第一讲 电视摄像与造型艺术教材

第一讲电视摄像与造型艺术

主讲邓欢1.前期制作阶段

1．节目的选题设计

2．报道提纲

3．节目策划书和拍摄日程表2.制作阶段

1．拍摄需要的设备必须齐全

2．人员分工必须清楚3.后期制作阶段

1．磁带审看

2．粗编

3．执行编辑第一节电视节目制作三个阶段第一阶段：构思创作

1、节目构思。确立节目主题，搜集相关资料，草拟节目脚本。

2、主创人员碰头会，写出分镜头脚本。

3、制定拍摄方案。第二节电视节目制作流程前期制作工作流程节目构思的产生制作节目的动机（宣传、教育任务、受众需求、自提选题）对观众的分析供播出的情况（播出的时间、地点、频率等）研究节目的构思（节目适合电视和自己的条件）（产生节目脚本）拍摄方案的产生在主创人员碰头会上广泛征求意见确定摄制的形式、经费开支和摄制报告第二阶段：现场采访

现场采访随时可能出现紧急情况，要注意和被采访单位沟通。第三阶段：编辑混录1、审看节目。2、对素材的好坏，是否采用作出初步判断。3、素材编辑。4、特技的运用，字幕的制作。5、画面编辑，可进行初审看，并进行修改。6、混录。7、完成片审看，负责人审看并提出意见。8、播出带复制存档。后期制作工作流程图1简单的电视系统景物声音电视接收机扩音器录像机电视画面电视声音传输视频信号音频信号图2复杂的电视系统机位1信号1节目监视器切换台录像机机位2信号2声音监视器调音台发射机图3总工艺流程图前期制作演播室录音室现场制作演播控制室外来节目后期制作演播室编辑室特技室配音室审看室节目素材管理磁带库节目播出播出机房新闻中心新闻采访、拍摄新闻演播室新闻编辑室新闻配音室导播室总控机房前端机房外来节目有线电视微波传输本地发射卫星上星第三节电视新闻的完成

记者摄像后期第四节电视新闻的构成

画面音响（背景声、同期声、解说词）字幕第二章电视画面电视画面：是指由电子摄录系统拍摄和制作的，由电视屏幕显示的图象。电视镜头：是摄象机从开机到关机不间断地拍摄所记录下来的一个片段。25帧/秒

电视画面的自义性：每一个画面都表达一定的意义，传播一定的信息。电视画面的联系性：画面之间的组合、变化会产生大于画面简单相加的整体意义。

电视画面在传播信息方面较之其他媒体具有优势：

1、直观性

2、综合性

3、直播性

4、同时性第一节电视画面的特性一、空间特性：（一）屏幕显示

1、色彩夸张（彩色失真）

2、强光泛白（明暗交界时现象明显）

3、信号与光点消失不同步（“拖尾”现象）（二）平面造型（电视画面的平面造型是要在二维平面中创造出三维空间感。平面造型特点：静画面与摄影类似，动画面与电影类似）

1、利用人眼视觉经验创造纵深、立体物体尺寸：近大远小物体影调：近浓远淡物体线条：近疏远密

2、利用运动物体显现纵深、立体（例如，电视画面中汽车的纵向运动，近大远小的变化创造空间纵深感）

（播放《闻香识女人飙车片段》）

3、利用摄象机运动突破平面局限（例如，在小巷中推跟背向行走人物的镜头，有“小巷深深，深几许”的纵深感）（跟摄（触不到的恋人））（三）框架结构

框架结构在电视画面造型中起界定、平衡、间隔、创造比例的作用。1）景别：框架对景物不同范围的截取。2）构图：框架中景物的相对位置安排。3）平衡：框架给画面的平衡提供了一个稳定的基底。框架结构的两种不同电视造型美学观点1、框架内空间是一个完整、独立的天地（封闭式）。1）框架(画内→画外)不可逾越的封闭界限，如传统西方绘画。2）框架内的形象元素完美、严谨、统一、和谐、有序。框架结构的两种不同电视造型美学观点

2、框架是生活中向外眺望的窗口（开放式）1)强调画面的内外结合，注重向外空间扩展。2）调动观众的视觉想象力（适应电视艺术的发展）一般电视节目应是以上两种观点的结合（要符合表现理念与接受心理）二、时间特性：电视画面时间：“画面时间”的三个涵义：1）电视画（镜头）实际占有时间2）剧情展示的时间（如春、夏、秋、冬；人的一生……）3）观众感受的时间（节奏快-慢得体会等……）

单一电视画面（一个镜头）的时间特性1、单向性画面空间的表现有高、宽、深三个向度，时间的表现只有一个向度（时间只能流失不能倒流），纪实性电视节目的摄制只能一次完成。（播放我的作品，佘景赤）2、连续性（摄像机以25帧/秒画幅连续拍摄的）电视画面在时间上是单向的、连续的、符合人的观察事物习惯。3、同时性（电视传媒的时间特点）摄像—传输—录制—播放（同时性），电影不具备。第二节电视画面的造型特点一、表现具体形象

(1)具体事物形象。(2)表现人物心态。二、表现物体运动(1)动态构图。(2)画面主体运动。三、运动表现形式（1）时空信息准确性。（2）色彩还原准确性。（3）镜头运动平稳性。1.“平”指拍摄的画面构图一定要与地平线相平。2.“准”包含三种意义；一是画面取景范围准；二是焦距校准；三是景物色彩和亮度还原准。3.“稳”指保持画面稳定性。（以天门科技局为例）4.“匀”是相对的。无论是推、拉、摇、移等运动要均匀。（4）声音采集、场面调度合理性。定点（机位不动，镜轴动)景物移动——摇定点（机位不动，变焦）景物由小变大——推定点（机位不动，变焦)景物由大变小——拉不定点（机位动）跟着景物移动——跟景物不同机动——移景物由小变大——推景物由大变小——拉特点：推、摇、跟、移的综合运用，使单一镜头多角度、多景别、多层次连续不断的表现景物，创造出流动、变化丰富多彩的电视画面。如何进行运动表现？第三章电视画面的取材要求电视节目既是技术产品又是艺术作品，画面的取材提出如下要求：

一、画面信息清晰准确、简明集中二、画面的色光还原要力求真实、准确三、镜头的运动、力求稳定、流畅、到位

四、完整的同期声的采录

（以天门科技局片子为例）一、画面信息清晰准确、简明集中

1、画面的中心内容和形象主体（1）安排在几何中心（2）安排在“黄金分割点”上（3）避免背景的干扰2、画面造型表现及结构安排（构图）①

均衡构图②

对角线构图③

S型构图④

九宫布局⑤

三角形构图参考建国大业1：57二、镜头运动力求稳定、流畅、到位。

1、稳定：推、拉、摇、移、跟不能晃动2、流畅:(1)运动速度要渐变（慢—快，快—慢）(2)运动过程不能停顿（或来回运动）3、到位（准）(1)景别的变化要到位(2)捕捉景物的构图要到位(3)聚焦要准确到位镜头的运用规律（推、拉、摇、移、跟）是人观察事物视觉规律的运用。

三、现场

同期声的采录

同期声

1、人物现场声（讲话、哭、笑、歌唱等）2、环境音响（泉水、风声、雷雨、车站等）（举例阳新邮政局邮递员打水声）3、现场音响（战场、实验、与主体相关的音响）同期声作用1、传递信息（增加画面信息量）2、烘托气氛（众人的情绪、节日……）3、环境特点（工厂、乡村、海滨……）电视素材：“画面+声音”（完整）第一节拍摄角度概述一、拍摄角度概述1、拍摄角度：摄像师总体方向确定，画面构成的视觉形象。2、角度特征：拍摄位置，使被摄形象，线条关系、光影结构等都不同。3、角度分类：几何角度和心理角度。4、几何角度的三种关系:(1)拍摄距离：一种画面透视关系。远近

(2)拍摄方向：一种与画面背景关系。正侧

(3)拍摄高度：是画面构成核心。仰俯5、心理角度：一种叙事性角度.(1)客观角度。观众正常视角度。

(2)主观角度。以画中被摄体“目睹”事件视觉角度。

例子：晃摇甩战争场面（布拉格之恋）

(3)主客观角度。一种视觉心理相对应的角度。6、拍摄角度与画面构成：(1)决定场景特征。(2)展现人物形象位置。(3)改变人正常视线。(4)夸大、强化空间透视变化。(5)表现一个具有特殊意义象征细节。第四章电视画面的景别1)摄像机与被摄体间距离变化

2)变焦距镜头变化。一、景别：

被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现的大小和范围。景别作用：（1）视点变化、满足观众需求。（2）目的性、主观性和指向性很强。（3）形成影片节奏变化重要因素之一。（4）两极景别有某种移情表现作用。景别变化决定因素：(1)场景空间变化：（2)距离的变化：(3)焦距变化：（一）远景：电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。1、全方位的展示自然景观2、渲染人物所处的环境氛围3、用于开篇或结尾4、具有特殊的抒情作用远景拍摄注意问题：(1)主体外沿轮廓形象完整。（2）与环境融合。(3)主陪分明。(4)处理好地平线。远景拍摄技巧a、远景画面容量大，信息多，观众要看清画面内容，需要远景有一定的长度，因此在拍摄时，运动镜头要慢，静止镜头要长。b、由于电视机的屏幕小，远景画面因该删繁就简，而且最好不要前景。c、远景中地平线是主要线条，地平线高于画面中线时，显得地大景阔；低于画面中线时，显得天高云阔；

参考远景资料2个远景景物远景人物（二）、全景：表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。1、可以完整地表现人物的活动2、对全貌产生一个总体印象3、可以容纳较多的视觉信息注意：1、切忌全景残缺2、一般为场景的总角度3、不宜过多使用全景拍摄技巧a、拍摄全景最忌讳全景残缺。b、对于同一个场景来说，全景画面不宜太多使用，否则显得罗嗦。c、在一个场景的拍摄中，全景往往是该场拍摄总角度，要依据这个角度来确定场景的总体光线效果、人物关系轴线，是一个场景中所有镜头的统帅，所以选择角度时慎之又慎。全景人物全景人物三、中景：表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。1、中景──人体膝盖以上部分或景物较大的局部画面.画面特征：形象集中、情感交流。2、中景画面功用：(1)表现人物手臂的活动范围。(2)常被用作叙事性的描写。3、拍摄中注意的问题：(1)掌握好画面尺寸(2)注意结构中心把握。(3)场面调度富于变化（4)构图新颖优美。中景拍摄技巧

a、要限定住景别，出现小腿或者不出现大腿都是错误的。b、中景不能使用时间过长，长则呆板。中景中景

(五）近景1、近景——表现人物胸部以上或物体局部的画面。画面特点：具体和单一、印象深刻。2、近景画面的功用：(1)人面部神态、情绪等。(2)交流感镜头。(3)表现物体富有意义的局部。参考近景资料3、拍摄近景注意问题：(1)注意画面细部质量。(2)画面尽量简洁（3）俯、仰角度近景运用要特别谨慎。近景拍摄技巧

a、近景画面使被摄人物的表情清楚地暴露在观众面前。拍摄对象的任何不自然都会被镜头捕捉到并放大，因此当拍摄对象不自然时要停机再拍。b、近景一般采用平角拍摄的方式，采用仰角拍摄时容易引起人物面部变形，不符合人物近距离观察事物的习惯。c、拍摄近景时要尽量做到前景、背景以及陪体的简洁和色调统一；避免因为前景、背景以及陪体的杂乱和色彩缤纷而分散观众的注意力。近景近景（六）特写1、特写——人肩部以上头像或被摄对象细部。画面特征：内容单一，细节突出，能透视事物深层次内涵。

2、特写画面的表现功用：（1）画面形象单一、鲜明、视觉效果醒目。（2）描写、突出事物细部特征，加重戏剧效果。（3）最反映人心灵。（4）能准确表现物体质感、形体和颜色。（5）特写是组接中转场镜头。3、特写拍摄注意问题（1）构图要饱满。（2）曝光要准确。（3）焦点控制要精确。（4）不滥用特写。特写拍摄技巧a、画面构图一定要饱满，对形象的处理宁大勿小；空间范围宁小勿空旷，使特写真正成为剔除一切多余形象的画面。参考特写

b、表现空间比较复杂的场面时不要孤立的使用特写镜头，避免由于特写空间的不确定性使观众对物体所处的环境茫然不知，出现空间混乱。也可以利用这个特点进行特写转场。参考转场（假如爱有天意）特写特写（六）各类景别总体概述：各类景别造型分析:远取其势，近取其情全景系列（远景、全景）近景系列（近景、特写）抒情、写意、强调画面“势”叙事、纪实、画面强调“质”表现人物“形体”、空间实“写”表现人物神态关系大景深、背景实像。画面气氛重要空间“虚”写、小景深，背景虚地平线与人物关系重要地平线、人物关系不重要环境为主人物为辅画面构图重要、人物为主、环境为辅构图重整体、角度选择不注重构图注重随意性、角度选择重要头脑风暴湖北省旅游学校创办于1979年，是国家旅游局重点扶持的全国最早的四所旅游中专学校之一，属省部级重点中等专业学校，也是全省办学最早、规模最大、质量一流的省属旅游学校，直属湖北省旅游局领导。1999年被省人民政府批准为湖北大学职业技术学院武昌校区，融中等、高等职业教育为一体。目前，在校大、中专学生近3000人，毕业生深受欢迎，被誉为“培养星级宾馆、旅行社和旅游管理部门专业人才的摇篮”。学校坚持特色办学，根据旅游行业的特征，确定了培养“道德境界高，外语水平强，服务技术精，体健形象美，深受旅游市场欢迎的实用人才”的特色目标。学校立足特色目标，多形式多规格为社会培养急需旅游人才。不仅开办了三年制的中专专业，还开办了三年制的新高职大专专业和五年制的“3＋2”分段制高职大专专业。学校立足特色目标建设特色师资。现有的100多名专业教师配置涵盖了饭店管理、导游、旅游英语、旅游电子商务、旅游规划与开发等五个高职大专专业和饭店服务与管理、导游、涉外财会、旅游公关文秘、旅游英语、旅游日语、民航服务、烹饪等八个中专专业。

头脑风暴学校十分重视与国内外旅游院校、企业密切合作。先后与武汉大学、华中师大、湖北大学等大学联办了四个专业的大专班及一个硕士学位研究生班。与北京长城、建国、新世纪、西苑、亮马河、天伦王朝、世纪金源、长安等八家四、五星级饭店和上海(华亭宾馆、紫金山大酒店等）、广州（白天鹅宾馆、花园酒店等）、海南（博鳌）、厦门（悦华）、深圳和武汉等省市的二十余家知名旅游企业以及日本、阿联酋等国的旅游企业建立了稳固的实习和研修基地。同时，与日本国国际教育研修协会、德国巴伐利亚旅游学校、法国保尔奥吉斯酒店与旅游管理学校、瑞士罗什学校、澳大利亚南悉尼技术与进修教育学院、英国利物浦大学和省外的旅游院校进行了友好往来。

第五章固定和动态造型技巧固定画面（相对于动态画面而言）1、固定画面：机位、镜头光轴、镜头焦距不动。2、固定画面特征：(1)视点单一。(2)强调画面固定。(3)具有冷静、含蓄、间接、客观表现特征。3、固定画面作用：(1)表现静态环境。(2)表现场面特征。(3)突出静态人物。(4)利用强化动感。(5)有绘画和图片静态造型之美。(6)“静”的心理反应。(7)表现出一定客观性。5、固定画面不足：(1)画面视点单一。(2)构图呆板。(3)难表现复杂、曲折环境和空间。6、拍摄要求：(1)画面框架固定。(2)有空间和方向性。(3)注意构图艺术性、可视性。(4)拍摄时要“稳”。参考固定画面造型经典案例《活着》动态造型：就是在一个镜头中，通过改变机位，变动镜头光轴，或变化镜头焦距所进行的拍摄活动。镜头构成：起幅-----运动-----落幅使用要求：

1、景物难以包容于静态结构之内；

2、需要表达一种无须掩饰的主观倾向；

3、美化构图的需要。

a、推镜头的起幅和落幅都是静态的，构图要规范、严谨、完整。特别是落幅画面，应该根据影片内容对造型的需要停止在适当的景别上，并将主体经营在平面的最佳结构点上。b、推镜头推进的过程中，画面构成应始终保持画面结构中心的位置。常犯的错误有两点：一是有人先把主体移到中间，再向前推进；另一个是先推进，再将主体移动至画面中心

c、注意推镜头的对焦。d、推镜头推进的速度应与画面内部的情绪和节奏一致。画面内紧张—快；画面内平静—慢；运动物体的速度也决定画面的推进速度；除非追求画面动荡的效果，否则不要推推停停。推镜头宝典推镜头注意问题：[1]推进意义明确。[2]注意起幅、落幅。[3]保持主体在画面的结构中心。[4]推进速度符合画面内情绪节奏.[5]移动推进画面焦点要跟踪。推镜头宝典推镜头拉摄：摄象机逐渐远离被摄主体或者变动摄象机的镜头焦距，使画面框架结构由近而远与被摄主体拉开距离的拍摄方法。

1、时空的完整和连续

2、交代局部与整体的关系保持主体在画面中的位置；对画面拉开范围的控制；镜头速度的控制，参考推镜头。拉摄要注意的问题：

1、起幅有根据

2、落幅要充实

3、推拉要分清拉镜头宝典拉镜头的表现力：1)表现主体与环境关系。2)扩展画面内容。3)镜头产生对比。4)镜头产生悬念．5)有连续后退式蒙太奇语言。6)慢拉节奏能产生感情余韵。7)常被作结束性镜头。8)特写拉成全景进行转场。拉镜头宝典拉镜头摇摄；摄象机机位不动，借助三脚架云台的活动或摄象者身体的转动，变动镜头轴线的拍摄方法。

1、展示空间、扩大视野

2、同一场景中，交代两种事物的关系a、摇镜头摄影是视觉最容易捕捉到的现象，它必须具有明确的目的性。b、跟摇一个物体时，要尽量使主体位于画面的同一个位置c、介绍两个物体时，快摇可以缩短两个物体之间的距离，慢摇可以扩展两物之间的距离。d、摇镜头的速度要与情绪相对应。e、摇镜头的速度要考虑到观众的辨认程度。f、摇镜头的全部美学意义不在于单一画幅上构图的完整和均衡，而在于整个拍摄过程的适时和和谐。一般来讲，摇摄过程要稳、匀、准。摇镜头宝典摇镜头的表现力：1)扩大视野展示空间；2)包容更多的视觉信息。3)介绍同一场景中两个有内在联系的物体。4)用摇镜头形成对比、暗喻、比喻、并列、因果关系5)间歇形成段落。6)快速形成“甩”。7)一个完整运动过程。8)形成积累效应。9)摇出悬念情节，引起视觉注意。10)转场的手法之一。晃摇甩战争场面（布拉格之恋）摇跟固定内反拍三角（布拉格之恋）摇镜头宝典摇镜头移摄：通过移动机位，使景别发生变化的拍摄繁方法。特点：1、开拓画面空间2、突显场面和气势3、具有主观色彩画框始终运动状态。4、多构图造型。5、边走边看视觉效果。6、前、后、横和曲线移四种。移镜头宝典移镜头拍摄的方式有两种，一是将摄像机安装在各种活动的物体上，随活动的物体运动进行拍摄；另一种是摄影者肩扛，通过人体的运动进行拍摄，因此要注意两个问题：a、保持画面的水平。b、尽量用广角镜头拍摄，这样可以弱化晃动，还可以增强物体的运动感移镜头（假如爱有天意）移摄（触不到的恋人）

移动拍摄表现力：

1)表现具有广阔空间。2)表现独特运动效果。3)表现狭长或曲析空间。4)摆脱束缚，增强运动视觉。5)主观视点镜头。6)表现物体间关系。7)强化节奏和气氛。移动拍摄注意问题：1)平衡与目标明确。2)用广角镜头。3)画面清晰。4)防止虚化。5）慎用长焦。案例：移镜头（假如爱有天意）移摄（触不到的恋人）移镜头宝典移镜头跟摄：摄象机始终跟随运动的被摄主体一起运动的拍摄方法。

跟镜头宝典跟镜头的表现力：

1)能连续而详细地表现运动过程。2)形成特殊画面造型。3)一种主观性镜头。4)有纪实性作用。拍摄跟镜头注意问题1)要“跟上”、“追准”。2)注意过程完整。3)注意位置选择。4）、镜物速度一致。跟镜头升降镜头（特殊移拍）升降镜头的特点：

(1)视域扩展或收缩。(2)特殊性运动造型。升降镜头表现力表现高大物体各个局部。2)展现事件或场面规模、气势和氛围。3)表现垂直空间点和面间关系。4)实现一个镜头内容转换与调度升降拍摄注意问题1)升降幅度要足够大。2)升降时要有一定速度。3)升降时要有韵律感。升降镜头宝典第六章电视摄象三要素一、拍摄距离：是指不同的焦距和摄象机本身与被摄对象之间的距离。不同的拍摄距离会产生不同的景别。二、拍摄方向：是指摄象机镜头与被摄对象在水平平面上360度范围内的相对位置。也就是通常所说的正面、背面和侧面。三、拍摄高度：是指摄象机镜头与被摄对象在垂直平面上的相对位置或说相对高度。也就是通常所说的平拍、俯拍和仰拍。拍摄方向图示

拍摄方向使用宝典1、正面方向：（1）正面方向：指镜头在被摄主体正前方拍摄（2）画面特点：对称、均衡、庄重、稳定①显现人物面部特征及表情。②拍人物/建筑和场面，显现对称、均衡、稳重和庄重之感。③画面造型的主观视点及主要角度。④画面表现缺乏立体感。

拍摄方向宝典2、侧面：(分正侧面和斜侧面)：画面特点：①方向明确。②外沿轮廓清晰。③有利展示人物间关系。④突出主次关系。3、背面方向：指镜头与被摄对象处于同一视线方向。画面特点：不确定性、悬念性、好奇性。①画面带有不确定性和悬念。②好奇、参与感强。③纪实拍摄法。拍摄高度图示（1）平角：指镜头与被摄体同一水平线上。视觉效果与日常生活观察事物相类似。画面特点：①镜头视线平行。②画面平稳。③视觉亲切。④适合拍摄图案、照片。⑤背景简化。（2）俯角（俯摄）：镜头由上向下、由高向低俯视拍摄方式，镜头高于被摄主体。画面特点：①常用于交待地理位置，展示空间。②拓展观众视野，扩充画面信息量。拍摄高度宝典③不宜表现人物神情和人物间细致情感④可美化人物面部特征，也可丑化人物的形象。⑤顶角度拍摄。（3）仰角（仰摄）：镜头由低向高方向拍摄，镜头低于被摄体水平方向。画面特点：①突出主体，净化背景。②常用叙事风格，表现权威性、视觉重量感比平时大。③带有赞颂、敬仰、自豪、骄傲等感情色彩。④能夸张人物形体、面部特征，校正人物面部缺陷。⑤画面透视效果弱。案例：俯拍仰拍（天使爱美丽）；仰拍、俯拍（外出）拍摄高度宝典图示电视摄像造型三要素：1）景别2）拍摄方向3）拍摄高度通常摄像：选景别→选方向→选高度（初学者要掌握好画面造型的“三要素”从固定入手）由静到动，静是动的基础和前提。电视摄像二十条禁忌

七扭八歪

面壁思过

横线切脖

顶天立地

缺边少沿

顾此失彼头重脚轻

刀光剑影

杂草从生

哆哆嗦嗦

空洞无物

起落不稳

运动随意

犹豫不定

或快或慢

主体游移

长焦摇晃

越过轴线

没有主题

背影重重

标准镜头1、标准镜头：2、特征：拍摄画面不变形、不失真。广角镜头一、广角镜头：1.广角镜头:(称短焦距镜头)：1)视场角大于60度；对摄像机是焦距小于25mm的镜头。第七章光学镜头及其运用二、广角画面表现力：1.表现物体空间感。2.表现运动体横向“减速”，纵向“加速”。3.表现窄小空间。4.有扩张、对比效果。5.能展现纵深多层景物。6.完成偷拍、跟拍、手持抢拍。7.表现变形夸张。8.适宜展示画面主体所处环境.9.画面清晰度高，色彩还原好.－、长焦定义：1.长焦距镜：是视场角小于40度，焦距大于25mm的镜头。二、长焦画面表现力：1.摄远功能。2.能跨越复杂空间拍摄。3.包括的景物范围小。4.压缩了现实的纵向空间。5.有望远效果：6.表现运动横向“加速”动势强，纵向“减速”动势弱。7.长焦适合表现人物的面部特写。8.简化背景突出主体。9.创造虚焦点画面.10.用虚入/虚出转场。11.创造富有诗意画面。三、注意的问题：1.焦点必须调准.2.注意画面“稳”.案例：长焦与广角镜头（我脑中的橡皮擦）长焦距镜头长焦距镜头长焦距镜头景深控制广角长焦对比第五节变焦距镜头一、变焦镜头：1、变焦镜头－－是一种可连续变换焦距的镜头。2、物理特征：焦距变化实现从长焦—标准--短焦。二、变焦优势和不足:1、造型的优势:①镜头可替代一组不同定焦镜头。②能完成推、拉景别拍摄工作。③可跨越空间拍摄复杂场景。④能增强画面造型表现力和灵活性。2、造型的不足①表现画面运动形式不真实。②画面变化带有某种强制性。三、变焦距镜头功用：1、实现变焦距推拉2、追随运动中主体，保持主体景别相对稳定。3、调整画面构图，突出视觉重点4、急推，急拉能产生新节奏。5、能构成复杂运动，使镜头内部蒙太奇更丰富。四、注意的问题:1、控制变焦动点、动向、动速。2、推、拉起幅、落幅要果断。3、不动机位的推拉最好跨一级景别。第五节变焦距镜头一、焦距：短焦（广角）镜头---景深大；长焦（窄角）镜头---景深小。第六节景深三要素二、物距：物距大---------------景深大；物距小---------------景深小。三、光圈：

F/1.422.845.6811121622

光圈系数(F)=焦距(f)/光孔直径(D)

注：光孔直径大------进光量多光孔直径小------进光量小焦距长------亮度低焦距短------亮度大

光圈也会对景深造成影响：光圈大-------景深小光圈小-------景深大曝光控制：根据不同拍摄现场的光线情况，调整曝光量。（这是我们调整光圈的主要目的）自动光圈：可以通过镜头内的测光系统根据现场的平均亮度值，光圈或大或小地自动进行曝光控制。

使用条件：明暗反差不大、光比较小手动光圈：可以不受环境光线的影响将光圈固定在我们所需要的档次上。增益：在无线电术语中的意思是对信号的放大量。它的单位是分贝（dB）。摄象机的可变增益开关通常有3档：

0dB---------信号放大率保持正常标准

9dB---------信号放大率提高8倍

18dB--------信号放大率提高63倍信噪比：电视信号/杂波噪声第八章电视画面构图一、构图要素：1、内容要素：（1）主体：是电视画面中所要表现的主要对象，是画面的中心内容。

主体群：画面的主要被摄对象。可以是一个，也可以是两个甚至更多。对于多个被摄对象，我们称之为主体群。

主体转换：不同主体由于运动而产生的相继出画和入画活动。二、怎样突出主体

A、主体居中法：

B、三分式构图法：C、九宫式构图法：D、对角线构图法：E、边缘摆放法：

F2

F16光圈开大

光圈缩小

通光量大

通光量小

景深变小

景深变大（2）陪体：是画面中对主体起着陪衬作用的人物、景物或某些物体。

陪体的作用：

A、说明作用

B、美化作用

C、渲染作用

怎样利用陪体：

A、不可喧宾夺主

B、不可人为摆设（3）前景：是画面中在主体前面、离镜头较近的景物或人物。前景的作用：

A、说明作用

B、美化作用

C、渲染作用怎样选择前景：

A、成像面积不宜过大

B、该用则用，不必刻意安排（4）背景：是画面中在主体后面、离镜头较远的景物或人物。背景的作用：

A、说明作用

B、美化构图

C、渲染作用怎样选择背景：

A、主题表现力要强

B、不要干扰主体

C、要慎重选择色彩（5）空白：画面中单一色调的背景。空白的作用：

A、突出主体

B、均衡构图

C、渲染情绪怎样处理空白：

A、合理安排位置

B、合理安排面积

C、灵活选择色彩2、形式要素：（1）形状：是构成屏幕形象的最基本元素，是具象物体的外部形态。怎样表现形状：

A、选择恰当的摄像角度

B、选择恰当的镜头焦距

C、利用背景影调的对比

D、利用光线的投射方向

（2）线条：是画面中的重要视觉元素，是构建画面总体结构的重要因素。怎样提炼线条：

A、利用透视作用，体现纵深感

B、利用明快作用，突出主体特征

C、注意在画面中的位置

D、避免杂乱线条的干扰（3）影调：是视觉艺术造型元素之一，是营造情绪氛围、传递感情特征的重要手段。

兴奋中性沉静赤橙黄绿青蓝紫暖调中性冷调

怎样发掘影调：

A、利用时间差

B、利用天气条件

C、利用不同方向的光线

D、选择不同的角度

E、认为地进行色彩组配

F、主色调应占较大面积（4）质感：是各种物体所具有的不同的表面结构特征给人带来的视觉感受。怎样体现质感：

A、正确运用光线

B、控制好曝光度

C、选择适当的拍摄距离第九章电视摄像用光

一、电视照明的目的（一）技术性要求影响并决定电视画面技术质量的主要因素有四个方面：

1、摄像机的性能

2、被摄体本身色彩的条件（色相、色饱和度、亮度）

3、被摄体的反射率

4、照明（二）艺术性要求二、光源的分类与特性（一）光源分类

1、自然光

2、人造光源（二）照明方式三种照明方式：（1）自然光线（2）人造光源（3）自然光+人造光源（三）光源特性

1、光的散射特性根据光的散射特性可分别归为硬光和柔光两大类。硬光又称直射光。有明显的投射方向，是一明显的窄光束。柔光又称软光、散射光。是一广阔的光束，没有明显的投射方向，照明均匀，并且不产生明显的影子。反射光.。2、光线方向光线方向是和光源位置与拍摄方向（观察方向）之间所形成的光线照射角度有关。

(1)顺光方向(2)侧光方向

(3)逆光方向(4)顶光方向3、光度单位----测量可见光所使用的单位。（1）光通量（2）发光效率（3）发光强度（4）照度（5）亮度4、光源与色彩5、光源的色温某一光源所发射的光的颜色与黑体在某一温度下所辐射的光的颜色相同，则黑体的这个温度就称为该光源的颜色温度，简称色温，用绝对温度K表示。三、自然光的运用自然光主要是指直接或间接地来自太阳的光。1、室外直射光晴天或薄云天气里，太阳没有被云雾遮挡，阳光直接照射到地面的光。上午8：30--11：30左右，下午3：30--4：30左右，这段时间内光线稳定，亮度变化小，称为正常摄影（像）时间，利用率较高，平均色温是5600K左右。2、室外散射光日出前和日落后的一段时间。浓云蔽日的阴天。3、反射光4、室内自然光线

四、人造光的运用１、人造光线分类主光、辅助光、轮廓光、底子光、眼神光、装饰光和效果光等。２、三点布光法

对被摄体使用主光、辅助光和轮廓光三个基本光位的照明，我们称之为“三点布光法”，是最基本的照明方法。３、照明角度及其特点第十章电视脚本一、电视脚本的作用。二、电视脚本的的规格。（一）文字脚本：确定节目的完整思想内容与艺术结构。（二）分镜头脚本：详尽的，分切到镜头的，可以作为拍摄的具体依据的电视脚本。

1、详尽的分镜头脚本

（1）电影式分镜头脚本（1）房屋、内景、清晨一只猛然响起来的闹钟的特写。钟上指着四点钟。一只女人的手从右边入画，摸索着按住闹钟铃。（2）戈埃尔家的房间、内景、清晨俯拍房间全景。左边全景，一张大床上睡着两个孩子。后边景深处，另一张床上躺着戈埃尔.戈埃尔太太从右边入画，戈埃尔太太：他爹……到点了。（2）表格式分镜头脚本镜号景别技法画面内容解说词对

音效时间1全摇海滨海浪拍击声5’2中海水冲击岩石5’3全、近推海边站立一男他一人独自来到海10’4近、特推他凝视大海他回想着往事10’5特、近拉他一惊，回头

10’哎，站住白2、概要的分镜头脚本画面音响画面淡入：播音员坐台划入舞台：观众席上有人上台献花接受鲜花的苏姗……

电视记者从人群中挤向苏姗播音员声音：“女士们，先生们，在今天的《新闻人物》节目里，我们给大家介绍红歌星苏姗．尼克松。”

掌声、音乐声苏姗歌声渐起3、制订电视脚本要注意的问题（一）声画对位：

1、声音内容与画面内容对

2、声音时间与画面时间对位（二）播音速度：

250—300字/分钟（三）声音：

1、人声、音响、音乐、

2、同期声、背景声、音响、音乐、画外音（解说词、旁白、独白）第十一章蒙太奇、长镜头与无剪辑拍摄一、蒙太奇：在影视艺术领域，是指影视作品创作过程中的剪辑组合。代表人物：爱森斯坦、库里肖夫、普多夫金、维尔托夫爱森斯坦理论：两个镜头并列不是简单的一加一，而是一个新的创造。

长镜头

通过合理的场面调度，用不间断的镜头记录人和事物在一段时间内的运动状态，其重要的目的是为了遵守空间的统一性，从而也保证了完整性和真实性。案例：长镜头（日出之前）二、长镜头（镜头内部蒙太奇）理论蒙太奇长镜头长度15秒以内15秒以上拍摄方法短镜头分解拍摄长镜头连续拍摄表意方式靠镜头组合表意完整连续表意拍摄技巧固定拍摄与运动拍摄相结合大量运用运动拍摄时空特征时空跳跃时空连续真实性人为组接客观真实局限性把握不当—牵强附会把握不当—拖沓沉闷总体风格主观创意性强客观纪实性强第十二章场面调度与节目统筹第一节：场面调度一、场面调度的源流：（一）舞台场面调度：是指导演依照剧本的情节和剧中人物的性格、情绪，对一个场景内演员的行动路线、站位、姿态手势、上场下场等表演活动所进行的艺术处理。（二）电影场面调度：是指演员的位置、动作、行动路线及摄影机的机位、拍摄角度、拍摄距离和运动方式。（三）电视场面调度：包括人物调度和镜头调度两个方面，主要借助于摄像机镜头所包涵的画面范围、摄象机的机位、角度和运动方式等，对画框内所要表现的对象加以调度和拍摄。电视的场面调度是拍摄计划“施工图”。包括：演员(人物)调度和镜头调度两层含义。二、常见几种形式：1、分切式调度：场面特点：1)交待时空、场景、人物关系。2)突出事件重点。3)画面构图严谨。4)不适宜纪实拍摄。2、移动式调度：采用运动摄像的调度场面。3、纵深式调度：利用空间深度展示画面。三、电视场面调度的特点：

1、电视场面调度克服了舞台调度固定、视距不变的局限，可以引导观众从不同距离、不同角度和不