第3.3课+《雷雨（节选）》课件-【中职专用】高一语文（高教版2023基础模块下册）

雷雨节选曹禺戏剧介绍四大文学体裁即指诗歌，散文，小说，戏剧四种文学创作体裁，是文学创作最为常见也最为高端的四种体裁。戏剧是由演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情节的一种艺术。在西方，戏剧，即指话剧。在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常专指话剧。戏剧种类艺术形式和表现手法话剧(如《雷雨》)歌剧(如《白毛女》)舞剧(如《红色娘子军》)剧情繁简和结构独幕剧（《三块钱国币》）多幕剧(如《雷雨》)题材所反映的时代历史剧(如《屈原》)现代剧(如《雷雨》)矛盾冲突的性质悲剧(如《屈原》)喜剧(如《威尼斯商人》正剧（如《白毛女》

）戏剧种类悲剧——往往反映社会生活中的重大矛盾冲突、展示善恶两种社会力量的严重斗争。主要表现主人公所追求的理想、所从事的事业，由于邪恶势力的迫害及本身的过错而不能实现，并以其悲惨遭遇或自身毁灭引起人们的怜悯、同情、悲愤、崇敬。基调庄重，气氛严肃。恩格斯在《致斐迪南.拉萨尔》中曾说，悲剧性的冲突的实质，在于“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现。”戏剧种类

喜剧

——以讽刺、幽默为特点，以揭露、嘲笑社会生活中的落后丑恶现象，从而肯定歌颂美好事物为主要内容的一种戏剧。戏剧种类

正剧

——又称“悲喜剧”。兼有悲剧和喜剧两种因素，能够反映悲喜等思想感情的复杂变化和广阔的社会生活的一种戏剧。正剧既可表现重大、严肃的社会事件，也可以表现富有社会意义的日常生活；既有对正面人物的歌颂，又有对反面人物的批判。戏剧要素舞台说明人物台词戏剧冲突戏剧要素舞台说明

帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意之点的有关说明的叙述和描写的语言。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于登场人物上场、下场的，有关于“效果”的，有关于开幕、闭幕的等等。戏剧要素人物台词

剧中人物的语言。它是性格化的，是富有动作性的，即人物的语言是是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有对话、独白、旁白（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（登场人物没说出来的语言，而是用表情表现出来的言外之意）等等。戏剧要素戏剧冲突

是矛盾斗争的一种表现形式。主要通过人与人之间的冲突表现阶级之间和阶级思想的矛盾冲突，有些冲突也表现为先进与落后、进步与保守的矛盾冲突。戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。戏剧语言特色动作性个性表现力抒情性有潜台词动听上口浅显易懂戏剧特点1更典型、更集中地表现社会生活的冲突和斗争。2故事情节发生的时间和地点往往很集中，登场人物也有一定数量的限制。3人物性格和故事情节主要是通过登场人物的语言来表现。4故事情节的发展往往分幕分场。戏剧术语幕：拉开舞台大幕一次，一幕就是戏剧一个较完整的段落。场：即拉开舞台二道幕一次，它是戏剧中较小的段落。作者介绍曹禺，原名万家宝，1910年生于天津一个没落的官僚家庭，原籍湖北潜江。他是第二次国内革命战争时期出现的有很大成就和广泛影响的剧作家。被称为“中国的莎士比亚”。曹禺(1910----1996)作者作品五幕剧《北京人》《王昭君》《剑胆篇》《屈原》四幕剧《日出》《蜕变》《家》《桥》三幕剧《晴朗的天》电影剧本《艳阳天》作品介绍人物关系故事情节时间地点事件三十多年前无锡周朴园与侍萍相爱，并生了两个儿子三十年前除夕无锡周家为了娶有钱有门第的小姐为媳，赶侍萍出门，侍萍和小儿子投河自尽，后被人救活。三十年来外乡周家为了娶有钱有门第的小姐为媳，赶侍萍出门，侍萍和小儿子投河自尽，后被人救活。三十年来周公馆周朴园为了纪念侍萍，保留着侍萍的喜欢的物品、保留关窗的习惯、记住侍萍的生日。从前哈尔滨周朴园包修江桥，故意让江桥出险，淹死两千二百个小工，每条性命扣下三百块钱。最近矿上矿工罢工，矿上警察开枪打死三十个工人，周朴园收买工人代表，签订复工合同，开除鲁大海。结构层次第一部分：周朴园同鲁侍萍再次相见。第一层：周朴园认出侍萍的经过。第二层：周朴园认出侍萍的态度。第二部分：周朴园与鲁大海、侍萍与周萍相见。三一律地点：周公馆的客厅里时间：一个夏天的午饭后整天事件地点剧本的舞台性：必须遵循时空高度集中的原则戏剧冲突爱情纠葛阶级对立开端：侍萍看望女儿

发展：侍萍朴园闲谈

高潮：朴园认出侍萍

结局：朴园打发侍萍

——

爱情的纠葛情节分析相遇述旧怨关窗姓鲁姓鲁四风的妈无锡口音！熟知旧事？修墓她没有死？熟知旧衣？！是侍萍？！疑虑慌张惊惧情节分析你，你贵姓？（抬起头来）你姓什么？（忽然立起）你是谁？（徐徐立起）哦，你，你，你是——哦，侍萍！（低声）是你？你来干什么？谁指使你来的？——不愿也不敢承认这是真实的——有些不知所措——更疑惑，有不祥之感，有点慌——感到意外，疑惑——似曾相识，感到奇怪，内心仍很平静——恼怒，害怕情节分析你来干什么？谁指使你来的？

现在你我都是有子女的人，旧事又何必再提呢？

保留家具，熟记生日，关窗习惯

——

没忘旧情

这是一张五千块钱的支票，算是弥补我的一点罪过。

收买哄骗遮掩威吓相认生新恨讨论：周鲁二人可有真情？三十年来，

周朴圆

如何对待“

死去

”的

鲁侍萍

？

多次向人打听，特地派人到无锡打听侍萍的下落

一直保留着侍萍喜欢的家具

一直保留着总是关着窗户的习惯

一直记得侍萍的生日

一直保留着侍萍绣了花的衬衣

听到侍萍还活着，感到惊谔，更是避而不愿见得知侍萍就是眼前的鲁妈时，先是声色俱变的责问，接着企图稳住侍萍，希望用金钱平息侍萍的旧恨新仇，最后凶相毕露，辞退四凤和鲁贵，开除鲁大海。三十年来，周朴圆如何对待“死去”的鲁侍萍？三十年后，周朴圆如何对待活着的鲁侍萍？一片深情冷酷无情周朴圆对侍萍的爱是自欺欺人的一种情感，他伪善、丑恶、冷酷、凶残。明确：周鲁二人可有真情？可以说，周朴园对侍萍的怀念“是真实的，绝对真实的”（曹禺语）。周朴园的思想感情是复杂的。我们既不能因他见到侍萍后的惶恐暴怒，而否定他对侍萍怀念的某种真实性和特殊的赎罪心理，当然也不能因他以往对侍萍的怀念而否定他与侍萍见面时的自私、冷酷。他的思想行动的变化，正是他“这一个”人物的思想性格在彼时彼地和在此时此地的特殊表现。分析鲁侍萍鲁侍萍是一个旧中国劳动妇女形象。她正直、善良，但是在周公馆却备受凌辱和压迫。大年三十的晚上，被周家赶出家门，她走投无路，痛不欲生，跳河自杀。遇救以后，一直挣扎在社会最底层，含着怨愤生活了三十年。生活磨炼了她，使她认清了周朴园的本性，勇敢地控诉周朴园的罪行。她以撕毁五千元支票的举动，这表现了她对残酷现实的清醒认识，对周朴园的蔑视和对不公平社会的抗议，表现了她的骨气和尊严。她的唯一的要求就是“见见我的萍儿。”表现出她那纯洁、崇高的母爱。她终于由一个无知幼稚的侍女成为一个有骨气、有尊严的女人。讨论：如何理解侍萍拒收周朴园的钱？分析鲁侍萍“可是她不是小姐，她也不贤慧，并且听说是不大规矩的。”“她是个下等人，不很守本分。”当她感觉到周朴园对侍萍的思恋和怀念时：当她面对周朴园的声色俱变的责问时：“不是我要来的。”“命，不公平的命指使我来的！”“我没有找你，我以为你早死了。”“哼，你还以为我是故意来敲诈你，才来的么？”“我这些年的苦不是你拿钱算得清的。”嘲笑、讽刺周朴园的卑鄙无耻叱责周朴园的始乱终弃；维护自己的人格尊严冷静清醒刚强自尊爱情中周鲁对比疑虑慌张惊惧平淡平缓悲愤威吓遮掩哄骗收买愤怒控诉宽容蔑视鲁：在爱情纠葛中自尊自强从善良软弱到自尊自强

周：在爱情纠葛中冷酷无情鲁侍萍的形象小结勤劳、善良、受苦、有尊严、不甘心而又不得不屈服于命运的下层劳动人民。戏剧冲突亲情纠葛阶级对立开端：大海闯进周家发展：朴园嘲笑大海高潮：大海怒斥朴园结局：朴园轰出大海

——

阶级的斗争分析周朴园课文第二场中周朴园已经知道了鲁大海是他的亲生儿子，那么他对鲁大海是什么态度呢？从他的态度，你对这个人物有何认识？周朴园与鲁大海的冲突，不是父子之间的冲突，而是两个阶级之间的斗争，从而揭露了周朴园反动的阶级本性。戏剧冲突写法内容性格直接描写明知故问、肆意嘲讽、无理开除冷酷傲慢反动间接描写欺骗收买、打死工人、水淹工人阴险残暴恶毒归纳周朴园性格特征周朴园这个人可以说是坏到家了，坏到连自己都不认为自己是坏人的程度。——曹禺周朴园是一个由封建地主转化而成的资本家，两种不同的性格集于一身。课文节选部分充分刻画了他自私、虚伪、冷酷、残忍和奸诈。分析鲁大海性格特征鲁大海被周朴园宣布开除后，又是怎样同周朴园斗争的？鲁大海已经清楚地认识到周朴园为了赚钱什么都能干得出来的阶级本性，在愤怒痛斥周朴园用金钱收买工人败类平息罢工斗争的同时，无情地揭露了周朴园的血淋淋的发家史：在哈尔滨包修江桥时，故意叫江桥出险，淹死2200名小工，每个小工的性命他扣300块钱。之后，又顽强地跟周朴园的打手们“还手”对打，痛骂周家的人是一群强盗。分析鲁大海性格特征鲁大海与周朴园的斗争，对表现人物有何作用？作为新生工人阶级中的一分子，罢工工人的领导者之一，鲁大海与老奸巨滑的周朴园相比较，确乎显得幼稚而又缺乏斗争经验；但是，他有着可贵的坚定的阶级立场，不屈的斗争精神和对资本家清醒而又深刻的认识。这些，都会给人们留下深刻而又清晰的认识。同周朴园谈判的失败，使我们叹惜大海之幼稚；揭露周朴园唆使矿警杀害工人，用金钱收买工贼破坏罢工斗争时，让我们看到了大海在这场斗争中显示出的力量。小结鲁大海性格特征鲁大海的出现，使我们透过故事情节的阴郁氛围，看到了一丝希望和些许亮色。正如曹禺先生所说，鲁大海这样一个工人形象，“当然写得很不像样子，很不成熟，但我是同情这个人，甚至佩服这个人的。”由此可见，作者对作品中略嫌单薄的鲁大海这个形象赋予了很大的热情，寄寓了自己的社会理想，对人们有着相当重要的激励意义。小结鲁大海性格特征英勇顽强的革命精神；大公无私的革命情怀；鲁莽幼稚的革命方法。早期工人阶级革命者形象戏剧语言1.舞台语言（也叫舞台说明）除人物语言之外的其他语言，包括背景介绍，人物动作、神态说明，旁白、画外音以及其他叙述语言等。2.人物语言（人物对话、独白等）舞台说明课文开头一段“舞台说明”的作用是什么？１.交代了故事发生的时间和舞台气氛。２.烘托了人物的烦躁、郁闷不安的情绪。３.预示着一场雷雨的到来。４.感染了读者或观众，也随之产生一种压抑感。人物语言1.丰富的潜台词2.高度个性化3.富于动作性潜台词即是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多意现象。“潜”，是隐藏的意思，即语言的表层意思之内还有含有别的不愿说或不便说的意思。潜台词不仅充分体现了语言的魅力，而且通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。潜台词鲁大海（挣扎）放开我，你们这一群强盗！周

萍（向仆人们）把他拉下去！鲁侍萍（大哭）这真是一群强盗！（走至周萍面前）你是萍，……凭什么打我的儿子？周萍你是谁？鲁侍萍我是你的——你打的这个人的妈。人物语言1.丰富的潜台词2.高度个性化3.富于动作性所谓人物语言个性化，就是什么样的人说什么样的话；语言成为人物个性、性格、心理的声音外化。即不需经过修饰，本质而又本能，非他莫属，这就是高度个性化。

周朴园简短的语句、盛气凌人的语言，

鲁侍萍和缓的语气、时而冲动的语调，

鲁大海直截了当的语言。个性化语言周朴园那么，我们就这样解决了。我叫他下来，你看一看他，以后鲁家的人永远不许再到周家来。鲁侍萍我希望这一生不要再见你。周朴园（由内衣取出支票，签好）很好，这是一张五千块钱的支票，你可以先拿去用。算是弥补我一点罪过。侍萍接过支票；把它撕了。周朴园侍萍。鲁侍萍我这些年的苦不是你拿钱算得清的。人物语言1.丰富的潜台词2.高度个性化3.富于动作性戏剧语言的动作性（或称动作语言、情节语言），是指人物的语言流向（人物语言间的交流和交锋）起着推动或暗示故事情节发展的作用。它不是静止的，它是人物性格在情节发展中内在力的体现。动作性语言鲁侍萍

哦，——老爷没有事了？

(暗示

)周朴园

（指窗）窗户谁叫打开的？

(

直接推动；节外生枝？

)鲁侍萍

老爷，没有事了？（

暗示