李清照和她的愁词

李清照和她的愁词——mary.cat李清照号易安居士，济南（今属山东）人。有《漱玉词》。王灼《碧鸡漫志》说她“自少年即有诗名，才力华赡，逼近前辈。”朱弁《风月堂诗话》也记载晁补之常向人称赞她的诗句。李清照十八岁时嫁给太学生赵明诚，赵爱好金石之学，也有很品高的文化修养。

李清照

“人比黄花瘦”的闲适，“凄凄惨惨戚戚”的悲凉，“生当作人杰”的豪迈，究竟哪一个是李清照的真性情呢？让我们一步步走近这位传奇的女词人，一一破解这些问题。

猫猫引路：猫???:那位童鞋知道李清照的词为何许风格也?李清照的词婉约、清新、忧愤、深沉。李清照的词，倾诉真挚情，善用白描法，熔炼家常语。前期的词，主要描写少女、少妇的生活，多写闺情，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦。后期的词，多悲叹身世，有时也流露出对中原的怀念，以表达她的爱国思想。李清照的文学创作具有鲜明独特的艺术风格，居婉约派之首，对后世影响较大，在词坛中独树一帜，称为“易安体”。

被誉为“一代词宗”的李清照，她的词可分为南渡前和南渡后两个时期，南渡前李清照生活优裕，其词多写闺情、相思，不乏风韵优美之作；南渡后，颠沛流离，连遭不幸，丈夫病逝，被诬为通敌，后又因改嫁事遭横议，其词题材拓广，风格变为低回婉转，凄苦深沉。

李清照是我国文学史上杰出的女词人,她犹如"雪里春信"的梅花,以横空出世的姿态绽放在宋代的词坛上,成为婉约派之宗主。其词委婉含蓄,跌宕曲折,感情芬馨,意态神骏,无论从思想内容还是艺术成就上都有极高的研究鉴赏价值。C词创作者,正是用独特的视角,从自身关注的立场,用文学的方式表达他对生活的感受以及思想观点,李清照作为一个词人,也不例外。她用她自己的表达方式抒发她对生活对国家的感情。女性,她细腻,敏感的笔触,描绘的是生机昂然,真实的生活图景。面对如此坦率的词人和词作而企图框上爱国与否,反封建与否的框子，不是很可笑么？

李清照是集“愁”之大成者，纵览从古至今文坛上著名词作大家的作品，李词言“愁”最多，而又最具力度和魅力，以致于许多由著名男词人所作的描写愁苦的词，都不敢同李词媲美。以写“愁”见长的李词，魅力主要表现在三个方面：——相思之愁

李清照18岁与太学生赵明诚结为伉俪之后，感情十分美满和谐，他们不同于封建时代那些貌合神离的夫妻，他们有着对文学艺术的共同爱好，不仅在诗词上常相唱和，还能同在一起研究金石书画，可以说是封建时代少见的志同道合、情趣相投的夫妻。这一点我们不仅能从《金石录后序》中明显看出，而且在《减字木兰花·卖花担上》那个“怕郎猜道，奴面不如花面好，云鬓斜替，徒要教郎比并看”的少妇形象中也可看到。然而婚后不久，这位情投意合的丈夫就“负岌远游”，令李清照承受了刻骨的相思，词人在不少词作中抒发了这种离愁别恨。

南渡前，李清照的生活幸福而安定，词作多描写闺情，流露出她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦，展现出女词人多愁善感的个性和真挚细腻的情感。所以，词中的“愁”主要是描写相思离别的闺中闲愁。薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”《醉花阴》

这首词全篇由一个“愁”字统领，抒发了孤寂生活中的相思之情。上片写独处的愁苦。“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”二句分别用薄雾弥漫的地面，浓云笼罩的天空，轻烟飘散的香炉三个意象，写出了天愁，地愁和物愁，从而移情于景，移情于物，渲染出浓烈的愁苦气氛，使意境全出。再加上“愁”又从“永昼”漫延到“半夜”，更为人愁埋下了伏笔。下片借用“东篱把酒”这一历史典故，点明了对丈夫的无限思念。

——国破家亡的忧患之愁

1127年，金兵入侵北宋都城汴京，宋徽宗、钦宗相继被俘，北宋也随之灭亡了。宋高宗赵构仓皇南逃，在建康建都，始称南宋。李清照与丈夫赵明诚也被迫离开故乡，辗转南渡到了建康，二年后，赵明诚在奉诏赴湖州太守任途中，因病身亡。李清照倍受打击，之后便流落到杭州，越州，金华等地。后来，又改嫁于张汝舟，张汝舟是一个假面书生，他贪图的是赵明诚留给李清照的金石。达不到目的，便对李清照进行凌辱，“曾经沧海难为水，心存高洁不低头”，李清照请求诉讼离婚，历经磨难终于成功，但是却因此而入狱。国破、家亡、夫死的苦难和各种不幸的遭遇，给李清照的身心带来了巨大的伤痛，她彻底崩溃了，从而写出了更深婉，布满愁情的动人词篇！

总体来看，李清照后期的词多写晚年孤苦无依的凄凉情境，词风由前期的轻盈清婉转向了沉痛哀伤，词中的愁也由前期的闲愁升华到更高的一个层面，有了更为丰富的内涵和更深刻的内容，儿女情长的闲愁不见了，取而代之的是由乡关之思、身世之苦、丧失亲人的悲哀和理想的失望破灭等交织而成的愁，这种愁是复杂的，是沉痛凄厉，深刻感人的！

1.“故乡何处是，忘了除非醉。”（《菩萨蛮》）

2.“征鸿过尽，万千心事难寄”（《念奴娇》）

3.“伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损此人，不惯起来听。”（《添字采桑子》）

这些词都蕴涵着词人对国家破灭的莫大悲哀，满腹的愁情荡漾在心中，而这样的国愁并非是词人一人所有的，对山河破碎沦陷的叹息，对国破人亡的怨恨情思，对离乡背井的不满是当时所有人的共同感受，所以这些词在当时又有它深刻的现实意义，而这蕴含国愁却出自于女词人李清照笔下的词，却显得独特而新颖。——韶光易逝的感伤之愁李清照的“愁”除了前期中的闺中闲愁，后期生离死别的惆怅之愁和国破家亡的民族忧患所带来的愁之外，萦绕在她心头的还有伤春惜春的生命悲凉感引发的愁。《如梦令》就是一首佳作。昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”这首小令通过摄取日常生活的一个片段，表达了惜花，惜春之情。词中隐含了两个意象，即问话的主人和答话的卷帘人。一个漫不经心，意闲语缓；一个情系海棠，心悲语急。词人采用参差变化的对话句式，真实地表现了两个人心境的差异。此词虽用语浅显平白，语意却深沉含蓄，尤其是“知否？知否？应是绿肥红瘦。”三句，更是深刻传神地表现出词人因花落春去而怅惘忧伤的情怀。为人称道！《宋词》大众文艺出版社2005年1月

《中国古代文学》南京大学出版