8《茶馆（节选）》（教学设计）高二语文选择性必修下册

7.2《茶馆》教学设计素养目标素养目标1、知人论世，了解话剧知识点。2、理清戏剧情节，关注戏剧冲突，感受旧时代的黑暗社会现状。3、分析剧中人物对话，把握人物形象，思考人物形象背后所代表的时代意义。4、把握《茶馆》主题意蕴及语言特色。重难点重难点1.了解剧情，分析众多人物形象特点并探究人物命运的根源。2.感受和理解本话剧体现的历史感。课堂环节课堂环节情景导入在中国当代文学史上，有这样一部作品，它被曹禺评为“中国话剧史上的瑰宝；第一幕是古今中外剧作中罕见的第一幕。”而王蒙更是肯定其为“1949年新中国成立以后最好的作品。”它就是《茶馆》。今天就让我们一起走进裕泰茶馆，领略一幅庞大的历史画卷。环节一：知人论世，初入文本1.了解作者——老舍（1899—1966）老舍（1899—1966），原名舒庆春，字舍予，另有笔名絜青、鸿来、非我等。北京满族正红旗舒穆禄氏，祖籍辽宁辽阳。中国现代小说家、作家、语言大师、人民艺术家、北京人艺编剧，新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家。代表作有《骆驼祥子》《四世同堂》，剧本《茶馆》《龙须沟》。老舍的一生，总是忘我地工作，他是文艺界当之无愧的“劳动模范”。1966年8月24日，由于受到文化大革命运动中恶毒的攻击和迫害，老舍被逼无奈之下含冤自沉于北京太平湖。2.写作背景956年，毛泽东主席提出了“百花齐放、百家争鸣”的双百方针，鼓励文艺繁荣发展。同年8月，作者老舍完成了一部配合第一届人大和宪法通过，歌颂人民普选的作品《一家代表》，故事从“戊戌变法”开始，一直写到解放后的普选，其中第一幕的场景，就是清末民初的一家大茶馆，之后作者老舍又创作了《秦氏三兄弟》，这个剧本写的是历代的宪法改革，以秦家为背景。老舍将这部作品与北京人艺的曹禺、焦菊隐、夏淳等艺术家进行了讨论。他们一致认为，第一幕茶馆里的戏非常生动精彩，后几幕则较弱，建议以第一幕为基础发展成一个戏，之后老舍创作了话剧《茶馆》。3.文体知识1．戏剧的概念戏剧是一种综合性的舞台艺术，它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。2．戏剧的种类从内容、性质及美学范畴分，有悲剧、喜剧、正剧等；按篇幅长短分为独幕剧、多幕剧；从题材的时代性来分，有历史剧和现代剧；从艺术表现形式可以分为话剧、歌剧、舞剧、戏曲等。3.戏剧的特征戏剧的基本特征，是通过演员扮演人物故事来表现一定的主题。它不同于单纯的文学作品，通过文字唤起读者的经验和联想，使作品中的形象在读者的脑海中活起来，达到感染教育读者的作用。戏剧要把形象送到观众面前，让形象自己去行动，它给观众的感受是直接的。具体说来，戏剧的特征有以下几个方面：(1)综合性戏剧作为综合艺术，主要包括四个门类：第一是文学。戏剧演出需要有剧本，剧本是演出的文学依据，它为舞台的艺术创造出思想、形象的初步设计。第二是表演。在戏剧形式中，表演艺术是中心，能够把剧本中所提供的形象、故事进行再创造，成为舞台艺术，主要靠演员的表演，如歌唱、念白、表情、身段等等。第三是音乐。这主要是指歌剧、戏曲中的唱腔设计、乐器伴奏等。音乐的作用主要是烘托人物的思想感情、心理活动，制造气氛，为开展情节、塑造人物服务。第四是绘画。这主要是指化妆、服装、布景、道具等。美术设计有的是直接塑造人物形象，有的则为人物活动提供典型环境，为情节的开展创造气氛。把以上几个方面的艺术形式，高度严密地综合起来，根据剧情发展的需要，水乳交融地融合在一起，构成有机的艺术整体，形成统一的艺术风格，是戏剧艺术最重要的特征。(2)舞台性戏剧要在舞台上表演，这使得它与小说、散文等文学样式和电影、电视等艺术品种相比，在时间和空间上有极严格的限制。在剧本创作中就必须特别考虑作品的容量，选材严格，材料组织要缜密。西方戏剧理论中的“三一律”规定剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致，即一部剧本只允许写单一的故事情节，戏剧行动必须发生在一天之内和一个地点。由于舞台的限制，戏剧必须在以下几个方面进行高度集中：第一，人物集中。一出戏，即使是一出大戏，也总是集中力量写好几个人物。第二，矛盾集中。戏剧必须抓住主要矛盾，置人物于矛盾斗争漩涡之中，通过尖锐、激烈的冲突来体现人物性格。第三，情节集中。戏剧矛盾的集中，使故事情节不致头绪繁杂，在一出戏里，要把几个月、几年乃至几十年的事件，集中在几天、几小时之内，构成单纯的情节线索，贯穿始终，安排副线也力求明快，紧密配合主线，避免旁枝斜出，喧宾夺主。第四，场面集中。戏剧为了适合舞台演出，必须把天南海北、千山万水，人物、事件集中到一个或几个场面中来，因此选择场景，为人物提供典型环境对戏剧创作具有更为特殊的意义。(3)冲突的尖锐性所谓戏剧冲突是指戏剧中人物与人物之间、人物与环境之间、人物自身的矛盾和斗争，是社会生活矛盾在戏剧艺术中集中概括的反映。矛盾冲突是构成戏剧情境的基础和情节发展的动力，戏剧主要通过它来塑造人物形象，表现作品主题。戏剧冲突在作品中的表现方式，是多种多样的。①可能表现为某一人物与其他人物之间的冲突，有人把这种方式称之为外部冲突。②也可能表现为人物自身的内心冲突，有人把它称为内部冲突。戏剧冲突的这两种方式，有时各自单独展开，有时则交错在一起，相互作用，互为因果。③还可能表现为人同自然环境或社会环境之间的冲突，这种冲突也需要戏剧化。(4)语言的特殊性戏剧语言(主要指台词)是戏剧艺术的主要表现形式。它具有以下特点：①戏剧的台词必须通俗易懂，简短明快。②戏剧台词担负的任务比小说中的“对话”所担负的任务要重得多。小说刻画人物可以由作者叙述，可以通过肖像、心理、对话、动作等手法来描绘，而在戏剧中，只有靠台词来表达。除此以外，场面的描画、情节的叙述等任务也主要由台词来担当。③语言要有行动性。环节二：初读感悟一、题目解说“茶馆”，卖茶水的铺子，设有座位，供顾客喝茶。在文中，“茶馆”指王利发在北京开的“裕泰茶馆”，它是剧中人物活动的主要场所。二作品简介《茶馆》结构上分三幕，每一幕写一个时代，围绕着老北京裕泰茶馆这个舞台，讲述北京各阶层的三教九流人物，出入于这家大茶馆，展示了从清末到北洋军阀时期再到抗战胜利以后的近50年间，北京的社会风貌和各阶层的不同人物的生活变迁。全剧折射出黑暗腐朽的时代，形象地表现了旧中国必然灭亡的历史趋势。三初读课文，了解剧情，拟写提纲，明确剧本的矛盾冲突。课文是全剧的第一幕，本文共分为七个部分：第一部分：矛盾冲突一——常四爷与二德子的矛盾冲突。常四爷出直言，二德子抖威风。第二部分：矛盾冲突二——刘麻子拉纤，康六卖女。说明了当时社会的腐败与黑暗，人民处在水深火热之中，预示着大革命即将爆发。第三部分：矛盾冲突三——刘麻子兜售洋表，常四爷表示担忧。这一部分其实是写洋货冲击与清政府无能之间的矛盾。第四部分：矛盾冲突四——黄胖子调解鸽子之争，老人家感慨人不如鸽。这揭示了穷人与富人在生活上的巨大差异和情感对立。第五部分：矛盾冲突五——秦仲义作势涨房租，王利发谦卑求情。这其实揭示了民族资本家与小商户之间的矛盾。第六部分：矛盾冲突六——常四爷怜悯乡妇母女，秦仲义想要实业救国。这揭示了民族资本家与富有正义感的民众之间的矛盾。第七部分：矛盾冲突七——秦仲义舌战庞太监，众茶客议论谭嗣同。这揭示了维新派与保守派之间的矛盾冲突，以及民众对维新变革或不了解、或反对的社会现实。四理清人物，并给人物归类1.《茶馆》第一幕人物众多,请按照人物出场顺序依次说出他们的名字，并说出他们的身份职业。人物出场顺序：王利发唐铁嘴松二爷常四爷二德子马五爷刘麻子康六黄胖子老人秦仲义乡妇小妞庞太监宋恩子吴祥子康顺子身份职业：王利发——二十多岁，茶馆老板。唐铁嘴——三十来岁，相面为生，吸鸦片。松二爷、常四爷——三十来岁，旗人。二德子——二十多岁，打手、善扑营当差。马五爷——三十多岁，吃洋教的小恶霸。刘麻子——三十来岁，说媒拉纤。康六——京郊贫农黄胖子——流氓头子老人——八十二岁，无依无靠。秦仲义——二十多岁，茶馆房东，阔少。乡妇——三十多岁，贫农。小妞——十岁，乡妇的女儿。庞太监——四十岁，宫里太监总管。宋恩子、吴祥子——二十多岁，老式特务。2.《茶馆》第一幕人物众多,试按照社会阶层给这些人物归类。①下层劳动人民:王利发、李三、康六、老人、乡妇、小妞、康顺子。②有闲阶级:松二爷,常四爷,茶客甲、乙、丙、丁。③民族资本家:秦仲义。④反动统治阶级的走狗或帮凶:二德子、马五爷、庞太监、宋恩子、吴祥子。⑤社会渣滓:唐铁嘴、刘麻子、黄胖子。小茶馆大社会。借由这些人物，展现了清末社会的众生相，深刻地反映了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐败所造成的农民破产，市民贫困和社会黑暗，表明了中国封建社会的末日即将来临。环节三：深入研读，仔细品味1.把握戏剧冲突2.比较鉴赏《雷雨》与《茶馆》的戏剧结构及矛盾冲突的不同。(1)《雷雨》严格按照“三一律”的结构形式创作，如同西方绘画艺术一样，对社会采取一种焦点透视的方法：每个处于矛盾纠葛中的人物犹如一盏盏灯，聚焦在一个点上。《茶馆》则没有完整的情节线索和贯串始终的矛盾冲突，而是分散穿插若干个生活画面，这些人物的活动都是截取他们在茶馆中的一个横断面。这无数个画面组织起来便构成了一幅卷轴画，随着剧情逐步展开。“画卷式”的结构，从广阔的生活横断面上把纷繁复杂的矛盾连缀成舞台形象，点面结合，若续若断，体现了社会生活的多样性和丰富性。(2)《雷雨》围绕周朴园与鲁侍萍、鲁大海等人的矛盾展开戏剧冲突，反映社会生活。《茶馆》出场人物虽多，但不是以某一个人为中心，而是每个人都在做自己的事，说自己的话。他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突，但作者把矛盾的焦点直接指向那个时代，人物与物之间每一个小的冲突都暗示了人民与时代的冲突。是“莫谈国事”，却没有一个画面不和国家相联系。3.课堂小结《茶馆》的戏剧结构是独特的，作品没有一个完整的情节线索，没有贯串始终的矛盾冲突，而是以写人来带动情节的发展，人物虽多，但关系并不复杂。每个人的故事都是单一的，人物之间的联系也基本上是单线的、小范围之内的。整个一幕剧是由一个个发生在茶馆中的小情节、小故事连成的，是平面展开的。这与中外传统戏剧的写法完全不同。环节四：分析人物形象王利发——裕泰茶馆的掌柜（线索人物）圆滑机灵：继承了父亲的处世哲学，多说好话，多请安，讨人人的喜欢。“我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！”善于应酬：“那么多的买卖，您的小手指头都比我的腰还粗。”精明干练：在动荡年代经营茶馆，后来也曾试图改良以顺应时代，善于经营。胆小自私：茶馆的规矩“莫谈国事”表明他想避开政治，维持生计自保为上。常四爷赏乡妇母女面吃，他说“我告诉您，这路事儿太多了，太多了！谁也管不了！”反映出他自私自利的一面。偶有善意：对唐铁嘴“我送给你一碗茶喝，你就甭卖那套生意口啦！”——乱世底层商贩，维生之艰难。常四爷——正义爱国的晚清旗人忧国忧民：看到刘麻子身上的洋货，他忧虑“这得往外流多少银子啊！”康六卖女儿，他忧虑“乡下是怎么了？会弄得这么卖儿卖女的！”乡妇卖女儿，他感叹“大清国要完！”爱憎分明，敢作敢当:爱国的同时，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋饭的！”被宋、恩二人抓走时也坦言爱大清国，说“甭锁，我跑不了！”硬气仗义，有正义感：当面训斥二德子，“尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！”还斥责伤天害理的纤手刘麻子“您可真有个狠劲儿，给拉拢这路事！”同情受苦受难、啼饥号寒的乡妇小孩，叫了烂肉面给她们吃。——晚清遗老中的正义爱国之士松二爷——懒散无能、善良却胆小怯懦的晚清旗人懒散无能：爱鸟、爱表，悠哉度日。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。善良却胆小怯懦：心眼好，但胆小怕事。前面有试着调节常四爷与二德子的争执，结尾也有替常四爷解围，但最终也承认了“我听见了，他是说……”。从何全剧来看，他将全部精神寄托在鸟儿身上，宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有了精神，最后终于饿死，表明他是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽与落没。——缺乏谋生能力、留恋旧时代、无力适应新时代的晚清遗老秦仲义——裕泰茶馆的房东、维新浪潮中成长起来的民族资本家胸怀实业救国理想：开玩笑说要收回房子办实业，他梦想通过办大工厂搞民族工业来救国，胸怀理想，要做大事，最后却没有逃脱破产的厄运。这个形象反映了半封建半殖民地社会民族资本家的命运，同时也证明办实业拯救不了中国灭亡的命运。敢于反抗：在于庞太监的交锋中，言语犀利，分寸不让，体现了对封建势力的反抗，也体现了民族资产阶级的发展和成长。唐铁嘴——麻农相士，算命骗人混吃混喝刘麻子——说媒拉纤、拐卖人口赚昧心钱宋恩子、吴祥子——封建势力的走狗，衙门的侦缉（特务），顺风倒的奸邪小人，坑害别人，钻营偷生。环节五：揣摩戏剧语言——潜台词潜台词是指在某一话语的背后,所隐藏着的那些没有直接、明白表达出来的意思;在戏剧的台词中没有直接说出但观众通过思考都能领悟得出来的言语。1.马五爷：“二德子，你威风啊！”这句话把马五爷的威势凸显出来，而这威势不过是依仗洋教的庇护，暗示当时帝国主义在中国的威风。2.王利发:“坐下!我告诉你，你要是不戒了大烟,就永远交不了好运!这是我的相法，比你的更灵验!”侧面交代了一个社会现实:清朝末年,鸦片战争失败,清政府腐败，大量鸦片流入中国，腐蚀着中国人民的身体和灵魂。3.常四爷:“要抖威风，跟洋人干去,洋人厉害!英法联军烧了圆明园，尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗!”常四爷言辞犀利地回敬对方，明理讽刺二德