设计速写（室内设计和环境艺术设计专业）全套教学课件

设计速写01打开速写之门——什么是设计速写全套可编辑PPT课件打开速写之门——什么是设计速写掌握入门知识——设计速写需要哪些基本功夯实造型基础——设计速写如何表现助力速写创作——如何快速提升设计速写水平踏进一室之景——室内设计速写如何表现聚焦建筑风景——建筑与风景设计速写如何表现付诸实战训练——如何在实践中应用设计速写尽享速写魅力——设计速写作品欣赏目录/CONTENTS设计速写的概念0设计速写的学习方法03设计速写的作用02基础工具与材料04设计速写的概念PART01设计速写，是指在短时间内运用简练而概括的表现手法描绘物象的一种形象捕捉活动。它与速写一样，都是快速表现物象的形式。但与速写不同的是，设计速写不是对物象的简单照搬，它要求设计师运用敏锐的观察能力、高度的概括能力、综合的信息处理能力，将自然美变为艺术美，并利用形式感、节奏感、用笔的力度感等表现手法，使已存在于自然而并不明确或不强烈的形式因素，进一步明确和强化，形成有别于一般绘画的表现。设计速写的作用PART02设计速写是记录生活中生动场景、优美风景的一种形式，在这一过程中，设计师们可积累大量素材，存储大量形象信息。同时，素材的积累也可为后续设计与创作提供依据和启发，使日常设计工作变得更加顺畅。从事室内设计的人还应多画一些室内结构、家具、陈设等速写，以锻炼我们对建筑、室内空间的认识能力和表现能力，为收集素材打下良好的基础；开阔视野，训练快速造型的能力，为设计工作做好充分的准备。一、帮助积累素材设计师区别于其他职业的主要特征是需要用笔徒手作画。而设计速写正是设计图最快捷的表达方式，可以帮助设计师与客户进行快速、有效的沟通。例如，在施工现场，设计师常需就技术或施工工艺等细节问题与施工人员进行沟通，这时如果能快速画出相关示意图，则会提高沟通效率，达到事半功倍的效果。可见，熟练掌握设计速写的表现技法，不仅是设计从业者的必备基本功，也是设计工作顺利高效开展的助推器。二、帮助方案表达设计速写的要点在于观察和概括。观察是设计速写的前提，通过观察，设计师可以获得物象的典型特征，并在空间关系、形体比例、材料质感、结构与层次等方面加深对物象的认识和理解，从而为准确表现奠定基础。概括是设计速写的关键，通过概括，设计师可以把设计构思变成视觉代号和语言符号，使之形象化、简单化，具备更强的可读性。三、培养观察力和概括能力学好设计速写不仅能培养观察力和概括能力，而且还可培养想象力与创意思维。这是因为设计速写本身就是创意表达的过程，是以速写为载体表达创意设计的方式。设计师在大量的设计速写练习中得到美的熏陶，捕捉灵感，从而展开想象、归纳创意等高层次思维活动，逐步培养了自身的想象力和创意思维。四、培养想象力和创意思维设计速写的学习方法PART03临摹与分析观察与写生记忆与默写基础工具与材料PART04（一）铅笔铅笔有软硬之分，即硬铅笔（H型）和软铅笔（B型）两大类。用于速写的多是软铅笔。软铅笔用起来更流畅、更轻、更好掌握，立着用可画线，侧着用可画面，画出的线条和面流畅滑润。同时，通过下笔的轻重，还可呈现出粗细、深浅不同的线条与色调。因此，只要用笔灵活，就可呈现不同的画面效果。用铅笔作画也有缺点，如画面会有反光，且易脏，不宜保存和制版发表。一、常用笔及表现效果（二）针管笔针管笔是设计速写常用笔之一，它根据粗细不同可分为多种型号。针管笔的笔尖无笔锋变化，能绘制出挺直流畅、均匀一致的线条，适合表现以线为主的画面，深受设计师们的喜爱。一、常用笔及表现效果（三）钢笔钢笔速写中较常用的有普通钢笔、美工笔、蘸水笔等。普通钢笔画出的线条挺拔有弹性，通过排列线条还可呈现画面的明暗变化；美工笔可借助笔头倾斜度画出粗细不同的线，多用于线面结合的速写，所呈现的画面体感强、对比鲜明；蘸水笔可利用不同的笔尖和蘸墨量画出或粗壮坚硬或纤细柔韧的线条，当配合清水使用时，还可产生类似水墨画的效果。一、常用笔及表现效果钢笔有很强的表现力，既可以画出简单、明确而肯定的单线，也可通过线的排列构成明暗色调，同时线条的疏密还可表现色调层次与变化。因此，钢笔是设计速写中必不可少的工具。需注意的是，钢笔不易擦拭涂改，这就要求作画者在下笔前判断准确且下笔果断，不要犹豫。一、常用笔及表现效果（四）马克笔马克笔是一种较理想的绘图工具，它使用方便且速干，可提高作画速度。马克笔可用细笔头画细线，用较宽的笔头画粗线与面，同时色彩退晕效果自然，可表现出独特的光影效果。一、常用笔及表现效果马克笔根据其化学成分可以分为水性、油性和酒精性三种，其中油性马克笔颜色纯度高，色彩剔透，覆盖力强，干后不易变色，较为常用。马克笔一般情况下会配合线稿使用，即待前期绘制好线稿后，再用马克笔进行着色。着色时应多选用偏灰的颜色，少用纯度高的颜色。马克笔拥有非常完备的色彩系统，且不需要自己调色，使用方便。一、常用笔及表现效果一、常用笔及表现效果（一）纸张对于设计速写，纸张的选择尤为重要，不同质地的纸张呈现的效果大不相同。速写用纸一般要求纸的质地密实，遇水不发胀、不变形，同时，为了运笔流畅，纸的表面不宜粗糙，不宜有纹理。表面粗糙或柔软的纸张容易使线条断裂，或堵塞、损坏笔尖，但纸张也不能过于光滑。适合设计速写的纸张有绘图纸、图画纸、卡纸、铜版纸、复印纸和有色纸。（二）墨水设计速写中所用的墨水一般以碳素墨水为宜，颜色以黑色为宜。黑色碳素墨水有光泽且色阶丰富，可产生较好的画面效果，同时书写流利，宜保存，不易变色。此外，实践证明，打印机墨水也可用于速写，这类墨水比碳素墨水更细腻，书写更流畅。需注意的是，墨水不能混用，以一支笔用一种墨水为宜。二、纸张与墨水的选择感观谢看设计速写02掌握入门知识——设计速写需要哪些基本功目录/CONTENTS造型基础01构图03透视基础02取舍04造型基础PART01（一）结构素描的概念结构素描，又称形体素描，是对物象形体结构的表现。它的特点是以线条为主要表现手段，略施明暗，不表现光影变化，只突出物象的结构特征。这种表现方法相对理性，作画时可以忽视物象的明暗、光影、质感和体量等外在因素，只看重物象的内在结构。一、结构素描（二）结构素描的目的结构素描对于结构的分析与表现，能够为作画者进行进一步的构想和设计奠定基础。优秀的、经典的设计速写作品往往都包含着作画者对物象内在结构的深刻认识。结构素描要求作画者在准确把握物象形体的同时，着重用恰当的透视形式表现物象的内部结构，其重点在于表现物象的比例、透视、结构和空间组合关系等。一、结构素描（三）结构素描的练习要点第一，从物象的大体轮廓入手，注意构图形式与形体比例关系。第二，应将可见与不可见的结构都表现出来。需注意的是，要将可见的结构画得实一些，不可见的结构画得虚一些。第三，细致刻画物象结构，加强结构线的表达。一、结构素描（一）归纳素描的概念归纳素描表现在用最简洁的视觉语言表现物象的本质，它建立在对物象的深刻认识和理解的基础上。通常，归纳素描追求的是对物象造型的提炼、对明暗调子的精简、对质感的表现、对形和神的综合处理等。相比结构素描，归纳素描呈现出的画面效果更强烈、更生动。二、归纳素描（二）归纳素描的练习要点画好归纳素描的诀窍在于多观摩，勤练习。观摩不仅要注意表面的技法，还应理解这种技法与所要表现的创意思维之间的联系。同时，练习也不只限于单纯的画，还应结合具体的设计有意识地训练。这样，才能逐步提高作画水平。二、归纳素描透视基础PART02（一）透视的概念及透视现象透视一词源于拉丁文perspicere（看透），是指通过借助一块透明平面来观察、再现客观真实物象的表现方法。简单来说，透视是一种将三维空间的形体转化成具有立体感的二维空间画面的绘画方法。透视现象是指在观察物象时，由于距离远近的不同、方位角度的不同，引起视觉上不同的感受，导致形成的近大远小的现象。透视现象有三个明显的特点，即近大远小、近宽远窄和近实远虚。一、透视的基本知识（二）常用术语透视中的常用术语主要有以下几个。（1）立点——人站的位置；（2）视点（E）——人眼睛的位置；（3）视平面（H）——通过视点连接视平线所形成的水平面；（4）视平线（HL）——画面与视平面所产生的相交线；（5）消失点（F）——透视图中与平行线平行的线在无限延伸后所形成的点，也叫灭点；（6）画面（P）——置于观察者与被画物之间的一块虚拟的投影面；（7）基面——放置物象的平面，呈水平状态，与画面垂直，通常指地面。一、透视的基本知识倾斜透视曲线透视平行透视成角透视二、透视的分类（一）平行透视平行透视又称“一点透视”，是指画面中的物体与视平面相平行，且只有一个消失点的透视现象。具体来说，平行透视画面中所有的进深线都消失于一个消失点，所有水平线都平行于视平线，垂直线都垂直于地平线。二、透视的分类采用平行透视作画能够完整地表现主体物的比例关系，同时变形较小，给人以庄严、平稳的感觉。但这种透视缺少一定的灵活性，易显得呆板，适宜表现形体较简单的，正面变化多、侧面变化少的空间。二、透视的分类（二）成角透视成角透视又称“两点透视”，是指画面中的物体的各组平行线朝着两个方向消失在视平线上，即有两个消失点的透视现象。具体来说，成角透视画面中的竖线均垂直于视平线，左右纵深线向左右两个消失点消失，消失点越远，画面的纵深感越强。二、透视的分类采用成角透视作画能够反映出真实的、接近于人眼的空间效果，画面效果自由、活泼，是作画者常采用的透视形式。需注意的是，采用成角透视作画时，应选择好角度或消失点，否则画面容易变形、失真。二、透视的分类（三）倾斜透视倾斜透视也称“三点透视”，是指画面中的物体有一组或一组以上的边线与透明画面呈倾斜角度且产生倾斜消失现象的透视现象。倾斜透视是各种透视中视觉冲击力最强的一种，一般用于表现高层建筑、仰视图或俯瞰图。需注意的是，倾斜透视中物体斜面的消失点，不再是消失在视平线上，而是消失在视平线的上方或视平线的下方，这个消失点被称为天点或地点。倾斜透视分为平行斜面透视、成角斜面透视和仰、俯视的透视。二、透视的分类平行斜面透视是指物体斜面中有一组边线不平行于画面的透视现象。二、透视的分类成角斜面透视是指物体斜面中有两组边线都不平行于画面的透视现象。通常，在表现人字形屋顶、室内外楼梯时，会采用上述两种透视形式。二、透视的分类二、透视的分类仰、俯视的透视是指物象既不平行于也不垂直于基面，而是向上倾斜或向下倾斜与基面形成一定角度的透视现象。简单地说，仰、俯视的透视就是仰面向上看或低头向下看时所形成的透视现象。这种透视现象视觉冲击力较强，通常用来表现高大建筑物，以凸显建筑物的高大、宏伟的气势。二、透视的分类二、透视的分类（四）曲线透视曲线透视是指非直线形体的透视现象，可分为规则曲线的透视与不规则曲线的透视。这里主要介绍规则曲线的透视，即圆的透视。二、透视的分类构图PART03构图属于一个造型艺术术语，是指在有限的画面中，根据基本内容和形式要求，将要表现的物象有机地组织起来，构成一个和谐、富有美感的画面。构图在视觉上是否给人以协调、舒服的感觉，与物象的位置安排及个人角度的选择有着密的关系。选取不同的角度来构图，会产生迥然不同的效果：有的平庸无奇、枯燥无味；有的引人入胜、韵味无穷。在具体作画时，作画者可左右移动，步移景异，待仔细观察酝酿后，再选择最佳视角及适宜的构图形式去表现物象独特的美。一、构图的定义二、构图的形式美法则统一与变化0102030405主次呼应均衡对比与调和节奏与韵律二、构图的形式美法则（一）统一与变化统一与变化是最基本的形式美法则。统一是主导，变化是从属。统一强化了画面的整体感，变化突破了画面的单调与死板。设计速写要求作画者在构图上做到统一变化，即在统一中求变化，在变化中找统一。只有这样，整个画面才会既稳定又活泼。二、构图的形式美法则（二）主次呼应主次呼应是指在构图时应有主次之分，即重点表现主体部分，简化次要部分，且次要部分要起到衬托主体的作用，从而使画面层次更加丰富。二、构图的形式美法则（三）均衡均衡是指在画面上求得不同分量的形体、色块、结构等因素在力点上的平衡统一。它强调的是视觉上、心理上的画面稳定感。这种稳定感不是绝对意义上的对称和平衡，强调的是总体上的协调和美感。二、构图的形式美法则（四）对比与调和对比是指把具有明显差异和对立的双方放在一起进行相互比较。可形成对比的因素有很多，如曲直、黑白、高低、方圆、粗细和刚柔等。调和是指对画面中各种对比因素进行协调处理，使这些对比因素互相接近或有一定的过渡，从而能给人以协调、柔和的美感。二、构图的形式美法则（五）节奏与韵律均齐和秩序产生节奏，秩序的有规律变化形成韵律。通常，各元素大小、长短、疏密、聚散、高低起伏的组合，黑白对比的交错布局，色彩冷暖、深浅的交融与重复，用笔的缓急、顿挫，都可为画面效果带来节奏感与韵律感。三、构图的基本形式平行式0102030405垂直式三角式S形对称式二、构图的形式美法则（一）平行式平行式构图是指画面主体呈横向贯通效果的构图效果。平行式构图简洁、明快，在视觉上有横向拉伸的效果，给人以平静、舒适、稳定等感觉。平行式构图一般多用于表现安静或者视野宽广的场景。二、构图的形式美法则（二）垂直式垂直式构图是指画面主体呈上下垂直走向的构图形式。垂直式构图在视觉上有纵向拉伸的效果，能充分显示物象的高大和进深，给人以刚直、稳定和挺拔的感觉。二、构图的形式美法则（三）三角式三角式构图是指画面的主要构架线成三角形的构图形式，是较完美的构图形式之一，也是较常用的构图形式之一。三角式构图具有坚固、安定、均衡但不失灵活的特点。同时，它还具有明显的向上的指向性特点。二、构图的形式美法则（四）S形S形构图是指画面中的物象呈S形曲线分布的构图形式。这种构图形式可引导观者由近及远欣赏作品，并富有曲线的韵律感，画面效果生动、活泼，层次感较强。二、构图的形式美法则（五）对称式对称式构图是指画面以相对中轴线为中心，左右内容在形状、方向、大小、疏密等方面相类似的构图形式。这种类似不是绝对的相同，只是一种视觉上的对称。对称式构图具有平衡、稳定、相互呼应的特点。常用于表现对称的建筑及物体。取舍PART04取舍是一种选择，对设计速写而言，是指经过主观的提炼，对所表现的物象进行整理，即保留画面中特征鲜明的物象，去掉繁杂与琐碎的部分。我们知道，无论是室内设计速写还是建筑风景速写，都是对场景的表现。通常，场景范围较开阔，我们眼中所见的物象与多变的场面不可能全部表现出来，这就需要作画者在画面上做一些调整，如将实际场景中的一些物象挪动、替换，或删除一些物体，从而使主体突出，层次分明，以便达到更好的视觉效果。如果过于追求“照片式”的效果，不对画面进行取舍，那便失去了设计速写的意义，而且也不可能达到预期的画面效果。一、取舍的概念二、取舍的方法省略法添加法（一）添加法画设计速写时，有时会发现画面太空或表现得不够生动的地方，这时可采用添加法，对该地方进行修饰，如添加有用或具有美感的物象，或将周围适宜物象移到此处，使构图丰满完整、更加美观。一、取舍的概念（二）省略法画设计速写时，要表现的画面中常会出现一些破坏画面效果的不协调因素，这时就可突出表现那些最重要、最突出和最具表现力的物象，对于一些不重要的、微小的枝节上的变化，则应大胆地舍弃。例如，在表现建筑时，就可将遮挡建筑主体的电线杆或多余的树枝舍弃，以便更好地表现建筑的特征，使画面的主体物更加突出、生动。一、取舍的概念感观谢看设计速写03夯实造型基础——设计速写如何表现目录/CONTENTS基本表现要素0明暗表现03质感表现02色彩与设计速写04基本表现要素PART01（一）点的属性点是最小的视觉组成单位，它最具聚合力和向心力。相对线与面而言，点是最不确切的形，从某种意义上讲，点越小它的感觉就越强，点越大就越趋向于面的感觉。从理论上说，点是基础，是绘画的第一要素，有了点的轨迹才构成了线，有了线的密集才形成了面。一、点（二）点的表现在空间环境中，我们处处可以看到“点”，它可大可小，有规则形的和不规则形的。点与点之间的疏密、大小、轻重、虚实等变化，可呈现出不同的视觉效果。例如，绘制疏密不一的点形成面，能表现出物体变化多端的肌理，以增强画面的表现力。同时，依据一定规律排列的点，还可给人以节奏感和韵律感。因此，在具体作画时，可根据画面实际需求绘制不同的点以达到最终效果。一、点（一）线的属性线是点在移动过程中留下的轨迹，它具有长度和方向，没有宽度和厚度。线具有便于捕捉对象结构和富有表现力的特点，是设计的第二要素。线可分为直线和曲线。直线又可分为水平线、垂直线和斜线；曲线又可分为几何曲线和自由曲线。不同的线，具有不同的视觉表现效果，给人以不同的感受。二、线（二）线的绘制1．运用不同关节绘制出的线（1）运用手指关节通过运用手指关节，可绘制出长度相对一致的线。通常，这类线条用来刻画画面细节。二、线（2）运用手腕关节通过运用手腕关节，可绘制出具有指向性的线条。这类线条一般也用于刻画画面细节。二、线（3）运用肩和肘关节通过运用肩和肘关节，可绘制出较长的直线。通常，这类长直线常用于描绘物体结构或外观。二、线（3）运用肩和肘关节通过运用肩和肘关节，可绘制出较长的直线。通常，这类长直线常用于描绘物体结构或外观。二、线2．速写中常用线条与画法（1）轮廓线轮廓线，顾名思义，是指表现物体轮廓的线条，它决定了物体的形状。在绘制轮廓线时，下笔要准确，同时要注意线条的虚实结合、繁简交错，以使物体轮廓更加准确、形象。二、线（2）短折线短折线具有较强的随意性和不规则性，呈现出蜿蜒曲折的走向，常用来表现茂密的树叶。在画短折线时，应灵巧有度，不能按照固定模式重复刻画。二、线（3）长弧线长弧线具有较强的指向性，在绘制时下笔速度要快，这样才能使线的弧度更自然，其长度可根据实际情况适当变化，但整体要保持统一。长弧线常用来表现草类植物。二、线（4）放射线放射线类似锯齿形，整体轮廓呈放射状，由中心向四周散开。需注意的是，在绘制放射线时应尽量避免线条之间出现重叠现象。放射线常用来表现植物。（5）水花线水花线是以曲线为基础绘制的，常用来表现水景。在绘制水花线时，要注意用笔的灵活度，以使画出的水花线流畅不死板。二、线（6）短直线短直线主要用于线条的排列，整齐排列的线条序列感较强。同时，短直线通过疏密变化可以形成面，可用来表现画面的明暗调子，是设计速写中应用得最广泛的线条之一。（7）鸡爪线鸡爪线是由短直线交错叠加排列后形成的样式，多用来表现植物或织物。二、线（8）弹簧线弹簧线随意性较明显，其特点是自由、轻巧、灵活，多用于快速表现物象轮廓。在绘制弹簧线时，要注意用笔的轻重、缓急。二、线（三）线的表现线本身的轻重可以表现出线的黑、白、灰关系。线的排列和组合能使画面产生不同的效果。例如，线的排列可以表现出面的特性，线条之间的间距越小，面的特性就越强；反之，就越弱；不同粗细、不同疏密的直线（曲线），做有秩序的渐变排列，可表现出空间的立体感，给人以强烈的节奏感和韵律感。二、线二、线线条的重叠交错可组成各种样式的线网，能增强画面明暗和层次。例如，线条的重叠交错越密集，所表现出的画面就越暗。同时，线与线的交叉层数决定了画面色调的深浅变化。需注意的是，线条交叉的次数越多，调子就越暗，这会使得线条失去最初的效果，也易使画面变得呆板，无生气。因此，在运用交叉排线时，要根据画面的需要来组织线条，不能随意下笔。二、线（一）面的属性面具有长度和宽度，没有厚度。面可分为规则的面（如直面、斜面和几何曲面等）和不规则的面（如自由曲面、随机面等）。规则的面给人以清晰、明朗的感觉；不规则的面可使画面具有抽象化的艺术效果。例如，直面的外轮廓规整严谨，给人以平稳、安定、静止的感觉；自由曲面的形状相对随意，相比直面更能吸引人的兴趣，触发联想。三、面（二）面的表现任何形态的面都可以通过分割、旋转或面与面的相接、组合、重叠等方式，构成新的画面效果，进而给人不同的视觉感受。对设计速写而言，不同的面可以产生个性不同的变化，形成各种不同的界面和空间效果。例如，可通过面与面的重叠表现画面光影变化，加强画面的明暗对比；通过面与面的相接或面的分割表现物体的立体感。三、面设计速写通常是对场景的再现，其表现手法也不只限于点、线、面的个别运用，往往是以点、线、面综合运用的形式构筑出画面的明暗关系和各种物象之间的对比，从而呈现出主体突出、特征鲜明、丰富生动的画面效果。四、点、线、面结合的表现质感表现PART02质感是指物体的固有材质给人所带来的感受。因此，质感的表现与各种物体的材质特征有着非常紧密的联系。不同材质的物体给人不同的感受，如粗糙的材质给人以粗犷、朴实感，细腻的材质给人以精致、华丽感。一、质感的概念（一）光滑质感的表现技法具有光滑质感的物体主要有金属、玻璃、镜面和经过加工的石材（如大理石、瓷砖）等。金属物体表面光洁，通常会给人一种光滑且富有光泽感的体验。例如，有些金属的光泽度较好，会产生较为强烈的高光，对高光的表现可以采用留白的方式，并同时加深暗部色调，凸显出金属的光泽感。二、质感的表现技法对于玻璃或具有镜面质感的物体的表现，宜用倾斜的细直线在其表面做出表达反光的意思。同时，还可将玻璃背后的物品简略画出，以突出玻璃透明的特征。如果需要表现高光，只需做适玻璃质感的表现当留白即可，但当其表面有图案或纹饰时，要注意尽量简洁表现。二、质感的表现技法大理石是一种天然的高档装饰材料。它表面光滑，质地坚硬，纹理变化自然，呈龟裂状或不规则的放射状。在具体表现时，可用细线描绘出纹理变化，以凸显出大理石的真实面貌。二、质感的表现技法（二）粗糙质感的表现技法具有粗糙质感的物体主要有未经加工的石材、砖瓦和编织物、藤制品等，每种材质都有它独写特的纹理效果，要根据材料的本身特点来表现。未经加工的石材形状不规则、表面凹凸不平，在表现其轮廓时用线可自由随意些，其表面的粗糙质感可通过疏密排列的点来表现。二、质感的表现技法设计速写中常见石墙的表现技法。二、质感的表现技法藤制品表面的质感通常用按照一定规律排列的线来表现。在具体表现时，应先按照物体本身的排列顺序细致刻画；然后再按照明暗关系，利用排列笔触的多少来突出虚实关系，如图3-29和图3-30所示。二、质感的表现技法（三）硬朗质感的表现技法具有硬朗质感的物体多采用较刚硬、挺直且有指向性的直线来表现。二、质感的表现技法（四）柔软质感的表现技法具有柔软质感的物体主要有地毯、窗帘、布艺沙发等，这类物体可用弧线、短直线和绕圈的曲线来表现，如图3-33所示。在表现带有花纹或图案的地毯和织物时，可依据透视近大远小、近实远虚的特点加以处理，以增加画面的亲和力，如图3-34。二、质感的表现技法明暗表现PART03明暗的产生源于光的照射，从而在物体表面产生丰富的明暗层次。明暗现象是客观存在的物理现象。明暗表现就是通过线条的排列与组合表现光在物体上产生的黑白光影变化，从而呈现出物体的光影、质感、空间关系等。明暗表现可使画面黑白分明、形体突出，给人以对比强烈的视觉效果。一、明暗的概念二、明暗的表现技法明暗表现的根本目的是为了在变化统一的基础上对物体层次有一个清晰而明确的区分，使被刻画物体层次更加丰富。明暗表现通常有三种形式：一是利用光源的关系，加强物体受光面与背光面的黑白对比；二是利用物体的固有色关系，加强或夸大物体客观存在的黑白对比关系；三是运用取舍的原则，主观地进行艺术处理，加强画面的黑白对比关系。二、明暗的表现技法在设计速写中，明暗表现的关键是迅速抓住大的明暗关系，快速营造出整个画面的明暗基调，再适当选择一个或两个视觉中心，进行深入刻画，并通过明暗、虚实的对比，表现画面物体与物体之间的层次感，如图3-37和图3-38所示。色彩与设计速写PART04一、色彩在设计速写中的作用色彩对于设计速写来说，可起到画龙点睛的作用。通过色彩的表现可以加强物体的特征，使画面更具吸引力和感染力。例如，木质材料的物体不仅可以通过线条表现纹路，还可使用马克笔表现木质材料的固有色，进而呈现出更加真实、自然的质感。一、色彩在设计速写中的作用同时，色彩本身的明暗对于物体块面转折的表现也能起到良好的作用。例如，根据物体固有色合理选用不同明度的色彩来表现画面，可使画面层次更加分明，明暗更加突出。二、色彩在设计速写中的表现技法经过前面的学习我们知道，根据太阳光的照射方向，物体会被分成亮面和暗面两大面。从色彩的角度来说，这两大面相对应的是色彩的暖色系与冷色系。通常，亮面用暖色系来表现，暗面用冷色系来表现。需注意的是，在具体作画时，需结合被表现物的固有色来选取合适的冷暖色系，从而更真实地表现物体特征。二、色彩在设计速写中的表现技法一般而言，在对速写作品上色时，应遵循以下原则：（1）应根据物体的形体结构来上色，以更充分地表现出物体的形体感；（2）在上色时，应考虑画面的整体效果，即笔触走向应统一，切勿凌乱无序，且注意笔触之间的排列和秩序，进而展现笔触本身的美感；（3）各物体的颜色不要画得太满，不同物体之间的用色应有主次之分，要敢于留白，同时不同色彩之间要注意有明显的过渡和变化，以避免画面效果过于呆板和沉闷。扫笔点笔平移连笔三、马克笔的使用技巧马克笔的使用方法三、马克笔的使用技巧1．平移平移是马克笔运用中最常见的绘制方法，起笔后需快、直、稳地完成线条绘制，中间切不可停顿，以免出现笔水渗透至纸面导致颜色轻重不一的情况，待绘制完成收笔即可，此时应注意收笔与起笔的轻重一样。三、马克笔的使用技巧2．连笔连笔极具规律性，绘制方法与平移相似，只是连笔在绘制到上色区域边缘时需及时转折，以保证笔触不中断直至完成上色区域的上色。3．扫笔扫笔的绘制过程要求快，起笔较重，收笔较轻，绘制出深浅自然过渡的高级技法。三、马克笔的使用技巧4．点笔点笔的绘制过程灵活随意，其特点是笔触不以线条为主，而是以笔块为主。需注意的是，点笔的时候虽然灵活，但也要有方向性和整体性，要控制好边缘线和疏密变化，不能随处点笔，以免导致画面凌乱。多色叠加法平铺上色法三、马克笔的使用技巧马克笔的上色方法三、马克笔的使用技巧1．平铺上色法平铺上色法是使用马克笔的扁头进行上色，起笔时笔尖应尽量完全贴合纸面，采用平移的绘制方法自起点绘制到终点，重复此动作直至完成上色区域的上色，绘制效果如图3-47所示。2．多色叠加法多色叠加法与平铺上色法相同，只是在第一层上色完全干透后选择另一种颜色进行第二次上色，绘制效果如图3-48所示。需注意的是，多色叠加法不可过多叠加颜色，以免使最终的颜色变脏。感观谢看设计速写04助力速写创作——如何快速提升设计速写水平目录/CONTENTS快速提高设计速写水平的方法01设计速写的巩固提高02快速提高设计速写水平的方法PART01设计师可从以下三个方面加强基础训练。（1）基础线条训练线条是造型的基础，是速写的基本要素。在具体练习时，可通过粗细、宽窄、曲直不一的线条来表现具有不同特点的物象。同时，线条训练还可有效地提高观察能力、分析能力、理解能力和造型表现能力。（2）素描训练素描是设计速写的基础。素描训练可以进一步提升对物象结构、空间关系的认识和把握。只有熟练掌握素描技巧，才能进行更好的设计和创造。一、重视基础训练（3）色彩训练色彩是设计的语言和最具表现力的要素之一，这是因为色彩本身可直接影响人们的感情。掌握色彩的表现和搭配技巧，有画龙点睛的作用，能为作品添光增彩。一、重视基础训练概括地说，可从以下三个方面加强思维训练。（1）转变思维方式就设计速写而言，思维方式的转变关键在于对物象结构的理解，也就是说，在画设计速写时，不能只把目光停留在物象表面，而是要深刻挖掘物体内部存在的结构与特征，从而通过这一过程构建思维方式及转变看待问题的方法。例如，速写新手在画建筑速写时，往往只观察建筑的外部特征就勾勒出大致轮廓，致使画出来的建筑缺乏立体感，显得单板。在转变思维方式之后，绘画者在观察建筑外部特征的基础上，还分析建筑内部的结构，这样画出来的建筑更有立体感、更生动。与片面、狭隘的思维方式相比，这种考虑问题的方式虽然复杂了一些，但是却更严谨、更准确。二、加强思维训练（2）加强立体思维训练立体思维的训练可以借助几何形体。具体来说，先选取几种较常见的几何形体进行深入分析，充分认识它们的外部特征、结构关系，然后用虚实、粗细、多少、长短不一的线条表现出来，注意表现出空间层次感。在熟练掌握后，将几何形体分解、再重组，以创建一个新的空间或新的构图形式，再重复上面的训练，以此把思维焦点转移到关注形体与形体之间的关系上，从而加强立体思维的训练。二、加强思维训练（3）注重培养创造性思维创造性思维是一种独特的思维活动，它具有开创性。画设计速写时，面对眼前的物象可从不同的方向、层次展开思考，同时将脑海中储存的信息量加以综合运用，开阔思路，从多角度、多方位观察物象，运用多种方式或多种技法来表现，进而激发设计潜能，培养创造性思维。二、加强思维训练（1）加强练习，注重创新想象力来源于日常的积累和思考，所有的想象都是建立在固有的认知和熟知的基础上的。所以说，前期大量的速写练习必不可少，只有通过大量的速写练习，才能熟能生巧，将一些相同的、相似的、对立的元素重新组合，以形成新的创意。例如，可从某一物象中有目的地提取最生动、最具代表性的内容，将其打散或分解成不同的部分，再大胆进行重组、重构，使其成为一个陌生而崭新的形象。（2）加强记忆想象速写的练习记忆想象速写是将所看到的有用的或有趣的形象，根据自己的记忆和想象，用速写的形式快速记录下来。记忆想象速写更强调理解、观察和对整体的直观感受，在表现时要把握准物象的重点，突出整体的比例结构、层次和节奏表现。记忆想象速写常通过默写来实现，即完成一个写生作品后，在一定时间内，再将所画的内容默写出来。默写训练能提高造型和创作能力，丰富大脑中的信息量，进而提高想象力。三、提高想象力（1）取景要突出重点。取景的过程就是构思立意的过程。取景应选择最能表达自己的构思立意和审美感受的物象，切不可包罗万象、面面俱到。（2）构图要力求简洁。设计速写往往讲究画面的形式美感，简洁的构图是形式美感的重要因素之一。同时，简洁的构图有利于突出物象中心。例如，凡·高的《卧室》（见图4-4）一画，以生活中看似简单平凡的小角度为对象，把床、地板、墙等之间的关系表现得淋漓尽致。（3）表现要善于取舍。设计速写的表现过程是围绕构思立意的取舍过程。所谓取舍就是要根据构思立意表现的需要和画面形式美感的需要，强化某一部分，舍弃或减弱某一部分以增强画面的整体表现力。（4）丰富画面层次。画面层次可从多方面来表现，如物象形体的大小、远近、高低、虚实变化等，光线的明暗、冷暖、阴影变化等。同时，层次的变化也决定着对比的存在，对比越多，画面层次就越丰富，进而使画面看起来更具节奏感和韵律感。四、加强构图训练（5）培养构图上的创新意识。莫奈在《阿根德尔桥》（如图4-5所示）中只展现了桥头的一段，并将其置于画面右上角，而空出一片空间用于描绘河水及帆船。同时，帆船又有一部分在画面之外。整个构图突破窠臼，出其不意，强烈的空间变化使画面层次丰富，带给人视觉上的享受。四、加强构图训练（1）强化对目标物象的形态提炼和表现设计者通过对物象的观察分析、组织和取舍，预想展现在画面上的效果，然后对所要表现的物象进行简化，以概括的符号展现出来（如图4-7所示）。在此过程中，要求设计者具有较强的概括能力、分析简化能力。这种能力需要通过不断练习积累获得。具体而言，在平时的练习中可指定表现某一具体物象，并限定不同的抽象程度和简化程度，最终完成多个图示；或者指定某一组物象或者情景，然后对其分析和组织，最终形成具有逻辑关系的表现图。五、提高图解思考能力（2）加强对抽象思维和设计意图的具象表达的练习在一般情况下，设计师通过分析评估设计条件和设计要求，形成设计构思，并通过反复的图解思考形成最终方案。在此过程中的每个阶段产生的抽象概念都需要通过思维转化为脑中的具体形态，再通过速写实现图像化，最终将各设计要素表现出来。如何将抽象思维物化表现是该过程的难点。具体来说，设计师可通过下列方法加强练习：给出对目标物象的描述，然后根据描述在头脑中形成对其形态的构想，再通过速写表现出来；或者可以给出对设计情境的描述，然后通过对所有要素的分析和组合，将其用速写的形式表现出来。五、提高图解思考能力设计速写的巩固提高PART02由生硬向灵活转化的关键是多采用灵活、自然的线条来表现物象。通常，我们在做透视练习时，一般会借助直尺来完成，这会使线条显得生硬，画面缺少灵活性。要想达到灵活、生动的画面效果，就需要在掌握透视原理的基础上，丢掉尺子，做大量的徒手练习，以使画出的线条更加自由，更为流畅，呈现出的物象更加生动、真实，如图4-8至图4-10所示。一、由生硬向灵活转化同时，作画者的心态及用笔的速度也会对线条的表现效果产生一定的影响。一般而言，作画者的心态越放松，其所画线条就越自然，所表现的物象就越生动，画面的感染力就越强。一、由生硬向灵活转化由空间向造型转化是指在作画时可以利用空间体块来实现对空间场景的刻画。也就是说，在作画时可先找出表现空间透视关系及主要空间的转折关系的体块，再根据体块的明暗关系，结合所需表达的主题进行刻画。这种训练方法能够有效提高作画者的设计表达能力和作画速度，如图4-12和图4-13所示。二、由空间向造型转化由朴素向明暗转化是指作画时，首先关注物体的大体轮廓特征，在确定透视、比例无误后，再进行节点的细部刻画，最后根据画面中物象的明暗关系梳理细部，以凸显出物象的空间关系，如图4-14至图4-16所示。物象的明暗主要是通过黑、白、灰三者的关系来表现的。黑、白、灰各自所占的面积的大小、颜色深浅的变化，都会对空间的塑造产生不同的效果。同时，巧妙地利用黑、白、灰处理画面，可使画面层次分明、主体突出，避免画面平均化，如图4-17所示。三、由朴素向明暗转化三、由朴素向明暗转化由单一向多样转变是指在表现物象时不单单按照物象原有的样貌来刻画，还可根据自己的见解进行多样的设计。多样化的练习，可发现以往作画时不易观察到的点，同时还能为设计速写增添趣味性。四、由单一向多样转变由单一向多样转变还可通过部分配景来实现。例如，在表现空间时，可通过添加配景（如人物、树木）使空间层次丰富、纵深感更强，如图4-22和图4-23所示。四、由单一向多样转变感观谢看设计速写05踏进一室之景——室内设计速写如何表现目录/CONTENTS室内设计速写的注意事项和步骤01室内家具的表现02室内陈设的表现03室内设计速写的注意事项和步骤PART01在室内设计中，设计速写更侧重于对室内空间的构成设计与各要素的定位设计进行瞬间的灵感记录和方案推敲。速写时，应以透视原理和人体工程学为依据，以线条表现为基础，以色彩表现为辅助，在尽可能短的时间内将室内空间完整、美观地表现出来。需注意的是，室内设计的表现内容较多，而且对透视准确度要求较高，相对于建筑风景速写和产品速写来说要复杂一些，所以在速写实践中，尤其要注意画面构图的完整性与美观性，视觉中心的突出性，色调的协调性，同时还要注意营造画面的均衡感、节奏感与韵律感等。一、室内设计速写的注意事项二、室内设计速写的步骤观察空间，确定物象位置01020304绘制线稿，刻画物象深入刻画并着色完善细节并调整画面（一）观察空间，确定物象位置室内速写开始前，首先，应仔细观察空间，确定视平线高度，并选择恰当的透视角度（如图5-1所示）；其次，根据透视原理画出表现空间透视关系的线条；最后，定位空间各物象的大体位置。需注意的是，若室内空间较小，应有意识地夸张画面，使空间显得宽敞一些，同时尽量将周围的场景画得全面、生动，以丰富画面效果；若室内空间较大，则应重点刻画最具表现力的场景或物象，以突显设计重点、亮点。二、室内设计速写的步骤（二）绘制线稿，刻画物象确定物象位置后，根据透视原理画出各物象的轮廓线，然后从画面的视觉中心开始逐步刻画主体物。绘制时，应用不同的线条表现不同物象的质感，如用肯定且笔直的线条表现墙面的坚硬，用弯曲、细碎的线条表现布料的柔软。二、室内设计速写的步骤（三）深入刻画并着色在完成物象的基本造型后，就可以进行深入的刻画了。着色时，应先考虑画面整体色调，再考虑局部的色彩。具体操作与线稿一样，先从视觉中心着手，根据物象的材质、明暗调子着色。着色时应由浅至深，尽量不让颜色超出物象的轮廓线，同时注意色彩的虚实变化，以使色彩看起来透亮、灵动，不死板。二、室内设计速写的步骤（四）完善细节并调整画面当空间内各物象基本画出后，还需进一步观察空间，完善细节。例如，使物象阴影的形状真实且富于变化；体现环境色对各主体物的影响；加强因着色而模糊的轮廓线，以使物象的轮廓更加清晰；加强物体的高光点，以使物象更加立体，画面更加真实，等等。二、室内设计速写的步骤室内家具的表现PART02（一）家具线稿的绘制要点（1）在绘制家具之前，首先要了解各类家具的基本尺寸，如椅子的靠背高度、扶手高度、椅座的高度和宽度，床的常见尺寸等；其次要细心观察各类家具的形态特点，如椅子是由哪几种几何形状组成的，分别具有什么特点，这样才能准确而快速地表现各类家具。（2）注意家具的尺寸及彼此之间的比例关系，如绘制床和床头柜时，要了解它们之间的比例关系，避免把床或床头柜画得过大或过小。（3）注意表现出线条的流畅美感，即尽量一笔画线，切忌反复描画，同时线条要有粗细、长短、刚柔、虚实、疏密和节奏等变化，以使画面丰富、生动。一、家具线稿的绘制（二）单品家具的绘制1．沙发的绘制沙发是客厅的门面，也是影响客厅风格的最主要家具之一，若搭配恰当可以瞬间提升客厅的“颜值”。室内沙发有单人沙发和多人沙发之分，它们画法相似，具体绘制步骤如下：（1）用单线勾勒出沙发靠背的轮廓，注意线条的流畅性。（2）画出沙发的扶手、座面及底座，注意大小、高度及比例的准确性，且用线要干净、有力，沙发的转折部位要清晰、分明。（3）画出沙发的明暗调子，注意排线方向的统一，不可随意乱画。一、家具线稿的绘制一、家具线稿的绘制2．桌子的绘制桌子是日常生活中不可或缺的置物家具，如餐厅的餐桌、书房的书桌、客厅的茶几，等等。绘制时，应根据不同的使用功能有区别地表现。概括地说，桌子的绘制步骤具体如下：（1）用单线画出桌子的桌面。（2）画出桌子的高度、桌面的厚度。（3）画出桌子各块面的明暗调子。（4）进一步刻画细节，如桌布、桌面装饰物等。一、家具线稿的绘制一、家具线稿的绘制3．椅子的绘制室内空间中的椅子大致可分为两类：一类是餐桌椅，配合餐桌使用；一类是休闲椅，如躺椅、藤椅、摇椅等。无论是哪一类椅子，基本上都是按照椅背、座面、扶手、椅脚、质感的顺序来画，具体来说，绘制步骤如下：（1）画出椅子的靠背，注意线条的流畅性。（2）画出椅子的座面，注意透视、比例关系。（3）画出椅子的扶手和椅脚，注意立体效果的表达。（4）画出椅子的质感和明暗，注意材质的表现和明暗关系的对比。一、家具线稿的绘制一、家具线稿的绘制4．柜子的绘制室内空间中常用的柜子有衣柜、矮柜、鞋柜等。它们的画法类似，具体绘制步骤如下：（1）用单线画出柜子的高度、厚度。（2）确定开门方式，画出柜门、柜门把手和抽屉拉手。（3）画出柜子的质感、明暗和阴影等。一、家具线稿的绘制一、家具线稿的绘制5．床的绘制床是人们休息和睡眠的地方，也是卧室的视觉中心。床的设计应考虑卧室的面积、形状、格局及朝向等因素，然后根据室内风格选择床的具体样式。床的绘制步骤具体如下：（1）用单线画出床的高度，将床身归纳为几何形状。（2）画出床的造型，如床头样式、床尾凳等。（3）画出床品，如枕头的布褶效果及其他部位的细节与明暗。需注意的是，应用较轻、较柔和的线条刻画床品，以突显布料的柔软质感。一、家具线稿的绘制一、家具线稿的绘制（三）组合家具的绘制1．沙发组合的绘制沙发组合一般包括沙发、茶几（或矮桌）、落地灯和植物等，绘制的重点在于确定好各物体的位置及高度，并表现家具之间的比例关系；同时，还要注意用不同方向的排线表现各家具形体的转折效果。一、家具线稿的绘制2．桌椅组合的绘制桌椅组合可分为方形桌椅组合和圆形桌椅组合，在绘制时要注意前后的空间变化和桌椅之间的比例关系，以表现出空间的层次感。一、家具线稿的绘制3．床体组合的绘制床体组合一般包括床、床头柜、床头灯和装饰品等，绘制的重点是把握好家具之间的比例关系、床品的质感等，以营造出温馨、舒适的氛围。一、家具线稿的绘制（四）家具线稿作品图例室内空间常见家具的线稿图例。一、家具线稿的绘制一、家具线稿的绘制一、家具线稿的绘制（一）家具着色的要点（1）马克笔笔头宽大，适合用于填充大面积色彩；彩色铅笔笔触细腻，适合刻画细节部位。同时使用两种工具时，应先用马克笔铺大色块，再用彩色铅笔过渡，以使色彩衔接自然。（2）着色时笔触应与透视方向一致。（3）表现画面明暗关系时应充分考虑光源的方向，注意区分亮面、灰面和暗面。（4）用马克笔体现色彩的深浅退晕效果时，应先画浅色，再逐步叠加深色。（5）着色时可以遵循固有色、光源色和环境色的表现技法，尽量将物体的色彩层次和色彩关系表达得丰富一些。（6）用马克笔着色时应做到整齐、干净，尽量不超过家具的轮廓线，即遵守“守线”原则。彩色铅笔的着色主要通过成行成组的线条叠加来实现，所以应特别注意笔触的秩序感和协调感。二、家具着色的表现技法（二）家具着色详解1．沙发、沙发组合的着色（1）在画好的线稿上铺出沙发暗面和灰面的固有色，软性材质可用平移、连笔的技法表现，硬性材质可用扫笔的技法表现。（2）选用同色系颜色叠加一层或多层，以突出家具的明暗关系，使画面色彩更加丰富。（3）完善画面细节，如用高光笔画出家具亮面、进一步表现投影的色彩变化等。二、家具着色的表现技法二、家具着色的表现技法二、家具着色的表现技法2．床体组合的着色（1）在画好的线稿上铺出家具的固有色，注意留白亮面，不要画得太满。（2）跟随床体的明暗关系深入刻画，画亮面时可用扫笔的技法一笔带过，避免画笔停留时间过长，造成颜色过重，导致画面呆板、生硬。（3）用彩色铅笔和高光笔调整画面，完善细节。需注意的是，在表达柔软质感时，用笔应尽量轻松自然，切忌反复涂抹，以避免画面脏乱。二、家具着色的表现技法二、家具着色的表现技法（三）家具着色作品图例二、家具着色的表现技法二、家具着色的表现技法室内陈设的表现PART03（一）灯具的绘制1．吊灯的绘制（1）定位吊灯的支撑点、灯杆和灯罩的位置。（2）根据吊灯的样式、比例和结构进一步刻画灯罩、灯杆。（3）完善吊灯的细节，并画出光源范围。一、室内小品的绘制2．台灯、地灯的绘制台灯、地灯是指放于桌子、矮柜或地面上的灯具，是局部照明常使用的灯具。例如，在床头柜上放置一盏台灯，不仅可满足日常起居使用，还可调节卧室光环境，营造温馨的氛围。台灯、地灯的绘制与吊灯类似，具体步骤如下：（1）画出台灯、地灯的底座。（2）根据台灯、地灯的样式、比例和结构进一步刻画灯罩、灯杆、底座。（3）完善台灯、地灯的细节之处。一、室内小品的绘制3．灯具图例一、室内小品的绘制一、室内小品的绘制（二）窗帘的绘制随着“轻装修，重装饰”的理念逐渐深入人心，窗帘作为重要的软装饰之一也越来越受到大家的重视。通过在室内空间安装不同样式、材质的窗帘，可呈现出丰富多彩的装饰效果，如图5-31所示。同时，使用不同材质的窗帘还可以获得不同的透光效果，为空间营造出不同的光环境。由于窗帘一般位于空间尽端或边缘处，所以在刻画时不用太过详细，只需掌握好窗帘的形状，处理好布料的垂坠感和褶皱的起伏即可。一、室内小品的绘制一、室内小品的绘制（三）装饰品的绘制装饰品是指易变动位置、可随时更换的具有装饰效果的物件，如靠垫、工艺台布、工艺品、相框、挂画和烛台等，是营造家居氛围的点睛之笔。具体来说，装饰品应根据业主的喜好或室内风格来选择。例如，可在电视柜或桌面摆放一些烛台、相框、花瓶等物件（如图5-33所示），以起到点缀台面的效果。一、室内小品的绘制一、室内小品的绘制通常，室内常摆放的植物有绿萝、龟背竹、吊兰、散尾葵等，在表现时只需将植物的典型特征（如根茎造型、叶片形状）画出即可。室内常摆放的植物的线稿画法和着色画法。二、室内植物的绘制二、室内植物的绘制二、室内植物的绘制二、室内植物的绘制感观谢看设计速写06聚焦建筑风景——建筑与风景设计速写如何表现目录/CONTENTS建筑与风景设计速写的注意事项和步骤01建筑设计速写相关配景的表现02建筑与风景设计速写的创意表达03建筑与风景设计速写的注意事项和步骤PART01建筑与风景速写是以建筑或风景作为主要表现内容的一种速写形式，自然风景、人文建筑、城市风景和生活场景等都可成为建筑与风景速写的内容。速写时，作画者应在透视准确、构图合理、把握建筑或景物特征的基础上，运用简练的线条，扼要地描绘出建筑物与周围景物。具体来说，画建筑风景速写时需注意以下几点：（1）构图时，要选择自己最感兴趣的地方作为描写的对象，并把它恰当地布置在画面中。（2）当有多个建筑时，可重点刻画其中某一建筑，以突出画面的主次关系。（3）当建筑的表面材料不明显时，可适当夸张以凸显材质质感，从而使画面效果更加丰富。（4）画高层建筑时，可采用仰视视角，以使建筑更加挺拔、修长，增强建筑的宏伟气势。一、建筑与风景设计速写的注意事项一、建筑与风景设计速写的注意事项二、建筑与风景设计速写的步骤选景0102030405构图起稿表现与刻画调整与完善（一）选景创作之前，首先要考虑的就是选景。选景是指作画者面对繁杂无序的自然风景或建筑时，对观察到的物象进行选择、取舍，从而确定描写对象的过程。只有选景美观且视角独特的作品才能充分表现作画者的创作思想，让人眼前一亮。选景时要注意以下几点：①画面要有主体和视觉中心；②画面应有近景、中景和远景；③画面应有大小、直斜、虚实等变化。二、室内设计速写的步骤（二）构图1．主次有序所谓主次有序，就是将所画内容分为主要物象和次要物象。只有主要物象而缺乏次要物象，会使画面显得单薄、孤立；只有次要物象而缺乏主要物象，会造成画面无主题、没有思想。同时，还要注意主要和次要物象之间应有呼应，如远近、大小、高低、虚实等变化，如图6-4所示。二、室内设计速写的步骤2．构图均衡构图有多种形式，如三角式构图、垂直式构图、S形构图，等等。无论选用哪种构图形式，都要使画面均衡。所谓均衡，是指画面内容有重点、有重心、有呼应和有层次等。只有构图均衡，才能在视觉上给人美感，从而吸引观者进一步欣赏，如图6-5所示。二、室内设计速写的步骤3．突出特征构图时，除了上述要点，还应考虑物象的本身特征。只有在准确把握物象的形态特征和恰当比例的基础上，确定出最佳构图形式，才能使画面更加真实、形象。例如，建筑形态的高矮、长短、方圆、薄厚等，都会给人带来不同的视觉感受，故在具体表现时要尤为注意。二、室内设计速写的步骤（三）起稿在确定好构图之后，就可根据物象开始起稿了。首先，应观察场景确定透视关系，大致画出透视线。需注意的是，画透视线时应根据所看到的真实场景去描画，切勿生硬照搬透视原理。其次，掌握各个建筑（配景）的位置及相互之间的虚实关系。最后，在纸上用笔确定出各个建筑（配景）的位置，画出轮廓线，以初步确定画面的空间关系、透视关系和结构。二、室内设计速写的步骤（四）表现与刻画表现与刻画是指根据画好的线稿进一步深入刻画，如通过线条的疏密变化调整画面虚实对比；加强建筑的明暗关系，使画面主次更分明；根据画面效果增加配景（如人物、车辆等），使画面更生动，等等。二、室内设计速写的步骤（五）调整与完善调整与完善是速写的最后一步，主要是对画面进行反复的观察与分析，然后再从整体出发，调整局部细节，以使画面尽可能完美。如图6-9所示，作画者用不规则的线条对画面的主次、虚实、空间结构及植物的特征等方面进行了调整，使画面效果更加立体、震撼。二、室内设计速写的步骤建筑设计速写相关配景的表现PART02（一）配景的作用（1）营造环境气氛：根据建筑的实际环境添加配景，可表现出特有的环境氛围。例如，画乡村建筑时，可添加栅栏、草堆和石阶等，以营造出自然、朴实的乡村气息。一、配景的作用与添置原则（2）体现比例关系：配景可使画面各物象比例更清晰。（3）调整构图：配景可弥补构图缺陷，使呈现出的画面更加完美。（4）丰富画面情趣：合适的配景可使画面富有情趣，进一步加强速写特有的生动感。一、配景的作用与添置原则（二）配景的添置原则为建筑速写添加配景，需根据画面需求而定，不能硬加。恰当的添加能起到点缀画面的效果，反之，则会破坏画面。有鉴于此，在添加配景时应注意以下几个方面。（1）配景应与建筑环境的性质相协调，如表现城市建筑时可增加车辆、人物等配景。（2）配景应与建筑的比例关系相协调，否则会使建筑失真。（3）配景应根据画面的构图需要添加，使之成为画面的有机组成部分，不要生拼硬凑。总之，配景应有机地与画面融为一体，这样才能体现出其真正的作用。一、配景的作用与添置原则（一）植物1．乔木的画法乔木是指树身较高大的树木。乔木的树干是构成整个树的框架，速写时要合理安排主干与次干之间的疏密关系。树枝的分枝应注意粗细有别及整体的均衡感，同时树枝不可画得过多过密，以避免画面琐碎、不干练。在刻画较粗的树干时，应使用较粗的线条表现出质感，如树皮的粗糙感、表面的裂纹等。同时，还应考虑树干的受光情况，即将主干上产生的落影及树冠产生的光斑都表现出来。二、配景的画法二、配景的画法2．灌木的画法灌木是指没有明显主干、呈丛生状态的较矮小的树木。速写时要注意灌木疏密、明暗、虚实关系等方面的变化。具体来说，可先抓住明暗关系将灌木分块，再根据叶片形态逐步刻画。二、配景的画法3．修剪类植物的画法修剪类植物是指经过人工修剪后而形成新造型的植物。表现这类植物时要找准明暗交接线，以凸显修剪后的造型。同时，排线应略有变化，以避免植物造型过于呆板、不真实。二、配景的画法4．棕榈棕榈类植物多是树干单干直立、不分枝，叶子多为掌状分裂或羽状复叶的大叶，且集中在树干的顶部的植物。在表现时，应根据棕榈的生长形态勾画出基本样式，且注意树冠与树枝之间的比例关系；然后刻画树干与叶子的细节，如树干的纹路、叶子的走向及明暗变化等。二、配景的画法（二）交通工具交通工具是现代生活中不可缺少的一部分。对建筑与风景设计速写来说，将交通工具作为配景加入画面，不仅能丰富画面，也可营造出一种快节奏生活的氛围。在具体绘制时，要注意交通工具的透视关系和结构比例，可先用虚线勾勒出大致轮廓，再根据具体造型逐步刻画。二、配景的画法（三）石头石头种类繁多，在场景中出现的目的也不一样。例如，作为起点缀场景作用的石头应注重与画面的整体搭配，如单个放置或成组搭配；作为单独景观小品的石头往往造型多变，形态更加硬朗、粗犷。因此，需要根据场景氛围并配合不同的画法来恰当地表现石头。一般来说，石头常见的画法有明暗画法、明暗与线描结合画法。二、配景的画法此外，在具体表现时，还应注意石头与其他植物之间的比例关系。二、配景的画法（四）人物建筑与风景速写中的人物表现不仅能给画面带来生机，也能体现出人与自然环境和谐共存的美好意境。人物应根据画面的构图需要进行组织，也要根据画面内容进行姿态的选择与确定，使其符合主题和环境。远景中的人物应做概括处理；中景中的人物要表现出动态，即分别刻画上下身的姿势，同时适当表现服饰特征，人物的发型和脸部简单交代即可。同时，根据不同的表现风格，人物的造型还可以做适当的夸张，以符合画面的整体需要。二、配景的画法二、配景的画法（五）地面铺装在建筑风景速写中，往往还需将地面表现出来。例如，建筑前的水泥路、公园内的大理石路、乡间村落前的泥泞路等。在表现地面铺装时，首先，要充分依据道路的走向和透视关系，即将铺装的远近渐变表达清楚；其次，依照不同类型的铺装方式，将铺装的组合关系（如碎拼、相嵌、排列等）表达清楚，以呈现出地面的样式。二、配景的画法（六）水景水景是建筑风景速写中常出现的配景。因为水景的存在，场景的气氛变得灵动、活跃，各种建筑及环境的倒影浮现于水面，也使得画面的层次变得丰富。对于水景，既可以通过描绘建筑等物象在水中的倒映来表现，也可以通过细致刻画微风拂过水面时所泛起的浅浅波浪来实现。若描绘倒影，需注意倒影的虚化处理，以区别于地面的建筑物等实体；若表现水波，则需注意波纹的疏密关系，即靠近岸边的波纹较密，越接近中心区域，波纹越疏。同时，要注意对岸和水面的区分，加强交界处的处理，避免混为一体。二、配景的画法二、配景的画法建筑与风景设计速写的创意表达PART03速写的创意表达可通过改变作画视角来实现，如改变正常的透视现象，以仰视或俯瞰作画，从而抓住观者眼球，给人眼前一亮的感觉。一、选择不同视角二、夸张与变形文学家高尔基曾经说过：“夸张是创作的基本原则。”夸张就是一般中求新奇变化，通过虚构把对象的突出特点和个性中美的方面进行夸大，赋予画面一种新奇与变化的情趣。夸张与变形是速写中创意表达最常用的方法，它能使作品风格更加明显，更具艺术。三、多种手法并用速写中的创意表达并不局限于一种手法，可以在取景时对景物整体或局部甚至细部加以取舍和融合，还可以在此基础上赋予画面多重表现技法。感观谢看设计速写07付诸实战训练——如何在实践中应用设计速写目录/CONTENTS居住空间的表现应用01

办公空间的表现应用02餐饮空间的表现应用03景观空间的表现应用04居住空间的表现应用PART01（一）客厅设计要点1．整体布局要合理客厅的设计首先要注意室内动线的合理性（如图7-1所示），如走道动线设计要流畅、出入方便、避免斜插会谈区而影响会谈等，必要时可对原有不合理的建筑布局进行适当调整，使之更符合空间布局需要。客厅整体色调宜明亮，以给人舒适惬意、温馨祥和之感。一、客厅2．注意三个界面的表现（1）天花板客厅天花板可根据室内的空间高度来设计。空间高度较低的客厅不宜吊顶，应以简洁、平整为主；高度较高可根据具体高度吊二级顶、三级顶等。一般来说，最常见的天花板处理方式是采用局部吊顶的手法，即四周吊顶、中间空，并设置吊灯和射灯，进而形成一个四周型的光圈，使整个客厅明亮、光洁，同时灯光层次也更加丰富。一、客厅（2）墙面墙面设计是客厅的设计重点。客厅靠阳台（或花园）的墙面通常以大玻璃开窗或玻璃推拉门为主，这样可使客厅获得充足的光线和清新的空气；不靠阳台的墙面通常用乳胶漆、镜面、墙纸或木饰面板来装饰。沙发背后的墙面常选择挂画等装饰物，以点缀较为空旷的墙面；电视背景墙也要精心地设计和处理，其造型、色彩和材质不仅要与客厅的整体风格相吻合，还要与沙发后的墙面相呼应。一、客厅（3）地面客厅的地面常采用耐脏、易清洁、光泽度高、色泽较浅的抛光大理石或抛光砖，或是温和、质朴、吸声、隔热良好的木地板。为了使客厅空间的区域性更强，沙发区可利用地毯聚合空间，同时也能起到美化厅内环境的作用。一、客厅（二）客厅速写表现技法（1）由于客厅内的物象多种多样，在绘制时要找出它们各自的几何要素，也就是说把复杂的形体概括成简单的几何形体，再根据透视原理，正确地把这些“几何形体”放进空间中。一、客厅（2）除了表现物象形态外，还要表现物象的质感，如木饰、金属、镜面、石材等材质（如图7-9所示）。不同材质的表现手法也各不相同，具体技法参考第三章第二节。（3）速写时要注意空间构图的完整性与美观性，注重画面均衡感的营造以及节奏感和韵律感的体现，还要考虑视觉中心的表现等形式美的要素，如图7-10所示。一、客厅（一）卧室设计要点1．注重天花板、地面和背景墙的处理卧室天花板的处理宜简单，不宜复杂。最常见的是做成四周吊顶、暗藏灯光的效果，这样做可以有效防止眩光，并照亮天花板，从而减弱空间的压抑感。地面宜选用木地板或大理石，部分区域可铺设柔软的地毯，这些材料保温性好，美观自然，给人以温暖、舒适、静谧的感觉。床头背景墙常见的做法有贴墙纸、贴饰面板，采用等分的皮革或布艺软包等装饰手法。二、卧室2．营造宁静、柔和的氛围卧室照明应以柔和的灯光为主，灯具有吸顶灯、床头灯和夜灯。吸顶灯负责室内整体照明；床头灯光线柔和，能营造浪漫氛围；夜灯造型多变，可起到辅助照明的作用。此外，卧室的色彩应避免选择刺激性较强的颜色，一般选择柔和、平稳的中间色，如乳白色、粉红色、粉绿色等。二、卧室（二）卧室速写表现技法（1）注意卧室床品、地毯、窗帘等材质质感的表现，如柔软质感、毛绒感和垂坠感等。同时要尽可能地体现与其他材质的对比，以使质感更加明显、效果更加真实。二、卧室（2）注意卧室光源的表现。对卧室而言，若要表现强烈光源时，可以加大画面的明暗对比、加强阴影效果。例如，表现射灯的光源效果，可采用留白的画法，使光源区域与墙面形成对比，进而凸显光源的亮度。二、卧室（一）餐厅设计要点餐厅是居住空间中不可缺少的功能空间，它不仅是居住者日常用餐的场所，也是家庭交流聚会和宴请宾客的场所。随着人们生活品质的提高，现代住宅餐厅设计愈加强调便捷性、舒适感和卫生安全，以及营造出轻松、雅致的就餐氛围。空间比较充足的餐厅，还可以设置一定的储藏空间，用于收纳常用餐具、副食，以及展示居住者收藏的酒品、精美的酒具等。三、餐厅地面宜选择实用性强、易清理的亮面瓷砖或复合木地板，尽量不使用肌理粗糙、易沾染油污的磨砂地砖、地毯等。从色彩心理学的角度来说，餐厅整体色调应采用暖色调，这是因为暖色调给人以温暖、热忱之感，有利于促进食欲，使人心情愉悦。三、餐厅（二）餐厅速写表现的注意事项（1）注意家具的尺寸。餐厅用到的家具大致有餐桌、餐椅、餐边柜和小家电等，在表现时，要根据餐厅大小合理安排，以使得呈现出的效果真实、协调，如图7-21所示。（2）注意阴影的表现。餐桌椅部位应根据光源表现出阴影，以使画面效果更加真实，同时还要注意阴影与地砖的区分，如用与地砖不同方向的线条来表现阴影，如图7-22所示。（3）注意材质的表现。例如，通过阴影或反光表现出石材的光滑质感；通过一定规律排列的线条表现出藤制品的质感；选用短线条或鸡爪线表现出地毯的柔软质感，等等。三、餐厅三、餐厅办公空间的表现应用PART02一、办公空间的主要功能区域主要办公空间01020304公共接待空间交通联系空间配套服务空间一、办公空间的主要功能区域（一）主要办公空间小型办公空间私密性和独立性较好，适合专业管理型的办公需求；中型办公空间对外联系方便，内部联系密切，适合组团型的办公方式；大型办公空间既有一定的独立性又有较为密切的联系，各部分的分区相对灵活自由，适合各个组团共同作业的办公方式。（二）公共接待空间公共接待空间是指用于进行聚会、展示、接待和会议等活动需求的空间，包括接待室、会客室、会议室、资料阅览室和多功能厅等。（三）交通联系空间交通联系空间是指用于联系办公楼内交通的空间。水平交通联系空间指门厅、大堂、走廊和电梯厅等空间。垂直交通联系空间指电梯、楼梯和自动扶梯等。（四）配套服务空间配套服务空间是指为主要办公空间提供服务的辅助空间，包括有资料室、文印室、机房、员工餐厅、茶水间、卫生间、保卫监控室和后勤管理办公室等。二、办公空间的设计要点（1）办公空间平面功能的布置应充分考虑办公家具及设备的尺寸，以及人员使用家具及设备时必要的活动空间尺度。（2）办公空间室内界面的处理应该根据空间的不同功能分类进行设计。例如，办公空间的前台是外来者对公司的第一印象，在界面处理上要体现出一定的风格和档次，在造型设计上要求也相对丰富一些，最好辅以射灯重点照明，强化视觉效果；饰面材料常用大理石、不锈钢、镜面等材料，以突显大气感。公共办公区域的界面处理宜简洁、大方，可以采用局部吊顶来划分区域；地面常用木地板、地毯，以营造出温暖舒适的氛围。总经理和经理级独立办公室的吊顶可以丰富一些，立面可做一些简洁实用的造型或装饰柜。（3）室内照明一般采用人工照明和混合照明的方式来满足工作的需求。（4）综合考虑办公空间的物理环境，如噪音控制、空气调节、绿化和遮阳隔热等问题。三、办公空间速写表现的注意事项（1）办公空间速写应从美学角度出发，营造出舒适的办公环境，即造型和色彩尽量简洁大方，能够体现出共性的舒适感和个性的独特感，如图7-