论演员如何让在戏剧表演中成功表现人物心理特征及外部特征分析研究 影视编导专业

论演员如何在戏剧表演中成功表现人物心理特征摘要：戏剧表演中演员的成功表演是通过演员现场的表演向观众传递人物鲜明特征，对于人物的形象塑造具有重要的作用。戏剧人物形象来源于生活又高于生活，戏剧中人物形象的塑造要取决于演员对戏剧角色性格的把握和展现。戏剧演员对人物心理的把握和展现，能生动地揭示戏剧的规定情境，刻画人物的典型性格。要实现戏剧演员的成功表演，演员要做好表演前的素质积累和心理准备，在领悟剧本的基础上，尽可能充分深入生活实践，在生活的基础之上来获取表现人物的生活基础，进一步深入理解自己扮演的人物，要用细腻的舞台动作来生动地展示戏剧形象。关键词：戏剧表演；演员；人物心理特征引言表演艺术是一种复杂的心理活动过程，也是一种创造性的艺术活动过程。戏剧形象可以使观众具体地看到逼真的生活场景和人物的音容笑貌，听到人物的声音，甚至直接感受到人物情绪的细微变化。戏剧表演中的人物特征塑造，是通过演员现场的表演向观众传递人物鲜明特征的艺术。表演中演员受到感知、注意、想象、情感、意志、个性心理等多种心理因素的影响，在戏剧表演中会出现不同的表演特征。表演中的心理特征，是一种正常的心理表现，它既可以调节，也可以通过一定的心理调节将其转化为一种积极的心态，呈现人物鲜明的外部特征，会使演员在表演技能上有更超长的发挥。戏剧艺术的感染力和教育作用，形象地表现在戏剧中人物特征塑造方面，情感在人物形象上抒发得比较直接和强烈，对于戏剧表演的成功具有重要的意义。本文以演员如何在戏剧表演中成功表现人物心理特征为研究对象，采用理论分析和文本研究的方法，对演员的表演实践和表演理论进行深入探究，从剧本和生活的角度深入分析戏剧表演中的人物特征的塑造和人物角色的关系。简述在戏剧表演中怎样的人物塑造算的上是成功的，对戏剧表演有何意义。在此基础上，阐述戏剧演员成功塑造人物角色的主要方式和方法。二、戏剧表演中的人物特征的塑造概述演员最重要的任务就是创造人物形象，戏剧中人物的角色来源于生活，是现实生活的集中表现，因此演员和角色之间的高度一致才能使戏剧具有感染力，才能在舞台上形象地再现现实人物。戏剧中的人物不是现实生活人物的翻版，在性格集中性和鲜明性上要高于生活，即演员和角色之间距离较大，演员要艺术地去创造人物性格。戏剧中人物形象的塑造要取决于演员对戏剧角色性格的把握和展现，演员和角色之间的差距和矛盾，带来了戏剧人物塑造的多样性。演员拿捏好剧中人物，对性格的把握，是表演成功，使故事引人入胜的必要前提。三、戏剧中成功人物角色塑造的方法提升演员的整体素质演员个人素质的提升是实现戏剧成功表演的基础和保障，在日常表演练习中要做好必不可少的各种因素和技术方法的准备，如动作、假使、规定情境、想象、单位与任务、注意与对象、真实感与信念、速度与节奏、情绪记忆、交流与适应、逻辑与顺序、性格化、舞台魅力、肌肉松驰、道德与纪律、控制与修饰、面部表情、声音、语调、言语、造型等。夏立民译.表演艺术的性质[J].苏联戏剧杂志，1950,(12):6.夏立民译.表演艺术的性质[J].苏联戏剧杂志，1950,(12):6.此外还要做好表演的心理准备，调节自己的表演心态，尽快熟悉表演环境，正确对待外部压力、学会自我减压，进行积极的心理暗示，以健康积极的心态对待表演。有针对性地纠正自己的自卑心理、胆怯心理等诱发心理障碍的不良习惯，积极地做好表演的心理准备。（二）研究剧本、深入生活，把握表演的分寸剧本是戏剧的根本，文学艺术中人物性格的生命，正是来源于人的这种现实性，来源于剧本的刻画和展示，因而演员在表演之前要深入领会剧本，特别是揣摩剧中人物的思想和性格特征，生动地展示人物的个性形象，塑造出丰满的舞台人物形象。戏剧中的人物都是来自现实世界，离开了戏剧人物的现实性，人物就失去其艺术价值。人物与周围环境的矛盾运动，即戏剧中演员和剧中人物所结成的现实关系，其内涵和表现形态是丰富多样的，由此所决定的文艺作品中的性格描绘也是千姿百态、变化无穷的。因此，演员要尽可能充分深入生活实践，在生活的基础之上来获取表现人物的生活基础，让舞台艺术形象深植于社会生活的土壤，塑造出生动的舞台人物形象。就拿我的毕业大戏《窝头会馆》来简单说吧，其中有一段就是周子萍拿到同学们的捐款，给苑江淼治病，被拒绝后，苑国钟想要这笔钱，就与儿子发生了争抢，苑国钟低着头，皱着眉，手里紧紧地攥着钱，手微微的颤抖，慢慢的将钱递过去，此类外部动作都反映出苑国钟的心理变化及内心的纠结，因为只要有了钱，就可以给儿子治病，但最后还是与苑江淼发生了争抢，将钱重重的摔到了苑国钟的脸上，此时，观众屏住了呼吸，所有演员都呆立着，时间如停止了一般，但所有人物的心理都有着变化，也是通过这一段，成为了整个话剧的转折点，为下面发生的事情，做足了铺垫！其中我演的共有三个角色，从青年到中年，年龄不同，性格不同，家况不同以及时代背景的转变，人物心理特征也会发生转变。例如关福斗一个倒插门的上门女婿，知道丈母娘和苑国钟有奸情，忍气吞声以及最后的爆发和逃避征兵的抽风。还有就是妻管严的周玉浦，妻子和田翠兰斗嘴也是忍气吞声，但与关福斗性格有着本质的区别，还有保长肖启山，第一幕缺德本质的体现，到第三幕后台的倒台。三个人物心理特征的转变，都是在我拿到此剧本时，一遍又一遍地反复看，摸清时代背景，人物性格的转变，时代变革下人物心理的转变，也都是深入剧本，理解人物所做的，在刻画人物性格及心理时，弥补自己的不足，就是外貌，看年轻，由于化妆及服装的帮忙，让外部更加贴近，心理更加充实自信，大戏汇报也得到了老师同学的肯定！（三）如何体现人物的心理特征戏剧对舞台形象的展示要经过演员的生动表演，对戏剧人物的心理把握是表演中的重要内容，通过演员在舞台上的肢体动作和神态来表现艺术情感，通过有节奏、有组织、虚拟化、程式化并经过美化了的肢体语言来表达情意，以展示人物角色的效果。一是要理解人物。在戏剧表演中理解人物是体现人物的前提，演员体现人物是理解人物的结果，是把握人物性格特征的生动展现。演员对所扮演的人物只有深刻理解了才能生动地体现出来，只有将戏剧人物的个性特征把握清楚才能生动地塑造舞台形象。戏剧演员对人物的心理的把握和展现，能生动地揭示戏剧的规定情境，刻画人物的典型性格。演员对戏剧人物的展示，主要是语言交流和动作交流两个方面。每一个好的演员，在舞台上都具有一种特殊灵敏的感悟能力，能够以特别适宜的语气和形体动作，把角色此时此刻在规定情境中的内心情感恰到好处地传递给对手，传达给观众。例如老舍对当代戏剧影视发展的影响首先集中在“京味”特色方面，其代表作《龙须沟》就塑造了程疯子的鲜明人物形象，舞台上程疯子的心理特征对于话剧的主题具有彰显作用，在日军投降后，程疯子以为自己终于可以施展自己的歌喉了，穿上了一身新行头，高兴地去茶馆开唱。演员通过对程疯子穿上新衣出去时，眉飞色舞的表情展示了人物的内心心理活动。在程疯子被打后面对自己心爱的手鼓嬉笑怒骂的动作都生动地展示了人物丰富的内心活动，展现出了话剧对旧社会的鞭笞。二是要借助人物肢体动作和音乐。戏剧中音乐和肢体语言的有机融合可以展示人物的内心情感，表达出特定场合下的人物个性心理，演员的成功表演对于人物的形象塑造具有积极的作用。舞台造型是重要的肢体语言，在各种戏剧形象中，心理的刻画对人物的形象塑造非常重要。话剧演员在表演时通过展示肢体的伸展、弯曲、旋转、抖动等舞台动作来展示整体的戏剧人物形象，对揭示人物心理具有积极的作用。在话剧《茶馆》中利用掌柜王利发在面对官匪欺压时候的外部动作来表现人物细腻的心理世界，对手臂甩打毛巾的动作进行了特写，展示了对特殊环境下的人物内心心理的传达。掌柜王利发最后在失去茶馆后双臂的颤抖和悲怆的痛诉展示了人物的内心剧烈冲突，把王利发的心理活动表现得淋漓尽致，王利发佝偻着身躯在客人面前满脸堆笑的神态把那种小人物、打小算盘的感觉都显现了出来。演员塑造人物是把剧本中用文学手段刻划的人物，形象地进行再创作，将空洞的文学形象变成直接可见的、具体的舞台形象，演员的表演就是通过一颦一笑的动作“使剧中人物从剧本中走出来，使我们更亲近、更理解他”“演员的矛盾“演员的矛盾”讨论集[M].上海:上海文艺出版社，1963:270-284五、结语综上所述，戏剧表演中演员的成功表演是通过演员现场的表演向观众传递人物鲜明特征，对于人物的形象塑造具有重要的作用。戏剧人物形象来源于生活又高于生活，戏剧中人物形象的塑造要取决于演员对戏剧角色性格的把握和展现。戏剧演员对人物的心理的把握和展现，能生动地揭示戏剧的规定情境，刻画人物的典型性格，演员的成功表演对于人物的形象塑造具有积极的作用。要实现戏剧演员的成功表演，演员要做好表演前的素质积累和心理准备，在领悟剧本的基础上，尽可能充分深入生活实践，进一步深入理解自己扮演的人物，要用细腻的舞台动作来生动地展示戏剧形象，对演员在戏剧表演中成功表现人物心理特征有着莫大的帮助，这也是我在未来戏剧创作表演中要努力做到的！参考文献[1]田汉.中国话剧艺术发展的径路和展望[A].中国话剧运动50年史料集:第1集〔C〕.上海:中国戏剧出版社,1985.[2]“演员的矛盾”讨论集[M].上海:上海文艺出版社，1963:270-284.[3]夏立民译.表演艺术的性质[J].苏联