12.《玩偶之家(节选)》课件高中语文选择性必修中册

戏

剧1、含义戏剧是一种综合性的舞台艺术，它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的艺术形式。狭义戏剧实指剧本，是一种文学体裁。2、戏剧三要素戏剧三要素语言人物戏剧冲突语言是戏剧的基础，是戏剧第一要素。戏剧语言（1）舞台说明除人物语言之外的其他文字，包括背景介绍（时间、地点、服饰、道具），人物动作、神态说明，人物上下场等。（2）台词它是性格化的，富有动作性，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有对话、独白、旁白（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（登场人物没说出来的语言，而是用其他方式表现出来的言外之意）等等。

（3）戏剧冲突表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式，同时也是戏剧中矛盾产生、发展、解决的过程。戏剧分类按艺术形式和表现手法分为：话剧(如《雷雨》)、歌剧(《白毛女》)、舞剧(《丝路花雨》)、音乐剧（《猫》《歌剧魅影》）按剧情繁简和结构分为：独幕剧（《等待戈多》）、多幕剧(如《雷雨》)按题材所反映的时代分为：历史剧(如《屈原》）、现代剧(如《雷雨》)按矛盾冲突的性质分为：悲剧(如《屈原》）、喜剧(如《威尼斯商人》)、正剧(如《白毛女》)。鉴赏方法把握戏剧冲突分析人物形象揣摩戏剧语言《玩偶之家》是易卜生根据他朋友劳拉的亲身经历写成。女主人公原型劳拉的经历与娜拉非常相似，她对丈夫基勒感情深厚,为了给丈夫治病,偷偷借债,到期还不上,伪造保人签字。事情暴露后,基勒暴跳如雷,责怪劳拉败坏了他的名誉,毁灭了他的前途。劳拉看到丈夫如此绝情,大出意外,精神受到打击,得了精神病,被送进了精神病院。基勒提出离婚,幸福家庭从此宣告完结。创作背景娜拉（主人公）托伐·海尔茂阮克医生克丽丝蒂纳·林丹太太尼尔·柯洛克斯泰安娜·玛丽、海伦娜《玩偶之家》主要人物——娜拉的丈夫——海尔茂和娜拉家的老朋友,娜拉的爱慕者——娜拉的同学,丧夫孀居——银行职员,海尔茂的同事——保姆、女佣第一幕时间：圣诞节前一天圣诞节前，海尔茂即将升职为银行经理。娜拉兴高采烈地买来圣诞树等，准备过圣诞节。娜拉与丈夫讨论开销闲聊时，林丹太太来访。林丹太太想在城里找一份工作，娜拉欣然答应让丈夫帮忙。柯洛克斯泰造访，因为海尔茂升职后准备解雇柯洛克斯泰，柯洛克斯泰请娜拉帮忙让她丈夫不要解雇自己。娜拉拒绝，柯洛克斯泰便威胁娜拉，会将她几年前因丈夫患重病伪造父亲的签名向自己借钱的事告诉海尔茂。《玩偶之家》前情回顾第二幕时间：圣诞节当天圣诞节，林丹太太在娜拉家帮她整理参加舞会的衣服。海尔茂家的老友阮克医生来了。阮克医生一直爱着娜拉，他病重将死，向娜拉表达了爱慕之意。柯洛克斯泰赶到又一次威胁娜拉，二人谈判最终破裂，柯洛克斯泰便将事先写好的信放进海尔茂家的信箱。柯洛克斯泰早年爱恋林丹太太，林丹太太决定为了帮助娜拉摆脱困境，去找柯洛克斯泰谈谈。第三幕时间：圣诞节第二天（课文节选之前）：林丹太太找到柯洛克斯泰，经过一番谈话后，林丹太太表示可以接受柯洛克斯泰并嫁给他。柯洛克斯泰决定放弃威胁娜拉，“努力做好人”。娜拉被丈夫从舞会上拉回家，林丹太太告诉娜拉不用怕柯洛克斯泰，但要把事情的实情告诉丈夫。林丹太太告辞，海尔茂送她……读人物关系图整体感知根据线索，文章可以分为几个阶段？信发现借据之前（看信之前）1发现借据之后（看第一封信）2借据问题解决（看第二封信）3“突转”的艺术手法戏剧结构技巧术语。突转，也称陡转、突变，指剧情向相反方面的突然变化，即由逆境转入顺境，或由顺境转入逆境。它是通过人物命运与内心感情的根本转变来加强戏剧性的一种技法，有时也用于章剧情突然转变。文本中有哪些“戏剧性事件”，发生了几次“突转”？海尔茂即将升职，全家都沉浸在喜悦中。没想到，柯洛克斯泰为了保住自己银行的职位，向娜拉翻出当年伪造签名借债的旧账相威胁，娜拉陷入困境。海尔茂得知事情真相，勃然大怒，夫妻矛盾发生巨大冲突。没想到，柯洛克斯泰竟然归还了当年的借债，危机解除。海尔茂得知自己重回安全境地后，喜形于色，好言宽慰娜拉，宣布饶恕其过错。没想到，娜拉毅然离家出走。突转的作用1.使戏剧情节一波三折、跌宕起伏，引人入胜。2.推动人物成长，充分揭示人物立体复杂的形象。3.显露主题，实现揭示、深化、升华主题、讽刺等目的。整体感知

在三个阶段，海尔茂对娜拉的称呼有何变化？关于海尔茂的动作有哪些舞台说明？说明了海尔茂怎样的形象特点？发现借据之前我的小鸟儿\迷人的小东西\我一个人的亲宝贝儿\我的娜拉\娇滴滴的小宝贝儿\小娜拉，不懂事的孩子……因为我的心里好像觉得咱们偷偷地恋爱……我把披肩……我什么都没想，只是想你一个人。……我的心也跳得按捺不住了……好让我拼着命，牺牲一切去救你……称呼语言亲她的前额\对她看了一会儿\把身子凑过去跟过来\声音放低些\搂着她……舞台说明（动作）柔情蜜意、深情款款发现借据之后你这坏东西\伪君子\撒谎的人犯罪的人\下贱女人……别这么花言巧语\不用装腔作势给我看……真是可恶极了……你父亲的坏德行，你全都沾上了……把披肩摘下来。摘下来！你把我一生幸福全都葬送了……少说骗人的话……孩子不能再交到你手里……称呼语言拉住她\惊慌倒退\把出去的门锁上走来走去\吓了一跳……舞台说明（动作）恶毒冷酷、自私怯懦发现借据之后我的可怜的娜拉\受惊的小鸟儿\我可怜的小宝贝儿我的好娜拉……\我没事了！娜拉，我没事了……我已经饶恕（高频词）你了。我知道你干那件事都是因为爱我…可是难道因为你自己没主意，我就不爱你了吗？我决不会……我可以保护你……他老婆越发是他私有的财产……只要你老老实实……称呼语言把信抢过来\慌忙拆信\快活得叫起来朝着借据瞟了一眼\把借据和信撕掉，烧掉……舞台说明（动作）自私虚伪、假仁假义品读人物台词（课文P109）真正的伪君子，忘恩负义的人，正是海尔茂自己，他的台词既是对他真实性格的暴露；无意识之中暴露了自己最真实的想法，自己才是最重要的人；妻子的感受无关紧要，不需要得到关注和照顾。思考：获知安全后，海尔茂对娜拉说的高频词是什么？有什么意味？海尔茂是维护男权形象的代表，是家庭关系的绝对主宰，对妻子全盘操控，随心所欲，任意抹杀。在遇到利害冲突时，自己的荣誉地位大过天，他的气急败坏将他虚情假意，自私无情的面目显露无遗。海尔茂

从“我的小鸟儿”“迷人的东西”“我一个人的亲宝贝儿”这些称呼中可见，在海尔茂心中娜拉应该是怎样的？在海尔茂的思想观念中所谓夫妇应该是一种怎样的关系？一件逗乐的玩偶和宠物、他的私有财产。表现了两人不平等的关系，也展现出他的虚情假意娜拉：（1）不允许有独立的思想和人格（2）在家里没有独立的经济地位。（3）可以随时丧失教育孩子的权利海尔茂表面上：①在外：奉公守法的公民、一个颇为“敬业”的职员

②在家：好丈夫、好父亲。实际上：①虚伪、暴戾、专制的男权思想拥护者。

在家庭中，海尔茂处于支配地位，控制着一切，连信箱的钥匙也在他手里。当有可能损害他的名誉和地位时，就对娜拉破口大骂，暴露出虚伪暴戾的丑陋嘴脸。

②自私自利，冷酷无情。

他却不愿意为妻子承担责任，牺牲名誉。送别妻子的同学时，他表面上客气，转脸就表现出一副极不耐烦；对将不久于人世的老朋友，非但没有一点儿悲悯和同情，甚至说出“他的痛苦和寂寞……苦乐格外分明”这样冷酷的话来。

③反复无常、厚颜无耻的伪君子。

借款事发前，他说“牺牲一切去救你”。事发后，他面目狰狞，言语恶毒。感到自己事了安全了，又对娜拉笑脸相迎，并表示可以保护她。

没有冲突就没有戏剧。戏剧冲突是戏剧的本质。本文的戏剧冲突有几种？（1）海尔茂和娜拉的夫妻之间的冲突。男权思想和女权思想交锋的主要阵地，是围绕妇女在家庭和社会中的地位和权利展开的。这一冲突是戏剧的主要冲突。（2）人物自身内心的冲突。

主要是娜拉内心的冲突和海尔茂内心的冲突。一方面害怕海尔茂看信，另一方面又期待着海尔茂看到信后保护自己。她爱海尔茂，爱自己的孩子，不舍得放弃和离开他们，但又先打算跳水自杀，最后离家出走。娜拉内心的冲突，既使人物形象丰满立体，更具魅力，又使得剧情跌宕起伏，引人入胜。

没有冲突就没有戏剧。戏剧冲突是戏剧的本质。本文的戏剧冲突有几种？（３）人物与环境的冲突。主要指娜拉与自然环境和社会环境的冲突。

人物与自然环境的冲突往往是因为人物的情感与外在的自然环境不协调、不融合。节选部分中故事发生的背景是圣诞节前后，天气寒冷，寒风呼啸，而娜拉带着“奇迹会发生”的期盼走出了家门，她对未来的期盼与此时外界的寒冷环境是极不融洽的，使故事蒙上了一层悲凉的气氛。

人物与社会环境的冲突，体现为娜拉追求平等、独立、自由的女权思想，与海尔茂所代表的男权思想当行的社会之间的冲灾。海尔茂就是这个社会环境的“人化”，他不能接受娜拉对经济独立，夫妻平等、人格平等的要求，反映了娜拉所处的社会和时代对女权思想的压制和束缚。“戏剧冲突可以表现为人与人之间的冲突、人物内心的冲突和人与环境的冲突。这三种形式的冲突有时独自展开，有时又相互交错，共同创造出作品的戏剧性。”毁灭宗教、法律社会环境……自身性格父权、夫权

戏剧冲突有什么作用？●对情节的推动作用。假若没有柯洛克斯泰以公布娜拉伪造签名的事相要挟这个突发事件，娜拉的家庭可能永远不会爆发冲突，这个家庭就会“平静地”存在下去。●对人物的塑造的作用。这个戏剧冲突更加鲜明地表现了海尔茂的虚伪、自私、善变等形象，也表现了娜拉坚毅倔强、诚恳善良、富于自我牺牲的精神和追求人格独立的特点。●对主题的呈现的作用。这个冲突通过普通家庭夫妻关系的不平等引发的家庭矛盾，以小见大地揭示了女性在家庭中的附庸地位，凸显了呼吁社会提高女性的社会地位，让女性的尊严受到保障的思想主题。思考：在家庭关系里，娜拉原先处于一个怎样的角色和地位呢？生活习惯受控经济依附想丈夫之所想，爱丈夫之所爱，不能有自己的意识和行动，这不就是玩偶吗？圈出表现时间的词句，体会娜拉的变化过程。过去：无怨无悔现在：幡然悔悟将来：离家出走P107

找找娜拉看信前、看第一封信后、看第二封信后以及温情面纱被揭开后语言和舞台说明的变化。

看第一封信前（P102-P107）看第一封信后（p107-p108）你累了吧，托伐？\喔，你做的事都不错\是吗？他居然很高兴？\我想是吧\是是是，我知道你的心都在我身上嗯，现在我才完全明白了\不错，这么报答你\我死了你就没事了\我明白\我呢？\这三天我真不好过\这倒是实话思考

前两部分，娜拉的台词都很短小，表达的人物心理有何不同？紧张、害怕、担忧、心不在焉失望、冷静

戏剧台词揭示人物的心理变化戏剧人物的只言片语往往隐含着丰富的潜台词P108娜拉

——嗯，现在我才完全明白了（我明白了你的真面目，明白了我在这个家庭的处境，明白了并不会出现之前自己以为的奇迹，明白了我的丈夫只爱自己不爱我！）——不错，这么报答你（我因为爱你，我借钱去为你治病，在你眼中，现在倒成了我让你的名誉蒙羞！）——我死了你就没事了（你不就是怕这件事情影响到你声誉吗？行，那我牺牲自己成全你）——我明白（明白了我在你眼中是这样的人，明白了你是不可能出现奇迹的）

戏剧中有丰富的潜台词思考

在矛盾冲突发生后第三部分，娜拉的短台词变成了大段的长台词，海尔茂则反之。男生扮演海尔茂女生扮演娜拉p108“嗯，现在我才完全明白了。”至“我明白”

p113”别的不用说，首先你是一个老婆，一个母亲“至”p111你说的这些话像个小孩子。你不了解咱们的社会“体会前后台词长短变化带来的艺术效果思考

在矛盾冲突发生后第三部分，娜拉的短台词变成了大段的长台词，海尔茂则反之，请思考：这种变化有何意味？1、反映人物心理变化

娜拉认清楚海尔茂的真面目后内心自我意识开始觉醒、开始反抗。2、暗示了戏剧的主题

台词长短的变化本质上反映的是对话双方的话语权力变化。娜拉从最初对于丈夫和家庭的依附，自我意识逐渐觉醒，表现出人格独立的精神需求，成长为和海尔茂平等对话、独立思考的女性。

“首先我是一个人，跟你一样的一个人”家庭女性追求个性解放和独立平等的主题

戏剧台词设计暗示作品主题娜拉娜拉的人物语言体现出人物心理有何变化？是，我很累，我就要去睡觉你做的事情都不错我知道你的心都在我身上一个人如果到了非死不可……现在你可以看信了再见，托伐，再见，孩子们…我只知道爱你，别的什么都不管我做的坏事不用你担当！嗯！现在我才完全明白了。我死了你就没事了。你们爱我只是拿我消遣，把我当作一件玩意儿（满不在乎）玩偶老婆、玩偶女儿…你不配教育我……我会努力去吸取…我还有别的同样神圣的责任，我对自己的责任。我真不知道宗教是什么。我不信那些法律是正确的。（穿外套、戴帽子、拿起手提包、）双方都有绝对的自由。拿去，你的戒指……我不信世界上有奇迹了……痛苦不安伤心绝望清醒冷静娜拉的婚恋观

我耐着性子整整等了八年，我当然知道奇迹不会天天有，后来大祸临头的时候，我曾经满怀信心地跟自己说：“奇迹来了！”……

你以为我会让你替我担当罪名吗？不，当然不会。可是我的话怎么比得上你的话那么容易叫人家相信？这正是我盼望它发生又怕它发生的奇迹。……

自我感动式的浪漫主义爱情观：为对方牺牲自我，恰恰是实现主体人格的方式。娜拉当年冒险伪造签名，是出于这种观念；在八年的家庭生活中为海尔茂付出牺牲，是出于这种观念；她在被柯洛克斯泰威胁时决心自杀，还是出于这种观念，也正是出于这种观念，她一直坚信海尔茂也会为自己作出同样的牺牲。娜拉形象①美丽可爱，优雅迷人（外在形象）。娜拉有滑溜的肩膀、娇嫩的脖子、轻巧活泼的身段；海尔茂称称呼娜拉如“小鸟儿”“娇滴滴的小宝贝儿”等。②善良，富有同情心。老朋友阮克病危前来诀别，她不忍心直接发问，用含蓄的言语和给阮克点烟的行动，给予这位自己的爱慕者以情感的慰藉。③追求理想的爱情，甘愿为爱情舍弃一切，甚至生命。她对丈夫以无条件、无保留地付出实践着爱情的理想。因此，当考虑到伪造保人签字一事将要威胁到丈夫的前程时，她宁愿自己承担全部罪名，甚至想到自杀。④追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。当她在丈夫无情的咒骂和侮辱中认识到自己“玩偶”地位后，开始清醒，并果断、坚毅地迈出家门，告别过去，追求新的生活。娜拉

娜拉说的“奇迹中的奇迹”指的是什么？“我现在不信世界上有奇迹了”这句话向海尔茂表达的具体意思是什么？①奇迹中的奇迹：两个人都要改变自己，相互尊重，平等相待。②不信世界上有奇迹了：娜拉通过这句话向他表示出自己已不相信与海尔茂之间的婚姻能有美好的结果；建立真正的夫妻关系只是一种幻想，而现在幻想已经破灭。海尔茂说的“奇迹中的奇迹”指的是什么？海尔茂爱不爱娜拉？周朴园爱不爱侍萍？

平视最需要平等的基础。不是身高一致，而是地位相当。于是，这就引发了《雷雨》和《玩偶之家》共同涉及的另一个问题——旧制度下的男尊女卑。周朴园是因为年轻的侍萍美丽、温柔、乖巧而爱她，海尔茂亦然。这份“爱”归根到底只能算作一厢情愿，而非两情相悦。丈夫是俯视妻子的，妻子是丈夫的附庸，所以理所当然要依丈夫的标准行事，否则就面目可憎。①娜拉认清了海尔茂虚伪自私冷酷无情的本质，美好爱情生活理想的破灭。②娜拉发现自己在家庭中处于玩偶地位，娜拉追求独立人格，娜拉的独立平等意识觉醒。③娜拉开始对男权社会以及其内部的宗教、道德、法律产生了怀疑，认识到其中存在的种种虚伪和不合理。内因+外因分析娜拉出走的原因。海尔茂最终宽恕她了，那她为什么要离家出走？娜拉的觉醒

想象与现实矛盾落差带来觉醒女性意识觉醒奇迹——娜拉对现实的所有解释想象甜美无忧的童话般的婚姻生活（她省吃俭用经营家庭）想象丈夫知道借款真相后为之感动想象丈夫知道真相后保护她，承担责任不再相信奇迹——娜拉不再是男性的附庸“泥娃娃孩子”

“要饭的叫花子”

“玩偶老婆”“耍把戏过日子”指涉男女平等的人格尊严、婚姻规范、家庭道德你曾经对我说你永远爱着我爱情这东西我明白但永远是什么姑娘你别哭泣我们还在一起今天的欢乐将是明天永恒的回忆亲爱的莫再说你我永远不分离什么都可以抛弃什么也不能忘记现在你说的话都只是你的勇气春天刮着风秋天下着雨春风秋雨多少海誓山盟随风远去你不属于我我也不拥有你姑娘世上没有人有占有的权利《恋曲1980》罗大佑我如果爱你——绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己；我如果爱你——绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲；也不止像泉源，常年送来清凉的慰藉；也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。甚至日光，甚至春雨。不，这些都还不够！我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。《致橡树》舒婷这是一首优美、深沉的抒情诗。它所表达的爱，不仅纯真、炙热，也是高尚，伟大的。诗人借木棉、橡树这两个意向，表达在爱情里，她希望彼此是平等的、独立的，能够相互尊重倾慕、又彼此情投意合的爱情理想。女性

有西方文学史家评论，《玩偶之家》结尾娜拉出走时“楼下砰的一响传来关大门的声音”，与拿破仑战争的枪炮声一样，有力地推动了欧洲社会的历史进程。”结合时代背景说说娜拉出走的社会意义。

她的出走是对资产阶级虚伪的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑战,是对整个资本主义社会秩序的奋勇冲击。她用反叛的行动向“物化”女性的罪恶社会庄严宣告:首先我是一个人,不是玩偶。她的宣告成为妇女解放的“独立宣言”。这对广大妇女争取自由、平等、人格的独立起了巨大的鼓舞作用。她的出走,震惊了男权社会,震醒了昏睡的女性,使整个社会鼎沸起来,引起人们对现存制度的怀疑。主题延伸探究1、同样是被压迫的女性，为什么《玩偶之家》中的娜拉敢走，而《祝福》中的祥林嫂却到死都离不开鲁镇？分析提示：人物形象文章主题社会背景人物

娜拉有着刚烈的性格，有质疑法律和宗教的勇气，追求人格独立和美好生活的要求；祥林嫂是一个落后的抗争者，不是为了自由而反抗

而是为了封建礼教而反抗。环境《玩偶之家》写于第二次工业革命之后，社会需要更多女性走出家庭参与到“公共劳动”。《祝福》写的是辛亥革命之后，封建社会的基础并没有彻底摧毁，宗法观念、封建礼教仍是中国旧社会农村人民头上的精神枷锁。主题塑造了虚伪冷酷的海尔茂和敢于追求平等自由的娜拉。表达作者妇女解放、个性解放的鲜明立场。《祝福》深刻揭示了封建礼教吃人的本质，指出彻底反封建的必要性。主题延伸探究2、如果祥林嫂生活在娜拉这个时代，她能从鲁镇出走吗？

像娜拉一样走出去就能追求到自由和独立吗？

那如果她们都生活在今天呢？“娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。因为如果是一匹小鸟，则笼子里固然不自由，而一出笼门，外面便又有鹰，有猫，以及别的什么东西之类；倘使已经关得麻痹了翅膀，忘却了飞翔，也诚然是无路可以走。”“自由固不是钱所能买到的，但能够为钱而卖掉。”“梦是好的；否则，钱是要紧的。”——鲁迅《娜拉走后怎样》伊朗的女性还在争取“不戴头巾”的自由“娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。”“娜拉要真正取得独立,光凭一点反叛精神是不行的。只有首先在经济上取得独立,才能争取独立的人格。”娜拉走后怎样观点争鸣

请认同鲁迅观点的同学，结合文本和自己的阅读经验，说说娜拉注定走向毁灭的理由。娜拉：“他过年就要去银行干了，这一来他的薪水会大涨，还有很高的提成。哦，克里斯蒂娜，我真是心花怒放啊！能有许多钱，不用再担心，真是太棒了！你说对不对？”林丹太太：“娜拉呀娜拉，你还是那么不算计吗？读书的时候就是个顶会花钱的孩子”娜拉：“感觉挺郁闷，能穿得漂漂亮亮地该多好，你说是不是？”……娜拉：“想象有一个仰慕我的有钱的老先生……他去世的时候，人们打开他的遗嘱，里面有一行大字写着：‘马上把我所有的钱都转给那位亲爱的娜拉海尔茂太太。’”娜拉：“托伐对我喜欢得不得了……他想把我独占……我们刚结婚那会儿，我只要一提娘家的亲朋好友，他就很嫉妒似的。所以我自然就不再提了。但是和阮克医生我还是经常提起这些人的，因为他喜欢听我说这些。”林丹太太：“娜拉，你听我说，在很多方面你还是个孩子，我比你大好几岁，也比你有经验些……”

耶和华神使他沉睡，他就睡了。于是取下他的一条肋骨，又把肉合起来。耶和华神就用那人身上所取的肋骨，造成一个女人，领她到那人跟前。那人说：“这是我骨中的骨,肉中的肉,可以称她为‘女人’。”

——《圣经·创世纪》（第二章）导入

“一个女人要想写小说一定要有钱，还要有一间自己的房子。”（弗吉尼亚·伍尔夫《一间自己的房间》）观点争鸣

请质疑鲁迅观点的同学，结合文本和自己的阅读经验，说明理由加以反驳。林丹太太：（微笑）娜拉呀，娜拉，你还是那么不算计吗？我们读书那会儿，你就是个顶会花钱的孩子。娜拉：（轻声笑）是啊，托尔瓦还是那样说我。（用手指点点戳戳）可是“娜拉呀，娜拉”并不是你想的那样不讲道理——唉，说实话，我们到现在都没设么钱可以让我出手阔绰的。我们两个都得工作挣钱。林丹太太：你也要工作吗？娜拉：是啊，我做些手工活儿，钩针刺绣什么的；（口气随便地）还有些别的活儿。我们结婚那会儿，托伐刚辞了政府部门的工作……而他又需要比以前挣更多的钱。林丹太太：那么可怜的娜拉，只有从你自己的生活费里扣了？……娜拉：我也有过别的收入。去年冬天，我运气好，接到了一大堆抄写的活儿。我每天晚上把自己关在房间里，坐在那儿抄呀抄，一直抄到半夜。唉，我常常感觉好累、好累。可是坐在那里工作挣钱，倒也十分有趣。我几乎就像个男人一样。娜拉：安娜，我时常奇怪你怎么舍得把自己孩子交给不相干的外头人。安娜：因为我要给我的小娜拉姑娘当奶妈，就不能不那么办。娜拉：你怎么能下那种决心？安娜：我有那么个好机会为什么不下决心？一个上了男人的当的苦命女孩子什么都得将就点儿，那个没良心的坏家伙扔下我不管了。娜拉：你女儿也许把你忘了。安娜：喔，太太，她没忘，她在行坚信礼和结婚的时候都有信给我。娜拉：（搂着安娜）我的亲安娜，我小时候你待我就像母亲一个样儿。安娜：可怜的小娜拉除了我就没有母亲了。拓展素材“一位1960年代出生的普通女性走入婚姻，某种意义上是在进行一场豪赌。56岁的我实在不属于幸运的那个。回头观望自己的人生，判断这场持续了30多年的婚姻就像「从一个隧道进入另一个隧道」，昏暗、无声、压抑。在2020年的某一时刻