影视文学基本特征

关于影视文学基本特征第一节影视艺术概说一、影视艺术的本性（本体）何谓本体？.ppt

电影以导演为主体，电视剧以剧作家为主体。

1．功能不同电影电视画面大小时间1.5～2小时，最长也不超过3小时。半小时，一小时，二小时，三小时的独立剧或3～4集，10多集，20多集的连续剧，各样都有。第2页,共43页，2024年2月25日，星期天

一、影视艺术的本性

2．内容不同电影电视形象性必须绝对是形象的不一定舞台监督作用及其重要，决定成败不如电影重要文学性反文学性的越富于文学性越好话剧方式非话剧式话剧式的反而好剧本作家位置从属于导演处在绝对主导地位表现形式即使有成套的，最多也只分上下集连续剧是一特色，可有多集连续剧和长篇的电视小说大的群众场面电影特有的一种感染力的表现方式几乎没有旁白不太习惯。图像第一，语言第二。尽可能不用习惯。有些情况下宁肯多用第3页,共43页，2024年2月25日，星期天

一、影视艺术的本性

3．经营方式不同市场主体.ppt

《泰囧》.ppt电影电视演出收票白看成绩视长期上映收入而定以视听率表示，一次性决定社会性较弱。例如容纳色情内容的幅度较宽较强。过于露骨的色情、凶杀镜头须避免控制电影公司(拍摄、发行)的意图起决定作用电视台的意志自不必说，广告主的意志起很大作用

电影与电视剧两者共用视听语言，以影像和声音表述形象，有着相同的要求和美学追求，但电视剧和电影也有许多相异之处。电视剧是一种独立的艺术品种，而非“小电影”。

第4页,共43页，2024年2月25日，星期天二、影视艺术的各自优势与差异1．题材优势.ppt

龙卷风·周恩来.ppt

电影：擅长大题材、大空间内展现题材。常以其磅礴的气势，形成气度超凡的艺术风格，具有在电视剧中难以体会到的视听效果和情绪冲击力。

电视剧：被称为“家庭艺术”、“客厅文化”。具有小屏幕，面对面交流的特点。家庭的欣赏方式，近在咫尺的欣赏空间，决定电视剧擅长普通空间的日常化题材表现。第5页,共43页，2024年2月25日，星期天二、影视艺术的各自优势与差异2.艺术构成因素的侧重点对故事的渴望.ppt

电视剧：侧重叙事，强化情节。它以跌宕起伏的故事情节、炽热细腻的情感来感染、吸引观众。

电影：⑴更关注造型的力度，以激发观众想象力，叙事强调浓缩、残缺、不完整，跳荡性较强，只是为了连接、铺垫一些精彩的造型点。⑵更偏重用眼睛来理解的艺术，电影的造型特性是其显著标志。第6页,共43页，2024年2月25日，星期天二、影视艺术的各自优势与差异3．时空观比较

电影：看重空间表现，讲究空间的象征意义、空间的震撼力以及空间感所具有的美学价值。空间不再是人物生活环境的展示，而是特殊角色的身份与主人公形成人格冲突的力量，对人物性格的刻画起着不可替代的重要作用。张艺谋电影.ppt

电视剧：侧重表现人与人之间关系的发展，抒写人物的命运历程，时间就显得格外重要。

原因：家庭小屏幕，在空间表现上天生缺乏力度，不能和电影相比。电影偏重空间艺术，电视剧偏重时间艺术。第7页,共43页，2024年2月25日，星期天二、影视艺术的各自优势与差异4.宏观与微观

电影：银幕大，适于大场面表现，可运用远景、大全景，描写广阔场面，体现纵深感，依靠场景造成一种强烈的大气势，渲染一种特殊的气氛，以达到瞬间爆发的强烈艺术冲击力。【写意】

电视剧：擅长表现微观，以刻画人物的性格特征，揭示人物复杂的心理活动和丰富的人物思想感情为主。【写实】

“在表现风景与人物相比较，电视以拍人物为主。电视不可能把风景拍得很美，但表现人的喜怒哀乐和表情上，电视比电影来得有效。”——日·中山纯一

以《末代皇帝》为名的电影和电视剧来分析.ppt

第8页,共43页，2024年2月25日，星期天二、影视艺术的各自优势与差异5.动与静

电影：善于表现人物外部动作。根本原因在于拍摄动作过程、透过动作表现人物心理情感过程是电影的最高美学原则。《一个国家的诞生》

电视剧：擅长表现人物静态情感。特写镜头运用得较多。尽可以延长特写或将一系列特写镜头组接在一起，使之成为揭示人物内心世界、表现人物思想感情的有力手法。电视剧《我是一个兵》对话.doc

第9页,共43页，2024年2月25日，星期天二、影视艺术的各自优势与差异6.观赏感

影院环境特征：黑暗性与封闭性。在这种环境中，观众更易于获得一种以当事人的视点来体验剧情的感觉，去体验剧中人物的经历、对他的欢乐或痛苦感同身受。从而产生奇妙的艺术幻觉。电影的场景更为活跃，跳荡感强。日本电影《望乡》

电视剧强调感受。由于观众容易受外部环境的干扰，难于进入剧情中，大都与剧情时进时离。在镜头的运用上，应注意保持连续性。日本电视剧《排球女将》

第10页,共43页，2024年2月25日，星期天三、影视艺术的表现手段

（一）影视画面创造的内容

影视画面：通过电影摄影机或电视摄像机记录在感光胶片（电影）或磁带（电视）上，最后在银幕（电影）或屏幕（电视）上还原出来的视觉形象。

1、影视画面的镜头元素：景别、焦距、角度、运动。

（1）景别：就是通常说的怎样取景，具体指处理画面各部分间的空间关系，进而引导观众注意力的镜头运作方式。景别通常以人与环境的关系分为以下几种：第11页,共43页，2024年2月25日，星期天远景——指远距离拍摄形成的展示大环境的画面。主要用来介绍环境、渲染气氛，有时也借助人与环境在体积上的悬殊比例来暗示人与环境的某种关系。第12页,共43页，2024年2月25日，星期天全景——指能够摄入人像全身的镜头。由于观众既可看清人物，又可以看清环境，所以全景镜头常用来表现空间关系和人物的动作行为。第13页,共43页，2024年2月25日，星期天

中景——指人物超过半身（膝盖以上）的近距离镜头。人物在画面中的比例增大，环境往往只能突出其中一小部分。第14页,共43页，2024年2月25日，星期天

近景——指人物的半身（胸部以上）镜头。观众的注意力集中在人物身上，环境基本被忽略，用来突出表现人物的特征和变化。第15页,共43页，2024年2月25日，星期天

特写——指人物的脸部，或人物、物体某个局部的镜头。用来吸引观众注意细节，或创造一种强烈的视觉效果。第16页,共43页，2024年2月25日，星期天1、影视画面的镜头元素（2）焦距

焦距的长短和使用的光学透镜有直接关系，它决定了镜头的视野、景深、透视关系等，使影视影像产生不同的视觉效果。通常分：标准镜头、短焦镜头和长焦镜头。

标准镜头——指焦距为40～50毫米的镜头。用该镜头拍摄的画面接近于人眼的正常感受，其影像效果更强调对现实物像的还原。

短焦镜头——指焦距小于40毫米，可拍摄出视野广阔的景物的镜头。有利于表现横向上宏伟壮观的场面，和在感觉上加快被摄物体纵向运动的速度。

长焦镜头——指焦距大于50毫米，可把距离很远的景物处理成近景的镜头。该镜头视野小，景深也小，能放大远处景物的尺寸，压缩纵深感知，使纵向运动看起来变得迟缓，造成特殊的视觉效果。第17页,共43页，2024年2月25日，星期天1、影视画面的镜头元素（3）角度:指摄影机与被拍人、物的水平夹角平视镜头——指摄影机在与被摄对象处于同一水平线上时所拍摄的镜头。这种角度接近常人视线的感受。俯视镜头——指低于水平角度，从上向下拍的镜头。这种角度拍摄出来的影像，能有一种俯瞰效果、间离效果或某种意义上的变形效果。仰视镜头——指高于水平角度，从下往上拍的镜头。这种镜头可以夸大物像的体积，以产生高大、威严等效果。也可以用来模拟小孩看世界的视角。第18页,共43页，2024年2月25日，星期天1、影视画面的镜头元素

（4）运动运动镜头包括推、拉、摇、移、跟五种基本形式。

推——逐渐接近被摄物体的运动。用来引导观众注意力，强化视觉的冲击效果。

拉——逐渐远离被摄物体的运动。随着视野的扩大，被摄体周围的环境得到强化，而画面中心相对淡化，细节变得模糊。

摇——摄影机固定，镜头借助三脚架作出的上下、左右或旋转运动。摇镜头被用来模仿人的眼睛观察环境或者逡巡被摄物体。

移——拍摄时作出左右、上下运动，扩展画面的空间容量，造成画面构图的变化，也经常被用来表现强烈的运动效果。

跟——与运动着的被拍摄物体保持基本相同距离的纵向运动。在运动中跟踪被摄物体，能细致观察被摄体的运动状态及环境的变化，并能与被摄体一起体验强烈的穿越空间的感觉。观察训练：影视画面的镜头元素（以《泰坦尼克》为例）泰坦尼克号5.rmvb第19页,共43页，2024年2月25日，星期天2、影视艺术的画面造型

造型指在特定视点上，通过光影、色彩、构图等空间元素来塑造和强化视觉形象，完成叙事和表意的功能。

（1）构图:指影视画面图形的构成方式。①图形构成：主体、陪体、环境

目的：通过画面图形各部分间正确关系的确立，有利于视觉注意中心的确定和转移，引导观众更深入也更准确地达到对画面的表情达意的读解。第20页,共43页，2024年2月25日，星期天2、影视艺术的画面造型②构图的类型：A.内部空间布局：平衡构图、非平衡构图B.与外部空间的关系：封闭性构图、开放性构图

封闭性构图：画面包含完整的视觉形象、具备明确的视觉信息的构图。它将观众的注意力集中在画内空间，接受画框内现成的影像信息。

开放性构图：画画中的影像缺乏完整性，视觉信息比较暖昧，它引导观众注意画外空间。《黄土地》截图第21页,共43页，2024年2月25日，星期天2、影视艺术的画面造型（2）光影和色彩①光影：光的质量、方向、亮度，是影视布光的控制因素。②色彩：造成画面不同的浓与淡、明与暗、暖与冷、丰富与单纯等视觉感受，从而起到造型作用。《黄土地》截图《黄土地》截图《红高粱》截图第22页,共43页，2024年2月25日，星期天（二）声音的艺术利用

声音一般分为人声、音响和音乐三大类型。

它们既是对现实世界所存在的声音的模仿和复制，也是超越现实存在的审美创造和审美想像。《泰坦尼克号》的声音片段21’泰坦尼克号5.rmvb第23页,共43页，2024年2月25日，星期天第二节影视艺术的蒙太奇思维

..\影视留声机\风声.mp4第24页,共43页，2024年2月25日，星期天第二节影视艺术的蒙太奇思维

一、蒙太奇的含义与本质蒙太奇源于法文montage的译音，为建筑学用语，直译为“装配”、“构成”之意。借用到电影中，即指依照情节发展和观众注意程序把一个个镜头(包括声音)合乎逻辑地连接在一起的一种技巧。蒙太奇示例.ppt

补充\第二章\蒙太奇示例2.ppt蒙太奇是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑、推理顺序、作者观点倾向及其美学原则联结起来的手段。它是使用摄影机的手段，是使用剪刀的手段。

库里肖夫效应效应.ppt

普多夫金试验试验.ppt库里肖夫普多夫金第25页,共43页，2024年2月25日，星期天蒙太奇的本质

蒙太奇是影视反映生活的独特形式，是影视构成形式和构成方法的总称，是一种处理画面、声音和运动的特殊手段，即将非连续性的画面、声音、动作组成一个连续的、完整的艺术整体的中心法则和技巧。我国古典诗词中常常可以发现：它们在叙述、描写和结构方面，不自觉地运用了电影蒙太奇的手法。古典诗歌中的蒙太奇.ppt

第26页,共43页，2024年2月25日，星期天二、蒙太奇原理及作用

（一）蒙太奇的原理和依据

1、蒙太奇思维反映了人的视觉感受规律

人们观察周围世界、感受客观事物时，总是根据视觉和心理需要，不断调整视线和视点，把注意力依次集中在不同的空间范围，以便细致而全面地探知和认识事物。

2、人类所具有的运用想象、联想等心理活动能力，为蒙太奇思维提供了可靠的依据如苏联电影《罢工》中，.ppt爱森斯坦把工人游行队伍受到枪杀的场面和屠宰场里宰牛镜头接在一起，使观众自然而然地产生了一种联想，更加认清了沙俄的凶残和造成工人阶级悲惨命运的社会根源，从而激起人民对那不合理的社会制度的仇恨和必须奋起斗争的决心。第27页,共43页，2024年2月25日，星期天二、蒙太奇原理及作用3、蒙太奇思维符合电影艺术典型化的法则

蒙太奇手法在时空转换上，在倒叙、插叙、追叙、补叙的运用上，在心理描写，乃至在梦境、潜意识的表述上，不但巧妙灵活，而且干脆利索，可以省略许多有关事件的过程的叙述，而又能使人们清楚地体会到其中所包含的丰富的潜台词。

苏联影片《沙漠苦战记》，有一片段叙述一位苏联红军战士被派出去送信求援，导演只用了九个镜头就把悲壮漫长的里程及人物的精神面貌，都被表现得淋漓尽致：

..\影视留声机\《沙漠苦战记》2前苏联影片.mp4

⑴均匀的马蹄印在沙漠里延伸。⑵马蹄印渐渐错乱，飘忽不定。⑶遥远的地平线上匍匐着一个黑影。⑷人的腰及膝部的脚印。⑸S形的脚印。（摇起）脚印消失在天边。⑹沙漠上被遗弃的来福枪。⑺又一把军刀躺在地上。⑻水壶……⑼一道长长的爬行痕迹。（摇）战士使尽了最后的力气，昏厥在沙丘上。第28页,共43页，2024年2月25日，星期天（二）蒙太奇的作用l、蒙太奇能创造运动例:《战舰波将金号》中起义水兵炮击沙皇在敖德萨司令部的那场戏。①司令部门前三只姿式各异石狮子；②战舰大炮第一次射击；③炮弹在头垂于前爪石狮子旁爆炸；④第二次射击；⑤炮弹在仰头的石狮子前爆炸；⑥第三次射击；⑦爆炸，石狮子昂头立起。石狮子.ppt

三个不同姿态的石狮子，由于蒙太奇的组接，镜头以快速节奏闪现在银幕上，化静为动，产生了起义的“波将金号”轰得石狮子怒吼起来的效果，震撼着银幕世界。奥德赛阶梯54～55分.mkv第29页,共43页，2024年2月25日，星期天（二）蒙太奇的作用

2、蒙太奇的意义巴拉兹说：“镜头的组接，能使我们感受到镜头里看不到的东西。”——《电影美学》

卓别林《摩登时代》中的两个镜头：①一群羊拥挤在狭窄的小巷中，正被赶向屠宰场；②一群工人从地铁走出来，鱼贯地走进工厂。《摩登时代》画面摩登时代1’.1936.mkv第30页,共43页，2024年2月25日，星期天（二）蒙太奇的作用

3、蒙太奇能创造节奏影片通过镜头长短、景别远近、光线明暗、色调浓淡，摄影机运动速度，以及镜头组接、转换技巧，形成鲜明的节奏，不仅对观众在欣赏过程中起调节作用，而且有效地使观众去接受剧情情绪的变化。在敖德萨阶梯大屠杀一场戏中，编导在人群急速跑下台阶的场面中，不时插入母亲抱着孩子的尸体缓慢向上走动的镜头。

《战舰波将金号》

截图

48-54’第31页,共43页，2024年2月25日，星期天（二）蒙太奇的作用

时间方面：或延长、缩短，或停顿、重复，或预叙、闪回，都是编导的艺术构思和特殊处理而造成一种艺术幻觉。

空间方面：蒙太奇不仅可把距离拉长或缩短，还可创造出实际生活中不存在的电影空间。4、蒙太奇能创造特殊的银幕时空美·《正午》美·《星球大战》第32页,共43页，2024年2月25日，星期天四、蒙太奇与长镜头理论

（一）什么是长镜头？

用一个比较长的镜头连续拍摄一个场景或一场戏，形成一个比较完整的镜头段落，以保持被摄体时空的连续性、完整性和真实性。

以法国电影理论家巴赞为代表。

（二）对巴赞长镜头理论综述

巴赞的长镜头理论是一种与传统蒙太奇理论相对立的电影美学流派，是一种与唯美主义、技术主义相对立的写实主义理论。

特点：强调电影的照相本性和记录功能，贬低情节结构和蒙太奇形式因素的作用。第33页,共43页，2024年2月25日，星期天四、蒙太奇与长镜头理论

1、巴赞对蒙太奇的评击①蒙太奇是一种人为的创造方法，它依靠分切、组合、割裂完整的时空，破坏电影的时空真实和感性真实。②蒙太奇融进了导演的主观色彩，干预了现实生活，带有强制性和思想含义的单一性，违反了观众的审美心理——参与银幕生活二度创作的正当要求。

2、巴赞对长镜头的好处分析①保持时空的完整性、可信性。②保留生活内涵的多义性、丰富性。③饱赏从多角度看动作的“眼福”。

巴赞长镜头理论的出现，被称为是“电影美学的革命”。第34页,共43页，2024年2月25日，星期天四、蒙太奇与长镜头理论

3、对巴赞长镜头理论的评价

合理与局限互见：既有强调电影纪实本性的“合理内核”，又有实证主义、现象学等西方现代哲学的消极因素；既有反唯美主义、形式主义的求实精神，又有“机械的纪录”的自然主义的倾向；既有“按原样反映生活”的朴素美，又有反对典型化概括的松散、拖沓之弊。

4、两种不同的电影观长镜头理论是一种是纪实的、照相式的；蒙太奇学派是一种表现的、典型化的。

电影发展的总倾向：蒙太奇镜头明显拉长，移动摄影和景深镜头的运用明显增多。镜头之间的蒙太奇剪辑和综合性运动长镜头，已经成为两种互为补充、并用不悖的艺术表现手法。电影《菊豆》故事.ppt第35页,共43页，2024年2月25日，星期天第四节影视文学的基本特征

一、视听形象的整体性和直观性

1、整体性影视艺术是同时作用于人们的视觉和听觉的视听艺术。即使在默片（无声电影）时代，仍然不断进行各种实验，采取各种方式，造成声音的幻觉或采用现场配音，试图平衡人们的视觉和听觉。

2、直观性任何摄影（像）机记录的声音和物象（无论这种声音和物象是存在于现实时空还是虚拟时空中）都是精确具体的，直接呈现在观众面前，使观众实见其物、实闻其声。

以夏衍改编的剧作《祝福》结尾为例.ppt

第36页,共43页，2024年2月25日，星期天第三节影视文学的基本特征

二、蒙太奇

1、影视独有的思维方式——蒙太奇思维

蒙太奇思维：是指影视创作者以连续运动的画面、声音形象为基础进行构思、创作的特殊思维活动。

2、影视的基本结构方法和表现技巧包括镜头、场面、段落的组接及其全部技巧。

3、影视剪辑的具体技法、技巧《一江春水向东流》.ppt

叙事连贯原则：指按照情节发展时空顺序、因果逻辑分切组合镜头、场面和段落，完成电影叙事任务。

意义产生原则：将内容不同的镜头、画面并列，形成强烈的对照和撞击，达到某种抽象的情绪、心理、意识、思想表述的目的。第37页,共43页，2024年2月25日，星期天第三节影视文学的基本特征

三、运动性

1.体现：被记录对象本身的运动、摄影机的运动、蒙太奇创造的运动等方面。

2.方式：⑴依托对话、演员形体、场面调度产生运动的。对于人物思想、情感、意识、性格等内在抽象运动方面的表现。

⑵影视文学不能作静态的描写，而应尽量寻求外在的动作，包括语言、演员形体，场景变化、对摄影机的调度等等，在一个可见的具体的运动的过程中来展示。

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