定稿声画关系

视听语言·声画关系广播影视节目制作专业教学资源库声画关系概述

对于声画关系，目前主要有两种看法:一种认为电影本质上是影像美学，因而画面将拥有独一无二的地位，声音则只是一种补充或辅助，不足以构筑影视的本体。这是传统声音理论在现代的延续。另一种看法则认为在电影大量采用高科技手段而技术发展永不停歇的时代背景下，声音因素对于电影本体的影响已接近甚至超越了画面，所谓“后来者居上”。

其实这两种观点皆忽略了一个最基本的问题,即影视是一门关注“视听造型”的艺术。这个银幕和银屏世界是由画面和声音共同承载的,也是同时以视觉和听觉两个通道诉诸观众的。声画关系概述

首先就银幕空间和银幕形象的塑造而言,画面与声音应是相辅相成,缺一不可的。其次,就表达情绪而言,由于声音与画面各自担任的职能及其自身的多样性,这就决定了不同的声画组合就会产生不同的甚至相反的情绪和意义。

视听关系主要有以下两种组合方式：声画合一、声画对位。声画关系类型1.声画合一；声画合一是电影中最基本、最常见的声画组合关系，它要求发出声音的人和物与其声音保持同步进行的自然的关系，使画面中视像的发声动作和它所发出的声音同时呈现同时消失，声音与画面紧密配合，在节奏和情绪上基本一致。声画关系类型

声画同步是影片中运用最多的一种声画组合关系。如画面中展现两个人物之间的交流画面，同时听到他们说话的声音。声画同步在故事片中不仅表现在人物对话上，同时音乐、音响也起着重要作用。如部队冲锋战斗的场面，配上强烈的进行曲和激烈的枪炮声，可以起到烘托、渲染画面的作用。声画关系类型声画合一，是最常见，也最易被观众接受的声画关系形式。【技术方法】视听同步使用的剪辑技法：平剪法（又称同位法、平行剪辑法）1.时空舒缓法2.情绪呼应法3.内容紧凑法时空舒缓法情绪呼应法内容紧凑法声画关系类型2、声画对位声画对位主要包括声画分离（又叫声画并行、声画分立）和声画对立两类。（1）声画分离是指画面中的声音和形象不匹配、不同步、不相吻合、相互剥离，即声音和发声体不在同一个画面中，声音通常以画外音的形式出现。（2）声画对立是指声音和画面在情绪、气氛、节奏以至内容等各方面各自独立而又相互作用的声画组合形式。声画关系类型（1）声画分离；声画分离又称声画分立，是指画面中的声音和形象不同步互相剥离,即声音和发声体不在同一画面内,声音通常以画外音的形式出现。声画分离有不同的形式。最常见的是声音与画面处于同一个现实时空中，但我们只听到声音，而没看到声源，也就是影片中呈现的画面构图是把声源排除在外。声画关系类型

声音与画面也可以分别处于不同的时空中，这种情况相当于在两个不同的时空中，分别采用一个时空的画面和另一个时空的声音。

暖忻导演的影片《沙鸥》中，通过声画分离成功地进行了时空转换和主人公内心表感的转化，通过现时空的画面逐渐过度到过去时空的声音。声画关系类型

影片中的画外音，如内心独白和旁白，也可以看作是一种声画分离的形式。

如影片《小城之春》中,剖白女主人公内心活动的画外音已经成为电影史上的经典,画面是故事时空，而画外音则是叙事时空，画外音在此起着一种描述的作用,将人物的行为通过语言形容下来。声画关系类型（2）声画对立。声画对立是指声音与画面在情绪、气氛、节奏以至内容等方面，是相互对立的，从而更加深化影片的主题。

这是声画分立的进一步演化，它是指声音和画面各自独立而又相互作用的一种结构形式。声音和画面分别表达不同的内容，它们独立发展又相互配合，分头并进又殊途同归，从不同方面阐释同一涵义，并产生对比、象征、比喻、联想等效果。声画关系类型

幸福欢喜的画面应该与明快昂扬的音乐组合在一起，痛苦悲伤的画面应该与深沉凄凉的音乐组合在一起，然而在很多影片中，常常会出现错位现象。如故事片《天云山传奇》中，宋薇与吴遥结婚一场。

声画对位中的声音，可以是音乐、音响，也可以是人物语言；可以是画内音，也可以是画外音的形式。比如《苦恼人的笑》中，画面是工厂在印刷报纸，声音却是一个人在讲“狼来了”的故事。声画关系类型【技术方法】声画对位在剪辑中使用的技法是：串剪法（又称串位法、交错剪辑法）。所谓串剪就是前后镜头的画面和声音不同时同位转换。这种方法可加前后后镜头的呼应和感染力具体为拖声法和捅声法。拖声法捅声法声画关系类型

声画同步是最基本、最常见的声画组合关系，声音和画面完全合拍，在节奏和情绪上基本一致，其目的是增强画面的真实感，提高视觉形象的艺术感染力。

声画分离是指声音和画面不同步，它们相互分离又有某种内在联系，它不仅可以形成内容的省略和时间的节约，还能产生某种独特的艺术效果。

声画对位则是声画关系的