《陶瓷彩绘装饰工艺》课件-第二讲：新彩的表现形式与工艺特色

1、新彩装饰概述(1)新彩装饰溯源(2)表现形式与工艺特色2、新彩装饰工具和材料（1）新彩装饰工具（2）新彩装饰色料与油料3、工艺技法（1）描线勾勒（2）填色跺拍（3）平涂点彩（4）扒刮流炸（5）工笔重彩表现（6）写意表现（7）兼工带写表现（8）抽象肌理表现4、作品欣赏（1）花鸟虫鱼（2）山水人物目录

新彩的表现形式丰富多彩，国画、油画、水彩、装饰效果。抽象、具象，表现度自由，是釉上彩绘装饰门类中局限性最小和最富有艺术生命力的陶瓷彩绘画种。新彩以它丰富的表现形式、独特的艺术语言，得到人们的推崇。新彩的装饰形式有：手工彩绘、墨彩描金、广彩、潮彩、腐蚀金装饰、刷花、喷彩装饰、刻瓷装饰、贴花纸等。表现形式与工艺特色1、手工彩绘手工彩绘是新彩装饰艺术中最常见、运用最广泛的艺术表现形式，用各种毛笔或工具蘸取色料后以手工形式在瓷面上进行绘制。绘制时运用各种技巧方法来表现作者的构思与创意。从早期的扁笔抹花到各种手绘的艺术瓷、陈设瓷、新彩壁画等都属此范畴。特别是高档艺术瓷都以手工彩绘的形式出现。表现形式与工艺特色2、墨彩描金墨彩描金是以新彩的艳黑、西赤勾勒轮廓，渲染明暗、浓淡层次变化，经过烧成后，再用金色在形象上重新勾勒轮廓及衣裙上的织锦图案、花鸟的筋纹等，再经过二次烧制而成。墨彩描金的艺术手法流传到广州、潮州则得到进一步发展，开发出了独具地域特色广彩和潮彩瓷器。表现形式与工艺特色3、广彩广彩是广州彩绘瓷或广州织金彩瓷的简称。广彩在吸收了欧美艺术精华，逐步形成独具地域特色的广彩瓷风貌。20世纪50年代后期，新彩颜色的广泛使用，中国自制金水的出现，在吸取景德镇墨彩描金的表现手法基础上，创造性地广泛应用新彩的各种颜料进行彩绘，一次烧成后再描金水，再次入炉烧成，形成了独具地域特色的广彩瓷新品。表现形式与工艺特色4、潮州彩潮州彩则是在广彩的基础上用堆料来勾勒线条。堆料一般用白釉、玻璃白、炼硼砂等按一定比例混合而成，使线条产生凸起的沥线，入烤花炉烧成后，再在沥线上描金，再入炉二次烧成。广彩和潮彩虽略有区别，但艺术特色基本一致，描绘题材寓意吉祥，金彩的描绘显得富丽堂皇，色彩运用丰富多彩，五光十色，是独具浓郁地域风彩的彩瓷品种。表现形式与工艺特色5、腐蚀金装饰

腐蚀金也称雕金彩。腐蚀金装饰首先采用沥青、石蜡等耐氢氟酸的物质，以汽油稀释后绘制画面或纹样，再用氢氟酸涂布于画面上进行腐蚀，待冲去氢氟酸和除去沥青后的瓷面上出现光、毛面花纹，然后再在纹样上平涂金水，入烤花炉烧成后釉面被腐蚀部分金色呈现亚光色泽，而未被腐蚀部分金色则金碧辉煌，形成质感上的“光、毛”对比，极富立体感，故有“雕金”之称谓。这种新彩腐蚀金的装饰手法，在20世纪60～70年代的中国各大瓷区都有广泛的发展与推广运用。表现形式与工艺特色6、刷花在20世纪40年代，景德镇艺人为了适应瓷器大批量生产的需要，利用特制的铁丝网和刷花笔，采用新彩颜料在瓷器上进行手工刷绘。刷花时颜料通过刷色网形成雾状并附着在瓷面上形成色面。刷花作品强调画面的块面关系，具有整体、朴实、色彩鲜丽、渲染均匀、细腻、过渡柔和等特点，适用于批量生产。但表现上也有一定局限性，以简洁、概括的装饰画面为多。在这一领域有探索和贡献的陶瓷艺术家有陈先水、程大有、喻海根等。表现形式与工艺特色7、喷彩釉上喷彩是在手工刷花的基础上发展起来的。主要是唐山等瓷区在景德镇刷花的基础上，以喷枪和空气压缩机进行喷绘，效果比刷花更为细腻、柔和。喷彩适用于成批配套生产，花色规格易于统一，且喷饰的画面色彩明丽，平滑光亮。结合贴花、雕金的喷彩瓷则更为浑厚饱满和晶莹透亮，精细微妙，而且题材较为丰富，人物、山水、花鸟及各种纹饰都可表现。喷彩手法有套版喷法、刻纸喷法，代表人物有唐山的刘振甲。表现形式与工艺特色8、刻瓷装饰刻瓷是用坚硬的合金钢锥子在瓷器釉面上进行琢刻，刻出凹凸起伏的纹样，再用新彩颜料进行填绘，然后烧成的一种装饰方法。这种装饰方法可追溯到清末，那时在售瓷时用金刚钻在瓷器光洁表面上凿出人名或表明物主的图形纹饰等，但还远没有形成一门装饰艺术，直至20世纪70年代初，全国几个主要瓷区对刻瓷进行了探索和推广，特别是山东淄博在刻瓷技法和装饰特点上都取得了很大的成就。表现形式与工艺特色9、贴花纸贴花纸是印刷技术在陶瓷装饰艺术领域中的运用，可分为釉上、釉下、釉中贴花纸。釉上新彩贴花纸是将新彩颜料印刷于薄膜上或胶水纸上，再转移贴于瓷面上，然后入炉烧成的一种装饰工艺方法。新彩贴花纸的推广运用，摆脱了我国日用瓷装饰手工彩绘的生产模式，走上了产业化道路，后来的一些陈设艺术瓷也有采用贴花工艺的。自20世纪40年代上海首先引进并试制出国产贴花纸以来，贴花纸的设计生产在中国已经过了漫长的探索与实践，对我国陶瓷的产业化生产起到很大的推动作用。表现形式与工艺特色10、瓷相

用新彩颜料绘制在瓷器上的人物肖像称瓷相。瓷上肖像