“虢国夫人游春图”资料汇编

“虢国夫人游春图”资料汇编目录虢国夫人游春图_张萱画作四季的故事《捣练图》与《虢国夫人游春图》再思中西方人物画的比较研究以《虢国夫人游春图》和《春》为例《虢国夫人游春图》中人物性格及其特点探究从《虢国夫人游春图》看中国唐代女性主义浅议《虢国夫人游春图》《虢国夫人游春图》与大唐天宝时期的几种社会风尚虢国夫人游春图_张萱画作虢国夫人游春图_张萱画作《虢国夫人游春图》唐代画家张萱的画作。原作已佚，现存的是宋代摹本，绢本设色，因金章宗完颜璟判断失误而题为宋徽宗摹本，现藏于辽宁省博物馆。

此图描绘的是天宝十一年（752年），再现唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游，“道路为（之）耻骇”的典型环境。

《虢国夫人游春图》重人物内心刻画，通过劲细的线描和色调的敷设，浓艳而不失其秀雅，精工而不板滞。全画构图疏密有致，错落自然。人与马的动势舒缓从容，正应游春主题。画家不著背景，只以湿笔点出斑斑草色以突出人物，意境空潆清新。图中用线纤细，圆润秀劲，在劲力中透著妩媚。设色典雅富丽，具装饰意味，格调活泼明快。画面上洋溢著雍容、自信、乐观的盛唐风貌。

《虢国夫人游春图》，画作描绘一群骑马执鞭，徐徐前行的游人第一个是中年从监（一说男装骑者应为女性：面部细眉红唇，透过纱质的幞头，可看到挽起的发髻，鬓角是一缕长发丝，这是女性的鬓发），乘浅黄色骏马，戴乌纱冠，着虾青色窄袖侧领衫，袖口有描金的鸾凤团花。第二人是个乘菊花青马的少女，乌黑的头发左右分开，梳成两个长长的发髻，这是当时仕女的一般发式。少女着胭脂红窄袖衫，下衬红花白锦裙。在少女左方略后又一个乘黑色骏马的中年从监随行，粉白色的圆领窄袖衫，与黑马形成鲜明的对比。疏朗的三骑成为前导，紧接着便是簇拥的五骑，其中前两骑，便是虢国夫人姐妹。她们并辔而行，都乘着浅黄雄健的骅骝。虢国夫人在全画的中心点，她双手握缰，右手指间挂着的马鞭直线下垂。她那丰润的脸庞上，淡描娥眉，不施脂粉，保持了本来面目。她的鬓发浓黑如漆，高髻低垂，体态自若。她身着淡青色窄袖上衣，披白色花巾，穿描金团花的胭脂色大裙，裙下微露绣鞋，轻点在金镫上。在虢国夫人左面与其并辔前行的是秦国夫人，其装束一如虢国夫人，惟衣裙颜色与之不同。她侧向虢国夫人作似有所告状。在虢国夫人姐妹之后，横列为后卫三骑。居中的是老年侍姆，右手护着鞍前的幼女，神情显得矜持，眉眼间流露着小心谨慎的表情。幼女左手把住鞍桥，态度十分安详。侍姆右侧的中年人也是从监，装束与前一从监相同。左侧红衣少女装束与第二骑少女亦相仿佛。

唐朝的统治阶层非常重视绘画的社会功能，他们招纳画家、收藏名画，对美术的发展起了直接的推动力。到了开元、天宝年间，经过了近百年发展的唐朝，政权更加稳固，经济空前富足，整个封建社会迎来了它的巅峰时期。在贵族中间，享乐主义也存不断滋长，于是，象初唐那样以人物画来表彰功臣、良将和战马，“存乎借鉴”的政治性创作，已显得不多么重要。这时的盛唐艺术呈现出另一派气象，它“既不纯是外在事物、人物活动的夸张描绘，也不只是内在心灵、思辨、哲理的追求，而是对有血有肉的人生现实的肯定和感受、虞憬和执着。一种丰满的，具有青春活力的热情和想象，渗透在盛唐文艺中。即使是享乐、颓丧、忧郁、悲伤，也仍然闪烁着青春、自由和欢乐。

此时的人物画不再以功臣、良将、孝子、列女为创作题材，而把视野转向了现实生活，于是以贵族女性为题材，具有富贵之气的仕女人物画应运而生。《虢国夫人游春图》是张萱“绮罗人物画”的典型作品之一。

盛唐是唐朝人物画的高潮期，宫廷和京、洛两地的画家、壁画家和民间艺匠等尽显其才并相互影响。张萱的绘画题材以表现宫廷生活为主，这是由于他的宫廷生活所决定了的，其中也包括皇室的命意。

游春是开放的唐代社会风俗，以每年的三月初三为盛。为了让人们有游春的好去处，唐玄宗将汉武帝所造之“曲江池”修整一新，使之成为花草繁盛、烟水明媚的游览胜地。每到三月三，妇女们尤其是贵族妇女都来此游赏。喜欢热闹的虢国夫人自然不会失去这个机会，与其姐妹结伴而来。

虢国夫人是唐玄宗的宠妃杨玉环的三姐，她的生活奢侈、豪华。画家在这方面的表现极为精到：红裙，青袄，白巾，绿鞍，骑鞍上金缕银丝精细的绣织，都显得十分富丽。夫人的体态丰姿绰约，雍容华贵，脸庞非常丰润，具有‘态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀”的特色。这些足以看出作者的非凡才能和高超的艺术技巧，也说明了作者对生活的细密观察和创作的严谨态度。

早年的唐玄宗李隆基勤于政事，励精图治，开创了中国历史上少有的“开元盛世”，但玄宗后期，由于宠爱杨贵妃，不理朝政，过起了侈糜艳逸的生活，并分封杨贵妃的三位姐姐为韩国夫人、虢国夫人和秦国夫人。天宝年间是唐王朝由盛转衰的时期，为“安史之乱”的前几年，唐玄宗及朝内上下都过着荒淫无度的生活，这幅游春图描写的就是虢国夫人和秦国夫人两姐妹三月三游春的场面，与杜甫的《丽人行》相对应，从一个侧面反映了当时杨氏一家势倾天下的奢侈生活，在一定程度上揭露了统治阶级的骄奢、淫逸。

《游春图》记述了显赫一时的杨氏三姊妹在众女仆和从监的引导和护卫下，一行八骑九人（包括一小女孩）挥鞭策马，外出踏青游春的情景。图中人物神态从容，乘骑步伐轻松自如，人物服饰轻薄鲜明。一行人前呼后拥、浩浩荡荡如花团锦簇。画的主题是“游春”，但整个画面背景不落半点墨痕，即没有青草绿木、归燕鲜花，也没有春水微波，就在那悠闲欢愉的神情与骏马轻举缓行的英姿中，观者感受到了风和日丽的春天气息。

画家不着背景，只以湿笔点出斑斑草色以突出人物，意境空潆清新。图中用线纤细，圆润秀劲，在劲力中透着妩媚。设色典雅富丽，具装饰意味，格调活泼明快。画面上洋溢着雍容、自信、乐观的盛唐风貌。

《虢国夫人游春图》的表现手法，最显著的特色是精练集中，且富有节奏感。在构图上，从单行的三骑到两骑并行，最后三骑并行，既符合这一类贵族出游行列的规律，又像一首乐曲一样，充满韵律感，把人的视觉从序曲引导向主题和高潮。画面人物的疏和密，分散和集中，色调的轻与重，浓艳与淡雅，甚至对马匹四蹄动作的安排，都围绕主题，富有变化。画面人物不仅外部特征鲜明，而且个性突出。虽然情节相当单纯，但画家注意到总体氛围中描绘人物的不同形态：有的比较矜持，有的比较轻松，有的勒紧马缰，有的举手扬鞭，有的顾盼欲语，有的注视前方，使人物在统一的行动中，又具有微妙的变化。画家在安排画面时，除了在人物关系上精心布局外，还有意识地画出了春游人马并不十分严肃的气氛，这不仅体现了贵族夫人游春的闲情逸态，而且非常切合主题。从中可以看出，画家对生活现象的敏锐观察和表现技巧上的高超造诣。

此画前疏后密的构图极富节奏感。三位封建权贵被安排在画面的显要位置，挥鞭前行的是主人公虢国夫人，着男装（盛唐有女着男装的时尚）、骑三花马，眉宇间流露出一丝骄纵之气。一位从监和一侍女紧随其后。后面三骑并行的是一男一女两位奴仆和一位怀抱小主人稍显老态的保姆。位于画面中央的秦国夫人与其姊妹韩国夫人，神情自若，略带懒意，与唯诺谨慎的老保姆形成了鲜明对比。华丽的衣着、精美的马饰加上前呼后拥的阵势，雍容华贵的贵族气息跃然纸上。

《虢国夫人游春图》中生动的艺术形象透露着游春的故事情节。画中人物鲜明，个性突出，有的矜持，有的放松，有的勒紧马辔，有的举手扬鞭，有的关注前方，有的顾盼欲语，人物安排微妙，既不严肃又体现了春游的闲情逸致。一行几人，脸型圆润，肌理细腻，体态肥硕，在愈遮愈露的披纱下，是贵妇的丰满肌肤和香软温润的身姿，构图、色彩、笔墨等元素相结合表现了贵族夫人的奢华和威雅，以及懒散的精神。图中体态丰肤，动态优雅且舒缓，正是盛唐塑造绮罗人物的特点。整幅图画构思精妙，能够精确地描绘不同年龄的女性生活。

画面刻画了不同性格和阶级的人物形象，且神态从容。画中人物的服饰轻薄而鲜明。马的步伐轻松自如，在这悠闲的景致中，众人前呼后拥，如花团锦簇。

《虢国夫人游春图》中画家在刻画人物神态、马匹躯体动势的运线中，清晰可见毛笔在起讫运转中一波三折，无往不复，提按顿挫，形成一线之中的气韵。这线有了气韵就成为了整幅画的生机。然而，气韵不仅在于线的有情有体有生命中，更在于各种线条的有机组合。画家根据不同的客观对象和人物的情感要求，如画面中前三骑与后三骑的侍从、侍女和保姆，以及身旁的随行者，这里线描的用笔是通过韵律、节奏、力度、动势、方向等来表现情感，把线的长短、粗细、轻重、浓淡、刚柔、虚实、顿挫、转折等变化加以巧妙组合，营造出各种不同的气质和性格特征。并且将线在画面上的安排和组织的疏密、聚散、长短、取舍、前后穿插等，表现结构空间、层次、节奏韵律及装饰风格，画家在不同气质和不同人物性格的线条运用上，追求不一样的韵味及笔情墨趣，在自觉或不自觉中融入了感情色彩，有的庄重、典雅，有的活泼、自然，有的浑厚、占拙，有的淡泊、淡逸，有的空灵、幽邃等。这几个方面紧密巧妙的结合构成了线的整体表现力，同时也体现出各种人物身份、地位的不同所传达出来的不同的性格特征。

图中人物的衣纹运用了“低染法”，也称“凹染法”，就是沿着勾好的衣纹渲染，把衣纹的线条一侧染重，脸部也是同样的方法。画家在色彩配置和色彩结构的处理上匠心独运，画面整个色彩结构中的粉白、浅红色也就是对春天意象色彩感觉的把握，同时与抽象的背景的粉红、嫩绿等形成对比呼应，很好地传达了春天的信息。画家在具体晕染着色时，注意到人物的衣服与马鞍的颜色对比，马的颜色灰暗沉着，以衬托出人物的形象。画面中的色彩调子属于偏暖，大量运用较多的青、绿、粉红等鲜艳的色彩，以白颜色加以间隔，使画面整体和谐，从而达到艳而不俗的效果。画中从监所骑的黑马是大片的黑颜色，在画面前疏后密的构图中起到了一定的平衡作用，也突出了墨在中国画中的重要作用。背景中用湿笔画出的斑斑草色，既突出了前面的人物，也使画中的意境显得更加清新。

《虢国夫人游春图》的价值，不仅在于它的高超技巧，以及它对真实历史人物和真实风俗图景的生动描绘，更在于它从特定角度显示了一个伟大艺术时代的风貌，以及那个时代精神的某种姿神。在张萱之前，很少有专画女性的人物画，而顾恺之的《女史箴图》类型画，多是宣扬封建道德的。由此可见，张萱将现实生活中的女性作为题材，具有一定的进步意义，且对后世影响很大。

此图原作曾藏宣和内府，由画院高手摹装。在两宋时为史弥远、贾似道收藏，后经台州榷场流入金内府，金章宗完颜琼在卷前隔水题签，指为宋徽宗赵佶所摹。不过，据学者考据，此件技艺高超的作品可能是宋代画院名家所代笔，未必是赵佶亲手摹写的。见《庚子销夏录》，《墨缘汇观》，《石渠宝笈续编》诸书著录。

《虢国夫人游春图》明末书画鉴藏家王鹏冲、清初藏书家梁清标曾鉴藏过，卷末有明末清初书画家王铎题跋。

清乾隆年间，乾隆皇帝因爱好书画，在位期间不遗余力将全国珍品收藏到清宫内府。

清朝灭亡后，末代皇帝溥仪虽退位，但仍按退位优待条件居住在故宫原住所。溥仪担心北洋军阀终将无视先约将其赶出，为生计考虑，与弟弟溥杰将一批书画盗运出宫，后于1925年移居天津，1931年又被挟持至长春，1945年伪满洲国灭亡后，溥仪随身携带小部分书画，希望经沈阳前往日本，被逮捕入狱，随身书画被缴获，保存到银行。

1948年，这批书画从银行拨交给当时的东北文物管理委员会，后来转交给东北博物馆（今辽宁省博物馆）。其中就有《虢国夫人游春图》宋摹本。

2015年2月，辽宁省博物馆举办“横翠含丹——辽宁省博物馆、沈阳故宫博物院、旅顺博物馆藏仕女画展”，其中《虢国夫人游春图》宋摹本吸引大量观众驻足观看。但出于文物保护的考虑，该图真迹只在2015年2月7日至15日期间展出，此后将展出近代工笔画家冯忠莲的临摹作品。

2019年10月7日至2020年1月5日，该作品在辽宁省博物馆将举办大型文物特色展览“又见大唐”中展出。

2020年9月28日，厦门海丝艺术品中心推出“复现——荣宝斋木版水印中秋特展非遗交互体验展”，展出木版水印作品《虢国夫人游春图》。

张萱，盛唐画家，京兆（长安，今西安）人，擅长人物画，尤工仕女、婴儿画。有时亦画贵公子、鞍马屏障，对亭台、林木、花鸟，皆穷其妙。可见张萱是一位很有才能的画家。特别是所画仕女，丰颐厚体的形象，开盛唐“曲眉丰颊”的画风。线条的运用，则从周密中脱胎出来，加以提炼，简劲而流动。赋色艳丽而不芜杂，鲜明而不单调。张萱、是唐代最具盛名的仕女画大家，驰誉丹青。四季的故事《捣练图》与《虢国夫人游春图》再思四季的故事：《捣练图》与《虢国夫人游春图》再思

在中国的艺术长河中，两幅画作以其独特的魅力长久地吸引了人们的目光：《捣练图》与《虢国夫人游春图》。这两幅画不仅是中国古代绘画艺术的瑰宝，更是历史的见证，它们以细腻的笔触描绘了四季的流转和生活的百态。

《捣练图》描绘的是深秋时节的景象。画面上，妇女们在捣练、络线、熨烫、缝补，她们的动作娴熟而富有节奏感，仿佛能让人听到那清脆的捣练声。这幅画生动地再现了秋日里的日常生活场景，也让我们感受到了古代女性对生活的热爱和坚韧。秋日的凉爽和收获的喜悦，都融入了这细致入微的画作中。

而《虢国夫人游春图》则以春日为背景，描绘了盛唐时期贵族妇女们出游的情景。画面中的女子们衣着华丽，神态悠闲，她们或骑马，或步行，或谈笑风生，或凝神观望，生动地再现了春日里的和煦与生机。这幅画不仅展示了那个时代的繁荣与奢华，也体现了人们对春天的热爱和对生活的享受。

这两幅画作虽分别描绘了秋与春的景象，但都展现了人们对生活的热情和对美的追求。无论是秋日的宁静与收获，还是春日的生机与活力，都在画家的笔下得到了完美的诠释。这两幅画不仅是艺术的瑰宝，更是历史的见证，它们让我们更好地理解那个时代的人们，感受他们的生活与情感。

再思这两幅画作，我们不禁感叹艺术的无穷魅力。它不仅能够记录历史，也能够传递情感。在四季的流转中，我们看到了生活的百态和历史的变迁。而在艺术家的笔下，我们看到了他们对生活的热爱和对美的追求。这正是艺术的魅力所在，它让我们更好地理解这个世界，更好地感受这个生活。中西方人物画的比较研究以《虢国夫人游春图》和《春》为例中西方文化背景的差异在艺术领域有着明显的体现。在人物画的创作中，这种差异尤为显著。本文将以中国唐代画家张萱的《虢国夫人游春图》和意大利画家波提切利的《春》为例，对中西方人物画进行比较研究。

《虢国夫人游春图》是唐代画家张萱的杰作，描绘了唐玄宗时期虢国夫人及其眷从出游的场景。张萱以其细腻的笔触和华丽的色彩，生动地展现了盛唐时期贵妇人的雍容华贵和悠闲生活。

《春》则是意大利文艺复兴时期画家波提切利的代表作，画中三女神的形象代表着人生的三个阶段：少女、母亲和老妇。波提切利运用流畅的线条和明丽的色彩，传达出了春天的美好和生命的短暂。

线条运用：《虢国夫人游春图》以线造型，线条流畅，富有节奏感。张萱通过精细的线描，刻画了人物的形态、衣物的质地以及景物的细节。而《春》则采用了线面结合的方式，以线为主，面为辅，线条流畅，简练概括。

色彩表现：《虢国夫人游春图》以浓丽的色彩表现了盛唐贵妇人的华贵和富丽堂皇。而《春》则运用淡雅的色调，营造出一种清新、宁静的氛围。

人物塑造：《虢国夫人游春图》通过细腻的刻画，展现了盛唐时期贵妇人的风姿绰约和雍容华贵。而《春》则通过三女神的形象，象征着人生的三个阶段，体现了生命的短暂和美好。

《虢国夫人游春图》以其精湛的线描技巧和华丽的色彩表现，成为了中国绘画史上的经典之作。它不仅展示了盛唐时期贵妇人的生活风貌，也反映了唐代绘画艺术的成就。《春》作为波提切利的代表作，以其优美的形象和深刻的寓意，成为了西方文艺复兴时期的经典之作。它不仅展示了艺术家对生命的理解和感悟，也反映了西方绘画艺术的发展。

《虢国夫人游春图》和《春》分别代表了中西方人物画的巅峰之作。虽然两幅画的背景、风格和价值各不相同，但都以其独特的艺术魅力吸引了人们的目光。通过对两幅画的比较研究，我们可以更深入地理解中西方人物画的差异和相似之处，为我们的艺术创作提供更多的启示和灵感。《虢国夫人游春图》中人物性格及其特点探究《虢国夫人游春图》是一幅中国唐代绘画作品，现存于辽宁省博物馆。这幅画描绘了唐玄宗时期的一位贵妇人——虢国夫人及其随从出游的场景。画中人物形象生动，展现了当时贵族女性的生活风貌。本文将从人物性格和特点两个方面对这幅画作进行探究。

虢国夫人是画中的中心人物，她的形象展现了唐代贵族女性的典型特点：面容丰腴，眉毛细长，眼睛炯炯有神，显得高贵而神秘。她的神态自若，流露出自信和傲慢，展现出贵族女性的独立和自主精神。她的服装华美，头戴金冠，身披锦袍，彰显了她的地位和财富。

虢国夫人身边有一群侍女和随从，他们忠诚地服侍着夫人，表现出对夫人的忠诚和敬仰。他们的服装虽然没有夫人的华贵，但也反映了当时贵族侍从的典型风貌。他们的眼神中流露出对夫人的敬畏和忠诚，表现出他们的善良和忠诚的性格。

《虢国夫人游春图》中的人物形象华贵，尤其是虢国夫人，她的服饰和装扮都显示了她的高贵身份。这种华贵的气息贯穿了整个画面，展现了唐代贵族生活的奢华和繁荣。

画中的人物形象不仅华贵，而且优雅。无论是虢国夫人的从容自若，还是侍女和随从的恭敬有礼，都展现出了他们的优雅风范。这种优雅的气息反映了当时贵族女性的修养和文化底蕴。

虢国夫人的形象展现出了唐代贵族女性的独立精神。她没有依靠男性，而是带领一群侍女和随从出游，这体现了她对自我价值的认同和独立意识。这种独立的精神在当时的贵族女性中是十分难得的。

虢国夫人的高贵地位使她具有一种傲慢的气质。她神态自若，目不斜视，显示出对周围世界的傲慢与不屑。这种傲慢的气质在一定程度上反映了当时贵族女性的自我意识和优越感。

《虢国夫人游春图》中的人物性格和特点生动地展现了唐代贵族女性的生活风貌和内心世界。通过对画中人物形象的解读，我们可以看到唐代贵族女性的自信、独立、优雅和傲慢的特点。这幅画作不仅具有极高的艺术价值，还为我们了解唐代贵族女性的生活提供了宝贵的史料。从《虢国夫人游春图》看中国唐代女性主义中国唐代的绘画以其独特的风貌和丰富的内涵，成为了世界艺术宝库中的璀璨明珠。其中，一幅名为《虢国夫人游春图》的画作，以其细腻入微的描绘和别具一格的表现手法，成为了我们探讨唐代女性主义的重要素材。

《虢国夫人游春图》是一幅描绘唐代贵族女性出游的画卷。画中的主人公们身着华丽的丝衣，摇曳生姿，仿佛在春风中尽显她们的妩媚与潇洒。这幅画作的细节之处充满了生活的气息，为我们展现了一幅生动活泼的画卷。

这幅画作展现了唐代女性地位的提升。在封建社会中，女性的地位往往受到限制，但在唐代，女性的地位有了显著的提高。在《虢国夫人游春图》中，我们可以看到女性在贵族社会中的活跃与自由。她们不仅与男性一样参与各种活动，甚至在家庭中拥有一定的话语权。这种地位的提升，反映出了唐代社会对于女性的尊重与认可。

这幅画作表现了唐代女性的审美观念。在画中，女性们的衣着华美考究，流露出一种雍容华贵的气质。这种审美观念的形成，与唐代社会的繁荣稳定密切相关。在唐代，经济繁荣、文化开放，人们开始注重生活品质和审美情趣。女性们在这种社会环境下，逐渐形成了以华美、丰腴为美的审美观念。这种审美观念的转变，也反映了唐代女性对于自身形象的和追求。

这幅画作揭示了唐代女性在社会生活中的参与度。在画中，我们可以看到女性们在游春活动中扮演了重要的角色。她们不仅参加了各种娱乐活动，还在社交场合中展现了她们的魅力和才情。这种参与度的提高，表明了唐代女性在社会生活中的地位逐渐得到认可。这种趋势的出现，不仅为女性提供了一个展示自我、实现自我的平台，也为整个社会注入了新的活力和动力。

《虢国夫人游春图》作为一幅反映唐代女性生活的画作，为我们提供了观察和研究唐代女性主义的独特视角。通过这幅画作，我们可以看到唐代女性在地位、审美和参与度方面的变化和发展。这些变化不仅展示了唐代女性的独特魅力，也为我们理解中国历史和文化提供了重要的参考。

然而，《虢国夫人游春图》所展现的只是唐代女性生活的一个方面。要全面了解唐代女性主义的内涵和价值，我们需要更多的历史资料和研究成果作为支撑。未来，随着研究的深入和视野的拓展，我们期待能够看到更多关于唐代女性主义的精彩解读和呈现。浅议《虢国夫人游春图》《虢国夫人游春图》是一幅中国唐代壁画，现存于辽宁省博物馆。这幅作品以细腻的笔触和华丽的色彩描绘了唐朝时期上层社会的一次春日游历。虽然它的主题是一次轻松愉快的出游，但其所包含的历史和文化内涵却远非寻常。

这幅画作展现了唐朝贵族的生活风貌。画面中的主人公们，无论是骑马还是步行，都带着一种优雅而自信的风度。他们的服饰华丽，显示出唐朝贵族的奢华生活。同时，画中的景色也充满了生机和活力，如绿树、红花、碧波荡漾的小溪，都展示了春天的美好和生命的活力。

《虢国夫人游春图》的艺术价值也不容忽视。画家通过细腻的笔法和丰富的色彩运用，成功地营造出一种和谐、宁静的氛围。画面中的人物和景色都栩栩如生，仿佛可以让观者感受到春天的气息和贵族们的雅致生活。这幅画作也展示了中国古代绘画技艺的高超水平，对于我们了解中国古代艺术的发展具有重要意义。

然而，《虢国夫人游春图》并非尽善尽美。虽然画面中的人物形象和环境描绘都很出色，但它们似乎缺乏一些深度和个性化。所有人物都呈现出几乎相同的神态和表情，而环境描绘也显得有些单调，缺乏对细节的深入刻画。这可能是因为画家在表现贵族生活时过于强调形式和装饰性，而忽略了对人物内心世界的深入挖掘。

《虢国夫人游春图》是一幅极具历史和文化价值的壁画作品。它描绘了唐朝贵族的生活风貌，展现了古代绘画技艺的高超水平，同时也为我们提供了一个了解中国古代社会生活的重要窗口。虽然存在一些不足之处，但它的价值和影响仍然深远。对于我们这些后人来说，如何更好地理解和欣赏这样的艺术珍品，无疑是一个值得不断探索和思考的问题。《虢国夫人游春图》与大唐天宝时期的几种社会风尚《虢国夫人游春图》是大唐天宝时期著名画家张萱的杰作，这幅作品描述了唐玄宗时期的一个贵族妇女春游的情景。从画中我们可以看到，无论是装束还是行为举止，画中的妇女都表现出那个时代特有的社会风尚。本文将通过分析《虢国夫人游春图》中的细节，阐述它与大唐天宝时期的社会风尚的关系。

《虢国夫人游春图》精妙地描绘了当时社会的审美风尚。在画中，我们可以看到贵族妇女的穿着十分华丽，身着低胸长裙，外套薄纱披肩，头发梳成高高的发髻，耳朵戴着豪华耳环。这种装扮风格体现了大唐天宝时期以丰满、华贵为美的审美风尚。画中的景色也充满了诗意，蓝天白云、绿树成荫、春花烂漫，这种对自然美的崇尚也反映了当时社会的审美情趣。

这幅画也展示了女性在社会中的地位。在画中，虢国夫人游春的场景洋溢着自信和快乐，她带着一群侍女和孩子，悠然自得地享受着春日的美好。这表明当时的女性在社会中有一定的自由度和地位，可以公开外出参与社交活动。同时，从画中女性的穿着和装扮也可见其社会地位之高。

进一步地，我们可以从画中的一些细节来支持这个观点。在游春图中，虢国夫人被描绘成一个雍容华贵、气度不凡的女性形象。她的举止大方得体，眼中流露出自信和独立的神采。周围的侍女和孩子们也都神态安详，尽情享受着春天的美好。这种情景不仅展示了当时女性在社会中的地位之高，也反映了女性在社会中的影响力。

《虢国夫人游春图》是大唐天宝时期社会风尚的生动写照。它既描绘了当时社会的审美风尚，又展示了女性在社会中的地位和影响力。这幅画让我们深入了解到那个时代的社会风貌，也为我们提供了研究大唐天宝时期社会风尚的重要资料。《虢国夫人游春图》作为中国古代绘画艺术的瑰宝，也充分体现了中国古代艺术家的才华和智慧。

然而，社会风尚不仅是在视觉上有所表现，更是在当时的政治、经济、文化等多方面得到反映。《虢国夫人游春图》作为一个侧面的反映，也需要结合其他历史资料来进行全面深入的研究。但不可否认的是，《虢国夫人游春图》作为大唐天宝时期社会风尚的独特载体，为我们了解那个辉煌的时代提供了难得的视角。虢国夫人游春图_张萱画作《虢国夫人游春图》唐代画家张萱的画作。原作已佚，现存的是宋代摹本，绢本设色，因金章宗完颜璟判断失误而题为宋徽宗摹本，现藏于辽宁省博物馆。

此图描绘的是天宝十一年（752年），再现唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游，“道路为（之）耻骇”的典型环境。

《虢国夫人游春图》重人物内心刻画，通过劲细的线描和色调的敷设，浓艳而不失其秀雅，精工而不板滞。全画构图疏密有致，错落自然。人与马的动势舒缓从容，正应游春主题。画家不著背景，只以湿笔点出斑斑草色以突出人物，意境空潆清新。图中用线纤细，圆润秀劲，在劲力中透著妩媚。设色典雅富丽，具装饰意味，格调活泼明快。画面上洋溢著雍容、自信、乐观的盛唐风貌。

《虢国夫人游春图》，画作描绘一群骑马执鞭，徐徐前行的游人第一个是中年从监（一说男装骑者应为女性：面部细眉红唇，透过纱质的幞头，可看到挽起的发髻，鬓角是一缕长发丝，这是女性的鬓发），乘浅黄色骏马，戴乌纱冠，着虾青色窄袖侧领衫，袖口有描金的鸾凤团花。第二人是个乘菊花青马的少女，乌黑的头发左右分开，梳成两个长长的发髻，这是当时仕女的一般发式。少女着胭脂红窄袖衫，下衬红花白锦裙。在少女左方略后又一个乘黑色骏马的中年从监随行，粉白色的圆领窄袖衫，与黑马形成鲜明的对比。疏朗的三骑成为前导，紧接着便是簇拥的五骑，其中前两骑，便是虢国夫人姐妹。她们并辔而行，都乘着浅黄雄健的骅骝。虢国夫人在全画的中心点，她双手握缰，右手指间挂着的马鞭直线下垂。她那丰润的脸庞上，淡描娥眉，不施脂粉，保持了本来面目。她的鬓发浓黑如漆，高髻低垂，体态自若。她身着淡青色窄袖上衣，披白色花巾，穿描金团花的胭脂色大裙，裙下微露绣鞋，轻点在金镫上。在虢国夫人左面与其并辔前行的是秦国夫人，其装束一如虢国夫人，惟衣裙颜色与之不同。她侧向虢国夫人作似有所告状。在虢国夫人姐妹之后，横列为后卫三骑。居中的是老年侍姆，右手护着鞍前的幼女，神情显得矜持，眉眼间流露着小心谨慎的表情。幼女左手把住鞍桥，态度十分安详。侍姆右侧的中年人也是从监，装束与前一从监相同。左侧红衣少女装束与第二骑少女亦相仿佛。

唐朝的统治阶层非常重视绘画的社会功能，他们招纳画家、收藏名画，对美术的发展起了直接的推动力。到了开元、天宝年间，经过了近百年发展的唐朝，政权更加稳固，经济空前富足，整个封建社会迎来了它的巅峰时期。在贵族中间，享乐主义也存不断滋长，于是，象初唐那样以人物画来表彰功臣、良将和战马，“存乎借鉴”的政治性创作，已显得不多么重要。这时的盛唐艺术呈现出另一派气象，它“既不纯是外在事物、人物活动的夸张描绘，也不只是内在心灵、思辨、哲理的追求，而是对有血有肉的人生现实的肯定和感受、虞憬和执着。一种丰满的，具有青春活力的热情和想象，渗透在盛唐文艺中。即使是享乐、颓丧、忧郁、悲伤，也仍然闪烁着青春、自由和欢乐。

此时的人物画不再以功臣、良将、孝子、列女为创作题材，而把视野转向了现实生活，于是以贵族女性为题材，具有富贵之气的仕女人物画应运而生。《虢国夫人游春图》是张萱“绮罗人物画”的典型作品之一。

盛唐是唐朝人物画的高潮期，宫廷和京、洛两地的画家、壁画家和民间艺匠等尽显其才并相互影响。张萱的绘画题材以表现宫廷生活为主，这是由于他的宫廷生活所决定了的，其中也包括皇室的命意。

游春是开放的唐代社会风俗，以每年的三月初三为盛。为了让人们有游春的好去处，唐玄宗将汉武帝所造之“曲江池”修整一新，使之成为花草繁盛、烟水明媚的游览胜地。每到三月三，妇女们尤其是贵族妇女都来此游赏。喜欢热闹的虢国夫人自然不会失去这个机会，与其姐妹结伴而来。

虢国夫人是唐玄宗的宠妃杨玉环的三姐，她的生活奢侈、豪华。画家在这方面的表现极为精到：红裙，青袄，白巾，绿鞍，骑鞍上金缕银丝精细的绣织，都显得十分富丽。夫人的体态丰姿绰约，雍容华贵，脸庞非常丰润，具有‘态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀”的特色。这些足以看出作者的非凡才能和高超的艺术技巧，也说明了作者对生活的细密观察和创作的严谨态度。

早年的唐玄宗李隆基勤于政事，励精图治，开创了中国历史上少有的“开元盛世”，但玄宗后期，由于宠爱杨贵妃，不理朝政，过起了侈糜艳逸的生活，并分封杨贵妃的三位姐姐为韩国夫人、虢国夫人和秦国夫人。天宝年间是唐王朝由盛转衰的时期，为“安史之乱”的前几年，唐玄宗及朝内上下都过着荒淫无度的生活，这幅游春图描写的就是虢国夫人和秦国夫人两姐妹三月三游春的场面，与杜甫的《丽人行》相对应，从一个侧面反映了当时杨氏一家势倾天下的奢侈生活，在一定程度上揭露了统治阶级的骄奢、淫逸。

《游春图》记述了显赫一时的杨氏三姊妹在众女仆和从监的引导和护卫下，一行八骑九人（包括一小女孩）挥鞭策马，外出踏青游春的情景。图中人物神态从容，乘骑步伐轻松自如，人物服饰轻薄鲜明。一行人前呼后拥、浩浩荡荡如花团锦簇。画的主题是“游春”，但整个画面背景不落半点墨痕，即没有青草绿木、归燕鲜花，也没有春水微波，就在那悠闲欢愉的神情与骏马轻举缓行的英姿中，观者感受到了风和日丽的春天气息。

画家不着背景，只以湿笔点出斑斑草色以突出人物，意境空潆清新。图中用线纤细，圆润秀劲，在劲力中透着妩媚。设色典雅富丽，具装饰意味，格调活泼明快。画面上洋溢着雍容、自信、乐观的盛唐风貌。

《虢国夫人游春图》的表现手法，最显著的特色是精练集中，且富有节奏感。在构图上，从单行的三骑到两骑并行，最后三骑并行，既符合这一类贵族出游行列的规律，又像一首乐曲一样，充满韵律感，把人的视觉从序曲引导向主题和高潮。画面人物的疏和密，分散和集中，色调的轻与重，浓艳与淡雅，甚至对马匹四蹄动作的安排，都围绕主题，富有变化。画面人物不仅外部特征鲜明，而且个性突出。虽然情节相当单纯，但画家注意到总体氛围中描绘人物的不同形态：有的比较矜持，有的比较轻松，有的勒紧马缰，有的举手扬鞭，有的顾盼欲语，有的注视前方，使人物在统一的行动中，又具有微妙的变化。画家在安排画面时，除了在人物关系上精心布局外，还有意识地画出了春游人马并不十分严肃的气氛，这不仅体现了贵族夫人游春的闲情逸态，而且非常切合主题。从中可以看出，画家对生活现象的敏锐观察和表现技巧上的高超造诣。

此画前疏后密的构图极富节奏感。三位封建权贵被安排在画面的显要位置，挥鞭前行的是主人公虢国夫人，着男装（盛唐有女着男装的时尚）、骑三花马，眉宇间流露出一丝骄纵之气。一位从监和一侍女紧随其后。后面三骑并行的是一男一女两位奴仆和一位怀抱小主人稍显老态的保姆。位于画面中央的秦国夫人与其姊妹韩国夫人，神情自若，略带懒意，与唯诺谨慎的老保姆形成了鲜明对比。华丽的衣着、精美的马饰加上前呼后拥的阵势，雍容华贵的贵族气息跃然纸上。

《虢国夫人游春图》中生动的艺术形象透露着游春的故事情节。画中人物鲜明，个性突出，有的矜持，有的放松，有的勒紧马辔，有的举手扬鞭，有的关注前方，有的顾盼欲语，人物安排微妙，既不严肃又体现了春游的闲情逸致。一行几人，脸型圆润，肌理细腻，体态肥硕，在愈遮愈露的披纱下，是贵妇的丰满肌肤和香软温润的身姿，构图、色彩、笔墨等元素相结合表现了贵族夫人的奢华和威雅，以及懒散的精神。图中体态丰肤，动态优雅且舒缓，正是盛唐塑造绮罗人物的特点。整幅图画构思精妙，能够精确地描绘不同年龄的女性生活。

画面刻画了不同性格和阶级的人物形象，且神态从容。画中人物的服饰轻薄而鲜明。马的步伐轻松自如，在这悠闲的景致中，众人前呼后拥，如花团锦簇。

《虢国夫人游春图》中画家在刻画人物神态、马匹躯体动势的运线中，清晰可见毛笔在起讫运转中一波三折，无往不复，提按顿挫，形成一线之中的气韵。这线有了气韵就成为了整幅画的生机。然而，气韵不仅在于线的有情有体有生命中，更在于各种线条的有机组合。画家根据不同的客观对象和人物的情感要求，如画面中前三骑与后三骑的侍从、侍女和保姆，以及身旁的随行者，这里线描的用笔是通过韵律、节奏、力度、动势、方向等来表现情感，把线的长短、粗细、轻重、浓淡、刚柔、虚实、顿挫、转折等变化加以巧妙组合，营造出各种不同的气质和性格特征。并且将线在画面上的安排和组织的疏密、聚散、长短、取舍、前后穿插等，表现结构空间、层次、节奏韵律及装饰风格，画家在不同气质和不同人物性格的线条运用上，追求不一样的韵味及笔情墨趣，在自觉或不自觉中融入了感情色彩，有的庄重、典雅，有的活泼、自然，有