阿道夫路斯独栋住宅空间演化的呈现及对穆勒住宅的解读

阿道夫路斯独栋住宅空间演化的呈现及对穆勒住宅的解读一、本文概述二、阿道夫路斯的设计理念功能性与实用性：路斯强调建筑的功能性和实用性，认为建筑首先应该满足使用需求。他的设计哲学中，形式应该服从功能，这一点在他的作品中体现得淋漓尽致。例如，他设计的穆勒住宅（MollerHouse）就是为了满足客户的实际需求，通过合理的空间布局和设计，创造出既舒适又实用的居住环境。空间的自由与流动性：路斯倡导“空间的自由”，主张通过开放式的平面布局来增强空间的流动性和灵活性。在穆勒住宅中，他通过减少不必要的墙体和结构，创造出连续的、可以自由穿行的空间，使得居住者能够更加自由地使用和享受空间。装饰与简约：路斯是“装饰即罪恶”（OrnamentandCrime）理论的提出者，他认为过度的装饰是一种浪费，并且会分散人们对建筑功能性的关注。他推崇简约的设计，通过裸露的结构和材料来展现建筑的本质。在穆勒住宅中，我们可以看到他如何通过简化装饰和强调材料的质感，来达到一种纯粹和优雅的美学效果。文化与社会批判：路斯的设计理念不仅仅局限于建筑本身，他还通过建筑来表达对当时社会和文化的批判。他认为，建筑应该反映时代的精神，而不是盲目追随过去的传统。在穆勒住宅的设计中，他摒弃了当时流行的历史主义风格，转而采用了更为现代和简洁的语言，这在当时是一种大胆的尝试和创新。三、穆勒住宅的空间布局穆勒住宅，作为阿道夫路斯设计生涯中的又一杰作，其空间布局充分体现了路斯的建筑哲学和设计理念。穆勒住宅的空间布局不仅是对功能的精准安排，更是对空间美学的独特诠释。住宅的整体空间布局以中心为核心，向外围扩散，形成一种层次分明的空间结构。中心区域是住宅的核心空间，包括起居室、餐厅等公共活动区域，这些区域的设计充分体现了路斯对“有机建筑”的追求，空间流畅，自然过渡，形成一种动态的空间感。外围区域则是卧室、书房等私人空间，这些空间的设计则更加注重静谧和私密性。路斯巧妙地运用了建筑元素和空间的组合，使得这些区域既相对独立，又与中心区域紧密相连，形成了一种既开放又私密的空间布局。路斯在穆勒住宅的空间布局中还充分考虑了光线的利用。他巧妙地利用窗户和阳台的设计，将自然光线引入室内，使得整个住宅的空间充满了生机和活力。穆勒住宅的空间布局是路斯建筑哲学的完美体现，它不仅满足了居住者的生活需求，更在空间中融入了艺术和美学的元素，使得整个住宅成为了一个充满生命力的有机整体。通过对穆勒住宅的空间布局的解读，我们可以更深入地理解阿道夫路斯的建筑思想和设计理念。四、穆勒住宅的建筑特点穆勒住宅，作为阿道夫路斯设计生涯中的杰出作品，充分展现了其独特的建筑哲学和对于住宅空间演化的深入理解。这座住宅不仅是对路斯个人设计理念的体现，更是对当时社会对于住宅功能性和美学追求的回应。在建筑形态上，穆勒住宅采用了路斯一贯坚持的“自由立面”原则，这一原则强调建筑立面与内部空间的协调统一，而非简单的装饰性元素堆砌。立面设计简洁大方，以水平和垂直线条为主，形成强烈的几何感，既符合现代主义建筑的审美标准，也体现了路斯对于建筑形式和功能关系的深刻理解。在空间布局上，穆勒住宅注重功能分区的明确性和合理性。住宅内部空间被划分为多个独立而又相互联系的区域，包括起居室、卧室、厨房、餐厅等，每个区域都有其独特的功能定位，既满足了居住者的日常生活需求，又保证了空间的灵活性和可变性。同时，路斯还巧妙地利用建筑结构和空间布局的变化，营造出丰富的空间层次和光影效果，使得整个住宅空间既宽敞明亮，又富有层次感和变化性。在材料运用上，穆勒住宅采用了当时先进的建筑材料和工艺技术，如钢筋混凝土结构、玻璃幕墙等，这些材料和技术的运用不仅提高了建筑的耐久性和安全性，也赋予了建筑以现代感和未来感。同时，路斯还注重材料本身的质感和色彩搭配，使得整个建筑在视觉上更加和谐统一。穆勒住宅作为阿道夫路斯的代表作品之一，充分展现了其独特的建筑哲学和对于住宅空间演化的深刻理解。这座住宅不仅具有高度的艺术价值，也为后来的建筑设计提供了宝贵的启示和借鉴。五、穆勒住宅对后世的影响穆勒住宅，作为阿道夫路斯设计的代表作之一，不仅在其建成之时引起了广泛的关注和讨论，而且对后世的建筑发展产生了深远的影响。该住宅的设计哲学、空间布局以及对细节的精细处理，都成为了后世建筑师和设计师学习和借鉴的重要资源。穆勒住宅体现了路斯对于“自由空间”理念的探索。通过开放式的平面布局和灵活的隔断设计，路斯成功地创造了一个既私密又开放的居住环境。这种设计理念不仅在后来的现代主义建筑中得到了广泛的应用，也为当代家庭空间设计提供了新的可能性。穆勒住宅在材料使用和技术创新方面也具有开创性。路斯对于钢铁和玻璃等新材料的运用，不仅提升了建筑的结构性能，还赋予了住宅独特的美学特征。这些材料和技术的使用，对后来的建筑师在探索新材料和新技术方面起到了示范作用。再者，穆勒住宅的设计还强调了与自然环境的和谐共生。路斯通过精心设计的庭院和露台，将室内外空间无缝连接，使得居住者能够更加亲近自然。这种对自然环境的重视，在当今的可持续建筑设计中仍然具有重要的启示意义。穆勒住宅对后世建筑师的教育和启发作用不容忽视。许多著名的建筑师在学习和分析穆勒住宅的过程中，得到了灵感和启发，进而创作出更多具有创新性和影响力的作品。可以说，穆勒住宅不仅是一个建筑作品，更是一个教育和传承的载体。穆勒住宅在设计理念、技术创新、环境融合以及教育影响等多个方面，都对后世产生了重要影响。它不仅展示了阿道夫路斯的建筑才华，也成为了世界建筑史上的一个重要里程碑。六、结论阿道夫路斯的设计理念在独栋住宅空间的演化中表现得淋漓尽致。他强调空间的流动性和连续性，倡导“自由空间”的概念，这一点在穆勒住宅的设计中得到了充分体现。通过对空间的精心规划和布局，路斯成功地打破了传统的房间隔断，创造出既开放又具有私密性的居住环境。路斯对于材料和技术的运用也展现了其前瞻性。在穆勒住宅中，他采用了当时最新的材料和技术，如钢筋混凝土结构，不仅提高了建筑的结构效率，还为空间的自由设计提供了可能。这种对新材料和新技术的探索和应用，对后世建筑师产生了深远的影响。再次，穆勒住宅的设计体现了路斯对于居住者生活方式的深刻理解。他不仅仅关注建筑的功能性，更注重居住者的生活体验。通过对光线、视觉和空间的精心处理，路斯创造了一个既实用又富有艺术感的居住空间，为居住者提供了舒适和便利的生活环境。阿道夫路斯的独栋住宅设计对现代建筑有着重要的启示作用。他的设计理念和方法，尤其是对于空间的理解和处理，为现代建筑师提供了宝贵的参考。穆勒住宅作为路斯设计理念的典型代表，不仅展示了其设计的成熟和完善，也为现代建筑设计提供了重要的借鉴和启发。阿道夫路斯的独栋住宅空间演化和穆勒住宅的设计，不仅在当时是一次建筑革新，对现代建筑设计也产生了深远的影响。通过对这些经典作品的学习和解读，我们可以更好地理解建筑设计的本质，以及如何创造出既符合功能需求又具有美学价值的居住空间。参考资料：阿道夫·路斯，这位奥地利建筑师，以其独特的建筑理念和设计手法在建筑史上留下了深刻的印记。他的独栋住宅设计，尤其引人注目。在"空间体量设计"的理论框架下，我们可以更深入地理解阿道夫·路斯的建筑设计理念和实现方式。空间体量设计"理论强调空间的立体感、比例和尺度。在阿道夫·路斯的独栋住宅中，这一理论得到了充分的体现。他通过精确的几何形态、光影效果和材料选择，创造出既符合功能需求又具有美学价值的空间。阿道夫·路斯在设计中注重空间的立体感。他运用不同的建筑元素，如墙壁、地板、天花板，以及各种家具和装饰，来塑造多层次、多角度的空间感受。这种设计手法不仅增强了空间的深度和层次，也使得住宅更具生活气息。阿道夫·路斯对空间的比例和尺度有着精准的把握。他深知比例和尺度对于空间美感的重要性，因此在设计中始终保持对这一要素的关注。无论是整体建筑的尺度，还是室内各个空间的布局，他都力求达到和谐与平衡。"空间体量设计"理论还强调材料对空间的影响。阿道夫·路斯善于运用各种材料来塑造空间，他注重材料的质感和视觉效果，以及材料对光线的反应。他善于使用混凝土、石材等自然材料，通过精细的工艺和巧妙的设计，使这些材料在满足功能的也成为了空间美学的组成部分。阿道夫·路斯的独栋住宅设计，是在"空间体量设计"理论指导下的生动实践。他的设计理念和手法为我们提供了一种理解建筑空间的新视角，也为我们提供了在建筑实践中实现空间美学的有益借鉴。通过深入研究和理解阿道夫·路斯的建筑设计理念，我们可以更好地把握建筑的内在逻辑和美学价值，从而在未来的建筑实践中创造出更多具有独特魅力的空间。独栋别墅即独门独院，上有独立空间，中有私家花园领地，下有地下室，是私密性很强的独立式住宅，表现为上下左右前后都属于独立空间，一般房屋周围都有面积不等的绿地、院落、游泳池、亭子、篮球场等。中国的土地资源和人口结构决定了这种形态。“禁别令”之后，不仅是规模化地块越来越难拿到，城区新推出地块的容积率也开始向高发展。这样的限制条件，注定了独栋别墅在今后的尊贵地位。作为卖一栋少一栋的物业，独栋别墅价值突显，其投资价值甚至可与黄金相比。很多开发商在独栋别墅设计上，可谓花足心思，特别是独栋别墅户型图的确定，更是考虑周全，让同时拥有自住和保值双重特性的房地产投资重新成为热点。未来独栋别墅持续升值显而易见，有异议的只在于时间长短和升值幅度的大小。以下为独栋别墅户型图的底层设计：从图片中，不难看出，设计师在考虑独栋别墅设计上，用足心思，将主人希望拥有的功能和使用便捷都考虑在其中。在别墅市场严控的大背景下，别墅产品价值逐渐提升，独栋别墅设计就更显弥足珍贵。同时独栋别墅价格因其自身的稀缺属性与空间价值，受市场波动较小，这对独栋别墅消费者来说应属利好消息。前后庭院、功能齐备、私密感极佳的独栋别墅户型图无论从资源力还是产品力上，无疑都是匹配高端生活品位的不二之选。独栋别墅因其集收藏价值与居住价值为一体的特性，受到投资者的青睐。与花园洋房、叠拼、联排相比，独栋别墅设计更是以其良好的私密性、高端的社区环境为真正的高端成功人士所喜爱。别墅，改善型住宅，在郊区或风景区建造的供休养用的园林住宅。是用来享受生活的居所。普遍认识是，除“居住”这个住宅的基本功能以外，更主要体现生活品质及享用特点的高级住所，现代词义中为独立的园林式居所，都是独立成栋的。追溯其起源，并没有一个明确的时间起始点，中国古代也很早就出现了别墅，大的有帝王的行宫、将相的府邸，小的有富商巨贾地主乡绅的山庄、庄园。别墅在中国国外的出现已经有很长的历史，西方意义上的别墅主要是师承国外工业革命后的开发理念。按其所处的地理位置和功能的不同，又分为：山地别墅（包括森林别墅）、临水（江、湖、海）别墅、牧场（草原）别墅、庄园式别墅等。多建在城郊或风景名胜区，中国古代称别业、别馆，3世纪，意大利山坡地带出现台阶式别墅。中国西晋出现别墅，如洛阳石崇的金谷别墅。历代著名的别墅有唐代蓝田王维的辋川别业、明代苏州的拙政园、清代杭州的金鳛别业和北京的勺园。近代、现代最具特色的别墅有：弗兰克·劳埃德·赖特设计的流水别墅，勒·柯布西耶设计的萨伏伊别墅等。别墅设计要点是：因景、因地制宜，布局灵活，体型轻巧，结构简洁。真正说起来，中国最早的别墅是叫别业，所谓别的意思就是第二。在国外第一居所的房子叫做house，第二居所叫villa。villa最早出现于中国时，经常翻译成三种，有的时候叫别墅，有的时候叫庄园，有时还叫城堡，不管怎么翻译这个东西都是国外独立庄园生活的代称。在中国明代时期，别墅这一叫法经常能够见到，明王铎《太子少保兵部尚书节寰袁公神道碑》：“公（袁可立）营别墅于牟驼岗，以娱两尊人。”当别墅多起来的时候，一个庄园和另外一个庄园联起来就成了庄园区，这是别墅区的原形。别墅与普通住宅相比，除了基本功能相似之外还有很多不同之处，别墅是一种带有诗意的住宅，它代表着人类的某种理想。别墅分为以下5种：独栋别墅、联排别墅、双拼别墅、叠加式别墅、空中别墅。严格意义上讲：联排、双拼以及排屋（TownHouse）等低密度住宅不属于别墅范围，而被划入高档住宅范围。即独门独院，上有独立空间，下有私家花园领地，是私密性的单体别墅，表现为上下左右前后都属于独立空间，一般房屋周围都有面积不等的绿地、院落。这一类型是别墅历史最悠久的一种，私密性强，市场价格较高，也是别墅建筑的终极形式。它是联排别墅与独栋别墅之间的中间产品，由两个单元的别墅拼联组成的单栋别墅。在美国比较流行的2-PAC别墅是一种双拼别墅。降低了社区密度增加了住宅采光面，使其拥有了更宽阔的室外空间。双拼别墅基本是三面采光，外侧的居室通常会有两个以上的采光面，一般来说，窗户较多，通风不会差，重要的是采光和观景。即Townhouse有天有地，有自己的院子和车库。由三个或三个以上的单元住宅组成，一排二至四层联结在一起，每几个单元共用外墙，有统一的平面设计和独立的门户。Townhouse别墅是大多数经济型别墅采取的形式之一。它是Townhouse的叠拼式的一种延伸，介于别墅与公寓之间，是由多层的别墅式复式住宅上下叠加在一起组合而成。一般四至七层，由每单元二至三层的别墅户型上下叠加而成，这种开间与联排别墅相比，独立面造型可丰富一些，同时一定程度上克服了联排别墅窄进深的缺点。空中别墅发源于美国，称为“penthouse”即“空中阁楼”原指位于城市中心地带，高层顶端的豪宅。一般理解是建在公寓或高层建筑顶端具有别墅形态的大型复式/跃式住宅，跃式住宅。要求产品符合别墅全景观的基本要求、地理位置好、视野开阔、通透等。从建筑形式上看，别墅的外观形状也早已打破地域和国家界限，世界各国优秀的别墅建筑风格在中国的别墅市场上几乎都有所体现。但现今由于西方文化影响，以及近代屈辱的历史导致中华民族自信心的消逝，我国当今的别墅多推崇欧美风格，中华风格的别墅几乎绝迹。实际上，建筑风格的划分从建筑理论上来说是十分复杂的，但按国内市场上的说法，在市场上比较流行的大致有：中国园林建筑艺术是世界文化中最具特色的，它与中国传统文化的其他门类一起发展，是中国传统文化的重要组成部分。它经历了一个长达两千多年的历史发展过程，有着极为丰富的文学、美学内涵。其发展大致可分成三个时期即：先秦及秦汉时期的“自然时期”，此时期是从“囿”到“苑”的发展时期，其特点是占地宽广、工程浩大、人工设施增加；唐宋时期古典园林的形成时期，由汉代开端了中国园林发展进程，经过东汉、三国、魏晋南北朝到隋代统一中国的过渡，园林发展出现了两个特点，一是在苑囿的营建中注意了游乐和赏景的作用；二是绘画技术发展与造园艺术的发展互相促进。形成时期突出的成就就是造园和文学、绘画的结合。明清时期是中国古典园林的全盛时期，至此中国园林建筑艺术已具备了功能全，形式多及艺术化三个特点。中国古典园林，一向被称为“文人园林”。白居易在《庐山草堂记》中说：“覆篑土为台，聚拳石为山，环斗水为池”，这是文人园林的范式。园林式别墅充分体现了“自然美”的主旨，在设计构筑中，采用因地制宜，借景、对景、分景、隔景等种种手法来组织空间，造成园林中曲折多变、小中见大、虚实相间的景观艺术效果。通过叠山理水，栽植花木，配置园林建筑，形成充满诗情画意的文人写意山水园林，在都市内创造出人与自然和谐相处的“城市山林”，修身养性，陶冶情操。绿色、文化与健康并存。日式设计风格直接受日本和式建筑影响，讲究空间的流动与分隔，流动则为一室，分隔则分几个功能空间，空间中总能让人静静地思考，禅意无穷。传统的日式家居将自然界的材质大量运用于居室的装修、装饰中，不推崇豪华奢侈、金碧辉煌，以淡雅节制、深邃禅意为境界，重视实际功能。日式风格特别能与大自然融为一体，借用外在自然景色，为室内带来无限生机，选用材料上也特别注重自然质感，以便与大自然亲切交流，其乐融融。欧陆传统风格于17世纪盛行欧洲，强调线形流动的变化，色彩华丽。它在形式上以浪漫主义为基础，装修材料常用大理石、多彩的织物、精美的地毯，精致的法国壁挂，整个风格豪华、富丽，充满强烈的动感效果。另一种是洛可可风格，其爱用轻快纤细的曲线装饰，效果典雅、亲切，欧洲的皇宫贵族都偏爱这个风格。在中国发展进行的北美风格，更多的体现于别墅这种业态上，北美别墅发展成为既简约大气，又集各种建筑精华与一身的独特风格，充分体现了简洁大方，轻松的特点，居住非常具有人性化，在别墅市场非常受欢迎，进入别墅市场百花齐放的时代，北美风格依然占据着市场的主导地位。现代风格是比较流行的一种风格，追求时尚与潮流，非常注重居室空间的布局与使用功能的结合。现代主义也称功能主义，是工业社会的产物，其最早的代表是建于德国魏玛的包豪斯学校。其主题是：要创造一个能使艺术家接受现代生产最省力的环境---机械的环境。这种技术美学的思想是本世纪室内装饰最大的革命。这一传统源于公元前9世纪到公元前4世纪古希腊神庙建筑，以及公元前1世纪到5世纪古罗马公共建筑法风格，其雄伟的古典柱廊，高大的柱头和朴实的质感令世人赞叹，匀称的比例、突出的个性，2000多年来一直成为人们追求的目标。经文艺复兴运动和19世纪新古典主义运动的完善，已发展成古典建筑理论的思想根基。属于这一风格有：e.窗户是按中心轴对称分布的，通常有五列（少于三列和多于七列是少见的）。b、希腊在1821年到1830年间进行了希腊独立战争。因为这两个原因，人们对希腊及古希腊建筑风格的兴趣倍增，希腊风格时兴了约40年后逐步为哥特风格和意大利文艺复兴风格及维多利亚风格所代替。c.古典式门廊（有时与屋檐等高）的顶通常是平的，若由干根圆形或方形的立柱支撑1893年在美国芝加哥举行的世界博览会上，主会场的世纪方案一开始就决定采取古典主义的思想与风格，后各国分会场等一大批建筑的设计都将古典风格发挥得淋漓尽致。该别墅得特征表现为：a.外观装饰得豪华、繁杂，正立面（一层或多层）通常为一排有气度得柱廊（或双柱）c.墙体由石块砌成，立面常显对称。它有两种形态：平式或低坡度屋顶；孟马莎顶。18世纪，殖民时期的简易朴实风格转向优美和豪华的形式，两种形式均来自英国，通过技工的传入和从描述安妮女王和乔治王朝时代建筑和家具的书本上得到的灵感。船王、商人、一些店主和技工、地主变得非常富有，足以过类似于英国绅士的生活。在南方殖民地，尤其弗吉尼亚州和南、北卡罗来纳州，建造了巨大的种植园（通常由显赫的英国家族的年轻人建设）。在奴隶的劳动下，种植园的主人变得富裕。他们喜好的住宅近似英国的“大户人家”。尽管没人达到过这种原形的极致程度。英国别墅强调门廊的装饰性，比较“讲究门面”。乔治式风格在英国殖民地国家中整整流行了一个世纪（18世纪），它是由意大利文艺复兴风格传入英国后派生出来的，并秉承了古典主义对称与和谐的原则，是对美国最有影响的一种风格。美国乔治式住宅用砖或木材建造，一般追随欧洲文艺复兴形式，使用对称布局的平面和丰富装饰的细部，包括山墙、壁柱，还常有帕拉第奥式窗。典型的平面中，从前门进入中央大厅，穿过大厅到后门。在大厅中，漂亮的楼梯引向相对应的二层大厅。在门厅的两边，布置一两间房间作为客厅、餐厅，楼上是卧室。壁炉、烟囱布置在墙的端头，四坡顶（有时带老虎窗）比两坡顶更为常见。厨房和佣人房布置在两翼，尤其在南方，是布置在正规平面的附属部分。乔治式住宅的室内逐渐比较正规，粉刷的墙或木板饰面，木制踢脚板，线脚，壁炉框周围的古典细部，门窗檐口饰带都一应俱全。b.廊檐下有长方形图案排列，屋檐下有长方形图案排列，屋檐上有齿饰；c.窗户上下成对，分割成许多小网格，通常窗户也是5列，为中央对称；d.大门常有长方形雕花组成排列图案，门梁上有竖向排列的长方形花纹。亚当风格是乔治亚风格的发展与精华，在美国东北部极为流行，它吸取了亚当兄弟的研究成果。与乔治亚风格相比，屋檐齿饰加长，正门上方加了一个半圆形或椭圆形气窗，墙面窗户有装饰窗修饰。其余的特征和形态与乔治亚风格几乎一致。意大利风格和歌特风格一样在英国流行近200年后传入美国，这类风格强调拱形的独特美感，在佛罗伦萨和罗马等地曾流行一时。由于该类别墅造价昂贵，到经济大萧条萧条而萎缩。几年后经济复苏，又为另外一种更新的风格——安妮女皇风格代替意大利风格。19世纪最后十年，一大批美国建筑师去意大利访问和考察，带回了第一手有关意大利文艺复兴风格别墅的设计资料，因这种风格与美国当时流行的安妮女皇风格正好形成强烈的对比，加上其外观庄重、帅气，因而很快盛行起来。这种别墅在美国最流行的时期是在第一次世界大战前夕。法国建筑素来强调屋顶的美感，享有“第一顶”之美誉。与当时的意大利风格和歌特风格复古的情调正好相反，法国第二帝国风格却是很时髦的，它源于拿破仑三世统治时期巴黎的建筑风格，经英国传入美国，最初作为公共建筑的主要形式，后来逐步在花园别墅中采用。b.其侧面顶（有平的和曲面两种）配有若干老虎窗，赢得了许多居住空间第一次世界大战中，有许多美国人在法国服役，对法国的别墅有直观的了解，加上当时的古堡风格和学院派风格的双重影响，战后，就开始在美国建筑介于两者之间的别墅——折衷主义风格。这是一个跨世纪的风格，由美国建筑大师麦基姆（Mckim）兴起，虽然其他风格对它也有影响，但它基本保持了乔治亚和亚当风格（英国传统），因吸收了安妮女皇风格而显非对称性（如开一个辛格窗，加上一个安妮楼堡等）。第二次世界大战后，因时尚的变化，这种风格逐步简化。与亚当风格相比，低层窗户演变成左右一对，大门廊纵深加长，加上冠顶形成一进口，其余特征与亚当风格接近。美国风格根基于殖民时期美洲大陆各地的民居（英国、法国、德国、意大利、荷兰、西班牙）创造性的发挥而逐步形成的，所耗建材较多。在全国铁路网建立起来后，因建材较多。在全国铁路网建立起来后，因建材的运输较为方便，大规模的建设这类住宅成为可能。经过200多年的复兴和发展，这种风格逐步稳定下列，并成为美国别墅的主要形式。b.侧墙沿街面开数扇老虎窗。荷兰殖民、复兴风格根基于1880年复兴时期的诸建筑风格，吸取了辛格风格的建筑特征，显示对称式（L形式），屋顶上有时开一个巨大的辛格窗，见图13。荷兰风格建筑布局荷兰，通风与采光性好。西班牙风格是殖民风格、传教风格、折衷主义风格和蒙特利风格等的总称，也包括在南美洲曾盛行的西班牙民族风格，它美国的西南部沿墨西哥国境线和加利福尼亚海岸逐步推进到美国。与其他西欧建筑风格相比，其风格较为独特，其中传教风格常有多弧形独立的墙面，立柱支撑的门廊上也有弧线装饰。殖民风格与蒙特利风格的建筑，二楼常有连续的一排走廊，而折衷主义风格，其装饰性不如传教风格那么明显。中世纪指公元5世纪到15世纪文艺复兴时期前这1000年的时间。这一时期，欧洲各地普遍兴建教堂和修道院等建筑，主要风格常是哥特式和罗马风，在这种风格体系的引导下，派生出许多风格，如史迪克风格、都铎风格等。所有这些风格的共同点都是重形式、轻功能，装饰性强，空间布局落伍，这一切都是受宗教统治影响的结果。这类别墅首先由英国人在美国东海岸最富饶的地带兴建，多数为木结构，能保存下来已有约300年的历史，它外形单调。德国民居建筑在别墅方面最具代表性的风格要数德式（Fachwerk-bau）和城堡式（德国各地仍保留许多原型）。城堡式可归入古堡风格去论述。德式风格是从中世纪德国民间住宅基础上发展起来的，与英国都铎风格接近，不同的是每个立面几乎都有明显的装饰，俗称“绷带”式建筑，是日尔曼民族的主要民居形式。法国别墅风格对美国的最初影响就是从中部的几个州流行法国殖民风格开始的。b.大门和窗户细而长，门和窗上都有沿垂直方向德小网格，成对排列。其中乡村传统由周围的一系列柱子支撑形成围廊，给居住者提供了360°的全景视野，但最突出的要数门廊的进口楼梯，它是后来欧洲各地皇家别墅门廊设计的雏形。哥特风格起源于法国教堂的兴建，像巴黎圣母院即是哥特风格的杰出代表。后来，美国最早在别墅设计上采用哥特复兴风格是1832年，继后因有关该别墅风格的设计书籍出版，才使这类风格为别墅设计采用。像英国的威斯敏斯特宫也属哥特复兴风格。哥特风格强调垂直升空感。其鲜明个性是：a.中央山墙与陡峭的侧山墙屋顶交汇在一起，山墙3的屋檐边均有精巧的装饰时古堡风格源于法国16世纪古城堡建筑，将早期哥特风格和文艺复兴装饰技艺融于一体。美国建筑师亨特（Hunt）从法国学成后于1895年设计了美国第一栋古堡风格别墅。由于古堡别墅大多数由石块砌成，细部装饰又极其昂贵，数量并不多。史迪克风格是哥特复兴风格到安妮女皇风格之间的过渡，它强调墙面整体装饰性而非局限门和窗或屋檐等处的细节。这种风格在1878年很盛行，它造型非常漂亮，享有“木质安妮女皇”的雅号。a.正立面为陡峭的山墙，侧向也有三角形山墙相交，山墙上有装饰木架由英国建筑师萧（Shaw）推广，但风格的命名与安妮女皇的统治并无多大关系。1847年第一栋美国安妮女皇风格的别墅温室问世于罗德岛，由于风格独特，加上铁路网络德建立及印刷技术的发展，这种风格在全美得到普及。这种建筑有时整个建筑还配有一塔楼，俨然是一个室外桃源。它的空间组合于罗马风格一样是很复杂的，并形成了古典、非对称殖民复兴和全盛期安妮女皇风格等流派，其简化形式称为维多利亚式。b.底层有部分或全部分非对称围廊，通常有一层高，沿墙的一侧或两侧分布这类别墅在美国东北部较多，多数建于1880～1900年，保存完好。有的学者认为：辛格别墅是罗马别墅的木制品。该风格最引人注目之处在于这种风格由在19世纪70年代开始兴起，并于当时流行德法国第二帝国风格和安妮女皇风格等共同分争天下，整栋别墅非对称，强调建筑德雕塑美，别墅价格昂贵，但整个气势看上去非常古朴和迷人。都铎风格是中世纪后英国风格与文艺复兴风格地混合，在本世纪初最为流行，它的“血统”是英国式的，因而可以看到另外许多英国风格的建筑对它的影响，如安妮女皇风格史迪克风格等。整栋别墅极富装饰趣味与田野情趣。当代花园别墅有现代传统和当代传统之分，1900年到1940年之间的风格归属为现代传统，1940年以后为当代传统。当代传统也有两种趋势，即创新与发展，建筑师们用当今的新材料、新施工方法、灵活而自由地创造出各种造型各种造型地别墅，像当代风格和棚屋风格等；另一方面，建筑师们同样采用新材料及新工艺，将它们继承融入传统风格，结果我们可以看到有些别墅明显带有上个世纪地痕迹，但全是当代地手法，如美国最传统地牧场风格和分层风格，以及新殖民风格等。现代风格是经密斯·凡·德·罗(VanderRoheMies)、柯布西耶和格·罗皮乌斯等第一代建筑大师德开拓才奠定其不可动摇德地位。这些大师都在美国成名，并留下作品，故美国在本世纪初开始就成为世界地建筑中心，在别墅建筑上也不例外。经第二代、第三代甚至第四代建筑大师地创作和努力，才使建筑设计与技术发展到现代地水平。这种风格以美国建筑大师赖特（Wright）为代表，他生前很有名气，许多客户都找他设计自己的别墅。该风格是在美国殖民复兴风格四坡屋顶式基础上发展起来的，突出建筑的民主性。其特征是：d.底层往往有一层厚实底门廊与主体建筑连接；门廊由方形柱子支撑。由加利福尼亚格林兄弟于1909年开始推广，是美国殖民复兴风格Shorgun式与辛格风格以及草原风格三者底复合，由于设计与施工较自由，外形独具魅力，在美国很快流行起来。c.全断面或部分门廊由立方支柱支撑，支撑常与屋顶底支柱合二为一，并延伸到地面。1922年《芝加哥论坛报》总部大楼征集设计方案，芬兰地沙里南（Sharinan）设计地方案获得第二名，这种全新的风格即是现代风格的起源，以后逐步发展成熟并应用别墅设计中，是强调功能的样板。有A型、B型两种，我们在都市里可以看到许多这样风格的大厦。其特征是：B、强调立面的光滑感，立面和屋檐保留若干水平线，去掉了多余的装饰物。在第一次世界大战与第二次世界大战期间，美国沉醉于传统和复古风格，而欧洲却极力对建筑材料和技术进行深刻的探索，逐步形成了国际风格，它提倡功能主义，使一栋建筑物在结构框架的支撑下，可以任意组合，达到功能上的满足。它有两个分流：平顶和平坦屋顶特征，那是受到国际风格和草原风格的深刻影响。其特征是：棚屋风格主要体现为屋顶的变化情趣上，整个屋顶分割成若干不同朝向的斜面屋顶，墙面上有水平、垂直或对角线的细长木条排列，有时屋顶还装有太阳能电池，是极其流行的风格。这种风格是20设计30年代都铎风格的简化形式，但也有山墙与大烟囱，外装饰比较单一的形式，在经济萧条后的30年代及40年代较流行，这类别墅通常最多只有两层，有木、砖、石等结构，以后逐步为牧场风格所替代。30年代由加利福尼亚建筑师首先推出，40年代流行，但盛行于60年代，今相当流行的风格。这类别墅通常只有一层，平面为L型，有时屋顶由若干外露的柱子支撑，后花园很大，是家庭的主要户外活动场地。牧场风格多少带有点草原风格的痕迹。其特征是：这种风格在50年代的牧场风格基础上发展起来，通常别墅有安静区和非安静区之分，若将草原风格别墅中的安静区搬到楼上，但又不是整个一层，就成了分成风格，其基本外观特征依旧和牧场风格相似。以上所概述的是一些相对突出的别墅风格，事实上，