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古埃及工艺美术

古埃及工艺美术课件第1页1/37古埃及三个统治时期古埃及在公元前40左右出现了奴隶制国家，到公元前30，上埃及国王美尼斯征服了下埃及，建立了统一专制王朝。国王被尊为法老，既是人间君主，又是太阳神儿子，统治者们利用宗教神秘力量来统治国家。今后，埃及经历了古王国（公元前30——公元前23）、中王国（公元前2150年——公元前12）、新王国（公元前1071年——公元前332年）三个统治时期。

古埃及工艺美术课件第2页2/37陶工艺古埃及在历史上有“黑土之国”之誉。这种黑土异常肥沃，每年都能给埃及人带来丰收喜悦。另首先，埃及人利用这种泥土制成砖瓦和陶器。其中尤以一个在整个土红色器物上部或顶部施以黑色釉泥，形成黑红两色对比，有着强烈装饰效果被称做“黑顶陶器”陶制品最含有代表性。

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代之而起是彩绘陶器出现。这时陶器在装饰形式上深受西亚格调影响。因为手工业发展和制陶技术进步，也曾出现过一个脱胎于石制容器或金属容器而形成洗练而优雅陶器造型格调，而且陶器表面被砑磨得更为光洁。另外普遍使用陶轮后，在古埃及一些墓室壁画和浮雕中，我们能够看到相关制陶工艺过程和使用陶轮成型例证。从第十八王朝中期开始，陶器用途发生了改变。古埃及陶工艺制品即使历史悠久，但许多作品在造型设计、装饰技艺及材料应用和整体表现手法上，蕴涵着一些当代审美意识和当代工艺要素。古埃及工艺美术课件第4页4/37陶工艺雕塑工艺：石工艺、木工艺尼菲尔提蒂王后像QueenNefertiti书记像村长像即卡培尔王子像Ka-aper埃赫那东像磨粉女像玻璃工艺金属工艺概述古埃及工艺美术课件第5页5/37

在埃及，最早出现加工精良且极具装饰意味石工艺作品，大都产生在王朝时期开始之前金石并用时期。古代埃及人有把银白色金属锑研碎，并调和成眼影膏习惯，其加工过程时常是在一个“化装石板’’上进行，这是埃及人经过精心设计之后打制雕刻而成专用器具，上面有各种精美装饰纹样，以动物、植物和人物居多。以后人们发觉这种石工艺品不但实用美观，而且可长久保留所以，其功效逐步演化成为贡献用具或纪念物。

这是古埃及中王国第十一王朝(公元前)时期彩色浮雕作品。

彩色浮雕类似于立体绘画，形象微微凸出于壁面，外轮廓仍勾线填色，背景空白处阴刻象形文字以表示画中含意。画中人勾肩搭臂形成一个整体。人物和景物都被置于一个平面，在一条水平线上进行构图安排，极富装饰性，造型程式化富有简练概括单纯美感。

阿门哈特石碑古埃及工艺美术课件第6页6/37石工艺:《纳美尔王征服三角洲》

作为纪念性功用化装石板名作有(纳美尔王征服黛角洲)。在这块石板上，前后两面皆以浮雕形式表现了美尔王统一埃及全境各种形象，是一件宣告埃及王朝时代开始历史性作品。纳美尔王是埃及第一王朝缔造者，也就是传说中美尼斯王。《纳美尔王征服三角洲》是属于第一王朝时代一块盾形石板浮雕。在第一王朝前，埃及是以城邦为据点军事部落。纳美尔王以强大军事力量统一了上、下埃及，建立了第一王朝，并成为王朝法老。这块浮雕就是为纪念和赞颂纳美尔法老功劳而雕刻。

《纳美尔王征服三角洲》此作品表现了人物“正面侧身律”特征古埃及工艺美术课件第7页7/37雕塑工艺之石工艺以石材制作人们需要工具和器物，是最早出现工艺之一，能够追溯至原始社会旧石器时代。

左图：《鳄鱼纹彩陶钵》现藏开罗埃及艺术博物馆

右图：《彩绘鸵鸟纹陶罐》作品高22厘米，宽15厘米古埃及工艺美术课件第8页8/37作为人类文明主要发祥地之一古埃及，在雕塑艺术上曾结出了丰硕果实。伴随社会生产力发展与原始公社瓦解，世界上先后出现了最早奴隶制国家，古埃及就是其中之一。在公元前40左右，古埃及王国建立，实施奴隶主专制统治，国王法老掌握军政大权。埃及雕塑艺术大约始于公元前40，建筑业诞生，孕育了艺术装饰萌芽。从古王朝（公元前4000-30）到中王朝（公元前3000-）、新王朝漫长岁月中，古埃及长久保留了原始社会残余，埃及神话与宗教信仰支配了雕塑形成和发展过程。古埃及工艺美术课件第9页9/37神话、宗教信仰保守性是决定埃及雕刻发展迟缓主要原因。埃及雕刻是为法老政权和少数奴隶主贵族服务。因为受宗教思想意识支配，严格服从上层社会审美观点和需要，美术家墨守陈规，在圆雕中严格地恪守“正面规”，不论人物站着还是坐着，人体都处于静止中，而且面部表情总是庄重平静地对着观众。立像多数僵直呆立，从头顶经胸腰直到脚跟都在一条垂直线上。直立男人体，左脚向前，重心落在脚掌上。坐像总是促膝并足地坐着。从表面上看，埃及雕刻似乎是大同小异，但仔细观察一下，就会发觉他们面部各有不一样特点，而且表现得相当细致。第二层木制内棺古埃及工艺美术课件第10页10/37王子与王妃像（公元前2470年）曼吉尼王与王后埃及古王国时期雕像，普通是用做墓葬随葬品，用来代替死者躯壳，表现死者高尚地位。长久以来形成了一套固定不变模式，如“正面率”，垂直式、象征化和写实化等。古埃及工艺美术课件第11页11/37尼菲尔提蒂王后像QueenNefertiti村长像即卡培尔王子像

Ka-aper埃赫那东像Akhenaten磨粉女像书记像古埃及工艺美术课件第12页12/37

古埃及人相信人死后能享受生前一切，包含继续使唤那些侍候他们奴隶仆从，所以在埃及陵墓中，除了死者雕像、死者生前活动浮雕外，还有大批殉葬奴仆小雕像和描写奴隶或社会下层民众生活浮雕构图。小雕像不受陈规约束，所以人物形象比较自然生动。埃及雕刻除陵墓中一部分作品外，最有影响还是陵前和神庙装饰雕刻及纪念性雕刻。金字塔是埃及国王--法老陵墓，其形体为正方锥形，四面正向方位，形似“金”字故名。多特阿克阿缅王黄金头像（第18王朝约公元前1355年）古埃及工艺美术课件第13页13/37雕塑家表现了一个漂亮东方女性经典，长圆型面孔，线条柔和清秀，修长颈项，改变微妙曲线组成庄重、优雅仪态，表示出埃及人对女性美理想。

为了创造形象真实感，雕像施加了色彩：浅红色肤色，浓黑眉毛和深红双唇，显得漂亮而雅致。

据史料称该像眼睛是用铜料镶边，雪花石膏填白，并在下面垫了一块磨光黑檀木水晶石做眼球，使双目非常明媚感人。涅菲尔提蒂王后（公元前1360年）古埃及工艺美术课件第14页14/37尼菲尔提蒂王后像

尼菲尔提蒂是十八王朝法老王阿赫那东之妻。史称阿赫那东是勇敢大胆改革家，他尽力减弱宗教对王权控制，扩大法老王世俗权力，这种重世俗人生权利改革，对艺术创作产生了很大影响，使艺术降低了神性而充实了生活和生命气息。

正是从这个时期开始，埃及艺术才逐步摆脱僵化程式，趋向生动活泼现实主义，《尼菲尔提蒂》雕像就是这个时期出众代表。公元前1365，第十八王朝高48厘米柏林国立美术馆藏古埃及工艺美术课件第15页15/37公元前2490年，第四王朝木雕，高110CM，开罗美术馆收藏村长像又名《卡培尔王子像》。这尊木雕属于古埃及第四王朝时期，是从卡培尔王子墓穴里发觉。雕像出土时，一位参加发掘农民不禁喊道：“这不是我们老村长吗？”所以，它又多了一个别名—《村长像》。雕像逼真生动，含有很强现实感。因为数千年来墓穴中一直处于真空状态，木质雕像一直没有腐烂，所以人们现在才得以观赏到古埃及如此精湛雕塑艺术。古埃及工艺美术课件第16页16/37他双眼直视，目光炯炯有神，充满了自信，也显示出盛气凌人和自命非凡高傲气质。王子形象处理非常传神，圆圆脸上有着不大鼻子，厚厚嘴唇微微翘起，再加上微隆起腹部，显示出养尊处优和闲散生活环境。雕像眼睛是用铜和水晶镶嵌而成双臂是接上去，能够活动，原来涂有色彩，现在大都已经剥落了。古埃及工艺美术课件第17页17/37《书记像》，这件雕像姿式动作和表情愈加靠近生活真实。书记是统计主人言词小吏，没有地位，所以不受王族雕像程式约束。雕像刻画出这个书记在聚精会神地听主人讲话，准备统计动作神情。雕像造型写实，对人物结构处理丝丝入扣而不琐碎，这是第五王朝最生动作品。

古埃及工艺美术课件第18页18/37卡培尔王子呈直立姿势，左手持杖，右手自然下垂，左脚向前迈出。从整体效果来讲，这尊雕像跳出了当初埃及雕塑创作上陈规束缚，没有披带法老假发和“神圣胡须”，更无权杖和神灵呵护标志，好象真是当地一位“老村长”。雕像表现出了作者对人体结构惊人观察力和把握力，令人叹为观止。古埃及工艺美术课件第19页19/37公元前1375年，第十八王朝砂石，高310厘米，开罗美术馆埃赫那东像公元前14左右，法老阿蒙霍特普四世依靠自由民力量实施了宗教改革。而且自封为“埃赫那东”（意为太阳光芒）。埃赫那东法老妻子是著名尼菲尔提蒂王后。这尊像是在卡纳克阿东神庙中发觉。发觉时已裂成三个部分。古埃及工艺美术课件第20页20/37从存世一批反应埃赫那东肖像来看，宗教改革也使美术一定程度上摆脱了传统程式造型方式。在开罗美术馆阿赫那东石像和其它法老有很大差异，他瘦长脸和身子，长鼻子厚嘴唇，下巴翘起，很有女性化模样。在埃及美术发展中，这是很突出一个例子。埃赫那东废除旧家教，也否定旧宗教下文艺。他让人按照自己实际面貌造像而不求美化，有一定进步意义。古埃及工艺美术课件第21页21/37公元前24第五王朝石灰岩着色高35厘米开罗美术馆藏磨粉女像古代埃及皇家贵族们墓中，还有大批当做殉葬品小型雕像，大都是些家仆、农夫和匠人们劳作造型，那些“高贵者”死后，还要由人来侍奉他们。因为这些小型雕像作用与肖像不一样，所以制作起来极少受传统程式束缚，动态和表情都比较生动、自然。古埃及工艺美术课件第22页22/37这个稚气还未脱尽磨粉女奴，跪在地上用力碾磨着石田，以将麦粉供作食粮。头部百分比略大，肩部、髋部和膝盖等几个地方转折，把全身运动节奏交待得十分明确。类似这么殉葬用小型雕像，现在埃及和世界各大博物馆收藏了很多。它们往往是一组一组，或是在船上张网打鱼、或是赶耕牛犁田，还有是在准备烹饪用餐……为了解和研究古埃及人风俗和生活提供了宝贵形象性资料。

古埃及工艺美术课件第23页23/37玻璃工艺在世界工艺玻璃艺术发展史上，古埃及玻璃工艺有主要作用。玻璃表面彩釉能够追溯到公元前时代，从而推进了世界玻璃艺术发展。

其中琉璃玻璃在古埃及第十二王朝，公元前两千年左右出土文物证实了这一点。其中一个是皇族上有工艺玻璃漆马赛克饰品，有玻璃小方块组成象形河流，象征尼罗河。另一个是直径大约9厘米长玻璃片。

《玻璃鱼形容器》绚丽多彩，工艺技术极高古埃及工艺美术课件第24页24/37据国外媒体报道，英国科学家近日称，他们最近成功地还原重建了一座30前古埃及玻璃熔炉，这座熔炉显示古埃及玻璃制作工艺比科学家们以前想象要先进许多。

由英国加夫大学考古学家率领研究小组重建了一座30前玻璃熔炉。加夫大学历史和考古学博士鲍尔-尼可尔森同时兼任埃及探索学会研究小组组长，他一直致力于对世界最早玻璃制造遗址挖掘工作。这座遗址位于尼罗河畔阿玛拉地域，其存在年代大约是在公元前1352-1336年间，这比以前发觉图坦克哈姆恩(Tutankhamun)遗址还早了多年时间。考古学家们最初认为，古埃及在那个时期应该是从近东地域进口玻璃，但挖掘小组却坚持认为，他们从阿玛拉遗址得到证据显示古埃及玻璃器具完全是他们自己制造，而且还很可能是一次性操作成型。鲍尔-尼可尔森与他同事、谢菲尔德大学卡罗琳-杰克逊博士尝试着还原重建了这座熔炉，他们用遗址当地沙子做出了玻璃，从而证实了以前推测在技术上是完全可行。

古埃及工艺美术课件第25页25/37《睡莲纹玻璃杯》

出土于底比斯，为第十八王朝时期作品

特殊玻璃产生于实际造型中，充分展示了玻璃技师智慧，将不一样玻璃彩片，将把工艺玻璃调制一起，将玻璃放好，融为一体，依据事先在玻璃片上腐蚀纹路，加热。然后形成特定色彩，形成独特玻璃艺术品。以后人们用这些薄片塑造容器，或用于器物和人像局部拼花和镶嵌饰物等。古埃及工艺美术课件第26页26/37

科学家们发觉，古埃及玻璃作坊工人们首先把一些由碳酸盐和石英粉混合而成原料放在可能是回收容器里进行再加热，然后再对玻璃进行着色处理，通常情况下是经过加入铜，放在特制坩埚里高温加热，使玻璃变成红色圆锭，接着被送到其它车间再进行加热，最终制成饰品。考古学家们表示，这些玻璃器皿经常被用作香水瓶和其它液体容器。卡罗琳-杰克逊说，“我们这次还原重古埃及30前玻璃制作熔炉意义非常重大，玻璃制作以及贸易在青铜器时代晚期可能在近东、中东和地中海政治变动中饰演着一个主要角色，因为玻璃在这些地域是稀有物品，非常宝贵。所以，知道制造玻璃国家实际上也就拥有了一个非常有力技术武器。”

19，英国考古学家在发掘埃及著名法老王图坦卡蒙陵墓时，就曾出土了一件十分精美玻璃项链。这条项链由椭圆形玻璃碎片穿成，现在在埃及开罗博物馆收藏。它只是英国考古学家霍华德-卡特在埃及帝王谷图坦卡蒙古墓中发觉数百件物品中一件，其主要成份是一个被称为黄绿硅。在霍华德-卡特日志中，他将这些明亮而色彩鲜艳宝石，叫做黄绿玉髓。不过在1999年，意大利地质学这测试这种玻璃化学组成时，却断定它并不是玉髓，而是开罗西南部900多公里大沙海附近自然形成玻璃。这一发觉令科学家们感到非常迷惑和吃惊，他们对于3000多年前埃及人是怎样制造出如此精纯玻璃制品一直感到不可思议。

古埃及工艺美术课件第27页27/37《彩色玻璃香膏瓶》

现藏于英国伦敦大英博物馆

英国这个研究小组还发觉，古埃及30前玻璃工厂其实是巨大工业综合体一部分，它还包含了其它一系列高温生产工业，这座遗址中还有一个陶器工厂以及制造蓝色染料和彩陶(制作护身符或建筑嵌体材料)设备。这个遗址靠近阿玛拉一个主神庙，当初极有可能是生产神殿建筑材料一个基地。鲍尔-尼可尔森从1983年就开始在阿玛拉进行相关研究了，他说，长久以来，关于古埃及是否先进口玻璃再将其用于工艺品制作一直存在着争议，他相信现在已经有足够证据表明那些熟练手工艺者能够自己制造出玻璃，而且可能还包含其它一系列制造业。

古埃及工艺美术课件第28页28/37金属工艺新王国时期对埃及人来说是值得自豪,工艺美术各个方面在此时皆有辉煌成就,尤其是黄金工艺,在埃及金属工艺发展史上抵达了登峰造极地步。此时金属工艺不但继承了古王国时期辉煌成就,而且在形式和内容上都有新突破。除了首饰,还出现了许多更具实用意义作品,如作为家俱装饰用黄金饰片、生活用水壶、水罐,甚至还有用黄金制作大型金属工艺制品——国王金棺。古埃及工艺美术课件第29页29/37《公主金冠》制作装饰品是古埃及黄金珠宝主要用途和艺术形式。古埃及人热爱生活,喜欢打扮。不论是生前还是死后,人人都喜欢佩带首饰,甚至在绘画中给动物也戴上首饰。制作首饰材料有金、银、宝石、玉石、铜、贝壳等。不一样颜色蕴含着不一样象征意义。如黄金为太阳颜色,含有带来生命特征;白银是月亮象征,主要制作神明骨骼;绿松石或孔雀石是尼罗河颜色,它“赋予”万物以生命;东部沙漠中出产碧玉和红玉髓,分别象征着植物和鲜血,都含有生命色彩。用这些材料加工成首饰包含:护身符、头带、耳坠、耳环、戒指、项圈、项链等。在各种首饰中,最精美是那些用制作景泰蓝方法加工成首饰,将黄金与雕刻成各种形状宝石搭配在一起,形成一件件色彩斑斓宝贵首饰。《公主金冠》上这些珠宝是从多个葬墓中尸体上集合而来，有金银、玻璃、红玉等。现藏于大英博物馆。古埃及工艺美术课件第30页30/37古埃及黄金主要来自南方努比亚和库施王国。据记载,图特摩斯三世(公元前1479-前1423年)时代,一部分黄金来自亚细亚贡品和来自非洲矿山珍宝。

金匠们已知道怎样制作金箔,在用金箔加工成各种形状首饰,只是当初金箔比现在要厚上几百倍。与黄金相比,埃及白银比较稀缺,主要从西亚进口,所以比黄金宝贵,普通是与黄金混合,制成合金饰品,同时也能抵达使首饰愈加耐磨效果。《黄金耳坠》制作于第十九王朝时期古埃及工艺美术课件第31页31/37埃及雕刻抵达如此卓越成就，是埃及雕刻家经过长久探索得来。埃及雕塑在古代世界美术史留下了灿烂一页。古希腊位于欧洲巴尔干半岛南部，包含爱琴海诸岛和小亚细亚沿岸。当初，一些开明统治者除致力于内政武力外，还提倡发展美术和文艺，在公元前6世纪以后几百年中，古希腊科学、文学、艺术名家辈出成就辉煌，雕塑艺术是这个时期灿烂文化结果一个主要方面。古埃及工艺美术课件第32页32/37在今开罗近郊有胡夫（海欧普斯）金字塔、哈佛拉（海佛林）金字塔和孟卡拉（米克林）金字塔。其中最高胡夫金字塔，金字塔前巨大狮身人面像采取一整块巨大岩石雕成，是古代最庞大、最著名雕刻。从新王朝开始，法老不再建造金字塔。为了预防陵墓被盗，法老祭庙和陵墓分开，陵墓普通建在荒野山坡上。埃及雕刻多以石头、木材、象牙、铜、陶土为材料，巨型雕刻花岗岩、闪绿石、玄武岩等做材