幻想题材在影视广告的应用

幻想题材在影视广告的应用摘要一步提高人们的环保意识。然而,环保宣传视频可以以图片和声音的形式直接展示在观众面前,传达更完整的信息。让更多的人了解环境保护。关键词:幻想题材;影视广告;环境保护Applicationoffantasythemeinfilmandtelevisionadvertising

AbstractThisarticleaimstodiscusstheapplicationoffantasythemesinfilmandtelevisionadvertising.Thecombinationofthethemeofenvironmentalprotectionanddigitalartisoneofthemostdirectandeffectivewaystopromotepublicwelfare.Theproductionofenvironmentalprotectionshortfilmscanspreadcommonsenseofenvironmentalprotection.Forexample,byteachingcitizenshowtosortgarbage,environmentalprotectionworkcangettwicetheresultwithhalftheeffort.TheenvironmentalprotectionpromotionalvideopaysmoreattentiontotheguidanceoftheAustriantheory,adherestotherightdirection,andtransmitspositiveenergy,sothatmorepeoplefullyrealizetheimportanceofprotectingtheenvironment,therebyfurtherenhancingpeople'sawarenessofenvironmentalprotection.However,environmentalprotectionpromotionalvideoscanbedisplayeddirectlyinfrontoftheaudienceintheformofpicturesandsoundstoconveyamorecompletemessage.Letmorepeopleunderstandenvironmentalprotection.Keywords:fantasythemes;filmandtelevisionadvertisements;environmentalprotection目录摘要.ⅠAbstract.Ⅱ1论绪11.1选题的背景11.2选题的研究意义11.3国内外研究现状11.3.1国内研究现状.11.3.2国外研究现状.21.4研究方法.32幻想题材在影视广告的应用理论概述.32.1相关概念剖析.32.1.1幻想题材.32.1.2影视广告.42.2理论阐释概述.52.2.1幻想题材在影视广告的应用故事情节设计.52.2.2幻想题材在影视广告的应用的艺术风格与表现特征.53幻想题材在影视广告的应用分析63.1前期策划63.2剧本设计73.3故事背景74《回家》幻想题材在影视广告设计的实现.74.1《回家》制作流程图.74.2人物设定.84.3场景设定.94.4分镜镜头设定.105结论.11参考文献13致谢141论绪信息传播过程中，影视广告的传播效果比较理想。具体而言，此类信息传播方式速度较快，范围极广，也是较为常见的传播方式。据了解，观众对商品产生的印象与影视广告的内容密切相关。由此可见，影视广告的制作方能够左右观众对产品的好恶，也使其能具体而准确地表达传递某种吸引其他顾客的商品意图。传播的这些信息容易产生成为一个人的精神共鸣并容易得到人的强化、接受并且频率高。并且,这种传播形式每个不同年龄段的年轻人都容易接受,所以我们可以这么说网络影视广告已经是目前覆盖面积最大的一种大众传播信息媒体。此次毕业设计,将以研究全球环境为起点,寻找可以激发人们对环境重视的方法,能够将现实与虚幻相结合,达到警醒世人的目的。1.1选题的背景幻想的内容具有很好的受众群体,且幻想型的内容大都是原创的。内容方面比较新颖独特,具有很强的吸引性。随着如今多元化的发展,对未来的幻想与描述也越来越多。幻想类的内容逐渐丰富,对幻想的实体化进度也随之加快进行着。从实际情况来看，影视广告的使用频率非常高。究其原因，影视广告的受众数量较多，传播范围与传播速度都比较理想。在这种情况下，影视广告的制作方法极为重要。简而言之，制作方要以宣传内容为基础，提高宣传精度，使其能具体而准确地表达传递某种吸引其他顾客的商品意图。传播的这些信息容易产生成为一个人的精神共鸣并容易得到人的强化、接受并且频率高。并且,这种传播形式每个不同年龄段的年轻人都容易接受,所以我们可以这么说网络影视广告已经是目前覆盖面积最大的一种大众传播信息媒体。通过对幻想题材的素材整合分析,选出自己所需要的内容通过采用影视广告的方法来对其进行描绘与表达。来完成本次毕业设计的制作。1.2选题的研究意义选择保护环境这个主题也是为了呼吁大家一起保护环境,如果我们继续肆意的破坏环境的话,那么我们所处的环境就会更加的恶劣到时候我们的就很难生存在这会世界之上,更有肯能会走向灭亡。1.3国内外研究现状1.3.1国内研究现状随着文学作品的类型越来越丰富，幻想类文学作品的数量直线上升。在研究过程中，部分学者以幻想类文学作品的特点为基础，撰写了《中国现代幻想文学研究》。在《研究》中，学界大力推动对这一幻想问题的深入理论研究考察。先前的中国中的幻想儿童文学专题研究都是从属于儿童文学的研究领域,对关于幻想儿童文学的各种创作表现方式研究缺少一种自愿保护意识。本研究论文将充分依靠我国儿童现代幻想小说文学理论研究的最新成果和西方儿童幻想小说文学理论,反省目前在文学研究创作方法上普遍存在的一些问题,并积极探索拓展新的研究创作范围,在新的研究基点上重新研究审阅整个中国儿童幻想小说文学的研究创作发展情况。在《未来与发展》1984年第3期上,笔者和秦麟征、陈体滇合作发表了《未来研究中的审美和艺术因素》一文,其中谈到"幻想是未来研究的心理基础"。本文试图就前文未尽之意做进一步讨论。笔者一直以为,揭示人类幻想这种自然心理现象和本质特征,弄清人类幻想和未来预测的基本关系,对于充分发挥人类想象力在未来预测研究中的主导作用,丰富未来预测研究的各种思维表达方式,推动我国未来学的预测理论基础研究和未来应用技术研究,都应该是十分有益的意义

1.3.2国外研究现状瑞典作家西蒙斯塔伦海格的三部曲《环形物语》《电幻国度》《洪水来客》对幻想的描述很具有独特的见解。据了解，“幻想文学”的受众非常多。在此基础上，幻想文学逐渐成为学界的重要研究内容之一。根据资料显示，20世纪60年代，国外学者结合幻想类文学作品的特点，对相关领域展开深入探究。幻想主义文学理论的应用，使此类作品获得了巨大的成长空间。到世纪九十年代中期掀起了一股文学研究幻想高潮,出现了很多深入透彻的幻想理论研究著作。幻想作家文学理论题材的细节研究大致来说可以被细分为以下两类:一类指的是具体幻想作家文学理论的整体全局细节研究,另一种分类的则是具体幻想作家及其作品的细微细节研究。茨维坦.托多罗夫在《幻想作品导论》(introductionalalitteraturefantastique,1970)中最早提出采用文学结构主义方法分析文学模式的并提出现代幻想主义文学的基本定义。经过反复论证，他认为“幻想主义”的概念较为抽象。与此同时，“犹豫”是此类文学作品的关键要素。在研究相关领域时，埃里克.拉布金（1976）撰写了《文学中的幻想因素》。在文章中，他强调“当读者对虚构世界感到惊讶时，就会产生幻想”。欧文（1976）在研究过程中，撰写了《不可能的游戏:幻想文学修辞》。在文章中，他认为作者凭借丰富的想象力，为读者呈现一个光怪陆离的世界，并对后者的情绪进行引导，使其产生各种联想，就是所谓的幻想文学。需要注意的是，违反常识是此类文学作品的主要特点。科林曼洛夫（1975）在研究该领域时，选取美国幻想小说文学为研究对象，撰写了《现代幻想文学:五个案例》。在文章中，他以幻想文学的特点为基础，详细分析了幻想小说文学作品的类型，明确了相关定义。斯蒂芬.普里克特（1979）在研究过程中，选取幻想主义文学对错误点，撰写了《维多利亚时期幻想文学》。在文章中，他强调现实主义科幻文学与新幻想现实文学存在极强的关联性。约翰提摩曼（1983）在研究该领域时，撰写了《当代幻想传统文学理论体裁幻想研究》。他明确指出，个别艺术作品的关注度非常高，作者的名气较大，粉丝数量极多。他不仅充分肯定了此类幻想研究的学术价值和研究必要性,但同时也明确认为这对准确界定当代幻想传统文学的各种特性倾向帮助不大;二十一是没有明确指出幻想传统文学在西方传统文学幻想传统研究中的重要地位作用问题。八十年代中后期开始有很多学术论著开始对中国幻想小说文学艺术体裁发展做出进一步深入论述,对中国幻想小说文学的具体定义也开始出现了比较一致的研究意见,进步研究探讨该文学体裁的幻想文学艺术价值。由于中国幻想小说文学的内在结构差异和丰富多样性的特征,对中国幻想小说文学的艺术范畴理论研究也日趋复杂化和深化,更多的理论研究重点集中于深入探讨该书的体裁具体艺术主题、创作分期、内在思想结构等等。1.4研究方法文献资料研究法:通过搜集关于创作幻想与其在影视广告及其相关的各类学术论文、书籍等相关理论性文献资料,在深入了解创作幻想与其在影视广告及其相关在我国现有科学研究成果基础上的研究成果以及了解幻想与其在影视广告中的相关研究现状后,从中达到能够最大的限度获取与自己创作幻想相关的文献资料。通过对每个目标作品资料的收集分析,拟定自己的作品创作主线思路,以此观点为创作主线后再进行更多的目标资料收集阅读,进而对每个创作者的思路进一步加以深化和进行细分。调查的方法:通过利用网络平台对目前幻想型主题素材的各类研究文献、论文、书籍等收集理论性信息资料,在深入了解目前科幻幻想题材在综合现有幻想研究成果基础上的研究成果以及目前幻想型的题材发展现状后,从中达到能够最大的程度获取与自己创作幻想相关的信息资料。通过对相关资料的综合分析就能确定解题思路。设计实践法:在素材与确定思路的基础上,先进行场景设定与分镜草图绘制。通过设定与草图在进行作品的细化。2.幻想题材在影视广告的应用理论概述2.1相关概念剖析2.1.1幻想题材从实际情况来看，个体对某件事情的预期以及联想，就是所谓的幻想。简单来说，个体面对困难时，内心深处产生的联想，被称为幻想。需要注意的是，幻想具有一定的荒诞性，也就是脱离实际。在幻想过程中，个体会产生不同程度的满足感。根据资料显示，个体幻想的内容较为丰富。对大众来说，幻想相当于白日梦，且具有强烈的愉悦的。与此同时，个体的积极性与白日梦密切相关。不过，白日梦也会对个体的生活构成负面影响。不过，童话、寓言以及通俗小说都存在一定的幻想。具体而言，幻想是作家创作的必备基础，也是幻想文学的关键要素。动画中所指的幻想元素,是指充满了奇幻的风格形式。由于东西方文化的差异性,导致人们的审美有着差异,如同中国早期的神话故事《封神演义》《西游记》,西方的名著《伊利亚特》《奥德赛》等都运用了幻想的元素进行描绘。当然很多的神秘元素也是幻想的重要组成部分,例如人们经常看到的法师的巫术以及魔法和占星术等,都是幻想题材中常用的元素形式。幻想是作家进行创作的一种题材,一种形式,是面对未来的一种猜测。积极幻想能符合社会的发展规律,是人类美好生活的向往和理想意境的实现,能成为人类思想的先行者。消极的幻想是一种虚构的创作形式,当然也是植根于生活之中,就地取材,对现实不满的一种夸张和虚构的升华,因为这种类型题材的作品往往比现实中的事物更具有代表性,充满丰富寓意的幻想短片是吸引观者最重要的切入点,能折射出现实生活中的真善美。幻想主义现象不仅是一个人类不具有自我意识的一种思想现象,也是特殊的一种人类创意想象主义形式想象,在这样的一种想象主义形式中如下面的幻想现象是将一个人类在现实生活过程中的理想愿望与未来中的梦想目标紧密联系在一起来并最终将其指向未来的一种特殊想象主义表现形式,这类形式体现了两个方面的特点。一是个人意念的憧憬或寄托,且与当前的行为习惯毫不相干。二来它是一种具有重大象征意义的积极的社会想象,这种新的想象意义是人们创造现实的必要条件,是社会科学不可预见的一部分,有着足以激励社会人们的强大精神力量,并与社会发展相联系。笔者下面的作品精神幻想的第二类特点——个人的猜测。具有幻想色彩的影片在观看的同时会产生神奇的质感,仿佛亲临其境,又仿佛置身于另一个不同的空间的维度中,在场景的制作、角色的设计以及音效的设置方面同样体现幻想题材的意境美感。2.1.2影视广告在实践过程中，品牌影响力与广告效果密切相关。与此同时，影视广告的传播效果最为理想。究其原因，受众数量较多、传播速度快、传播成本低以及传播范围广均为影视广告的主要特点。对管理层来说，必须充分发挥影视广告的优势，并结合企业现状，提升信息传播效率，压缩信息传播成本，逐步拓宽利润空间。需要注意的是，传播的社会信息容易发展成为每个人的社会共识并容易得到人的强化、环境中的暗示、接受人的频率高。并且,这种传播形式各个不同年龄段的年轻人都容易接受,所以我们可以这么说网络影视广告已经是目前覆盖面最大的一种大众传播信息媒体。从实际情况来看，电视广告与电影广告均属于影视广告。对制作方来说，扩大商业利益是制作影视广告的主要目的。因此，制作方要以产品特性为基础，不断优化影视广告的内容，提升产品与广告的契合度。除此之外，制作方要结合时政热点、产品受众以及市场环境，提高广告的吸引力。通过这种方式，既可以优化广告内容，又能推动企业发展，使其更好的应对市场竞争。影视广告在视觉表现力的形式上,吸收了建筑装潢、影视作品、戏曲歌舞、流行元素、艺术雕塑以及现代文学艺术等的特点,运用影视广告艺术形象思维的表现方法,使广告商品更加的富于视觉感染力,号召力。在实践过程中，影视广告属于商品信息的传递方式之一。不过，影视广告与其他的广告形式存在显著差异。具体而言，受众数量较多、传播速度快、传播成本低以及传播范围广均为影视广告的主要特点。与此同时，影视广告的制作方式也较为特殊。因此可以说,影视广告制作是一种科学的既对信息进行传递,又是可以利用一种艺术性的手法运用来进行表现的。从我国电视广告的整体艺术性和内涵发展角度出发来看，影视广告的传播效果最为理想。究其原因，其想象力与视觉冲击力极强。与此同时，影视广告含有大量的艺术元素，能够吸引观众关注产品。需要注意的是，拍摄手法与拍摄技术会对商品宣传片的质量构成显著影响。在此基础上，制作方要以产品性能为基础，不断优化广告内容，提升品牌影响力。不仅如此，制作方要以创意设计为广告创作艺术中心,先深入考虑研究一个目标商品,研究一个目标商品观众的群体消费需求心理,研究一个商品目标群体观众消费对象,(哪些行业年轻人比较喜欢哪里看,文化专业知识涉及层次怎样,市场经济发展情况如何)后再准确抓住一个商品广告的三大核心艺术主题,有较强策划性的创意,有较强视觉艺术表现力的艺术手段。同时,广告商也不需要开门见山。2.2理论阐释概述2.2.1幻想题材在影视广告中的应用故事情节设计幻想题材的影视广告中的应用的设计是一种虚幻的艺术创作形式,在幻想的空间里,它的故事情节设计与一般的写实性的故事情节是有做不同的,仅仅在剧情的设计上需要一定的逻辑性,因此在设计故事情节的时候,在情节的组织方面通过过程的层层递进关系结构剧情的设计。在情节的设计当面一般采用以下的方法:1.用画面代替文字,在动画中,首先带给观众者的是画面的直观感受,讲解情节设计大都是画面的情节设计,因此,在设计上画面要具有合理的逻辑性,情节设计也是为了很好的表现故事的叙述性。2.情节上采用夸张或幻想的形式。幻想题材的动画在情节的设计上要能体现自身的魅力形式,要具有丰富的想象力。各种各样的想法,是激发设计灵感的最好源泉,想象力丰富的设计要靠图形化的思维形式,只有在观看的时候获得观众的认同感,那么这样的幻想题材的影视广告才算是一个完美的影片作品。2.2.2幻想题材在影视广告中的应用的艺术风格与表现特征影视广告是一门综合学科,一种会动的视觉艺术形式,它的发展不仅与文学有关系,还跟艺术、美术、音乐、摄影、计算机等学科有着各种的联系,是一种综合的特殊艺术形式的体现。影视广告是运用三维、动画、影像制作的小短片的形式,里面融合了美术、音乐、电影等视听语言,因而影视广告的独特形式决定了它独特的艺术风格。在美术幻想形态题材的动画影视广告之中,无论是里面的主要角色形象设计还是主要场景人物设计都通常是通过运用艺术夸张、寓意和幻想象征等表现手法等来进行形象塑造的,它的各种创作表现手法都非常离不开造型艺术的形象表现和其他美术幻想形态的应用范畴。因此,好的艺术基础是进行幻想题材影视广告创作的基础。幻想题材的影视广告表现特征分为以下几个方面:剧本选择方面,幻想题材的影视广告在剧本的选择上要有所侧重,首先剧本的来源是要超越现实的想象或者是具有很强的感染力,要符合自身的逻辑分析,幻想不是天马行空,而是超越现实,但又有细节性和情感的真实性,因此在编写剧本的时候要讲究推敲故事创作的背景和社会关系,相关的自然科学在剧情需要的情况下也要适时的融入到创作作品之中,然后在敲定剧本的可行性。在作品美术风格方面。在幻想题材中美术风格的设计也是一大亮点之一。美术设定都是需要从现实生活中吸取经验和智慧的,不是凭空捏造的假象,幻想类题材的美术设计不是临摹的现实空间,而是经过现实的场景,进行重组设计,重新绘制,以最终达到超越现实的艺术效果。在进行本次幻想题材作品的创作前期,笔者也进行了国内外也关幻想题材的影视广告作品的收集和分析工作,用以取长补短来完善自己的题材创作。3.幻想题材在影视广告的应用分析——以《回家》为例3.1前期策划《回家》在前期的策划过程中举例了无数的案例以及故事情景的设计,构思了许多的画面,但是往往真正要拿出一个可以实行的剧本确实是相当有难度的。想要创作出令人难忘的剧本也是非常有挑战的的。当然灵感是其中必不可少的元素之一。剧本在进行设计的时候,定位是重要的因素之一,首选要对自身的能力有所掌握,有多大的能力做多大的事情,量力而行非常关键。其次要考虑到片子中的细节问题,只有注意到小的细节,那么在后期的创作过程中才能更好的发挥自己的特长,制作出优质的影片。策划前期首先要确定广告题材,对于笔者来讲广告题材中公益类型的广告是不错的选择。剧本的艺术风格确定为未来的幻想风格。未来的幻想类短片中的水流动的过程、风沙的处理、光照的丁达尔效应等现象。这些动作具有随意性的特点,很难通过关键帧去表现它,那在制作工程中要选择过硬的软件操作水平。在短片中如需要表现一个细节的画面,甚至都可以摆脱故事情节的约束去独立完成细节的绘制。在人物细节的刻画上笔者参考了我们熟知的皮克斯,他的早期作品,大多数都是记录生活中的小的细节,表现小的事件,而且也都获得了奥斯卡最佳短片奖。笔者也是从他的作品中得到了些许启发。3.2剧本设计奥格威曾经这样说过"除非你的一个广告作品建立在伟大的设计创意之上,否则它就像一艘夜航的大帆船,不为人所有的注意。"他这里强调广告必须要有创意,在进行广告的剧本设计过程中,具有的一个共同点就是吸引观众眼球让观众记住它。首先剧本靠的是具有创作的想象力。任何一部幻想题材的影视广告的片子都带有原创作家的幻想,打破现实中的各种逻辑关系和规则手法,甚至是衍变出具有超能力的想象力。幻想在广告中的占有非常重要的作用。基本在创作过程中要从创意到故事梗概再到剧本大纲到最后的剧本设计是层层递进的关系。本部片子在构思的时候受众群体是成年人,那么成年人之间该具有的责任感和意识,都是剧本所要考虑的,这些都是想象力直接表现在幻想的题材上,当故事背景的创作,融入新颖的,具有创造力和想象力的东西进去时才是故事剧本最好的开始。3.3故事背景影视广告的故事在处理上基本也和影片的处理方式有着异曲同工之处,一般说来分为起因、发展、高潮、结局这几个部分,这次设计也是采用了这种叙事方法。最终的幻想题材的影视广告短片命名为《回家》。本片故事创造的原因源于环境问题。环境遭受人类的破坏,全球气候变暖超强台风、地震等层出不穷,人类的生存也出现了严重的问题。人类的消失也进入了倒计时,本次故事就是依据这样一个大环境进行的一系列的创作。故事梗概:2077年因为环境遭受人为破坏后必然导致全球气候的变化,气温升高引起的一系类问题接踵而至。人类迎来了自然的审判最后也成为了历史年轮上的一串数字。在没有人气的地球上最后人类的产物——人造机器人还在运行着。机器人行走在地球上它迷茫的走在这个世界上它去过荒无人烟的沙漠、一望无际的大海、绿植覆盖的城市但是他就是始终没有找到自己从在的意义。最后它的电池因为无法更换且年代久远最后的人类遗物也停止了运转。4.《回家》幻想题材在影视广告设计的实现4.1《回家》制作流程图在制作任何短片前期,大都会沿用一个流程图来概括短片从构思到制作的全过程,笔者的短片也不例外,在《回家》的制作方面采用以下流程进行制作。见图4-1所示。图4-14.2人物设定角色设定至关重要,影视作品中都会有角色的设定,角色是贯穿故事的一条主线。一个好的角色营造会让整个短片成功一大半,因此对于笔者对于角色的设定也是千思熟虑最终定位末世的一个机器人。人物本身的设计除了形象塑造方面需要推敲刻画,还要对人物角色的性格和行为习惯进行重点的刻画和塑造。用动作来体现性格和行为,用剧情的发展来推动人物的设计,人物的性格也是通过故事情节的繁冗程度来表现,故而在人物造型的设计上一定要刻画出人物的性格特征,让观众一目了然,当然不排除故意隐藏人物性格的表现手法。本部片子里面只有一个个人物设计,那便是机器人。在设计的时候,笔者也对人物设定的内容进行了全面和细致的了解。从角色整体来看以穿着战斗铠甲为主整体棱角分明给人一种冰冷的感觉。整体设计充满未来感,整体的肢体动作僵硬符合机器人的机械感。在经过长时间的"旅行"后它开始慢慢有了自己的思维它开始寻找属于它的归宿它的家。图4-2《回家》人物效果图4.3场景设定场景的整体设定往往主要是根据动画剧本内容作为思想依据的,它给电视动画中的角色和故事剧情的整体发展设定提供有力的思想空间依据保障。场景的设计不仅有整体造型的设计,还要考虑的选择和灯光的布局,都为了后期剧情发展和角色的烘托起到不错的背景铺垫作用,在场景的设定上要处理好两个方面,一、对空间的构思二、对构思的创意完美的表达。只有达到这两个要求才能在影片放映时出现令人难忘的镜头,那么整部片子才有了点睛之处。图4-3沙漠场景的搭建4.4分镜镜头设定在影视广告的设计过程中,动画的分镜头的设计是尤为关键的,是能否执行视频制作的保障。分镜头的制作能体现短片的制作风格,故事的逻辑架构,甚至在控制整个片子的节奏上起着举足轻重的作用。在短片的创作过程中,动画分镜头不单单是全片镜头的变化而且也是1联系整个剧情发展关系的纽带,对于画面的声音、镜头的角度,旁白的设计、对白的设计都要做出准确无误的设定。视频短片在拍摄和创作前期,有关于动漫分镜头的设计就需要把故事中剧情里的各个镜头面、声音、时间等全部构成元素都做出准确而又详尽的规划和设置,这些关系到后期动画制作节奏感的把握和故事的逻辑性安排。动画分镜头制作的过程实际上是笔者对整部短片的分析和思考过程,在这个过程中,有着总的设计规划和意图,它不同于影视剧的分镜头制作,视频的分镜头要求每个镜头的画面都有绘制的设计草图,草图里面会呈现出镜头的位置角度,画面的内容以及最别等,甚至是一些镜头方式的表现手法也可以在分镜头中体现出来,方便后期的制作。图4-4《回家》故事设计的实现结论通过对幻想题材在影视广告的应用的研究,了解了幻想题材在影视广告的动态,发展和现状,以及对幻想题材在影视广告题材进行了相关理论概念的剖析和阐述,最终创作出了幻想题材的影视广告故事《回家》。特别是在《回家》的制作过程中,以案例的方式阐述了幻想类影视广告应用的制作流程,主要研究工作总结如下:(1)研究分析了国内外幻想题材的研究现状以及影视广告题材的类型分析。(2)研究分析了幻想题材在影视广告应用的理论并从题材选择、情节设计、表现特征进行分析。详细分析幻想题材在影视广告中的作用。(3)设计制作幻想类影视广告短片《回家》。从题材选择,到后期故事的实现,分章介绍了前期策划、剧本设计、故事设计中的人物设定、场景设定以及后期合成阶段的具体步骤,同时达到了理论联系实践的结合过程。在进行创作的过程中,特别是在题材的选择上更是紧贴现实生活,其题材选择有如下两种含义:在浅层的思考上,短片故事讲述了一个机器人的所见所闻,虽然最后它找到了自己的目标,但是谁又能肯定它是否会找到自己的"家"。最开始思考的过程中想过让机器人找到家,但是如果只是这种定性结局的效果并不是太好所以舍弃了。故事其实都是有一种固定的思维模式,在任何故事中,漫无目的的流浪后是会找到目标的最后会实现目标。所以人们总会人为结局是美好的结果。对于无限的猜想任何一种可能的结局才是笔者所期望的。在深层的思考上,其实任何影片的内容也无外乎正义、人性、爱情、亲情、友情、仇恨这几种要素,但这些要素都会体现在一个载体上——人。笔者认为人的喜怒哀乐的表现不如让一个冷冰冰的机器人去学习这些要素,最终让这个机器人变为一个人会独立思考,有感情,对事物有自己的判断。在众多幻想题材的影视广告设计的作品中,作者往往要虚构一个与现实不完全相同的幻想世界作为故事发生的场所或地点。而这个幻想世界本身的设计和创作往往是独立于故事情节走向而单独设置的。有时作者对幻想世界设计的重视甚至会超越情节的创作本身。这种专门针对于奇妙幻想世界的创造性作品往往被奇妙幻想的设计人员称为"世界观设定"奇妙幻想世界设计的内容和核心是它所蕴涵的作品中一个具有总括性的