【网络脱口秀节目主持人及嘉宾的说话艺术探析-以奇葩说为例7000字（论文）】

PAGE1PAGE网络脱口秀节目主持人及嘉宾的说话艺术分析—以《奇葩说》为例目录引言 4一、网络脱口秀节目的兴起 4（一）从电视脱口秀节目到网络脱口秀的发展 4（二）结合《奇葩说》对电视脱口秀和网络脱口秀进行对比 41、内容 42、受众 53、制作方式 5二、网络脱口秀节目主持人及嘉宾的说话艺术 6（一）以《奇葩说》为例分析网络脱口秀节目主持人及嘉宾的说话方式 61、节目主持人说话的幽默感 62、选手自带娱乐话题 63、积极互动，观众参与度高 6（二）与其他同类的电视脱口秀节目主持人及嘉宾的说话方式进行对比 71、语言暴力演绎 72、性别宽容 73、自我的奇观化演绎 8三、网络脱口秀节目的发展方向及趋势 8（一）网络脱口秀节目的发展趋势 8（二）以《奇葩说》为例分析网络脱口秀节目的发展趋势 9结论 10参考文献 11

引言新媒体环境下，互联网得到迅速的发展、新媒体终端也迅速普及，腾讯、爱奇艺、搜狐等诸多视频网站不在依赖以前传统的电视播出的方式，尝试着自制电视节目。经过最近这些年的发展，网络自制节目越来越正规化和专业化，近几年，各视频网站不断兴起各种新的探索，除了微电影、网络自制剧以外，就是自制综艺节目了，它的发展势头非常强烈，而且十分独特。像奇葩说等辩论娱乐节目的兴起是因为它们可以对现在的年轻人的价值观进行正确的引导，个人价值观的建立的过程是一个漫长且需要长期不断修正的过程。虽然奇葩说这个综艺节目比较搞笑，但除了搞笑外也可以为观众带来正能量，引起观众对一些社会现象的思考，它在对社会问题进行剖析的方式和形式上比较创新，是以一种娱乐的形式展现出来，让人们参与讨论，该节目的受众范围不断扩大的同时也有利于辩论这种形式被人熟知。本文结合《奇葩说》，并结合与电视脱口秀节目的对比，分析网络脱口秀节目的说话艺术。一、网络脱口秀节目的兴起（一）从电视脱口秀节目到网络脱口秀的发展西方是“脱口秀”的初始来源，用英语来说称为“talkshow”。中国的谈话类节目可以被看做脱口秀的前身。《东方直播室》是我国最早的电视谈话节目，是由上海东方电视台在1992年开办的节目，自此之后，各类谈话类节目纷纷呈现，比如《实话实说》《鲁豫有约》《超级访问》《艺术人生》《天天向上》。经过一定时间的发展，脱口秀节目的形式越来越丰富，《今晚，80后脱口秀》《壹周立波秀》等不再沿用嘉宾访谈的模式，而是由主持人依靠个人的特色开展演说的形式。随着互联网时代的到来，2007年搜狐推出“中国互联网第一档网络脱口秀节目”《大鹏嘚吧嘚》，网络脱口秀应运而生。网络脱口秀节目的制作可以是由专业的制作团队制作，也可以由网友个人制作再上传到网上去。由于网络脱口秀具有平民化、成本低、互动性强的特点，网友们对其越来越熟知并喜爱，各网站平台也依靠着网络脱口秀的形式冲点击量。很多网站开始推出自制网络脱口秀节目。比如，2014年，爱奇艺推出辩论脱口秀《奇葩说》，取得了巨大成功。（二）结合《奇葩说》对电视脱口秀和网络脱口秀进行对比1、内容《奇葩说》依托于互联网环境，在电视节目上辩论不再是采用以前的辩论形式，辩论的内容也不再是政治事件等形式上的争论，而是选择跟青少年密切相关，而且能够在互联网上激起网友广泛讨论的事件进行辩论王亚红.网络视频节目特质探索——以《奇葩说》为例看“网生代”节目[J].声屏世界,2015,(05):62-64.。节目组会在民生、情感、生活、创业、商业、人文等众多领域中选择用户在意的话题，并通过新浪微博数据后台、百度知道、知乎等平台搜集网友的看法。节目会选取用户最热烈讨论的话题作为节目的主题。该节目充分运用了新媒体时代的网络理论，使节目与受众的互动达到了很好的效果。节目中的每一场辩论的主题都会围绕一个问题，可能与我们的生活中的人们产生共鸣，这是一个道德问题。第二季有好几个比较尖锐的辩题，如同性恋、开放式婚姻，辩论双方的前提假设是社会存在各种多元文化，个人取向也可以多元化，小众的生存方式得到尊重和包容。王亚红.网络视频节目特质探索——以《奇葩说》为例看“网生代”节目[J].声屏世界,2015,(05):62-64.2、受众对于网络综艺来说其实不仅仅在于做一个节目，而是一次很好的“体验”。年轻人是互联网时代最主要的节目受众，年轻人不再满足于仅仅在荧幕面前观看，而是更多的希望可以实时直播连线、通过发弹幕以及一些与偶像一起玩游戏的活动，甚至以自己的方式决定节目的走向等，成为参与者刘静.后现代语境下网络综艺节目《奇葩说》的成功之道[J].艺术品鉴,2015,刘静.后现代语境下网络综艺节目《奇葩说》的成功之道[J].艺术品鉴,2015,互联网上的这种信息传播模式，不再是主持人一言堂，只要愿意，受众可以随时向主持人提出问题，也可以随时发表自己的看法，关键的是这种话语权和参与权与以往的传统媒体存在很大的区别，不再是受众只能被动的接受主持人（代表媒介）推给观众的，而是在基于科技不断发展及船上以数字传播平台为媒介的自然而然的效果。如果将传统媒介认为是只能给极少数人提供通过媒体机构将自己的看法或其它信息传递给他人的渠道，那么，基于互联网搭建的则是一个使双方互相沟通交流的平台。自大众传播延生以来，人类第一次在这个比特构筑的平台上，实现了真正意义上的开放式的实时互动交流。3、制作方式制片人、编导、策划是一个电视谈话节目制作流程的主力。节目每周都会定期召开选题策划会，从而对节目今后的内容、风格等进行探讨。为了不断地对节目进行宣传、提高收视率，节目的创作人员会在制定选题的过程中最大努力的搜集和分析受众的反馈信息，但这些受众只能是部分受众，并不能代表整个观众群体。在网络谈话节目中，节目的制作流程发生质的改变。从话题收集、筛选、组织“社区”到邀请嘉宾，网络谈话节目的前期准备工作在更广的范围内展开。在设置议题的过程中，策划、编导的主导功能就会被弱化，观众可以更多的参与进来。电视谈话节目在节目的制作过程中，依据预先的设计和嘉宾、主持人等的现场发挥一次性完成节目的制作。网络谈话节目这种可以与观众实时互动的形式深受大众的喜爱，公众的参与度大大的增加了，受众可以对自己收看的节目增添自己部分的色彩，二度创作节目叶桐.说话真人秀综艺节目特征分析——以《奇葩说》为例[J].东南传播,2015,(08):128-129.叶桐.说话真人秀综艺节目特征分析——以《奇葩说》为例[J].东南传播,2015,(08):128-129.二、网络脱口秀节目主持人及嘉宾的说话艺术（一）以《奇葩说》为例分析网络脱口秀节目主持人及嘉宾的说话方式1、节目主持人说话的幽默感明星主持是《奇葩说》节目的一个亮点。《奇葩说》的主持阵容有以“能说”著称的高晓松，以“会说”著称的蔡康永，有在语言类节目圈里耕耘多年的主持人马东，他们组合成“马晓康”组合，在吸引观众方面起到了非常大的作用田熠.从《奇葩说》看新媒体时代我国综艺节目趋向[J].新闻研究导刊,2015,(18):48-49.田熠.从《奇葩说》看新媒体时代我国综艺节目趋向[J].新闻研究导刊,2015,(18):48-49.同时，为了丰富和调节气氛，节目还邀请了女嘉宾主持人作为“女神”，三人的结合，增加了一个女人的多样性的话语结构。特别是当话题涉及到性别问题时，“女神”就要创造一个不同的观点的辩论和有趣的话题。2、选手自带娱乐话题为了打破传统的刻板印象和严肃的争论，《奇葩说》选手的选择也是非常的努力。《奇葩说》的选手选择，根据节目样态的需求，节目组寻找、挖掘能够辩论的选手作为基础选手，然后选配一些话题性、关注度较高的“奇葩”型选手一起参加。节目的选手主要有以下几个来源:一是像中国传媒大学的老师和新东方的英语老师这类培训教育圈选人；二是如肖晓和范甜甜等具有综艺类气质的选手等；三是已在辩论圈的各大高校赫赫有名的辩手；最后是没有很多特点的一般人，这部分选手大部分思路不是特别灵活，淘汰最早。《奇葩说》选手因为来源不同，在《奇葩说》的表现也主要分为两类:情感派和理性派。情感派说话具有非常强烈的煽动性，虽然逻辑严密性可能比较欠缺，比较容易被对方抓住漏洞，但是同时也不易被观众发现，因此可以起到拉票的作用。理性派虽然娱乐性不够，但是具有丰富的辩论经验，特别是在场上很容易找到对方的漏洞，然后见招拆招，表现比较稳定。情感派和理性派的融合，在保证节目的娱乐性的同时，也保证了节目的深度一级严肃性，从而减少过度娱乐化出现的几率王怡琳.《奇葩说》:一个“生产者式”的大众文本[J].南方电视学刊,2015,(05):34-37.王怡琳.《奇葩说》:一个“生产者式”的大众文本[J].南方电视学刊,2015,(05):34-37.3、积极互动，观众参与度高《奇葩说》的线上活动主要包括在微博、官方百度贴吧记忆爱奇艺节目主页对节目和嘉宾进行宣传;在线下推广方面，包括周边产品售卖、现场见面会等。《奇葩说》在跟网友进行互动方面比较看重，非常及时，比如在官方节目主页上设置话题墙，网友可以根据正反方对自己支持的一面进行选择并投票，在“没有爱了要不要离婚”这期话题中，有18000多人表示没有爱了就要选择离婚，有14000多人表示坚持不要离。《奇葩说》还会降投票趋势展现在节目屏幕上，增加互动。网友通过弹幕可以非常即时的将自己的想法和吐槽观点推送到节目中去，与传统网友仅只能自己评论吐槽的方式不同，爱奇艺首次专门设置了官方弹幕，并且邀请主持人和看参赛者一起观看节目共同评论，回应网友提出的问题和吐槽。在节目中，观众直接影响到节目嘉宾淘汰的趋势。每一名选手都在辩论中，由观众投票决定选手中的胜率张少惠.关于中国网络自制脱口秀节目热现象探究[D].山东大学,2015.张少惠.关于中国网络自制脱口秀节目热现象探究[D].山东大学,2015.（二）与其他同类的电视脱口秀节目主持人及嘉宾的说话方式进行对比1、语言暴力演绎《奇葩说》这档网络自制说话类真人秀节目中所表现出的语言暴力是一种交际效果和表现，并通过节目传达高旭.《奇葩说》的网络文化特征分析[D].陕西师范大学,2015.。高旭.《奇葩说》的网络文化特征分析[D].陕西师范大学,2015.语言暴力的一种表现形式是脏话，《奇葩说》录制中会出现靠、胡扯、我呸等等的脏话。但这类脏话话题具有生活化的特性，对于生活本身而言，言语就是通俗的、世俗的，所在讨论这些生活化的议题时，出现一些攻击上的脏话或是情绪宣泄的脏话也就情有可原。同时，节目中出现部分基于网络流行语的脏话，例如碧池、娘娘腔、叫兽、鸡等。这些网络流行语更多的是一种娱乐的、消遣的、解构的、游戏的方式，无形的制作了一个“圆”，在“圆”中我们彼此认同，以一种共识，并彼此之间的支持与认可，增加了社会变革的力量。在这个意义上，这些话标语也一定的优势，它丰富了我们的语言沟通。对于《奇葩说》的观众，经常上网的青年群体，这组这些脏话的宽容度是高的，因为他们有更多的接触，在心中的“过多”的标准的阀门比较大，对这些脏话早已司空见惯，甚至说一些出位脏话更能引起他们的关注，认为这是非常有趣的宋睿.我国网络“脱口秀”研究[D].南昌大学,2015.宋睿.我国网络“脱口秀”研究[D].南昌大学,2015.2、性别宽容随着社会的进步，女权运动的兴起，越来越多的妇女在社会经济基础上占据了重要地位，显著提升了经济地位。男女两性关系中的经济决定男女双方的独立性，在经济上不再依赖于男性，这自然会要求男女平等。男人与女人之间的关系的重组，使人在观念上，对男人和女人之间的界限，性别的气质越来越模糊，这一点在《奇跑说》中得到了一个非常好的表达彭松,赵锐.网络脱口秀的话语表达[J].新闻前哨,2015,(07):75-76.。从女性男性化角度来说，单说《奇砲说》排名前五的选手，其中3名都是女性，且这3名女性都有不同程度的男性化，相同的一点就是，她们三个在辩论当中都抛去了传统女性气质当中的迎合与妥协，而是争取话语主动权；从男性女性化角度来说，参与节目的男性选手中不乏中性化装扮，如颜色鲜艳的服饰，多姿多彩的图案等；另外在气势上除了五强以外的18为位选手没有1位能压倒马薇薇。在对抗与融合的过程中，男性气质与女性气质的形象，势必会造成双方力量的变化。传统媒体在电影电视中，传统的性别角色扮演的是一种强化的方式，彭松,赵锐.网络脱口秀的话语表达[J].新闻前哨,2015,(07):75-76.3、自我的奇观化演绎正是基于《奇葩说》这样一个展示平台的构建，《奇葩说》节目中的选手只是抓网络文化的传播特性，把握受众的兴趣，才能得到一个形象的塑造和展示。对于这个形象是美丽还是丑陋，这个定义是不是那么关键，关键在于选手的自我介绍是否激发了惊喜的同时，也具有一定的价值意义。这是马东、高晓松、蔡康永在努力做的。《奇葩说》的选手在节目中，把自己变成了一个“奇观”，以实现“围观”，或者说“被消费”，因为在这个过程中，选手与节目之间是一个双赢的关系郭玉萍.网络自制脱口秀主持和电视脱口秀主持的比较[J].新媒体研究,2015,(14):73-74+94.。选手通常会说“我火了”，这种“火”就是关注度；选手之间会互相攻击“你演太过了”，这种“演”其实是选手们的一个展示。而从这些话里，我们可体会出选手自身对于自我展示和奇观化的目的性。比如说，艾力在他的“暖男”上做文章，马薇薇在她的“金句”上做文章。郭玉萍.网络自制脱口秀主持和电视脱口秀主持的比较[J].新媒体研究,2015,(14):73-74+94.三、网络脱口秀节目的发展方向及趋势（一）网络脱口秀节目的发展趋势如今，互联网正变得越来越繁荣和成熟，国内视频分享网站脱口秀的发展前景是光明的。投入少、回报率高的特点不仅吸引了大量的视频媒体进入这一新领域，而且培养了大批忠实于视频分享网站和长期关注节目的忠实观众。网络脱口秀内容、娱乐新闻、民生新闻、当前热点话题。为了满足观众的好奇心，观众也可以第一时间观看效果和内容，准确快速的反馈。同时，观众也更好地定位了谈话节目的发展趋势。然而，与此同时，也出现了许多问题和不足。此外，如何使网络脱口秀节目实现可持续发展，也是我们需要进一步思考的问题。只要网络自制脱口秀节目完成策划、精良制作和标准指导，我们将推专业化、固定化、连续化，成为国内视频行业新的经济增长点。（二）以《奇葩说》为例分析网络脱口秀节目的发展趋势当前网络综艺的繁荣与发展背后，还存在很多问题，如节目形式同质化、单一模式、不良品味、新颖性等等，真正能使节目获得长足发展或与众不同的内容李博文.网络脱口秀节目的话语表达[J].当代电视,2014,(04):49-50.李博文.网络脱口秀节目的话语表达[J].当代电视,2014,(04):49-50.薛之谦的“长微博广告”，马东的“花式广告”，是一种新型的营销现在，最关键的是，这种软植入式广告受众的爱。《奇葩说》的金主美特斯邦威与五千万名费记录视频网站相关程序的记录开始，这种“一炮打响”意味着视频网站与电视节目竞争自编程。由于视频网站系统与传统电视节目的灵活性更大，更有利于与广告的无缝整合。如何结合节目内容，定制真正适合于自制节目的广播广告，也是当今视频网站与广告主需要共同探索的“吸金”形式。虽说现在“纯网综艺”优势明，但是并不能一概论之刘存宽.“说时代”网络脱口秀:小众市场,大众影响[J].视听界,2016,(01):55-58.。节目内容、受众定位等种因素都是网络脱口秀节目选择“纯网综艺”还是“台网联动”的影响因素，“纯网综艺”现今优势虽明显，但仍有不少传统电视媒体的受众，决定放弃传统媒体的长期生存围绕“纯网综艺”也不一定网站脱口秀节目就可以长久生存下去。刘存宽.“说时代”网络脱口秀:小众市场,大众影响[J].视听界,2016,(01):55-58.

结论网络脱口秀与电视谈话节目最大的区别在于媒介环境制约了其生产。由于网络谈话节目主要以个人、网络服务提供商或视频制作机构制作和播出网络平台为主要渠道自制的视听作品，所以不同于传统的电视媒体有如此多的局限性，相对开放。信息在人类社会中的传播具有过程性和系统性，传播过程的每一部分都是相互联系、相互作用的。在科技的不断进步和人类需求不断增长的同时，媒体也在不断的融合，传统的电视和视频网站相互作用，出现了网络电视。此外，移动互联网的普及也在改变着人们的生活，未来互联网谈话节目的发展将迎合下一代的发展。网络脱口秀节目节目主持人说话的幽默感、选手自带娱乐话题、积极互动，观众参与度高，通过这些说话方式吸引了观众的眼球。本文以《奇葩说》为例从语言、性别、选手自我等方面展现了网络脱口秀节目的文化坚守，指出网络脱口秀节目语言暴力演绎、存在性