论角色性格的塑造

论角色性格的塑造摘要假我”的关系。在角色性格塑造方面曾有“表现派”和“体验派”的争论，在角色性格塑造方面始终存在“真我”与“假我”的合作与制通过体验生活来体会角色的性格和感情，让“真我”和“假我”能够统一起来为角色性格的塑造而服务。1表演与角色性格塑造概说1.1表演释义“表演”作为一种概念是在当代舞台艺术的表现过程中逐渐发展起来的，表演主要指的是表现技艺和展现情感知的方式被称为“演”。1.2戏剧角色性格塑造阐释直接影响到演员最后在荧幕上造角色形象的重点。。中对性格的概念是指一个人对其他人或其他事物的态度上和行为上所表现出来的特征。例如有狂野奔放，热情大方式。剧中的人物。演员自己本身不是剧本里的角色，因为演员是从事表演事业的人，所以演员不等于角色。角色里面有三个特性：个人性、现实性、剧场性，这三个特性是演员如何掌控角色的关键点。角色本身的性格是必须优先于其他事物，演员自身所塑造出的角色一定是符合特定时期、特定背景、特定地点且具有极其鲜明的特征和特定情感的角色性格。2角色性格塑造的关系2.1角色性格塑造的不同理论观点2.1.1表现派的观点实地再现在舞台上，让演员跟角色之间形成一种镜像效应。、不动摇，不要让角色跑偏。因为对狄德罗认为演员不应该进行不理智的表演，应该在整个表演的过程中都能够运用理智对自身的情况进行合理的操加工和形成是对自己的身体、脸以及生活的运用。因此，演员在表演时是表演者依据剧本对角色的塑造来进行表能够对其有所感悟，能够领会到剧本和演员想要传递的东西。因此“表现派”认比如人物的出身、教养和经历等等，这样才能够在表演的过程中更加自如。2.1.2体验派的观点体验派戏剧表演理论认为演员自身对角色的体验很重要，只有充分的利用体验才能够更好地展现出角色的性特定的场景中对自身饰演的角色进行充分的体验，只有这样才能更好的展现角色的性格。色，对表现艺术不要过分的重视。他们认为演员在对角色性格进行展现时就是塑造了一种体验的艺术。搬到舞台上，尽力地展现真实的生活。2.2演员对角色性格塑造的思考首先，我认为角色的塑造要具有一定的体验性。演员在角色性格的塑造过程中，不应单纯的重视演员的表现力，而是要强调演员的体验性。因为演员在对角色性格进行展现时的最佳结果是应该能够达到“以假乱真”的目要的，对所扮演的角色的行为和举止进行细致地观察，才能够在戏剧表演中对角色的性格进行完美地展现。变化展现得更加全面。的表演就会跟虚假。因此，角色性格塑造也是演员对生活体验和演员表现力的有机结合。3戏剧舞台演员自身和角色性格塑造的实现3.1演员对角色的认知和理解3.1.1演员通过剧本把握角色演员在对角色塑造的过程中，第一步就是清楚认识角色的性格，与此同时更要理解角色的思想感情和心理活格塑造的过程中充分发挥好主导者的作用，首先就要对角色的性格进行认知。首先就要将整个剧本进行整体阅读，了解剧本所发生的时间、社会环境以及。特别是要将角色放置于剧本设定的时间之下，了解当时的时代对人物性格的影响，这样才系、社会地位有关，找到之后，我们要充分正确理解和把握角色在各种情况下所表现的行为方式和心理变化。，通过台词来调整角色的思想情感变化和对外界环境的反应，而这种反应和表现，在追寻艺术创作的基础上对角色进行更深层次地创作。3.1.2演员积累生活经验增进认知多积累相关的生活经验。俗话说，艺术来源于生活，许多有成就的演员在塑造角色时也会从生活中寻找灵感。我国的一位著名的演员于是之在《骆驼祥子》这部话剧中塑造了车夫老马这样一个角色。车夫只有两场戏，出20分钟。但就是在这20分钟内，于是之一上场就将观众的视线聚焦在了他的身上，这都源于丰富的生活经验的积累。在车夫的表演当中，我们感受到了他生活当中遇到的点点滴滴，就比如车夫感觉到了天气的变所以这一系列的表演当中，让观众真正理解到了车夫这个角色的性格。于是之不仅成功只有演员积累更多的生活经历，才能够塑造更加成功的人物形象，获得更加宽广的戏路。3.2演员对角色的体验3.2.1演员投入情感体验角色造与演员的真情实感的流露有着密不可分的关系。3.2.2降低“真我”和“假我”的差异性为一体，让所塑造的角色性格更加真实和形象。3.3演员对角色的表现3.3.1演员的形体动作对角色的表现利用身体和语言表现，用语言和身体的动作形成角色，以此来揭示故事的情节运用的肢体语言主要包括演员的五官、四肢等等，通过有目的、合乎角色性格和内心情感的体语言来突出展现她的这一性格特点，让观众更加深刻地记住这个角色。动作能够让秋菊这个人物更加具有标识性，能够给观众留下更加深刻的印象。将其性格真实地展现了出来。3.3.2演员的有声语言对角色的表现更加丰富的含义。而且由于演员的性别、年龄等方面的原因，他们在进行语言塑造的过程中也会呈现出不同的地方。善。结论综上所述，演员在塑造角色性格的过程中，要观察和体验生活，并在体验生活基础上对人物角色进行充分了角色性格塑造方法，以在表演创作中塑造出更多成功的角色。参考文献[J].戏剧之家,2020(34):193-194.[2]王文琦.分析音乐剧表演中的角色塑造[J].艺术品鉴,2020(30):158-159.[3]边进.滑稽戏的表演风格及角色塑造浅谈[J].戏剧之家,2020(30):37-38.[4]黄嘉莉.论话剧演员如何塑造舞台人物形象——基于角色舞台行动的立体结构[J].戏剧之家,2020(31):13-14.[J].戏剧之家,2020(31):25-26.[6]许君峰.浅论戏剧演员的艺术修养[J].剧影月报,2020(05):53.[7]张洁琼.在音乐话剧《老宅》中“茧儿”的角色塑造[J].艺术大观,2020(27):101-102.[8]蒋博宁.浅谈“感知定向”对演员塑造角色台词的作用[J].艺术教育,2020(10):98-101.