2023届高考语文复习：新高考理解性默写练习题汇编（含答案）

2023届高考语文复习：新高考理解性默写练习题汇编

班级考号姓名总分―

《朝天子・咏喇叭》

1.《朝天子•咏喇叭》中写军民不辨真假对宦官充满恐惧和担忧的诗是:

,O?

2.《朝天子•咏喇叭》中形象的写出宦官欺压百姓,把百姓搜刮的倾家荡产

的句子是：

3.《朝天子•咏喇叭》中写出宦官地位高低真假难辨的句子是:

4.《朝天子•咏喇叭》中!非常形象地预示了剥削

将愈来愈重的发展趋势,揭露了腐朽的统治阶级贪婪残忍的本质，同时也暗示了

明王朝将因此灭亡的必然命运。

5.《朝天子•咏喇叭》中运用比拟手法刻画狐假虎威、作威作福的宦官形象

的句子是：

6.《朝天子•咏喇叭》中“”写宦官集团小人

得志气焰十分器张的情状,生动传神。

7.《朝天子•咏喇叭》中表现宦官给人们带来灾难，反映人民深深的痛苦与

不幸的句：，，o

8..《朝天子•咏喇叭》形象的写出宦官欺压百姓,把百姓搜刮的倾家荡产的

句子是：

9.《朝天子•咏喇叭》一诗中，借咏喇叭讽刺宦官狐假虎威,为害军民的句子

是：

10、《朝天子・咏喇叭》形象的写出劳动人民在宦官集团的喇叭声中纷纷家

破人亡的句子是,,o

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11、《朝天子•咏喇叭》中写统治集团在精神上给军民造成的巨大压力和痛

苦的句子是:

12.《朝天子•咏喇叭》写出喇叭“吹之声音的句子是:

13.《朝天子•咏喇叭》写出喇叭“吹之功用的句子是

14.《朝天子•咏喇叭》写出喇叭“吹之恶果的句子是

15.《朝天子•咏喇叭》中王磐通过一大一小的对比，流露出他的爱憎之情

的句子是：，，O

《毛诗序》《典论•论文》《诗品序》《与元九书》《题画》《人间

词话》

1.《毛诗序》中表明将心志形成语言文字即诗的句子

是：。

2.在《古代文论选段・毛诗序》中，作者先是对“诗”下了定义，认为诗歌

是“志之所之也””，接着阐释了诗歌在内和在外的两种表现形式是

3.曹丕《典论•论文》表明文章重要性的主旨句

是：o

4.在《古代文论选段•典论•论文》中，曹丕从“有利于国家”和“有益于

自身”两个角度高度评价“文章”的两大功能的句子是：

5.在《古代文论选段•诗品序》中，钟蛛列举了春夏秋冬四季的自然景观，

目的了为了说明““这一观点。

6.在《古代文论选段•诗品序》中，

“"这两句对偶句充满说明诗歌是

人们表现悲欢离合的最好的形式。

7.钟噪《诗品序》表明只有诗才能显现义理、放飞情怀的句子是：

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8.在《古代文论选段•诗品序》中，作者在列举了四季跌相更替，万物盛衰

变化，社会动荡不宁，人际悲欢离合等事例以后，连用两个反问句说明诗歌的作

用的句子是：___________________________________________________________

9.钟噪《诗品序》表明《诗》的作用的总结句

是：O

10.《与元九书》表达情感最先接近读诗之人的句子

是：O

11.在《古代文论选段•与元九书》中，白居易把诗歌的感情、语言、声音

和内容分别用植物的各个重要部位作比喻，其中涉及到植物的“根、枝叶和花朵”

的三句是：_____________________________

12.《与元九书（节选）》中白居易把诗比作果树，提

出"”的观点，他认为“情”是诗歌的根

本条件，因为"感人心者，莫先乎情”。

13.白居易将诗歌比拟为树，把思想感情比作树根，认为语言、声韵、思想

都是由“情”衍生出的，这在《与元九书》表述为八个

字：。

14.唐朝著名的现实主义诗人白居易在《与元九书（节选）》-文中

说：""。的确，无感触于现实，无哀乐于心，

哪有名篇佳作？

15.《与元九书》中白居易提出了著名的

""的现实主义创作原则。

16.郑燮《题画》表明创作既应遵循一定的法则，还需有机缘灵感的句子

是：O

17.在《古代文论选段•题画》中，郑板桥举“成竹在胸”的例子是为了论

证“”这一观点。

18.在《古代文论选段•题画》中，最能体现郑板桥绘画理论和实践追求的

句子是：________________________________

19.在《古代文论选段•人间词话》中，王国维认为古往今来成大事业、大

学问的人必须经过的第一种境界

是：。

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20.《人间词话》“境界说”论述确立志向和目标时引用的诗句是：

21.《人间词话》“境界说”论述努力探索和追求时引用的诗句是：

22.在《古代文论选段•人间词话》中，王国维认为古往今来成大事业、大

学问的人必须经过的第二种境界是：_____________________________________

23.在《古代文论选段•人间词话》中，王国维提出了“词要以境界作为最

高标准”的观点的句子是：。

24.在《古代文论选段・人间词话》中，王国维对“有境界”进行下定义的

句子是：o

25.《人间词话》“境界说”论述反复磨练后实现理想和愿众里寻他千百度，

蓦然回首，那人望时引用的诗句是：o

26.《人间词话》把境界作为词的最高标准，原因是：

《大学之道》

1.《大学之道》中，用“”来表达大学之道的最高境界。

2.《大学之道》中，用“,”两句指出本末始终

的道理，进而说明“知所先后，则近道矣”的观点。

3.《大学之道》中，齐家的前提条件是“”，修身的前提条件

是“,,o

4.《大学之道》中，用“，"两句强调家庭经营

有序与国家治理走上轨道的重要性。

5.《大学之道》中的“”说明获得知识的途径，在于推究事物

的原理；而“”是说推究事物的原理后才能对外物之理认识充分。

6.《大学之道》中，写心不妄动才能够性情安和；性情安和才能够思虑周详

的句子是“，"。

7.《大学之道》中，提出普天之下，不论身份高低，都应将加强个人品性修

养作为根本的句子是“,”。

8.《大学之道》中，点明获得知识的途径的句子是：。

9.《大学之道》中，“”是讲自身的修养；“”

就是讲由己推人，就是不仅自己要明明德，而且要教化别人,提高别人的修养，

祛除别人身上的污垢，使其成为新民；“”就是讲不论明明德,

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还是亲民,都要达到至善至美的境地，从而使全社会的成员的道德趋于完善。

10.《大学之道》中，用“,”两句强

调家庭经营有序与国家治理上轨道的重要性。

11.《大学之道》中，写明白了这本末始终的道理，就接近事物发展的规律

了的句子是"，"。

12.《大学之道》中，“,”两句从“三纲”出发，

表明要想彰明美德于天下，应该先治理好自己的国家。

13.《大学之道》中用“,”两句，强调上自

天子，下至平民，一切都要以修身为做人处世的根本。

14.大学之道》中，“,”是说发扬自己固有的

德性，是激发求学者完善自己的自觉性，而不是用某种外在的、固定的道德准则

束缚自己。

15.《大学之道》中，写要想修养自身的品性，先要端正自己的心思的句子

B“，，

7≡,o

16.《大学之道》中，写要想端正自己的心思，先要使自己的意念真诚的句

子是“，"。

17.《大学之道》中，写要想使自己的意念真诚，先要获得知识的句子是

18.《大学之道》中，写意念真诚后心思才能端正，心思端正后才能修养品

性的句子是“,”。

19.《大学之道》中，写品性修养后才能管理好家庭和家族，管理好家庭和

家族后才能治理好国家的句子是“，"。

20.《大学之道》中，写治理好国家后天下才能太平的句子是“用

《长亭送别》

1.《长亭送别》中，描写深秋霜林尽红，离人泪别的诗句是:

2.《长亭送别》中,“__________________________________________________

四句，有声有色，动静相间；既是写秋天的实景，又暗含着离人的伤感。

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3.《长亭送别》中，""两句

运用比喻、夸张的修辞手法渲染离别的不舍。

4."泪''两句，采用了自问自答的

形式，把泪水和霜林贯穿起来，使无情的树木带上了感情色彩。

5.范仲淹《苏幕遮》词中有“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”之

语，王实甫在《西厢记》中将这一意境化而为：

6.《长亭送别》中，“"两句

采用设问的形式，并用夸张的手法写经霜的树林是被崔莺莺离别之泪染红的，表

现了莺莺因为张生即将远离的无限感伤的心境。

7.《长亭送别》中，“"两句通过色彩的对比，突

出深秋时节天空辽阔，菊花遍地的景色特征。

8.在《一煞》中，描写青山、疏林和烟雾遮挡送行的视线的句子是：

9.与马致远《天净沙秋思》中的“古道西风瘦马，断肠人在天涯”描写的意

境和抒发的感情很相似的两句话是：

10.在《收尾》中，与李清照《武陵春》中“只恐双溪昨暗舟，载不动，许

多愁”描写手法很相似的两句是：

《贺新郎・国脉微如缕》

1、在《贺新郎•国脉微如缕》中，作者用比喻的手法来说明国势衰颓

的一句是：

2、在《贺新郎•国脉微如缕》中，作者用反问的语气来表达自己期待

上战场杀敌的两句

是：，

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3、在《贺新郎•国脉微如缕》中，作者期望统治者能够放宽选才标准,

任人唯贤的两句

是：，

4、在《贺新郎•国脉微如缕》中，作者通过反问的语气，引出大破金

兵，并让金兵闻风丧胆的韩世忠的两句是：

5、在《贺新郎•国脉微如缕》中，作者用谷城公和骊山母的典故来说

明即使无人指点，依然能够建功立业，保家卫国的两句是：

6、在《贺新郎•国脉微如缕》中，作者用比喻的手法来说明国势衰颓

的一句是：

7、在《贺新郎•国脉微如缕》中，作者通过回忆年轻时的意气风发,

来书抒写当下年老无为的悲叹的两句是：

8、在《贺新郎•国脉微如缕》中，写出边境环境恶劣和军情紧急的两

句句是：

9、在《贺新郎•国脉微如缕》中，作者认为总是有坚固的城墙，没有

好的将领依然无法保卫家国的两句是：

10、在《贺新郎•国脉微如缕》中，作者呼吁有识之士投笔从戎，保家

卫国的两句是:

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11、“谈笑”意为态度从容不迫，古代诗词中有不少诗句，通过这一神

态的描写，表现出人物在险境中依然乐观对待局势，比如:

《望海潮》

1.《望海潮》中，“东南形胜”一句是

2.《望海潮》中，“三吴都会”一句是从社会条件着笔写的。

3.《望海潮》中的““

这三句首先点出杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题。

4.《望海潮》开篇就以博大的气势笼罩全篇的诗句是

“，，

________________________________________________________________________________________________________________________________O

5.《望海潮》中的“”

这三句对杭州城作了总体介绍。

6.《望海潮》中“”尽显雅致之气，最能体

现柳永的婉约词风。

7.《望海潮》词中的“,”写街巷河桥的美丽;“J

写居民住宅的雅致。

8.望海潮》中“”几

句写街巷河桥的美丽，居民住宅的雅致，都市户口的繁庶，表现了杭州繁华热闹

的景象。

9.《望海潮》中“"

三句运用比喻手法描写杭州城内美丽风光。

10.《望海潮》中描写杭州居民众多房屋错落的一句是：

11.《望海潮》中，“。”“参差”为大约、差不多之

义。这一句表明人家很多，数以万计，从而表明城市人气很旺，十分繁庶。

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12.钱塘风景优美，柳永在《望海潮》中运用比喻描写杭州城内美丽风光,

描写了茂密如云的树木，浪涛汹涌的海潮的句子是

13.《望海潮》词中的写钱塘江堤上，行行树木，郁郁苍苍，犹如云雾一般

与写钱塘江水的澎湃与浩荡的句子是：

a，，

___________________________________________________________________________________________________________________________________O

]4∙《望海潮》中“"

三句，由市内说到郊外，只见在钱塘江堤上，行行树木，郁郁苍苍，犹如云雾一

般。钱塘江就像广阔无边的天然壕沟。

15.《望海潮》中""

三句写高耸入云的树木围绕江堤呈现蜿蜒迤遮之态，声势浩大的钱塘江潮波涛汹

涌展示排山倒海之势。

16.《望海潮》中“"

三句写面对此情此景时涌动在作者内心的积极向上的澎湃激情。

17.《望海潮》中""

三句是对钱塘江的特写。

18.《望海潮》词中写杭州市场的繁荣、市民的殷富这个繁华都市穷奢极欲

的一面的句子是：

19.《望海潮》中“"三句反映

了杭州这个繁华都市穷奢极欲的一面。

20.《望海潮》中“"三句，把

市场的繁荣、市民的殷富反映出来了。

21.《望海潮》中“"三句所写

之物皆妇女服用之物，并暗示杭城声色之盛。

22.《望海潮》中“"一句明写肆间商品琳琅满目，暗写商人比夸

争耀。

23.《望海潮》中“"一句，转弱调为强音，表现出整个都市户口

的繁庶。

24.《望海潮》中“”一句总括杭州的种种繁华景象。

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25.《望海潮》中描写湖中有湖、山外有山的一句是：o

26.《望海潮》词中的

“。”这几句词人选

取了代表杭州湖山之美的两种典型景物，写出了西湖以至整个杭州最美的特征。

26.《望海潮》词中的

“”既是进一步描写

“东南形胜”，同时又是杭州人游乐的背景。

27.西湖是美的，苏轼说：“水光敝趣晴方好，山色空濠雨亦奇。欲把西湖

比西子，淡妆浓抹总相宜。”而柳永在《望海潮》中说：

28.《望海潮》中“______________________________________________________

几句，描写了杭州的典型景物：圆若宝镜的湖面、重叠的山岭、山上的桂子、湖

中的荷花。

29.柳永在《望海潮》中写杭州西湖的湖山之美的诗

句：。

30.《望海潮》中，词人以工整的对联，高度凝炼的语句，把西湖乃至整个

杭州最美的特征概括出来了，具有撼动人心的艺术力量的句子是

31.《望海潮》运用数量词写景的千古名

句：O

32.在《望海潮》中，描写山清水秀，繁花茂盛，桂花飘香，荷花满湖的句

子是：

33.《望海潮》上阙中描写四时风光的两句是:

34.桂在秋季开花，莲在夏季开花，在《望海潮》中

“”写出了西湖不同季节的美景。

35.《望海潮》中有两句描写杭州美丽风景的句子，让金主完颜亮垂涎已久

的是：

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36.《望海潮》生动描绘的一幅国泰民安的游乐图的名句是:

37.《望海潮》中““

几句，写不论白天还是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。

38.《望海潮》中“"

几句写好一派歌舞升平，百姓安居乐业的盛世景象。

39.《望海潮》中，“”写的是白天人们悠扬的笛声，

“”写的是人们晚上快乐欢快的歌声，“”时

对前面两句的总括，所以这一句写的是杭州人民的游乐。

40.《望海潮》下阙中运用互文修辞手法的句

子:。

41.《望海潮》写达官贵人游乐场景的句子是：

42.《望海潮》中,“”

写的是杭州官员的游乐。

43.《望海潮》中““

几句，写成群的马队簇拥着高高的牙旗，缓缓而来，一派暄赫声势。笔致洒落,

音调雄浑，仿佛令人看到一位威武而又风流的地方长官，饮酒赏乐，啸傲于山水

之间。

44.《望海潮》中“________”写杭州官员宴酣之乐。

45.《望海潮》中“______”写杭州官员山水之乐。

46.《望海潮》中，“__________________________________________“是对官员

的祝愿。

47.《望海潮》中“__________________________________"几句，写达

官贵人不思离去，还要将好景画成图本，献与朝廷，夸示于同僚，谓世间真存如

此仙境。这也从侧面烘托出西湖之美。

48.《望海潮》下阙中运用借代修辞手法的句

子:.

49.柳永在《望海潮》中表达以孙何仕途前景的美好祝愿的句子是：

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50.在《望海潮》中__________________________________________________

三句是对“东南形胜”的铺展描写。

51.在《望海潮》中___________________________________________________

三句是对繁华的铺展描写。

52.在《望海潮》中，“"是对

“三句钱塘自古繁华”的展开描写。

《江城子・乙卯正月二十日夜记梦》

1.《江城子》中，开头三句“"，

排空而下，真情直语，感人至深。

2.《江城子》中的"“把

现实与梦幻混同起来，把死别后的个人的种种忧愤，包含在容颜的苍老形体的衰

败之中。

3.《江城子》中作者以

"”带出苏轼当年的闺房

之乐，寥寥数字，勾勒出亡妻在自己心目留存的温柔美好的印象。

4.《江城子》中表达自己对亡妻的怀念的句子

"与“此恨绵绵无绝期”有异曲同工之妙。

5.《江城子》中““两

句，既写出妻子独卧黄泉之下的孤苦冷清，又写出了词人和妻子不能互诉凄凉的

悲哀。

6.《江城子》中十年死别，苦苦思念，一旦相见，纵有千言万语也不知从何

说起，只有相视无言，默默凝噎的两句是“

7.《江城子》中将""

并举，利用这两组看似矛盾的心态之间的张力，真实而深刻地揭示自己内心的情

感。

8.《江城子》中“”极

大程度上表达了作者孤独寂寞.凄凉无助而又急于向人诉说的情感，这是抹煞了

生死界线的痴语、情语。

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9.《江城子》中用白描手法简约生动地勾勒出词人四处奔波、生活艰难、仕

途坎坷、心力交瘁的形象特征的两句是“

10.《江城子》中写梦中夫妻相见，没有出现卿卿我我的亲昵，而是

“”别后种种不知从何说起，

只有任凭泪水倾落。

U.u"两句，作者设想

亡妻一个人在凄冷幽独的“明月”之夜的心境当是凄清幽独，黯然魂销。

12.《江城子》中写与家人相见却无法被认出来的三句是：

13.《江城子》中，表现词人梦里归乡，与妻子相见时，“执手相看泪眼,

竟无语凝噎”情形的两句是：

14.《江城子》中将现实与梦境交织在一起，作出痛苦假设的句子是:

15.""两句，写夫妻久

别逢，伤重痛难已，此语格外有感染力。

《登快阁》

1.“,”一联,写诗人登快阁亭时所览，也

是诗人胸襟怀抱的写照。

2.“,”一句,化杜甫注目寒江倚山阁及李

商隐万古贞魂倚暮霞之典。

3.《登快阁》中巧用典故,其中“，"化

用伯牙捧琴谢知音的故事，化用阮籍青白眼事,在良辰美景中，诗人心中的忧烦无

端而来,诗人感受到自己的抱负无法实现、自己的胸怀无人理解的痛苦。

4.",”一句,语出《晋书傅咸传》：“天

下大器,非可稍了，而相观每事欲了。生子痴，了官事,官事未易了也，了事正作痴,

复为快耳。”

5.表明作者想摆脱纷乱现实的束缚,追求洒脱自在、精神自由的人生境界的

句子是,o

6.《登快阁》中“,”透露了对官场生

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涯的厌倦和对登快阁亭欣赏自然景色的渴望。

7.“,”一联,受杜甫无边落木萧萧下,

不尽长江滚滚来和谢眺的余霞散成绮,澄江净如练的影响,但黄庭坚在此联中

却开拓出新的境界。

8.黄庭坚《登快阁》中运用浅近诙谐的通俗之语点题,渲染如释重负的欢快

心情的语句是：

9.黄庭坚《登快阁》中实写辽远阔大之景的语句是:

10∙黄庭坚《登快阁》中运用伯乐、阮籍的典故抒发世无知音,孤独无聊之意

的语句是：

11.古人常用鸥鸟、渔夫表隐居之意,黄庭坚《登快阁》中借类似意象表达归

隐之意,相关语句是，O

12.《登快阁》中“两句道出了诗

人的希望。

13.《登快阁》中“”两句表达作者

不与世俗同流合污的超脱和孤傲情怀。

14.《登快阁》中，表达作者辞官归乡，回归自然过自由自在生活愿望的两句

是：

《苏幕遮・燎沉香》

(―)

1、在《苏幕遮•燎沉香》中，通过细节描写写出作者消除闷热的暑气的两

句是：

2、在《苏幕遮•燎沉香》中，通过听觉写出雨后初晴，小鸟欢快的场景的

两句是：

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3、在《苏幕遮•燎沉香》中，一“呼”字写出了写出了小鸟欢快的叫声,

一“窥”写出了小鸟东张西望的神态的两句是:

4、在《苏幕遮•燎沉香》中，描写室内活动的两句是:

5、在《苏幕遮•燎沉香》中，一个“举”字荷花亭亭玉立的风姿表现到了

极致的两句是：

6、在《苏幕遮•燎沉香》中，运用反问的语气，写出故乡遥远，不知何日

才能返乡的思乡之情的两句是：

7、在《苏幕遮•燎沉香》中，一个“久”字写出了作者客居他乡时间之长,

表达了作者思乡之浓的两句是：

8、在《苏幕遮•燎沉香》中，作者运用对写法，写出朋友对自己的思念,

从而深化了作者的思乡之情的一句是：

9、在《苏幕遮•燎沉香》中，以梦境作结，想象自己驾着轻舟悠闲地荡漾

在长满荷花的池塘中的两句是：

10、在《苏幕遮•燎沉香》中，与东坡《醉落魄》“家在西南常作东南别”，

句同境异的两句是:

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（二）

L周邦彦《苏幕遮》中荷花触动诗人思乡之情，描写荷叶荷花的形态和风姿

的句子是：

2.周邦彦《苏幕遮》中的“—，—”两句，用拟人的手把小鸟清脆欢快

的叫声和活泼灵动的神态表现的活灵活现。

3.周邦彦《苏幕遮》中，写诗人归乡似箭，梦中乘舟都回到魂牵梦系的西湖

边的诗句是：

4.诗人曾自称“京华倦客”，在周邦彦《苏幕遮》一词中，表现诗人淡泊功

名、厌倦漂泊希望早日归乡的诗句是：

5.周邦彦《苏幕遮》中描写阳光下和风中荷叶荷花的句子分别是:

6.被王维评为“真能得荷之神理者”的句子

7.得王维《使至塞上》“大漠孤烟直，长河落日圆”构图精髓的句子是

“8.,____________________________________

。”两句，把小鸟清脆欢快的叫声和活泼灵动的神态表现得活灵活现。

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9.

不言自己思念家乡朋友，却写渔郎是否思念自己，主客移位，对面落笔，更加衬

托出自己对家乡亲朋的思念。

10.“,。”

两句，即梦中划小舟入莲花塘中林，以虚构的梦景做结，虽虚而实，变幻莫测。

《客至》

1.《客至》中迎接客人到来的喜悦的句子是：

2.《客至》中

从户外的景色着笔，点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境。把绿水

缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。

3.杜甫盛情招待崔明府，频频劝饮，但是

因力不从心，酒菜欠丰，而不免歉疚。我们仿佛听到那实在而又亲切的家常话,

字里行间充满了融洽气氛。

4.古诗往往以“水”为意象烘托意境，杜甫《客至》中“,”两

句，从户外的景色着笔，清幽僻静的环境流露出作者寂寞的心境。

5.杜甫《客至》中“,”两句，由庭院的静寂、简陋，引出“客

至”时的惊喜之情。

6.杜甫《客至》中，使我们仿佛看到作者迎客就餐、频频劝饮、抱歉酒菜欠

佳的句子是：

7.杜甫.《客至》中，写征询客人意见邀请邻居共饮，把席间的气氛推向高潮

的句子是：

《李凭箜篌引》

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1.《李凭箜篌引》“”一句，写箜篌构造精良，借

以衬托演奏者技艺高超。

2.《李凭箜篌引》一诗中，用

""两句写物写入，想象空

旷山野上的浮云凝神驻足、忘记流动，仿佛在俯首谛听来衬托箜篌演奏的美妙乐

音。

3.《李凭箜篌引》“"一句，写流云为之凝神，从

侧面总写箜篌音乐之美。

4.“”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和

思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）更进一层。它和

下面的""句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声神

奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力。

5.《李凭箜篌引》一诗中，优美悦耳的箜篌声一经传出，空旷山野上的浮云

便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了

愁怀，潸然泪下。极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力，

这两句是：

6.“"，用“赋”笔点出演奏者的名姓，并且交代

了演奏的地点。

7.侧面写乐声的诗句是：

”"，"...............”o这里诗人故意

避开无形无色，难以捉摸的主体，从客体落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现

力。

8.《李凭箜篌引》中运用通感的艺术手法直接描摹音乐的诗句是：

9.《李凭箜篌引》一诗中，用昆山山崩地裂和凤凰孤独哀鸣来“以声类声”

描摹乐音清脆激越空灵哀婉，并用露滴残荷的凄凉和兰花盛放如笑魇的欢愉来

“以形类声”描摹乐音悲戚转为欢快的一句是：

10.《李凭箜篌引》中以四样美好的事物描摹声音的诗句是“

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11.《李凭箜篌引》中正面描写美妙多变、华丽悦耳、悲抑或欢快的乐声的

句子是“_______________________________________________________

12.《琵琶行》主要通过比喻描摹音色的强弱缓急，为直接描写的手法，“江

州司马青衫湿”为侧面烘托，而《李凭箜篌引》中

“”两句，着墨于音乐旋律

本身的起伏跌宕，为侧面烘托手法。

13.《李凭箜篌弓I》中“”

两句正面写乐声，不仅可以耳闻，而且可以目睹。真是构思奇特，形神兼备。

14.《李凭箜篌引》中“”

两句正面写乐声，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时

而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。如带露的芙蓉，似盛开的

兰花，不仅可以耳闻，而且可以目睹。真是构思奇特，形神兼备。

15.《李凭箜篌引》中直接描写乐声激越动听的诗句是“

16.《李凭箜篌引》中形容音乐时而幽咽，时而轻快的诗句是

17.《李凭箜篌引》中“”

两句，诗人用浪漫夸张的手法，写音响效果。长安城门前的冷气寒光，皇城仙府，

全被箜篌声所消融。

18.《李凭箜篌引》中，在结构上承上启下的诗句是

a，，

___________________________________________________________________________________________________________________________O

19.《李凭箜篌引》一诗中，

“.........................................”两句写整个长安城仿佛

只有箜篌的美妙旋律在回荡，不仅如此，李凭的演奏感动了“紫皇”，巧妙地写

出清冷的乐声从人间传到天界。此时，整个宇宙仿佛也只有箜篌的旋律存在。

20.《李凭箜篌引》中描写音乐的震撼力的诗句是：

21.《李凭箜篌引》一诗中，

““，使箜篌的美妙之效继

续在天界展开：在女娴炼石补天的地方，连五色石都被乐音震破，引来了一场秋

雨O

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22.《诚斋诗话》：诗有惊人句。杜甫《山水障》：“堂上不合生枫树，怪

底江山起烟雾。”……李贺云:

23.“”两句把清冷的音

乐情绪发展到极致，把音乐的震撼力描摹得无以复加。

24.成语“石破天惊”出自李贺《李凭箜篌引》中的

a，，

___________________________________________________________________________________________________________________________O

25.李贺《李凭箜篌引》描写音乐可以震破五色石，引来一场秋雨的句子：.

26.《李凭箜篌引》中“”

两句自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府，巧妙地写出清冷的乐声从人间传到

天界。此时，整个宇宙仿佛也只有箜篌的旋律存在。

27.《李凭箜篌引》中从音乐效果的角度渲染出乐曲美妙的诗句是：

28.《李凭箜篌引》一诗中，诗人在“梦幻”中展开了一片神奇的天地，

""两句写出好似李凭不是

在人间演奏，而是在神山上教神妪弹奏箜篌，仙境中衰老瘦弱的鱼和龙听到乐曲

声都随之追风逐浪，在波涛中翩翩起舞。

29.“"两句写神山上教

神妪弹奏箜篌，仙境中衰老瘦弱的鱼和龙听到乐曲声都随之追风逐浪，在波涛中

翩翩起舞。

30.《李凭箜篌引》中写美妙绝伦的乐声传入神山，令神妪也为之感动不已，

“”；乐声感物至深，致使“.....................

诗人用“老”和“瘦”这两个似平且干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺

术效果，使音乐形象更加丰满。

31.《李凭箜篌引》一诗中，

“"两句,借用神仙幻境，

月宫中的吴刚忘记砍树，倚在桂树上凝神倾听，不知困倦；桂树下的玉兔浑然入

境，全然觉察不到寒露打湿了全身。想像仙界神灵的痴迷状态，从音乐效果的角

度渲染出乐曲的美妙。

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32.运用浪漫主义的手法，用自由的想象和瑰丽的神话世界来表现音乐世界

的美妙，与《琵琶行》“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”有形同之妙的诗句

是""o

《拟行路难》

（-）

1.鲍照《拟行路难》中，““

起首两句诗人运用的是以“水”喻人的比兴手法，那流向“东西南北”不同方位

的“水”，恰好比喻了社会生活中高低贵贱不同处境的人。

2.《拟行路难（其四）》中，诗人没有直接抨击不合理的门阀制度，而是以

“?”来安慰自己，期望从苦闷中

求得解脱。

3.在《拟行路难》中，"”是

诗人借酒浇愁，其结果是愁更愁，情感之流开始奔涌。

4.在《拟行路难》中““

两句将其忍辱负重、矛盾痛苦的精神状态表现得淋漓尽致。可以看出作者的

真正意思、：哪里是什么人生有命，人的出身贵贱、地位高低，完全是由不合理的

社会现实造成的。

（二）

1.《拟行路难》（其四）中运用反问语气表现鲍照忍辱负重、矛盾痛苦精神

的两句诗是：

2.《拟行路难》（其四）用比兴的手法对当时门第决定人生这一古代的血统

论发出愤怒的控诉的两句诗是：

3.《拟行路难》中

“,”是

作者的自我安慰，认命，不再忧愁。

4.在《拟行路难》中，作者举杯驱愁却大放悲声的诗句是：

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《蜀道难》

(1)在《蜀道难》一诗中，开篇以蜀地方言咏叹点出主题，为全诗奠下雄

浑感情基调的句子是““

(2)《蜀道难》的主旨句是：

(3)李白的《蜀道难》中，通过神话传说写出蜀国有着久远的历史的句子

是：

(4)《蜀道难》中表明蜀地历史悠久，和外界交通不便的句子是

(5)李白《蜀道难》中“”

两句，写出了长期以来秦蜀不通往来的现状，极言出行之难。

(6)李白的《蜀道难》中，

“»这两句写出了蜀国长时

间与外界隔绝，交通极为不便的状况。

(7)李白在《蜀道难》一诗中，用“”一句表示蜀

地与秦地之间少有往来的情形；用“”进一步表明蜀地

与秦地之间没有人可以通行的道路。

(8)《蜀道难》中运用夸张修辞方法，写出秦蜀之间崇山叠岭、不可逾越

的句子是：

(9)李白在《蜀道难》一诗中，“尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。”

运用夸张的手法表示自古以来秦、蜀之间少有往来。之所以如此，就是因为

“"，进一步表明秦、蜀之间为高山峻岭所阻

挡。

(10)蜀道难》中运用夸张的修辞手法，写出秦、蜀之间崇山峻岭、不可逾

越的句子是“"。

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(11)李白在《蜀道难》一诗中引用神话传说为其增添了浪漫气息，如引用

“五丁开山”神话歌颂一代又一代的蜀国人不畏艰险、最终成功打通蜀道的句子

是"_______________________________________________________

(12)《蜀道难》中引用秦国开发蜀地的神话故事的句子是

(13)李白在《蜀道难》中引用神话传说来描述蜀地与秦塞的连接，其诗

曰：O

(14)李白在《蜀道难》用神话表现蜀道开辟之难和来历之神奇的句子是

(15)李白的《蜀道难》中，用太阳神的典故写出蜀道山川相依、雄奇险峻

的句子是：

(16)李白的《蜀道难》中用

""两句写出

了蜀道的山之高，水之曲。

(17)李白在《蜀道难》一诗中，运用神话、夸张、衬托的手法来写蜀山之

高险的句子有

____________________________________________。”真是“物犹如此，人何以堪”!

一一那山有多高呢？不言而喻了！

(18)虚写映衬表现蜀道的雄奇险峻的句子：

(19)李白的《蜀道难》中，

"”两句借用两种动物,

分别用夸张和比拟的手法写蜀道的山势高险。

(20)李白在《蜀道难》一诗中，运用夸张、衬托的手法来写蜀山之高险的

句子有“"，真是“物犹

如此，人何以堪”！

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(21)李白《蜀道难》中

“”两句写山势高险，即

便是善飞的黄鹤、轻捷的猿猴都很难越过。

(22)李白在《蜀道难》中用

“”描述了蜀道的高与险,

飞禽走兽都难以飞越与攀缘。

(23)《蜀道难》中诗人用

""两句，从侧面写出蜀

道的高险，以此衬托入蜀的艰难。

(24)从李白《蜀道难》一诗中“蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟！”

的长叹中，我们似乎也感受到了诗人对功业难成的一声叹息。李白《蜀道难》中

""两句写山势高险，

即便是善飞的黄鹤、轻捷的猿猴都很难越过。

(25)李白在《蜀道难》一诗中，不但写到蜀山之高峻，还描写了人的行路

之难。他借助一些细节动作加以摹写，寥寥数语，便把行人艰难的步履、惶恐的

神情，绘声绘色地刻画出来了，困危之状如在眼前，体现这一内容的句子是

a，，

____________________________________________________________________________________________O

(26)李白的《蜀道难》中，写出蜀道青泥岭弯路极多，山路盘旋曲折的句

子是：

(27)李白的《蜀道难》中“”写出了行人攀山途

中道路的曲折艰难，而“”又用行人的动作烘托出了山

的高峻危峭。

(28)李白的《蜀道难》中，

“”两句用夸张的手法描写

了蜀道山岭之高，与李白《夜宿山寺》中的“危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高

声语，恐惊天上人”有异曲同工之妙。

(29)《蜀道难》中把行人艰难的步履、惶恐的神情绘声绘色地刻画出来的

句子是“"。

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(30)李白《蜀道难》中

“"两句话，通过人行进

艰难的夸张描写来表现青泥岭的高大险峻。

(31)《蜀道难》中通过动作描写和神态描写来表现蜀道之高的句子是

(32)李白《蜀道难》中用夸张手法，以人仿佛能触摸星辰、内心惶恐来写

蜀道之高的两句是“"。

(33)李白《蜀道难》中，

“