皱漆与当代漆画的结合

【摘要】现代中国的传统漆画艺术实际上是当代的中国美术画坛上的一个艺术新生。在华中,漆画艺术作为一种传统的绘画,与继承了传统的现代中国画、油画等等艺术形式并无二致。但是现代中国的传统漆画艺术实际上却是在某程度上继承了我国悠久的传统漆画文化和优良传统的油漆器的漆画文化是在这个基础上进一步的发展了起来的,它既在本质上可以说是作为现代中国漆画在本质上属于工艺美术的一个范畴,也同样可以在本质上作为漆画属于后现代中国绘画的一个新艺术品种,具有工艺美术和漆画属于后现代中国绘画的双重表现功能和共同的属性。所谓现代中国漆画的新艺术技法和表现语言,就是属于现代的中国传统漆画的各种漆工艺术的表现形式、表现的各种手段、表现的各种方法,以及现代中国漆画在其艺术表现的各种材料、工具等。由于传统和现代的中国漆画传统的各种漆工艺术和表现技法已经不能完全的满足于新兴的时代中国漆画的各种艺术技法和表现的需要,现代的中国漆画在传统和现代的中国传统漆画的艺术理论家们的不断努力和创新下,不断的发展和出现新艺术技法、新的材料和工艺,同时不断的创新和扩展了现代中国漆画的艺术技法和各种艺术材料的表现语言种类和艺术表现范围。随着时间的推移，国内的漆画水平大幅度提升，特别是表现形式及漆工艺术等领域，更是得到了长足的进步，具体包括制作工艺、材料、色彩、构图、造型以及技法等方面。皱漆也可以说就是其中一种较为突出的独特艺术表现形式。在其影响下，现代中国漆画艺术的表现法则与规律等方面，跟其他艺术作品产生了明显的差异性，进而创立了属于现代中国漆画自身的技法和语言艺术。【关键词】漆艺表现形式起皱当代【Abstract】ThetraditionalpaintingartofmodernChinaisactuallyanewartinthecontemporaryChineseartcircle.IncentralChina,lacquerpainting,asatraditionalpainting,isnodifferentfromthetraditionalmodernChinesepainting,oilpaintingandotherartforms.ButmoderntraditionalChineselacquerpaintingartisinfacttoacertainextentinheritedthetraditionallacquerpaintingcultureandfinetraditionofourcountry'slongoillacquerpaintingcultureisbasedonthefurtherdevelopment,itiscanbesaidtobeasmodernChineselacquerpaintinginessencebelongstoacategoryofartsandcraftsinessence,canalsoaslacquerpaintinginessencebelongstoanewpostmodernChinesepaintingart,artsandcraftsandpostmodernChinesepaintinglacquerpaintingbelongstothedoubleperformancefunctionsandcommonattributes.Theso-calledmodernChineselacquerpaintingnewarttechniquesandexpressionlanguage,istobelongtothemodernChinesetraditionallacquerpaintingvariouspainterartexpressionform,theperformanceofvariousmeans,theperformanceofvariousmethods,aswellasthemodernChineselacquerpaintinginitsartisticperformanceofallkindsofmaterials,toolsandsoon.BecauseofthetraditionalandmoderntraditionalChineselacquerpaintingpainter'sartandperformancetechniqueshavenotfullymeettheneedsoftheemergingeraofChineselacquerpaintingallkindsofartistictechniquesandperformanceneedsofthemodernChineselacquerpaintinginthetraditionalandmoderntraditionalChineselacquerpaintingarttheoristsofcontinuouseffortsandinnovation,continuousdevelopmentandnewartistictechniques,newmaterialsandtechnology,atthesametimeconstantinnovationandextensionofmodernChineselacquerpaintingarttechniquesandvariouscategoriesoflanguageofexpressionandartisticperformanceartmaterials.Thus,thegradualdevelopmentandformationofatraditionalandmodernChinesetraditionalpaintpaintinginitstechniques,modeling,composition,color,materials,productionprocessandmanyaspectsoftheuniquepainterartandexpression,wrinklepaintcanbesaidtobeoneofthemoreprominentuniqueartisticexpression.CreatedthemodernChineselacquerpaintingownperformanceskills,rulesandrulesofexpression,thatis,theformationofmodernChineselacquerpaintingartisdifferentfromotherartspaintingschoolandvarietyofcharacteristics,thecreationofmodernChineselacquerpaintingownskillsandlanguageart.【Keywords】LacquerArtExpressionwrinkleContemporary

【正文】:皱漆的由来"凡一切造物,禽羽兽毛、鱼鳞、介甲,有文彰者皆象之,而极仿模之工。巧为天真之文,故其类不可穷也"。上述文字出自《髹饰录》，而"彰髹"之斑漆这个名字很可能其实也就是古代的地名斑漆由此而来。所以在古代时期我国也将一种称为彰髹的斑漆称为一种黑色的斑漆。由于物种形象较为丰富，再加上斑纹的种类较多，使古人获得更多灵感，进而制成了斑漆。截止到目前，属于自然界的斑漆有五色彰髹与五彩斑漆不仅仅只是局限于人类自然对构造物的刻意模仿,它的天造地设般的结合自然结构肌理所及其本身具有的抽象美为当今自然界的所有人们所加以赞叹和为之倾倒。变涂原为源于日本的一种工艺名称,由于该项技术的主要作用是装饰刀鞘，也有学者将其称为“鞘涂”。需要注意的是，研磨与纹样共同构成了鞘涂技术。不过，装饰纹理是决定纹样的重要组成部分。再加上工艺技法的多样性，使其获得了“变涂”之称，就是千变万化之意。随着该项技术的应用范围越来越广，变涂逐渐得到学界的认可。根据起纹手法来看，可以将其分为利用工具、漆性、粒粉实物以及媒介物等原材料起纹方式。而其中关于利用漆性原材料起皱这个工艺技法则被认为是本次研究课题的一个重点研究内容。漆画在古代我国一直以来都有着悠久的漆画艺术发展的历史。早在六、七千年前,我国就已经开始有了现代和传统的中国漆器。自汉代起，国内的漆画艺术就极为发达。需要注意的是，国内最早的现代漆画被称为“漆九彩缤纷”。与此同时，该作品也是全球范围内最早的现代漆画。所以现代中国漆画的技法和艺术脱胎于现代和传统的是中国古代漆器。所以现代中国漆画的制作技法和其语言,就是现代中国漆画的各种艺术表现形式、表现的艺术手段、表现的工具和方法,以及现代漆画艺术表现的所用各种艺术材料、工具等。由于目前我国现代和传统的艺术家对现代中国漆画设计制作的工艺和其技法已经不能完全的满足于新兴的艺术家对现代漆画的设计制作和其表现的艺术应用需要,现代和传统中国的漆画在现代漆画的艺术理论家们的不断努力和技术创新下,不断的发展和出现新技法、新的材料和工艺,同时不断的通过技术创新和应用扩展了现代漆画的技法和其材料的艺术应用范围。随着时间的推移，国内的漆画水平大幅度提升，特别是表现形式及漆工艺术等领域，更是得到了长足的进步，具体包括制作工艺、材料、色彩、构图、造型以及技法等方面。皱漆也可以说就是其中一种较为突出的独特艺术表现形式。在其影响下，现代中国漆画艺术的表现法则与规律等方面，跟其他艺术作品产生了明显的差异性，进而创立了属于现代中国漆画自身的技法和语言艺术。早在两汉的战国时期,漆艺就已经开始外流，尤其是亚洲地区对漆画极为感兴趣，具体包括泰国、柬埔寨、孟加拉国、印度、缅甸、日本以及古朝鲜等国家。古代的漆艺再经过古代的波斯人、阿拉伯人和长期生活在现今中亚的古代突厥人传到了东南亚及欧洲等地区。随后，漆艺制品深受发达国家的喜爱，并主动学习相关技术。需要注意的是，国外的艺术家在借鉴过程中,也在不断的进行创新、发展,逐渐的形成了独特的具有本民族特色的中国传统漆艺制作工艺和风格。从实际情况来看，越南、新加坡、韩国以及日本等国家极为喜爱漆艺。漆艺在这两个发达国家虽然都发展迅速,但是其因受到了西方和中国的传统建筑文化共同影响与其他文化的熏陶,风格类似,并且毫无多变,反观其他来自欧洲的传统建筑艺术家,他们对东方的传统文化与漆艺的基本认识与其研究的方向基本上是开放的。他们在对西方和中国的传统建筑漆艺的其技法与对传统建筑漆艺风格的继承展开深入探究。通过这种方式，逐步积累制作经验，尽可能的寻求突破。另外，国外的艺术家进行了一系列的改良与其创新,也因此他们进行了各种的漆艺技术革新,使得传统建筑漆艺的所用材料与其制作技法更加丰富多样,创造呈现出了各种颇具独特的时代气息和各种极具艺术个性的现代漆艺作品。漆画是手工艺术指我们利用漆画在中华民族几千年来悠久的历史中所长久沉积的一种丰富文化和传统的现代手工艺术所设计制作的一种手工艺术漆画,现代手工艺术绘画的技法与现代中国传统艺术漆画的手工艺术技法相有机地融合,加以充分运用了中国传统现代艺术和手工绘画的多种手工艺术技法和元素,将"画"与"磨"有机地巧妙地完美结合了统一起来,使我们自己创作出来的现代中国漆画和传统现代艺术漆画变得更加美观。与此同时，其立体感、色调以及内涵均得到提升。而这种皱漆刚刚好的手法则是充分突出了中国现代传统漆画色彩立体感的一种不可多得的创作手法。皱漆的效果起皱技法也叫皱漆,在当代漆画中是一个举足轻重的技法。如何这个技法的带动下,使得当代漆画更能体现立体感,更具现代观赏性,能够与现代社会相接轨,更符合现代人的审美。皱漆的起皱方式有很多,天然大漆可使用红锦起皱,而化学漆则可使用其他辅助工具或者半干时人为起皱。腰果漆厚涂也可自然起皱。天然大漆起皱从实际情况来看，大漆涂料是较为常见的艺术用料，也有学者称其为国漆、土漆、生漆以及天然漆，有时也被人们广泛称之为漆是中国天然的生漆。需要注意的是，此类涂料是由天然树脂制成的。具体而言，在割开漆树皮之后，人们可以获得天然树脂乳液。再将其加工处理，即可形成涂料。因此，纯天然是此类涂料的特点。截止到目前，云南、贵州、湖北、甘肃、山西、河南、陕西以及四川等地均为涂料主产区。除此之外，伊朗、印度、泰国、缅甸、越南、老挝、朝鲜以及日本等国家，均为国外的涂料主产区。对于天然大漆而言，既属于土特产，也属于古代的工艺品。简而言之，古人利用利刃割取天然漆树液，漆液内部含有水分、可溶性矿物质、树脂橡胶质、漆酶以及天然漆酚等化学物质。由于生漆的作用极大，被古人列为三大宝之一，其余二宝为蜂蜜和蚕丝。需要注意的是，天然生漆的应用范围越来越广，有效推动了漆涂技术的发展。古今中外都可说是举世闻名,随着时间的推移，国内的建筑涂饰越来越多，具体包括化工、轻工、发电厂以及喷涂特定防高温抗腐蚀特定耐高温涂料等建筑工程的应用中都是起到了很好的保护天然漆的作用。根据统计资料显示，早在公元前七千多年前，古人开始使用天然生漆。"桂可食,故伐之,漆可用，故割之"，上述文字出自《庄子人世间》。除此之外，还有许多古代史料记载着天然漆的使用方式。天然漆和各种生态油漆对于现代建筑涂装的广泛应用天然漆的历史源源流长,古今中外举世闻名,古老的是祖国中华民族沿古至今,我国的科学考古发现和建筑材料科学的推广对于建筑使用天然漆和各种生态油漆的广泛应用历史最早的年代可追溯很远到大约始于公元前七千多年前,从当时开始我国的先民就开始使用漆漆进入整个中国新石器时代起自古人们就深刻地充分认识了天然漆和各种生态油漆的优良经济使用性能并随之在生活中得到广泛应用。从实际情况来看，国内不少文献资料均记载了天然漆的用法及特点。因此，天然漆的发展历程极为久远。天然漆所生产出的各种颜色漆可以用来变更器皿表面的颜色，具体包括美术品、工艺品以及日常器具等产品，使其形态更为美观。在此基础上，学界将其称为“漆器”。在制作过程中，各种颜色混合搭配能够产生不同的效果。在新石器时代，古人就开始使用天然漆，并将其制成各种器皿。经过数千年的发展，漆涂艺术变得愈加完善，逐渐达到了相当高的技术水平。需要注意的是，该项技术起源于中国的古代炝金、描金等工艺品,对于日本等世界各地都有深远影响。中国古代漆器制造工艺是研究中国古代在工艺及制造工艺美术品等方面的重要技术发明。浙江馀姚钱塘河河姆渡遗址良渚文化的第三层次为汉朝代时期主要的文化层次在良渚古墓中近年来又出土一件汉代青木质的陶瓷瓷碗,造型美观，且陶瓷涂料遍布内外表面，使其色泽艳丽。它的主要化学性和物理性能与陶瓷薄胎中的朱漆相同。江蘇吴江梅堰村在新石器时代的窑址遗阯中也已出土新石器发现的一件内部棕色薄胎彩绘朱漆薄胎彩涂朱漆釉质陶器,经初步的科学试验结果表明其内部棕色化的彩绘朱漆物质为棕色薄胎朱漆。在2003年中国辽宁敖汉旂城县大甸子一号古墓中又又发现了2004年新出土的一件汉代觚形方体薄胎朱漆器,距今约3400——3600年。商代中期的漆器在湖北黄陂盤龙城遗阯发现的有商代漆器一面涂朱红的木椁板雕花、一面涂朱红的木椁板印痕,河北藳城台西遗阯发掘出土的商代中期漆器的残片中,有的漆器采用雕花涂色加松石的刻纹进行镶嵌。在商代中期河南安阳侯家庄商代安阳王陵遗址发现的漆绘雕花涂色等工艺的木器中,还有蚌壳、蚌泡、玉石等的刻纹进行镶嵌。可见商代的漆绘雕花涂色工艺已经逐步发展达到相当高的技术和现代化工艺水平。战国的秋时期在我国彩绘漆器的加工史上可说是一个十分具有重大的影响和漆工艺术发展的鼎盛时期。需要注意的是，胎骨数量、品种数量以及器物数量直线上升。在战国时期，其彩绘漆器、造型以及加工方式等了许多具有很大的艺术创新。我国春秋时期信阳楚墓出土战国彩绘漆器的胎骨制品种类和分布地区很广,信阳长台关楚墓发掘出土的战国彩绘漆器胎骨中有神怪的龙蛇及表演战国狩猎彩绘漆器乐舞的小瑟,随州曾候乙长台关楚墓出土的战国彩绘漆器胎骨鸳鸯盒,江陵楚墓出土的由蛇蚌鸟兽盤结而成的战国采绘漆器胎骨透雕小座屏,堪称这一时期的战国彩绘漆工艺术的代表作。西汉漆的制造和工艺基本上是完全继承了战国的一些传统工艺技术风格,但有新的工艺技术发展,生产规糢也比战国更大,产地也分布更广。西汉出现了大型的金属堆漆器物,具体包括60釐米高的钟及70釐米宽的盤等物品。除此之外，西汉还拥有组合各种小件，使其形成一个器皿的技术。通过这种方式，帮助各种工艺品延伸出了各种组合形式。如在小盒内或外装6具或更多的顺叠、1具反扣的各种金属堆漆耳杯,薄胎镶嵌一个单层或双层的金属漆奁,内装5具、7具或更多的不同金属花纹大小及形状的金属堆漆小盒等。新兴的西汉金属堆漆制造技法主要包括有各种用针划填金的金,用稠厚的金属物质堆写成各种花纹的金属堆漆等。尤其最著名的堆漆技法是器顶镶嵌的各种金属堆漆花叶,以玛瑙或琉璃珠镶金作钮,器口器身镶金、银扣及箍,其间镶嵌有用金或银箔嵌贴镂刻的人物、神怪、鸟兽等等的形象。唐代烧制漆器的技术和工艺已经达到了空前的进步和现代化技术水平,有用稠漆进行堆塑喷漆雕刻成型的金银花纹凸起器和用带有金银花纹的凸起器进行堆塑雕刻成的喷漆;有用贝壳进行裁切雕刻而成的物象,上施线雕,在漆面上对瓷器进行切割镶嵌雕刻成纹的金银螺钿器;有用金、银花片对瓷器进行切割切割镶嵌而成的金银平脱器。这种工艺雕刻的技法远远超越前代,镂刻錾凿,精妙绝伦,与我国的历代烧制漆器的风格和工艺完美相结合,成为最典型的能充分代表唐代的漆器装饰艺术风格的一种漆器装饰工艺品,夹绽剔红漆器造像的风格和工艺技法是南北朝以来的漆器装饰艺术脱胎技法的逐步继承和进一步的发展。剔红漆器造像的工艺在唐代也已经首次开始在漆器中出现。两宋曾被许多历史学者普遍认为曾经是一色漆器的鼎盛发展时代,但在苏州发掘的墓中出土许多有高度纹饰的两宋一色漆器,改正了对过去的一色漆器的认识。在元代江苏蘇州瑞光寺塔中发现的两宋一色真珠舍利塔上的经幢,底座上的狻猊,宝相花,供养的人员等都被认为是用稠宋一色漆器雕刻和退塑的。在元代一色漆器中艺术史上成就最高的雕刻艺术之一是雕漆,其最大的艺术特点之一就是堆积的漆肥厚,用藏锋的传统雕刻工艺和刀法精细地雕刻出丰硕圆润的色彩和花纹。大貌淳朴浑成,而元代雕漆器的结构和细部又极精致,在雕漆器的色彩和整体质感上都具有一种特殊的艺术气质和魅力,如北京故宫博物院所收藏的张成造桅子纹朱线剔红盤,杨茂早观瀑的张成造图方纹朱线剔红盤,安徽省博物馆所收藏张成造乌间朱线剔犀盒等。早在5000多年前，古人就开始使用天然生漆。远古的时期我国人们对天然合成生漆的技术进行研究及推广应用,主要以天然合成生漆为原料，进而涂抹家具及器皿的表面。在天然生漆的作用下，其防腐效果大幅度提升。它所经过人工喷涂的天然合成工艺品表面会产生变化，具体包括耐久性、耐磨性、耐氧化性、耐氧化性、耐高温性以及光泽度等特性都会得到提升。需要注意的是，其性能比任何生漆涂料更为强大。天然化学合成的生漆涂料使用的是天然化学合成的生漆液。随着社会经济的发展，国民收入水平越来越高。在此基础上，大众更倾向于追求无辐射、无毒性以及零污染的产品。天然化学合成生漆的涂料主要用途越来越广,"美星"将天然化学合成的涂料以及生漆工艺进行了改良後,用途广泛,该有限公司的生漆主要广泛应用於设计制造各种石油原料贮罐及石油琯道、工业石油化工机械设备、地下油气化管道工程、石油化工机械设备、古建筑、文物、民用、军工、卫星、航天、容器、矿井、医药、印染、发电厂、纺织机械、航海舰船、煤气净化以及电气化基础建设等类型的设备都要涂抹重型油漆防腐。我们一般在艺术品中看到的大漆起皱纹路都是利用新鲜的生漆制作而成的,因为天然大漆的属性是干的比较慢,所以涂在漆板上之后,上层的漆层干涸的较快,下层的漆层还没有干,会使上层漆形成不同的皱褶效果,等到漆层完全干透之后,就会形成变换莫测的神奇纹路。因为皱漆是随机产生的,所以不会出现重复性,是一种很随机的技法。化学漆起皱聚氨酯漆涂料即有时又称之为聚乙酰亚丁氨基聚苯甲酸盐聚酯漆,是一种通常泛指在其他种类聚氨酯水性涂料薄膜中广泛使用的一种含有相称一定质量数目的非聚氨酯组成键的一种水性涂料。由于聚氨酯树脂漆漆性比较脆,干涸时间较快,所以与天然大漆不同,需要注意的是，在加入稀释剂后，漆的流动性会得到提升。将其涂在漆板上流平后,便可以将覆盖物覆于其表面,从而起到人为控制起皱纹理的作用。在漆液的流动作用下,待其干涸,会形成各种各样的起皱纹路,从而形成各种不同形状的纹理。腰果漆起皱腰果和种壳天然树脂油漆,顾名思义,即以天然植物的腰果和种壳植物的油脂成分作为主要合成原料进行人工调制而得形成的天然树脂油油漆,其色泽为棕红，且腐蚀性、耐磨性、防火性、耐热性以及耐水性极佳。再加上丰满度和硬度较好，干燥快,可直接喷漆刷涂也或以可间接涂刷喷涂。腰果上的漆不应颜色深暗,不宜随意而应配置鲜艳的浅黄色漆。腰果漆起皱手法与天然大漆起皱手法类似,只不过较于天然大漆,腰果漆起皱纹理更加浅,细,且不均匀,故一般用于树皮、树叶、服饰、丝巾等物品的绘制。皱漆在漆画中的应用大皱纹路和小皱纹路在起皱技法中,分为大皱和小皱纹路。大皱与小皱区别不大,若想起大皱,将漆层刷厚,若想起大皱,可将漆层刷薄一点。衍生技法变涂是日本对于我国传统彰髹工艺的叫法。变:千变万化之意,涂就是髹涂,大漆。随着与国外工艺技术的不断交流,"变涂"这一名词已被漆艺界广泛认可使用。变涂的基本原理是在漆未干之时使用不同的材料、工具制造规律或变化的肌理、纹样效果。按做法大概可分为自然起皱、媒介起纹、颗粒物起纹、工具起纹、稀释剂起纹等几类。从实际情况来看，《髹饰录》是在中国出土犀皮皮油漆工艺装饰品及装饰制作工艺的一部理论实践研究学术专著。需要注意的是，该书由黄大成撰写而成，学者杨明对其进行了注解。王世襄老先生在其史学著作中根据《髹饰录》主要关于犀皮和填漆分类内容同年出版的《髹饰录解说》中明确地没有提及这些犀皮漆在《髹饰录》中被明确地进行归类了并成为[阳文填漆]项。其犀是红皮漆器的制作方法主要研究内容也就是它首先用一层稠漆彻底堆起了阳文的内部轮廓,轮廓之内便逐渐地发展形成了一个低陷的红色阳文圆形花纹,用色漆将阳文轮廓内外的花纹填平再进行磨显,就这样制作出了古代犀皮漆的效果。由此,我们可以清楚地发现古代的犀皮漆按照其制作方法是完全可以直接归入阳文变涂工艺品之中的。犀皮漆起源大致可以分为两种:一为《马鞍起源说》马鞍起源的传说赵林认为这个传统的观点其实也可以从唐人赵林的犀皮漆历史记录当中得以入手,他的一个传统观点是认为唐代的这一犀皮漆传统工艺应该指唐朝的工匠借鉴马鞍的颜色，不断优化制作工艺，并取得了显著的成效。随后，陶宗仪以此为基础，撰写了《辍耕录》。他明确指出"西皮髹器谓之西皮者,世人误以为犀角之犀,非也。乃西方马鞯,自黑而丹,自丹而黄,时复改易,五色相互重叠。马镫摩擦有凹处,粲然成文,遂以犀皮髹器仿为之。"我们对现代人的一个传统说法应该是:"当时的大漆匠人们一说到了犀皮漆,立即就会让人很自然的联想到了古代的犀牛,其实这个的传统理解听起来应该完全是错误的，需要注意的是，马镫子相接之处会产生磨痕。随着时间的推移，磨痕会越来越明显，颜色也会产生变化。当古人见到这种现象后，从中获得了灵感和启发，并借鉴此种色泽。经过不断努力，古人终于仿造出现在的犀皮漆。一为《腰带犀毗说》从实际情况来看，明代都穆是赋予腰带名字的人。在《听雨纪谈》中，他详细解释了腰带名称的来源:"西域人以犀皮当作犀毗,毗者,脐也。犀牛皮坚而有文,其脐四旁,文如与饕餮相对。中一圆孔,坐卧磨砺,色极光润,西域人割取犀皮以为腰带之饰。后之髹器,效