【高中语文】《望海潮》课件+++统编版+高中语文选择性必修下册

望海潮学习目标1.了解有关宋词的常识和词人柳永的相关知识。2.反复诵读，品声韵之美，基本熟悉内容。3.对比品读，比较意象和意境，感受杭州的“繁华”，理解诗词的丰富内涵，把握情感。4.聚焦手法，通过合作探究完成对艺术手法的分析和鉴赏。文体知识—词1.词的起源：兴起于隋唐，盛行于宋，并在宋代发展到高峰。词是一种抒情诗体，指可以和乐歌唱的诗体，即词是诗的一种，所以又称“长短句”、“诗余”、“曲子词”等。2.词牌和标题：词牌是一首词的词调的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。词的标题是词的主要内容的集中体现。3.词的分类：①按字数可分为小令（58字以内）、中调（59—90字）、长调（91字以上）。②按段的多少可分为单调、双调、三叠、四叠等。（词的段落叫：阕或片）③按作家的流派风格可分为豪放和婉约派（豪放派的主要作家有苏轼、辛弃疾等；婉约派的主要作家有柳永、秦观、李清照、周邦彦等）北宋方文山-----柳永柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，崇安（今福建省武夷山市）人。北宋著名词人，婉约派代表人物。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

铺叙刻画，情景交融，语言通俗音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作《雨霖铃》《八声甘州》。柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，北宋第一个专力写词的作家。是长调（慢词）的倡导者。有“慢词之祖，婉约之宗”之称。发展了铺叙手法，有的甚至是他自创的新调，故李清照称他“变旧声作新声”。有词作《乐章集》存世。奉旨填词柳三变

第一次赴京赶考，落榜了。第二次又落榜，发牢骚写《鹤冲天》。传至宋仁宗手中，仁宗反复看着，“忍把浮名，换了浅斟低唱”刺到了宋仁宗的痛点上。

三年后，柳永再考。当仁宗皇帝在名册薄上看到“柳永”二字时，在旁批到：“且去浅斟低唱，何要浮名？”柳永自称：“奉旨填词。”

自创词牌：柳永的《望海潮》《望海潮》一词是柳永将观潮时的感受谱入律吕而创制的新声。而在柳永之后，此一词牌的作词者则多未沿用柳永的本意。这在词史上亦是一种规律，即词牌名在产生之时，往往词作的内容会与之相联系，但是在词的逐渐发展过程中，便逐渐与词作内容相乖离。柳永之后宋代的《望海潮》词作内容可分为歌颂升平、酬和朝寿、吟咏江南风物、伤春归思、写男女艳情、抒怀泄愤这几类。以柳永词《望海潮·东南形胜》为正体，双调一百七字，前段十一句五平韵，后段十一句六平韵。另有前段十一句五平韵，后段十二句七平韵变体。格律如下：中平平仄，平平中仄，中平中仄平平。平仄仄平，平平仄仄，中平中仄平平。中仄仄平平。仄中中中仄，中仄平平。中仄平平，中中中仄，仄平平。中平中仄平平。仄中平仄仄，中仄平平。平仄仄平，平平仄仄，中平中仄平平。中仄仄平平。中中平中仄，中仄平平。中仄平平中仄，中仄仄平平。

知识拓展——北宋婉约派词李清照，号易安居士，北宋婉约词派代表人物，被称为“千古第一才女。李清照词，人称“易安词”。李清照词的风格以婉约为主，也被称为“婉约词宗”。秦观，字少游，别号邗沟居士，与黄庭坚、晁补之、张耒合称“苏门四学士”秦观的所有词作中，最富盛名的是《鹊桥仙·纤云弄巧》中的“两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮”，被评为“化腐朽为神奇”的名句。晏殊，字同叔，北宋政治家、文学家。晏殊以词著于文坛，尤擅小令，风格含蓄婉丽，与其第七子晏几道被称为“大晏”和“小晏又与欧阳修并称“晏欧”晏殊的代表作颇多，而被人熟知的有《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》中的“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”。《浣溪沙·一曲新词酒一杯》中的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徊”欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩合称“唐宋八大家”欧阳修的成就很高，在他的词中比较重要的有《蝶恋花·庭院深深深几许》中的“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

婉约派，是中国宋词流派，婉约，即婉转含蓄。词本为和乐而歌，娱宾遣兴，内容不外离愁别绪，闺情绮怨。

其特点主要是:内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐语言圆润清丽，有一种柔婉之美，但内容比较狭窄。代表人物有李清照、李煜、晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦等。写作背景

柳永出身官宦世家，青年时计划进京参加礼部考试，由钱塘入杭州，因迷恋湖山美好、都市繁华，遂滞留杭州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。宋真宗咸丰末年咸平六年(1003年)，柳永与孙何是布衣之交，此时孙何正好任两浙转运使，柳永想拜访他，但当时官府之家门禁极严，柳永一个平民是很难到孙何家去拜访的，柳永就写下了这首词，柳永作《望海潮·东南形胜》，前往拜谒，并使其在青楼被广泛歌唱以使孙何知道，第二天孙何就亲自前往见面。(描写钱塘的繁华，展现国泰民安风貌，借以歌颂地方长官政绩显著。)--投赠之作，此词一出,即广为传诵，柳永亦因此名噪一时。干谒诗干谒【gānyè】干：求取，追求。为某种目的而求见[地位高的人]。指对人有所求而请见。干谒诗（投赠之作）是古代文人为推销自己而写的一种诗歌，类似于现代的自荐信。一些文人为了求得进身的机会，往往十分含蓄地写一些干谒诗，向达官贵人呈献诗文（文内往往有奉承语词），展示自己的才华与抱负，以求引荐。东南/形胜，三吴/都会，钱塘/自古/繁华。烟柳/画桥，风帘/翠幕，参差/十万/人家。云树/绕/堤沙，怒涛/卷/霜雪，天堑/无涯。市列/珠玑，户盈/罗绮，竞/豪奢。重湖/叠巘/清嘉，有/三秋/桂子，十里/荷花。羌管/弄晴，菱歌/泛夜，嬉嬉/钓叟/莲娃。千骑/拥/高牙，乘醉/听/箫鼓，吟赏/烟霞。异日/图将/好景，归去/凤池/夸。齐声诵读，读出节奏。天堑qiàn珠玑jī罗绮qǐ重chóng湖叠巘yǎn羌qiāng管钓叟sǒu千骑jì东南/形胜，三吴/都会，钱塘/自古/繁华。烟柳/画桥，风帘/翠幕，参差/十万/人家。云树/绕/堤沙，怒涛/卷/霜雪，天堑/无涯。市列/珠玑，户盈/罗绮，竞/豪奢。东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。杭州地处东南方，地理形势优越，风景优美，是三吴的都会，这里自古以来就十分繁华。三吴:即吴兴(今浙江省湖州市)、吴郡(今江苏省苏州市)、会稽(今浙江省绍兴市)三郡，在这里泛指今江苏南部和浙江的部分地区。此处称“三吴都会”，极言其为东南一带、三吴地区的重要都市，字字铿锵有力。钱塘:即今浙江杭州，古时候的吴国的一个郡。形胜繁华东南形胜——地理位置重要（地处东南，地理位置很重要，风景优美，故曰：“形胜”）三吴都会——社会条件优越（它是三吴地区的重要都会，那里人才荟萃，财货聚集，故曰：“都会”）钱塘自古繁华——有长期繁盛的历史（这一句也是对前两句的总结，因为杭州具有这些特殊条件，所以“自古繁华”）首先总写点出杭州社会条件的优越、地理位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题。

总领全篇，定下基调——繁华。总括句这首词近似苏、辛等人的词，其原因与本词的创作背景有关。据联系苏轼《念奴娇赤壁怀古》辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》的开头,说说柳永的“东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华”一句的作用。

苏、辛二词开头都气象非凡，雄浑壮阔之气扑面而来，主旨鲜明，情势饱满而博大。与本词开头一句有异曲同工之妙。

本词开头作者以大开大阖、直起直落的手笔，凸显杭州的显赫。时空优势:地理位置上，它是东南的重镇；历史传统上，它自古以来便是繁华都市。开篇点出“繁华”，总摄全篇。大江东去,浪淘尽,千古风流人物。——(苏轼《念奴娇·赤壁怀古》)千古江山,英雄无觅孙仲谋处。

——(辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》)烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。如烟的柳树、彩绘的桥梁，挡风的帘子、翠绿的帐幕，房屋高高低低，楼阁、房屋高低不齐，约有十万人家烟柳:如烟的柳树。

画桥:装饰华美的桥。风帘:挡风用的帘子。

翠幕:青绿色的帷幕。参差:高低不齐的样子。

“烟柳”,指春天柳树的繁多茂密,如烟如雾生机盎然。以此解释柳词中的“烟柳”很恰当。与“画桥”并举,突出了江南水乡的特点。柔密轻盈的柳树与河桥相依，如烟如画，表现了市内街巷河桥的美丽。

——“烟柳画桥”，写街巷河桥的美丽；“风帘”，这个意象比较生僻。从字面上理解就是“挡风的帘子”。但在词中与“翠幕”一起给人无限的遐想:微风过处，家家户户,帘幕垂摆尽现居民住宅的雅致。“风帘”就具有了动感。

——“风帘翠幕”，写居民住宅的雅致。“参差十万人家”一句，转弱调为强音，表现出整个都市户口的繁庶。“参差”为大约之义。

美丽，雅致，人烟阜盛云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。茂盛如云的树木，环绕着钱塘江沙堤，又高又急的潮头冲过来，浪花像霜雪在滚动，宽广的江面一望无涯。云树:树木如云，极言其多，又表现了树的高耸入云。又与前文的“烟柳”呼应，增添了清新朦胧之美。堤沙:与“云树”环绕，以白沙为色，清新自然。怒涛卷霜雪:又高又急的潮头冲过来，浪花像霜雪在滚动。“怒涛”句中波涛怀怒意奔涌而来表现其澎湃汹涌之态。“霜雪”以比喻手法表现了波涛的颜色和寒冷。天堑:天然沟壑，人间险阻。一般指长江，这里借指钱塘江。以“无涯”表现其雄伟壮阔。在选景上,描写钱塘江，作者选择“云树、沙堤、怒涛、霜雪四种典型景物，营造出“天堑无涯”雄浑博大的意境。四种景物层次分明，具有画面感，彼此呼应、烘托，极尽表现江潮的力度，令人望而生畏生寒,凸显江潮“吞天沃日”宏大的气势。钱塘八月观潮，历来是盛举，所以作者取其意作“望海潮”一词牌。从炼字上，写“钱塘江”，用的是动词“绕”“卷”。绕，缠绕。写出长堤迤逦曲折的态势,在高大繁密树木掩映中如云如雾，别是一番壮景。卷，高扬之势，写出了江潮的雄浑壮观。钱塘江动态十足。在手法上，写“钱塘江”，词人运用多种手法进行描写。静是江堤,动是江潮,动静结合;视是“云树”“沙堤”,听是“怒涛”视听结合,加以比喻夸张，表现了钱塘江潮的澎湃浩荡、雄浑壮阔令人惊叹不已。层次结构上，写“钱塘江”，先写江堤，再写江潮，结于“天堑无涯”是分总结构。“云树”三句，由市内说到郊外的钱塘江《望海潮》一词中，若把“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”句中的“卷”改为“推”好不好，为什么?请简要分析明确不好。卷与推都是动词，但从词语的形象性来看，卷胜于推，“霜雪”比喻浪花，“怒涛卷霜雪”表现了钱塘江潮来时波滚浪翻、排山倒海的气势，用“推”则显得比较平板，力度与气势均没有“卷”强，对浪花飞溅的情态描写也不如“卷”形象逼真。三、答题思考方向宏观三位于一体①释含义:本义+诗中义(2)描画面:字不离句，结合情感方向，描绘诗句画面(3)点作用:最重要一步，五点效果分析微观五点要分析①艺术角度:是否运用某种手法技巧或语言特色感染读者(2)描物角度:是否突出景物特点③造境角度:是否营造意境或渲染氛围④)写人角度:是否塑造人物形象或表现人物状态⑤抒情角度:是否传情达意古诗歌鉴赏“炼字题”一、设问方式1.诗歌中最生动传神的是哪个字?请分析该字的表达效果,2.Xx字词历来被人称道，你认为它好在哪里?3.结合具体诗句，评析X字词的艺术效果。4.若将x字更改为x字，哪个更好?二、答题方向带字入句，字不离句;由浅入深，必有深意。宏观三位于一体，微观五点要分析。三、答题思考方向宏观三位于一体①释含义:本义+诗中义(2)描画面:字不离句，结合情感方向，描绘诗句画面(3)点作用:最重要一步，五点效果分析微观五点要分析①艺术角度:是否运用某种手法技巧或语言特色感染读者。(2)描物角度:是否突出景物特点。③造境角度:是否营造意境或渲染氛围。④)写人角度:是否塑造人物形象或表现人物状态。⑤抒情角度:是否传情达意。

玉楼春

宋祁东城渐觉风光好，觳皱波纹迎客掉。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。“红杏枝头春意闹”是千古名句，有人说著一“闹”字而境界全开。请说说你的理解。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。市场上陈列着琳琅满目的珠玉珍宝，家家户户都存满了绫罗绸缎，争相比奢华。珠玑:珠是珍珠，玑是一种不圆的珠子。这里泛指珍贵的商品。罗绮：绫罗绸缎。

“市列”三句，只抓住“珠玑”和“罗绮”两个细节，便把市场的繁荣、市民的殷富反映出来。

珠玑、罗绮又皆妇女服用之物，并暗示杭城声色之盛。

“竞”，指的是争逐、攀比。(十万人家)竞“珠玑”，竟“罗绮”，这是多么的“豪奢”，暗示了杭州的声色之盛。一个“竞”字，写出了杭州富民比豪华、斗阔气的情景，把杭州富人们的奢华生活表现得淋漓尽致。这是怎样的富美啊!杭州尽显“繁华”。

“竞豪奢”三个字明写肆间商品琳琅满目，暗写商人比夸争耀，反映了杭州这个繁华都市穷奢极欲的一面。反映市民（主要是富室）穷奢极侈的生活（上片）译文：

杭州地处东南方，地理形势优越，风景优美，是三吴的都会，这里自古以来就十分繁华。

如烟的柳树、装饰华美的桥梁，挡风的帘子、青绿色的帐幕,楼阁高高低低，大约有十万户人家。

茂盛如云的树木，环绕着钱塘江沙堤，又高又急的潮头冲过来，浪花像霜雪在滚动，宽广的江面一望无涯。

市场上陈列着琳琅满目的珠玉珍宝，家家户户都存满了绫罗绸缎，争相比奢华。思考:作者是如何描绘市井生活的富美的，表达了怎样的感情?作者先用烟柳、画桥、风帘、翠幕四个意象，把“参差十万人家”具体化，再借珠玑、罗绮两个意象来凸显市井的“豪奢”，这极尽写出了“都会”的“承平气象”，表达了作者的艳羡之情。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。知识拓展——宋朝的商业

在中国历史上，商人的地位普遍不高，但大宋商贾却是个意外，他们不仅拥有与其他行业从业同等的地位，还积累了不少的财富。

在宋朝经商，可以说是恰逢其时的。开国之初的两位皇帝接连颁布原来的诏令，鼓励商业发展;坊市制度的松动和瓦解让商人们可以在哪里做生意，即使还没有钱租铺位，也可以从小商贩做起，走街串巷做一些商品贩运的营生。

在宋代一些农村市场中，小贩和货郎走街串巷售卖自己的商品;在稍大一点的市镇，草市成为商人们的主要活动场所;到了较大的中心城市，商贩们都有自己品牌的商铺。越是热闹繁华的城市，商贩的种类和数量就越多，商品经济的发展就越迅速。

大宋对商业发展的鼓励和支持，让商人的社会地位得到显著提升，这使得越来越多的宋朝百姓加入经贸的行列，从农民、地主到读书人、官员，就连皇亲国戚和寺院僧尼也纷纷“下海”经商，一时间，“全民皆商”的风潮在大宋流行开来。所谓点，就是点明，将所要抒写的情感、道理，使读者了然于胸;所谓染，就是渲染、烘托，即以具体的事物、景物将所点明的情感、道理烘托出来清·刘熙载《艺概·词曲概》:“词有点，有染。”说的是词的种表现手法“点染”，它既有抽象的评点，又有具体的描述二者紧密相连，表现鲜明的情志。本词用的就是点染手法，请就上阙词举例加以说明。钱塘自古繁华（总）抽象的评点(总写)点烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯，市列珠玑，户盈罗绪，竞豪奢（分）具体的描述(分写)染烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。美景气势非凡繁华富有奢侈街巷河桥美丽居民住宅雅致都市人口众多城内城外市井分上片：表现“繁华”总——位置优越、历史悠久、富有繁华重湖/叠巘/清嘉，有/三秋/桂子，十里/荷花。羌管/弄晴，菱歌/泛夜，嬉嬉/钓叟/莲娃。千骑/拥/高牙，乘醉/听/箫鼓，吟赏/烟霞。异日/图将/好景，归去/凤池/夸。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽。秋天桂花飘香，夏季十里荷花。重湖:以白堤为界，西湖分为里湖和外湖，所以也叫重湖。西湖：蓄洁停沉，圆若宝镜，至于宋初已十分秀丽。巘(yǎn):大山上之小山。小山峰。叠巘(yǎn):层层叠叠的山峦。此指西湖周围的山。叠山，是指灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。湖山之美，词人先用“清嘉”二字概括，清嘉:清秀佳丽。三秋:①秋季，亦指秋季第三月，即农历九月。王勃《滕王阁序》有“时维九月，序属三秋”。柳永《望海潮》有“三秋桂子，十里荷花”。②三季，即九月。《诗经·王风·采葛》有“一日不见，如三秋兮!”孔颖达疏“年有四时，时皆三月。三秋谓九月也。设言三春、三夏其义亦同，作者取其韵耳”。亦指三年。李白《江夏行》有“只言期一载，谁谓历三秋!”山上的桂子、湖中的荷花。这两种花也是代表杭州的典型景物。柳永这里以工整的一联，描写了不同季节的两种花。“三秋桂子，十里荷花”这两句确实写得高度凝炼，它把西湖以至整个杭州最美的特征概括出来，具有撼动人心的艺术力量。“三秋”、“十里”时空并举，“三秋”从时间着眼,写桂子飘香；“十里”从空间着眼，写荷花满湖。

桂花在秋季开花，清香淡雅，莲在夏季开花，冰清玉洁，二者本是不同季节开放，词人打破了时间界限，将其集中在一个画面里，写出了西湖四时风光无限美好，令人向往。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花在选取景物上，描写西湖，作者选取两种常见的不同时令的景物“桂子、荷花”并举，在“重湖、叠巘的湖光山色中，西湖分外“清嘉”，具有立体的时空感。作者选“桂子”与“荷花”入词，除了体现西湖美的特点外，还与其自身的象征意义有关。在古代文人墨客作品中,“桂花”象征着品德高洁、崇高等,“荷花”象征着品行圣洁清纯等。它们虽然时令不同,却都有“香远益清的特点。这为下文写人做了很好的铺垫，作者的用意不言而自明。在炼字上，写“西湖”,作者却用了数量词“重”“叠”三秋”“十里”。如“十里”，意味耐人咀嚼。杜牧有“春风十里扬州路”，用“十里”来写扬州的繁华，而柳永却用它形容西湖的“清嘉”，以至于“此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于三秒桂子,十里荷花,遂起投鞭渡江之志”(罗大经《鹤林玉露》)，这传说虽非可信，但也足见“十里的魅力。除此外，词中还有“三吴”“十万”“千骑”等，或实写，或泛指,近于夸张,颇为雄奇!在手法上，写“西湖”，简洁的两组数量词对举,一实一虚，铺叙渲染给人无限的想象空间,“清嘉之境令人神往。层次结构上，写“西湖”以总分结构先点明其清嘉，再分别描写“重湖叠”“三秋桂子”“十里荷花”不同景物，运用了“点染”手法。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。白天欢快地吹奏羌笛，夜晚划船采菱唱歌,钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。羌管(qiāng):即羌笛，羌族之簧管乐器。这里泛指乐器。弄:吹奏。菱歌泛夜:采菱夜归的船上一片歌声。菱:菱角。“夜泛”的倒文，泛:漂流。嬉嬉：和乐貌。莲娃：采莲女。

“羌管弄晴，菱歌泛夜”，对仗也很工整，情韵亦自悠扬。渔翁吹“羌管”，采莲姑娘唱“菱歌”。

“泛夜”“弄晴”互文见义，说明不论白天或是夜晚，湖面上都荡漾着优美的曲和采菱的歌声着一“泛”字，表示那是湖中的船上。

“嬉嬉钓叟莲娃”，是说吹羌笛的渔翁唱菱歌的采莲姑娘都很快乐。“嬉嬉”二字，把渔翁与世无争的闲雅和采莲少女无忧无虑的欢乐神态描绘得栩栩如生，生动地描绘了一幅国泰民安的渔家生活图卷。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。孙何外出时，成群的马队簇拥着高高的牙旗，缓缓而来，声势赫。在微醺中听着箫鼓管弦，吟诗作词，赞赏着美丽的水色山光高牙:古代行军有牙旗在前引导，旗很高，故称“高牙”。牙：军旗，竿上以象牙饰之。吟赏烟霞:歌咏和观赏湖光山色。烟霞:此指山水林泉等自然景色。接着词人写达官贵人游乐的场景。

成群的马队簇拥着高高的牙旗，缓缓而来，一派暄赫声势。笔致洒落，音调雄浑，令人仿佛看到一位威武而又风流的地方长官，饮酒赏乐，啸傲于山水之间。

一个“拥”字，写出了出游时随从的众多，点明人物的身份，表现人物的威势。

“醉听”，写宴酣之乐。杭州的达官们经常携酒宴游西湖，开怀畅饮，酩酊大醉，醉后还要听音乐把饮宴之乐推向了极点。“吟赏”，写山水之乐。

以“烟霞”二字诠释景物之美，使人情不自禁地吟咏、啸歌。这既表现了达官的儒雅风流更衬托出了湖山的美丽。下阕中，作者如何栩栩如生地描写西湖“人家的生活，有怎样的作用?

作者生动地描写了渔家与达官的生活之乐，呈现出一个政通人和的杭州!这既表达了作者对杭州、对西湖由衷的赞美与艳羡之情，又呼应上阕的“繁华”主旨。

更重要的是作者通过政通人和的杭州胜状来称颂“达官”的政绩，归美“达官”，就是想博得孙何的赏识和奖掖。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃

千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。西湖溢美，点染生辉。在词的下阕中，作者是如何用妙笔“点染”西湖胜景使人乐在其中，流连忘返的?

作者先点明西湖“清嘉”的总体意境特征,以“重湖叠巘”“三秋桂子”“十里荷花三样不同时空的景物来烘托，描摹出西湖的无限美景，这是一重渲染。用“羌管弄晴，菱歌泛夜”“乘醉听箫鼓,吟赏烟霞”来体现西湖“人家”的生活情趣、精神风貌，烘托西湖的景美人乐，这是又一重渲染。这样，先点明总体特征，后用景物、人事两重渲染，使内容更加丰富意蕴更加深厚。重湖叠巘清嘉（总）抽象的评点(总写)点有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。（分）具体的描述(分写)染异日图将好景，归去凤池夸。他日把这美好的景致画出来回京升官时向人们夸耀。异日图将好景:有朝一日把这番景致描绘出来。异日:他日，指日后。图:描绘。凤池:全称风凰池，原指皇宫禁苑中的池沼。此处指朝廷（借代）。这是首词的结束语。“好景”:①杭州的美好景观;

②暗颂孙何政绩良好“好景”二字，将如上所写和不及写的，尽数包拢。意谓当达官贵人们召还之日，合将好景画成图本，献与朝廷，夸示于同僚，谓世间真存如此一人间仙境。以达官贵人的不思离去，烘托出西湖之美。“归去凤池夸”:暗含入朝执政之意。预祝他能早日被召回京城。点明了词人写作目的是拜谒孙何，借以赞颂他政绩卓著。（笔记）

凤池，即凤凰池，本是皇帝禁苑中的池沼。魏晋时中书省地近宫禁因以为名。（下片）

里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽。秋天桂花飘香，夏季十里荷花。晴天欢快地吹奏羌笛，夜晚划船采菱唱歌,钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。孙何外出时，成群的马队簇拥着高高的牙旗，缓缓而来，声势赫。在微醺中听着箫鼓管弦，吟诗作词，赞赏着美丽的水色山光。他日把这美好的景致画出来回京升官时向人们夸耀。重湖叠巘清嘉，三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃，千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。神态欢乐饮酒赏乐吟啸山水湖山清丽夏秋美景笛歌悠扬景人分下片：描绘“和乐”总结—内容此词主要表现杭州的富庶与美丽。上片描写杭州的自然风光和都市的繁华；下片写西湖，写西湖人民和平宁静的生活景象。客观上反映了北宋结束五代分裂割据局面以后所显现的繁荣太平景象，主观上含蓄巧妙地颂扬了拜谒对象——时任两浙转运使的孙何。全词以点带面，明暗交叉，铺叙晓畅，形容得体，一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象。此词慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，情致婉转，堪称佳作。1.清·刘熙载《艺概·词曲概》:“词有点，有染。”说的是词的种表现手法“点染”，它既有抽象的评点，又有具体的描述二者紧密相连，表现鲜明的情志。本词用的就是点染手法，请就词举例加以说明。抽象的评点(总写)点具体的描述(分写)染所谓点，就是点明，将所要抒写的情感、道理，使读者了然于胸;所谓染，就是渲染、烘托，即以具体的事物、景物将所点明的情感、道理烘托出来。钱塘自古繁华（总）重湖叠清嘉（总）烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯，市列珠玑，户盈罗绪，竞豪奢（分）有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。（分）总结—手法三吴都会”十万人家、“三秋桂子“十里荷“干骑拥高牙”皆运用数量词，或为实写，或为虚指，均带有夸张的语气，营造出高迈豪放的气势，使整首词已接近豪放词风。2、“三吴都会”“十万人家”，“三秋桂子，十里荷花”采用了怎样的修辞手法，表现了诗人怎样的思想感情?词中其他的数量词的运用有何特色对偶、夸张。虚实结合表现诗人对西湖美景的赞美、艳慕之情虚写：(1）原幻的想象,神话或梦境:

（2）追忆中