2022一轮复习文学类文本阅读散文内容概括类题型

学霸题库I2022一轮复习文学类文本阅读散文内容概括

类题型专练

一、韩开春《荷叶》

①那年我去宏村,正是深秋季节，顺着黄山的皱褶一路前行，层林尽染，草黄

枫红,间杂粉墙黛瓦，古徽州果然气派非凡。到了村前，首先映入眼帘的是

一泓碧水，一条小道笔直穿过湖心，上面有座弯月般的石砌小桥名叫画桥

o据说，当年李安在此拍摄《卧虎藏龙》，男主人公李慕白就是从这座小

桥上牵着他的白马走过的。

②但是，我的目光却被湖中那一大片枯萎的残荷吸引，脑海中瞬间浮现的

竟是《红楼梦》里林黛玉反对贾宝玉拔除破荷叶的理由:“我最不喜欢李

义山的诗,只喜他这一句，留得残荷听雨声，”恍惚间，我似乎看到了林妹妹

那双对着残荷

发痴的忧郁的眼睛。在那一刻,我居然有了长留宏村的想法，要是能有机

缘在湖边的书院住下，在有雨的夜晚，或是撑着一把油纸伞,顺着石砌的湖

堤漫行，或是隔着石雕的窗根,卧听雨打残荷，该是多么惬意的享受啊。

③其实，我有许多亲耳聆听雨打残荷的机会。我读初中的时候，学生宿舍

的后面就有一大片荷塘，每年莲藕起出之后，就再也没人去管它，任由满塘

的荷叶自生自灭。然而我终究只是个俗人，比不得林妹妹那样冰雪聪明，

所以听雨打残荷的次数虽然不少，却从未听出过什么诗意。

④与枯萎破败的残荷相比,我更加喜欢夏日的新荷，光鲜洁净，绿意盎然，看

上去就很赏心悦目，勃发着无穷的生机。中午或是傍晚，会有一些或红或

绿的蜻蜓、豆娘前来参观，它们或许是被这荷塘满目的绿迷住了,绕着圈

不停地飞，迟迟不肯离去,飞累了，就在新冒出的小荷尖上歇歇脚;身上穿着

黑黄条纹套衫的小青蛙，也从水里冒出头来，双脚一蹬,用它那著名的蛙跳,

一下子便跃上了荷叶的表面，随之溅起的一串水滴,滴溜溜地汇聚到荷叶

的中心，凝成一颗又圆又亮的大水珠，映着太阳的光辉，像是一颗耀眼的明

珠，它们或许是把这一张荷叶当成了运动场，鼓着大腮帮咕咕呱呱不停地

叫，呼朋引类;还有一些黑脊背的鱼，在荷叶撑起的太阳伞下悠闲自在地游

来游去，间或举起大尾巴，在平静的水面上使劲一击，发出“泼剌剌”的一声

响，溅起一朵大水花，旋即一头扎进水底，再也不见了。

⑤这样的季节，最快乐的自然还是孩子。从第一朵荷花在水面上升、绽开

它美丽的笑脸时起，就会不断有孩子顺着塘展悄悄滑下水去，学着在水面

上那群嬉戏的鸭仔的样子，把鼻子一捏，头往下一低，便潜入水底，浮上来的

时候，手里总会多出一截细嫩甜香的花香藕，临了上岸，还不会忘记摘一片

荷叶顶在头顶。有时候也玩打水仗游戏，学着电影里白洋淀民兵打鬼子的

模样，顶着一片荷叶,手里端根树枝，一只眼闭着，煞有介事地一瞄，手指一勾

，嘴里同时发出“叭”的一声。

⑥少年的记忆，除了玩耍,大多数还是和味蕾紧密联系在一起，关于荷叶，也

是如此。说到吃，必须提一下荷叶粥，这是我母亲夏天常做的，把新鲜的荷

叶洗净，切成细丝，放

点冰糖，和粳米一同煮,做出来的粥青白相间，颜色好看，味道也好，清香扑鼻

，有清热解暑之功效。荷叶还可以包裹食物。我祖父有个习惯，赶集的时

候带上一张荷叶，或干或鲜，随季节改变而有所不同，回来的时候，总会变戏

法般从怀里掏出一只荷叶包来，里面包着的有时是几片卤猪头肉，有时是

两根油条。他用筷子夹起肉丢进我的嘴里，果然是跟往常吃到的不同，肉

香中夹杂着荷叶的清香。长大后读明清小说,见到许多关于市井场景的描

写，我才知道，原来这用荷叶包熟食的举动并不是我祖父的首创。

（选自《2010散文》，人民文学出版社，有删改）

1.在第②段和第③段中，“我”都见到了残荷，感受有什么不同?你认为造成

不同感受的原因是什么?请结合文意进行分析。（6分）

二、沈天鸿《嘉峪关归去来》

①明长城到此为止。祁连山却仍一脉地西去，只扔出一座文殊山，凭着山

脚下呜咽的讨赖河之险，与立于北的黑山对抗。铁青着脸的黑山山脊如马

鬃微露，似有伏兵万千，隐隐腾起狰狞的杀气,逼视着扼两山之间十五公里

宽峡谷的嘉峪关。孤峙于嘉峪嫄上、三面临戎的灰黄色的关楼却悄无声

息,漠漠平沙在铅灰色的天穹下四面辐射开去，一种铅灰色的肃穆，如重重

又重重难以数清的帷幕静垂大地，夹着晚来天欲雪的沉重。远远地，几匹

瘦驼啃着枯黄的塞草，在沙上悠悠晃晃,逆着西沉的夕阳看去，如黑黑的剪

影，那牧驼的人也如一剪影，使人疑是从帷幕深处走出的历史中诱敌的兵

士,一场刀光剑影，血溅枯沙的恶战爆发在即……

②这儿是古战场,数百年前英雄系马磨剑之处，单于猎火照狼山、长烟落

日孤城闭的地方。

③我们的旅行车，便是从这冥冥中仍回响着铜的嘶鸣、铁的冷啸的古战场

穿过，停在关下。双脚踏踏实实地踏上嘉峪关的土地，我深深感到1986年9

月里的一天，我出现在这儿纯属偶然。不论过去与未来，这一瞬间和另一

瞬间都有许多选择，但偶然不容选择。偶然没有过去与未来之分,它永远

是现在时。

④现在的关门大开。大开的关门也仍是关门，尽管再无士卒把守，我的思

想,仍然已中重重埋伏。罗城，瓮城，内城，道道城墙边的埋伏者中，必有一人

是我未知姓名的祖先。他来自关内何处?他知道他出现在这儿也是纯属

偶然吗?偶然构成人的命运。他到这儿来了，他执行了命令,他进入了阵地

o通往敌楼的马道上，他和他的同伴们的脚步明明灭灭……

⑤我轻轻移动的双脚，每一步都出其不意，踏在数不清的看不见的手上。

⑥汉代，在这儿设有玉石障;五代，这里设有天门关。而从明洪武五年，征虏

大将军冯胜置关首筑土城算起，至今也已有六百多年了。数百年风雨，数

百次血战，城墙和箭垛仍十分坚固。攻打关城的时间之纵队，在相持中与

戍守者一起风化为粉。散成沙丘一片了。

⑦唯有关城无恙，挂过号角的铁钉还在那儿，被黄昏和望归的靴子磨平的

石级还在那儿，甚至当年构筑关城经过精心计算、完工时仅仅多出的一块

砖,也仍毫无变动地呆在西瓮城“会极”门楼后边的狭窄檐台之上……既往

的一切，都如这块可望而不可及的砖了:多余而必须。既在当初的那儿又

不在当初的那儿。

⑧这块砖就是历史。历史就是人们所记得的东西。人们记得它首先必须

看到它，而能看到的砖或文字都是一种障碍,它们是让我此刻立足的嘉峪

关，已绝对不是历史深处那个真正的嘉峪关了。真正的历史深处的那个嘉

峪关，是卡夫卡的城堡，谁都听说过，但谁都无法进入。它永远属于几百年

前的那些戍守者，他们的脚步在我身前身后杂沓，甚至就从我身躯中穿行

而过，而相互毫无知觉——

对于他们，对于历史，我们是不存在者。历史是他们的，只有当代史才允许

我们厕身其间。在我无法参与的那么多为历史所忽略了的夜晚，瓮城积雪

盈尺，戍守者们于怔忡中冻醒,寒风扑打关门，宇墙上传来冻脆的刁斗声...

…春来了，而这里仍然是塞草未青，白发的戍卒于关楼的墙角下以两石相

击，然后流泪听击石后发出的啾啾燕鸣——

那是关中春暖的燕鸣，那是家乡吴语般的燕鸣啊！

⑨如今，“击石燕鸣”作为一景传下来了，那些为历史所忽略的夜与昼则是

永远地遗失了。历史忽略那些昼与夜，是因为那些日子里没有发生值得记

载的战事，但那些日子这儿有活生生的人，有比在紧张激烈的战斗中可能

更为丰富更为立体的人在。忽略了人的历史，分明有几分假了，历史深处

的嘉峪关因这遗失，更分明有几分虚幻了。

⑩权且把它当作布景吧。我和同行的几位诗人分别照了几张相。离去的

时候，车出关门，我回头隔着玻璃望了一眼，蓦然发现关门外的斜坡上立有

一方石碑。莫非是战死在这儿的古代将士的墓碑?不是。那是附近的一

个大队书记。死去快三十年了。农民打死的。青天白日。凶手太多，反而

找不出凶手。反革命凶杀案。墓碑上刻有“烈士”二字。陪同我们的诗人

林染这样说。

㉚再次回了一下头，嘉峪关已远，那块石碑更是虚渺不见了。我闭上眼睛

o我这次偶然的嘉峪关之行到此为止。

盛的确到了嘉峪关。我确实没有到过嘉峪关。这两种说法都对。

（选自《散文》201L12,有删改）

2.请按照空间顺序的提示用简明的语言分点概括文章内容。

①来到嘉峪关，；

②入关城游览，；

③离开嘉峪关，。

三、徐志摩《罗曼♦罗兰》

①罗曼・罗兰，这个美丽的音乐的名字，究竟代表些什么？

②他是一个音乐的天才,在幼年音乐便是他的生命。他妈妈教他琴，在谐

音的波动中他的童心便发现了不可言喻的快乐。莫扎特与贝多芬是他最

早发现的英雄。所以在法国经受普鲁士入侵而产生最强烈的爱国主义的

时候,这位年轻的圣人正在“敌人”的作品中尝味最高的艺术。他的自传里

写着:“我们家里有好多旧的德国音乐书。德国?我懂得那个词的意义?在

我们这一带我相信从没有人见过德国人。我翻着那一堆旧书，爬在琴上拼

出一个个的音符,这些流动的乐音灌溉着我的童心。莫扎特与贝多芬的快

乐与苦痛，想望的幻梦，渐渐的变成了我的肉的肉，我的骨的骨。我是它们，

它们是我。要没有它们我怎过得了我的日子?我小时生病危殆的时候，莫

扎特的一个调子就像爱人似的贴近我的枕衾看着我。长大的时候,每回逢

着怀疑与懊丧，贝多芬的音乐又在我的心里拨旺了永久生命的火星。每回

我精神疲倦了，或是心上有不如意事，我就找我的琴去，在音乐中洗净我的

烦愁。”

③要认识罗兰不仅应读他神光焕发的传记，还得读他的长篇小说《约翰•

克利斯朵夫》，在这书里他描写他的音乐的经验。

④他在学堂里结识了莎士比亚，发现了诗与戏剧的神奇。他早年的朋友是

克洛岱尔等近代法国三大诗人。瓦格纳是压倒一时的天才,也是罗兰与他

少年朋友们的英雄。但在他个人，更重要的一个影响是托尔斯泰。他早就

读他的著作，十分的爱慕他,后来念了他的《艺术论》，那只俄国的老象，走

进了艺术的花园里去，左一脚踩倒了一盆花，那是莎士比亚,右一脚又踩倒

了一盆花,那是贝多芬。这时候少年罗曼•罗兰走到了他的思想的歧路了

o莎氏、贝氏、托氏，同是他的英雄，但托氏愤愤地申斥莎氏、贝氐说他

们的艺术都是要不得的,不是真的人道的艺术——

他早年的自己也是要不得的。对罗兰这个热烈的寻求真理者而言，这就好

似晴天里的一个霹雳;他再也忍不住他的疑虑。他写了一封信给托尔斯泰

，陈述他的冲突的心理。他那年22岁。几个星期后的一天,罗兰接到一封

写满38页纸的长信。那六旬老人说:“我接到你的第一封信,我深深的受感

在心。我念你的信，泪水在我的眼里。”下面说他艺术的见解:我们投入人

生的动机不应是为艺术的爱，而应是为人类的爱。只有经受这样灵感的人

才可以希望在他的一生实现一些值得一做的事业。这还是他的老话，但少

年的罗兰受深彻感动的地方是在这一时代的圣人竟然这样恳切地同情他,

安慰他，指示他,一个无名的异邦人。他那时的感奋我们可以约略想象。

因此罗兰这几十年来每逢少年人写信给他，他没有不亲笔作复的,用一样

慈爱诚挚的心对待他的后辈。这样一来受他的灵感的少年人更不知多少

了。这是一件含奖励性的事实。我们从中可以知道凡是一件不勉强的善

事就如春天的熏风，它一路散布着生命的种子，唤醒活泼的世界。

⑤但罗兰那时离着成名的日子还远，虽则他从幼年起就不懈地努力。他还

得经尝种种精神的苦痛，才能实受他的劳力的报酬——

对他天才的认识与接受。他写了12部长篇剧本3部最著名的传记,10卷本

的《约翰・克利斯朵夫》——

这时代里最重要的作品之一，但他的名字还是在灰堆里掩着一

直到他将近50岁那年，这世界方才开始惊讶他的异彩。贝多芬有几句话，

我想可以一样适用到一生劳悴不怠的罗兰身上:“我没有朋友，我必得单独

过活;但是我知道在我心灵的底里上帝是近着我，比别人更近。我走近他

我心里不害怕，我一向认识他的。我从不着急我自己的音乐，那不是坏运

所能颠扑的，谁要能懂得它,它就有力量使他解除磨折旁人的苦恼。”

3.罗曼・罗兰“这个美丽的音乐的名字”究竟代表些什么?请结合作简要概

括。（4分）

四、木心《林肯中心的鼓声》

①搬到曼哈顿，与林肯中心几乎接邻，听歌剧,看芭蕾，自是方便，却也难得去

购票。

②开窗，就可望见林肯中心露天剧场之一的贝壳形演奏台,那里每天下午

、晚上，各有一场演出。废了室内的自备音响，乐得享受那大贝壳中传来

的精神海鲜。节目是每天和每晚更换的:铜管乐、摇滚乐、歌剧清唱、重

奏,还有时髦得名称也来不及定妥又变了花样的什么音乐。我躺着听，边

吃边喝听,比罗马贵族还惬意。但夏季没过完，我已经非常厌恶那大贝壳

中发出的声音了:不想“古典”的日子，偏偏是柔肠百转的惹人腻烦;不想摩

登的夜晚，硬是以火爆的节奏乱撞耳膜。不花钱买票，就这样受罚了。所

以每当雷声起，电光闪，阵雨沛然而下,我开心，看你们还演奏不。

③可惜不是天天都有大雷雨，只能时候一到，关紧窗子。如果还是隐隐传

来,便开动自己的音响与之抗衡，奇怪的是，但凡抱着这样心态的当儿，就也

听不进自选的音乐。可见行事必得出自真心,强求是不会快乐的。

④某夜晚，灯下写信，那大贝壳里的频率又发作了,看看窗外的天，不可能下

雨，窗是关紧的，别无良策，管自己继续写吧……乐器不多，鼓、圆号、低音

提琴，不三不四的配器……管自己写吧……

⑤写不下去了—

鼓声，单是鼓声，由徐而疾,疾更疾，忽沉忽昂，渐渐消失,突然又起翻腾，恣意

癫狂，石破天惊，戛然而止。再从极慢极慢的节奏开始，一程一程，稳稳地进

展……终于加快……又回复凝重的持续，不徐不疾，永远这样敲下去，永远

这样敲下去了，不求加快，不求减慢,不求升强降弱，唯一的节奏，唯一的音量

……其中似乎有微茫、偶然的变化,变化太难辨识，却使听觉出奇地敏感，

出奇敏感的绝望者才能感觉到它。之后鼓声似乎有所加快，有所升强……

后又加快升强，渐快，更快，越来越快，越来越快……快到不像是人力击鼓，但

机械的鼓声绝不会有这“人”味，是人在击鼓，是个非凡的人,否定了旋律、

调性、音色，各种记谱符号。这鼓声引醒的不是一向由管乐、弦乐、声乐

所引醒的因素。人，除了历来习惯于被管乐、弦乐、声乐所引醒的因素之

外，还确有非管乐、弦乐、声乐所能引醒的因素，它们一直沉睡着，淤积着，

荒芜着，原始而古老。在尚无管乐、弦乐、声乐伴随时，这些因素出现于

打击乐，在漫长的遗弃废置之后,被今晚的鼓声所引醒，显得陌生新鲜。这

非音乐的鼓声使我回到古老的蛮荒状态,更接近宇宙的本质。这鼓声接近

于无声，最后仿佛只剩下鼓手一个人,而这人必定是遒劲与美貌、粗犷与

秀丽浑然一体的无年龄的人——

真奇怪，单单鼓声就可以这样顺遂地把一切欲望击退，把一切观念敲碎，不

容旁鹫，不可方物,把它们粉碎得像基本粒子一样分裂飞扬在宇宙中……

⑥我扑向窗口，猛开窗子，鼓声已经在圆号和低音提琴的抚慰中作激战后

的喘息，低音提琴为英雄拭汗，圆号捧上了桂冠，鼓声也将息去一

我心里发急，鼓掌呀!为什么不鼓掌，涌上去,把鼓手抬起来，抛向空中，摔死

也活该，谁叫他击得这样好啊！

⑦我激动过分，听众在剧烈鼓掌，尖叫……我望不见那鼓手,只听得他在扬

声致谢……掌声不停……但鼓声不起，他一再致谢，终于道晚安了,明亮的

大贝壳也转为暗蓝，人影幢幢,无疑是散场。

⑧我懊丧地伏在窗口，开窗太迟，没有全部听清楚，还能到什么地方去听他

击鼓肩着大雨我也会步行去的。

⑨我不能荏弱得像个被遗弃的人。

⑩又不是从来没有听见过鼓声，我是向来注意各种鼓手的，非洲的，印度的，

中国的……然而这个鼓手怎么啦，单凭一只鼓就使人迷乱得如此可怜!我

承认他是个幸福的人，我分不到他的幸福。

（有删改）

4.解释下列两句话在文中的含意。（4分）

⑴我不能荏弱得像个被遗弃的人。

（2）我承认他是个幸福的人,我分不到他的幸福。

5.文章运用了哪些修辞手法来描写鼓声?请简要分析［（6分）

6.林肯中心的鼓声唤起了“我”的哪些感悟?请简要分析。（6分）

7.对林肯中心的演出，“我”表现出哪些情感变化?请结合全文简要分析。（6

分）

答案与解析

一、韩开春《荷叶》

1.第②段中成年的“我”被残荷吸引，联想到“雨打残荷”的诗意美产生留恋

之意。第③段中初中的“我”没有留意残荷，也没从“雨打残荷''中听出诗意

O

（示例）在少年时代“我”的眼里，新荷光鲜洁净,又能用于游戏，所以“我”喜欢

新荷;而枯萎的残荷，单从外表来看，不能吸引“我”，后来经过文学作品的熏陶

，特别是《红楼梦》中对残荷诗意的描写，加上人生经历更加丰富，“我”逐渐

拥有了审美的眼光,因此能够欣赏雨打残荷的诗意美。

【解析】本题考查从文章主要描写对象的角度探究作品意蕴。第一问:第

②段最后一句和第③段中“所以听雨打残荷……什么诗意”分别是“我”见到

残荷之后的感受。第二问:要结合文章主旨，从整体着眼，在把握作者的创作

意图的基础上，从不同的角度和层面挖掘作品的意蕴。答案组织应具体，不

要流于空泛。

二、沈天鸿《嘉峪关归去来》

2.①（来到嘉峪关,）看见险要形势与黄昏景象;②（入关城游览,）畅想守关将士

生活;③（离开嘉峪关,）看见一块石碑。

【解析】本题考查分析概括能力。注意在整体把握文章结构基础上找出具

体对应的段落加以提炼。

三、徐志摩《罗曼・罗兰》

3.①音乐的天才，杰出的文学家。②真理的寻求者，时代的圣人，理想人格的

化身。

【解析】本题考查考生归纳内容要点，概括中心意思的能力。文章一开始，

作者即写道“罗曼・罗兰，这个美丽的音乐的名字，究竟代表些什么”，因此要回

答这个问题就要对全文内容进行简要概括。第②段重点写了罗曼・罗兰对

音乐的热爱，第③段和第⑤段重点写他的音乐成就、文学才能，第④段重点

写他对真理的寻求以及他“用一样慈爱诚挚的心对待他的后辈”。归纳这些

内容，可得出两点:一是成就,即音乐的天才，杰出的文学家;二是人格,即真理

的寻求者，时代的圣人，理想人格的化身。这就是此题的答案。

四、木心《林肯中心的鼓声》

4.（1）①现场鼓手的演奏结束了，“我”因不能再次听到鼓声和听众一起疯狂

而失落;②受到鼓声的鼓舞，“我”希望能过上一种新鲜有力的生活。

（2）①鼓声让我相信，这个鼓手是近于自然的，因而也是幸福的;②作为听众,“

我“被鼓手的鼓声吸引，却不能分享他击鼓时的愉悦，这让“我”感到有些遗憾

O

【解析】本题考查理解文中重要句子的含意的能力。赏析语言应重点理解

语言的深层义、多重义，应从语言的特点、风格、手法（表现手法、修辞手

法）和表达效果等方面考虑。（1）理解这个句子含意的关键是理解词语“不能

”“被遗弃”。从倒数第3段内容来看，作者想要追寻鼓手，再次听他的鼓声。

而从第5段中“在漫长的遗弃废置之后,被今晚的鼓声所引醒，显得陌生新鲜”

一句来看，作者受鼓声影响，不想被生活遗弃而要开始新鲜有力的生活。（2）

这句话有两个方面的意思，一是“我承认”的内容，二是“我分不到”的内容。

这两个方面综合起来是说“我”承认的是鼓手的演奏成功，却分享