首注满愤懑与渴望的抒情诗：“热极了，闷极了，这里真是再也不能住的。我希望我今天变成火山的口、热烈烈地冒一次，什么我都烧个干净，当时我就再掉在冰川里，冻成死灰，一生只热热地烧一次，也就算够了。我过去的是完了，希望大概也是死了的。哼，什么我预备好了，来吧，恨我的人，来吧，叫我失望的人，叫我忌妒的人，都来吧，我在等候着你们。”这段独白实际上是一首诗，写出了繁漪被周朴园软禁在这个仿佛是与世隔绝的周公馆里整整十八年的寂寞枯燥的生活和在“宇宙残酷的井里”拼死攀援的艰辛与焦灼、压抑与烦闷。沉重窒息的空气，闷得她透不过气来，封建社会的权势，周朴园的绝对独裁，使得繁漪的生存理想与现实相悖，她已不存在什么希望，只安安静静地等待死亡到来，于是繁漪敢爱敢恨、炽烈、阴鸷的性格就突出表现出来，真实地抒发了人物的内心情感。二、具有丰富的潜台词。我们知道，剧作《雷雨》是用一天的时间来描述发生在周家三十年来的恩恩怨怨。因此，作者在戏剧中运用了大量的潜台词。这样既减少了语言的浪费，又加深了人物语言的内涵，并更能深入地窥视人物丰富的内心世界。例如，在下面的这段对白中，鲁侍萍就同时扮演着两个角色，一实一虚，一口一心，很有意味。鲁：老爷问这些闲事干什么？①周：这个人跟我们有点亲戚。鲁：亲戚？②周：恩，我们把她的坟墓修一修。鲁：哦，那用不着了。③周：怎么？鲁：这个人现在还活着④这样，在她说话的同时，另一层隐含的意思也就很明显地表现出来：①她现在与你已经没有什么关系了。②根本就无所谓什么亲戚。③她没有死，现在就站在你面前。④那次她母子被人救起了。而在鲁侍萍同周萍的一段独白中，通过潜台词的巧妙运用，使人们更加深刻地体会出当时鲁侍萍复杂的内心世界和激烈的思想斗争。鲁：（大哭）这真是一群强盗！（走到周萍面前）你是萍，……凭什么打我的儿子？周：你是谁?鲁：我是你的—你打的这个人的妈。看到儿子被打时的愤恨，面对亲生的儿子有心相认却又不能的痛苦，以及对周朴园和周萍的失望、悲哀都尽在其中，可谓百感交集。这些潜台词的巧妙运用，渲染了舞台的气氛，加深了人物语言的内涵，从而突出了人物的性格特征。三、别林斯基说：“戏剧应是“最高一类的诗”。②曹禺以其语言的抒情性构筑着他剧作诗的大厦。在《雷雨》中一些语言技法如比喻、象征、含蓄、对比等的综合运用，使他的戏剧语言具有了很强的抒情性。繁：……（揩眼泪，哀痛地）我忍了多少年了，我在这个死地方，监狱似的周公馆，陪着一个阎王十八年了，……这里，繁漪将周公馆比喻成了监狱，将周朴园比喻成了阎王，既生动，又形象。这是对繁漪在嫁到周家十多年来所受的压抑和压迫之深，和她不安于“三从四德“所规定的命运，要挣脱封建礼教的束缚，改变身为”工具“的命运的一个资产阶级女性追求人格独立，个性解放的重要表现。繁：好，你去吧！小心，现在（望着窗外，自语，暗示着恶兆地）风暴就要来了！在这里作者巧妙地运用了象征的手法，“风暴“是一个进退维谷的女人烈性品格的写照，也是对既将发生在家庭中的”战争“的暗示。四、应当注意的是，《雷雨》戏剧语言的这种表意效果，很多时候还得力于省略，停顿等方法的采用。在戏剧作品中，省略和停顿是一种特殊的语言，有着最独特的诗情韵律节奏。在这里作者的具体做法是将省略，停顿安置在整个戏剧动作的进展过程中，使之成为人物心理动作线上的一个重要环节，用他们来表现人物内心活动最激动，最紧张的一瞬，加强渲染的力度，发挥出意想不到的艺术作用。《雷雨》中的两个细节值得一提。一是周朴园让周萍、周冲跪下“请”繁漪吃药“繁漪（望着萍，不等萍跪下，急促地）我喝，我在喝！（拿碗，喝了两口，眼泪又涌出来，望一望周朴园峻历的眼和苦恼的萍，咽下愤恨，一气喝下）哦……”可以说，繁漪此刻是百感交集，她憎恶周朴园的专横、冷酷和虚伪，把免于“吃药”的希望寄托在身边那个令她倾注了热忱的男人周萍身上；然而，这个懦弱的男人给予她的却是难堪的失望，而两人的情爱关系又使她不忍委屈于他，于是只好在“我喝，我在喝”的急促语音伴随下将所有的懊恼连同那苦药咽了下去。饱含情感色彩的一声“哦……”多少悲苦和哀怨都不言而明。二是周萍的羞愤自杀。枪声传来，随之是一个惊心动魄、扣人心弦的静场。周朴园所不愿相信也不敢相信的可怕预感被繁漪一声“啊”证实了。望着倒在血泊中的情人，繁漪没来得及判明他的死活，一阵疑惑地狂喊：“他……他……”要说的话虽没有说出来，但其意不言而明。这声枪响破灭了一切的幻想。这一摊血染没了所有情怨……她的一番“困兽之斗”可以到此结束了。可见，这里停顿和省略是何等的精妙，正如曹禺所言：“节制或沉静，在舞台上更是为人所欣赏。”③因为它富有诗美。《雷雨》是曹禺的第一个艺术生命，也是现代话剧成熟的标志。作者大胆地吸取了外国优秀剧作的丰富经验，成功地推出了具有中国特色的戏剧性强，暴发力大的一部现实主义优秀剧作。巴金把《雷雨》评价为：《雷雨》是一部不但可以演，也可以读的作品。刘西渭先生则评价《雷雨》是一出动人的戏，一部具有伟大性质的长剧。④该剧结构严密紧凑、完整集中。人物少，时间短，场景集中，剧情发展入情入理，合乎生活逻辑，最后高潮出现