水粉表现图技法教材

表现图技法—水粉专题1水粉表现图技法1常用工具与材料2技法介绍3表现步骤4材质表现5作品欣赏21常用工具与材料水粉表现图技法水粉颜料锡管装、瓶装、袋装常用颜色：白色、淡黄、中黄、桔黄、赭石、

熟褐、大

红、朱红、深红、玫红、淡绿、中绿、墨绿

、湖蓝、钴蓝、群青、普蓝、黑等。纸水彩纸（细纹水彩纸，或水彩纸背面）、水粉纸、卡纸（纸面光滑、易覆盖、耐洗，也是水粉表现的常用纸张）、有色纸（如图：运用色纸底色表现窗户的光泽和质感）。341常用工具与材料水粉表现图技法笔大白云、叶筋、扁平尼龙笔3只、水彩扁笔3只。其他工具绘图板、调色盒、鸭嘴笔、界尺等。5水粉表现图技法1常用工具与材料2技法介绍3表现步骤4材质表现5作品欣赏62技法介绍水粉表现图技法

在颜色的运用过程中不要用太多的白色来调整画面的明度，加白粉太多画面容易粉气。需要降低画面明度时还要尽可能避免用纯黑色来降低画面的色调，可以用深褐、深蓝、深绿等带有色彩倾向的重色的混合运用来表现画面的暗部。绘画过程中应注意暗部色彩最好一遍完成，反复涂抹容易使暗部的色彩失去透气感，使画面的暗部变脏。这就要求在上颜色时尽量一步到位，避免过于厚重，要使画面轻薄透气。78水粉表现图技法1常用工具与材料2技法介绍3表现步骤4材质表现5作品欣赏93表现步骤水粉表现图技法

建筑水粉表现图着色的方法与水彩表现图的方法大致相同。将水彩纸或其他纸张裱在画板上之后，用拓印的方法将表现对象的轮廓在正稿纸上确定下来。在正稿上将轮廓确定后，就需要对整个着色步骤进行整体的安排，画前做到心中有底。水粉着色时一般遵循这样的一条原则——“由远及近，从薄到厚，由浅到深”。103表现步骤水粉表现图技法绘制大面积的天空及背景塑造主要形体与空间关系刻画细部人物与配景润饰与调整表现图着色一般分为五个步骤：11绘制大面积的天空及背景水粉表现图技法

远景和天空一般可以用比较薄的色彩来表现。在描绘天空的过程中，可以同时将要表现的云彩等一起画出，天空色彩的变化可以在运笔之间解决，如果建筑的形体比较复杂，这一步骤至可以在将建筑主体的轮廓拓印上正稿之前进行。还有，为了方便地获得较为统一的色调，可以用色彩较为较沉着的有色纸或先在纸上刷一层接近预想色调的底色的方法来作为着色的第一步。需要注意的是：有色纸的选用尽量采用色彩较稳或中性色调的，避免色彩过于鲜艳或太深，影响后面的着色。1213塑造主要形体与空间关系水粉表现图技法构成现代建筑形体与空间关系的主要部分，不外乎各种质感的墙面、屋项、大面积玻璃幕墙和地面等。因此，最先表现的一般是距离最远的色块，通常是建筑主体以外的景色，如周围的建筑、树木、远景等。因其空间距离远，要表现的较为透明，一般用薄画法。其次，应当表现建筑的各个面，在这个过程中对材料质感的初步表现应融进笔法中。如形体的投影、倒影、反光等。在表现过程中应注意景物要有远近空间的景深变化，明暗层次的逐步推移以及在薄画笔触的叠加过程程中色彩冷暖的微妙变化。1415刻画细部水粉表现图技法根据建筑物表面主要材料的质感来决定表现方法。如果墙面是粗糙的毛石或砖墙，用色可稍厚一些，笔触也可以明显一点。在表现这些墙面的质感的同时，还应注意墙面上下的明暗变化。墙面：受光面呈上浅下深的趋向，逆光面呈上深下浅的趋向；而玻璃幕墙则根据环境呈不规则的变化。门窗：刻画的重点部位。窗的刻画重点在于窗框。面积较大或规则的条形窗，可先铺玻璃色彩，后用墙面和窗框的色彩来覆盖、再用挺直的直线来描绘窗框。如果是近处的，表现窗框时还应当注意刻画窗框的两个面。窗框都设在墙面的内侧，表现窗的同时要刻画好退墙的厚度。16刻画细部水粉表现图技法大门：一般都是建筑物最重要的部位，刻画时应遵循“由远及近”的原则，先刻画透过玻璃可以看到的内部景象，这里可以重点表现室内灯光和室内空间透视效果；然后再刻画大门本身和门外的装饰。地面与环境：建筑物的最重要的衬托因素。一般为了有效地突出主体、衬托建筑，常对建筑主体周围的其他建筑和环境作高度的概括和简化。而主体附近的地面处理为了表现道路的纵深和透视效果，常有意识地强调线条的运动和方向，用笔触明显。此外，这一类的线条在画面的构图平衡上也起着重要的作用。17人物与配景水粉表现图技法人物、汽车、植物及其他陈设物往往在一张画面中起着活跃画面、渲染气氛的重要作用，因此刻画好配景能有效地烘托环境气氛，衬托主体建筑的体量。这些点缀物往往集中在画面的下部，且重叠较多。为方便塑造和描绘，我们应遵循“由远及近”的原则进行表现。表现人物和汽车时应注意透视关系与比例关系，虚实关系的处理。在近景的描绘中人物和其他景物的比例较大，更需要刻画得细致入微。1819润饰与调整水粉表现图技法在完成了大部分的画面表现和刻画之后，还需要作最后的润饰和调整。虽然在着色的过程中始终应当注意保持整体的效果，但在经过一番复杂的着色过程后，各个局部的表现程度还是不平衡的，画面的总体效果还是需要最后的调整。重新审视表现图，在色彩方面，主要看整个色调是否太灰暗，如果过于灰暗，则可以加明度和纯度较高的色彩来起到点缀作用，纠正色调的灰暗；反之，如果色彩对比过于强烈或色调不够统一，可以用黑、白、灰色来起到“调和”作用，使色调更加悦目。20案例分析（一）STEP4STEP3STEP2STEP121案例分析（二）STEP1STEP222案例分析（二）STEP3STEP4STEP523STEP6案例分析（二）24STEP7案例分析（二）25STEP8案例分析（二）26STEP9案例分析（二）27STEP9STEP10案例分析（二）28案例分析（三）STEP1STEP229案例分析（三）STEP3STEP430案例分析（三）STEP5STEP631水粉表现图技法1常用工具与材料2技法介绍3表现步骤4材质表现5作品欣赏324材质表现水粉表现图技法材质包括：石材木材玻璃混凝土面砖墙漆石材、木材33玻璃、混凝土、面砖34金属、砖35墙漆36水粉表现图技法1常用工具与材料2技法介绍3表现步骤4材质表现5作品欣赏375作品欣赏水粉表现图技法38Ele