浅谈潜台词在表演创作中的应用研究

PAGEPAGE7浅谈潜台词在表演创作中的应用研究摘要。本文主要就潜台词的基本理论知识及其在表演中的正确运用方法进行探讨研究，从而使演员在表演中利用潜台词将人物塑造的更加饱满生动。Abstracttorshapestherole,whichisreflectedbytheactor'sinneremotionalgrasp,languageexpression,bodymovementsandenvironment.Theinneremotionneedstobeexpressedwithsubtext.Subtextisthesoulofaline.Actorsneedtodeeplyanalyzethelines,digoutthesubtext,andinterpretthecharacters'linesinadeepway,soastoexpresstheauthor'screativeintentionandbringadifferentexperiencetotheaudience.Atthesametime,thesubtextisalsothepresentationofthedetailsofthelines.Foractorsintheperformancecreation,thesubtextisthetrueexpressionoftheinnerfeelingsofthecharacters,whichcaneffectivelycreatethesoulofthecharacters,andthereforeisthespiritoftheperformanceart.Therefore,thesubtextisveryimportantintheperformance.Thispapermainlyfocusesonthebasictheoreticalknowledgeofthesubtextanditscorrectapplicationinperformance,sothattheactorscanmakeuseofthesubtexttocreatemorevividcharactersintheperformance.Keywords：Understanding;Dig;Practice;Expression引言同时也是人物内心真实情感的表现，对于演员去塑造角色人物有着非常重要的作用，演员通过对潜台词的挖掘以及准确运用，从而使演员塑造的人物更加真实。大学四年学习表演，剧到毕业大戏才是编剧想表达的含意。在我看来潜台词就是人物的灵魂，是剧作之根本。男人寒暄几句，结果一进门看到了秀玲，秀玲正在给江国梁缝被子，江国梁给琼芳介绍了秀玲，琼芳是这么回答己昔日爱着的男人喜欢上了别的女人心里很不是滋味但又不好意思直接表现出来，从而利用潜台词向观众侧面表达给观众展示了人物关系，同时也传达了该人物到底是什么性格特征。准确体现出来，在舞台上运用自如，人物的感觉在舞台上就更轻松掌握，所以说潜台词是很重要的，因为潜台词帮助我们如何更加了解人物，从而更好地诠释人物。和运用潜台词，以及总结一下潜台词对于演员到底有多重要。希望以后在表演方面可以表现得更加优秀。一、潜台词的认识和理解领域称为潜台词。，但又是最能体现人物的真实的内心世界深处的话叫作潜台词，可以这么说，潜台词是台词的真实含意。和我们看到的表面意思恰好相反。如：“今天天气真好啊”这话”。行动线分析的准确，还要把潜在表面意思里的台词挖掘准确。只有这样才能把角色台词的真实含意表达清楚告诉观众。所以在表演中，潜台词是戏剧创作的灵魂。精髓所在。所谓潜台词是舞台的魅力体现、表演的精髓。二、潜台词在表演中的重要意义整性和立体感，感染观众同时也能让观众从底里认同这个人物是真实存在的。的时候然戏剧就失去了它本身的复杂性和可造性，那这样的话，没有潜台词的戏剧可以被定为没有灵魂的戏剧。潜台词可以丰富人物性格，比如在在大二排练的剧目《性情男女》中，焦小娇因发现丈夫祁士高去了前妻盖玲家给女儿过生日，焦小娇寻迹来到盖玲家的说的一段话，“我一想你就在这儿，三更半夜的，你们不嫌丢人我还嫌呢。”这句话不但是说给祁士高听更是说给盖玲听，真正意思其实是你们两都离婚了，三更半夜还在前妻家叙旧，地里在跟盖玲说一定是你勾引祁士高才会那么地藕断丝连，变相嘲讽盖玲。这句话一说出来观众不但明白这是两个女人的较劲还增加了戏剧性，牢牢地吸引观众的注意力，同时也交代了焦小娇这个女人的性格是敢爱敢恨充满个性的人。这也恰恰体现出潜台词的间接性在表演创作中是一个增添戏剧效果的作用，令观众能更加透彻的去理解人物关系、人物性格。表演的精髓。三、如何挖掘人物潜台词潜台词隐藏在台词里，台词又在剧本中，所以如何塑造一个完整的舞台，从而需要我们在剧作中寻找人物角色的的潜台词，找到剧作家真正想表现的的意思。例如齐士龙在《电影表演心理研究》说过： 心理活动特点的中心。一切内外信息，主客观信息，都必须通过它实现传递和反馈。因此，它是演员心理活动“司令部”的门户。所以感知选择性的变化，也就决定了进入心理活动的是角色的信息还是演员的信息。”因此，在我们感知剧本所说的台词时，我们的内心活动跟我们的台词是并肩同行的，但剧本中的台词并不能完全表达出我们内心对角色的感知时就需要运用到潜台词。就比如我们在于与另外一个人交流时，对方说了一句对你有伤害的话，但由于你们的关系以及当时场合碍于面子不便说出来的话时，就能利用到潜台词。1、寻找剧本中的词、句子段落来确定潜台词然把女儿都抚养长大的母亲，面对焦小娇的话也不会示弱，剧中有非常精彩的一句话，“前夫也是夫，前妻也是高潮。2、人物语言行动挖掘行动。在戏剧表演中，戏剧的基础是矛盾冲突，没有矛盾冲突就构不成戏，冲突的形式是通过角，比如在《性情男女》中，盖玲对焦小娇说：“前夫也是夫，前妻也是妻，就算养了十几年的狗，物为达到自己的最终目的的行动的语言。3、从人物最终目的上挖掘作、语言，最终我们为了完成我们的目的，就需要对潜台词进行挖掘。性，这也把戏剧本身推向了更高的水平，带动观众理解剧本。所以在挖掘潜台词的过程中一定要结合人物的最高任务，只有找到最高任务，接下来的行动方向是对的。让台词失去了灵魂。所以只有把潜台词挖掘出来，并且运用在创作中才能让人物演的有血有肉。四、潜台词在表演中应用时场合碍于面子不便说出来的话时，就能利用到潜台词。正如导演朱迪斯·维斯顿所说；语言、语调、眼神和表情传达的真实意思。潜台词透露着我们的真所在。1、运用潜台词深入理解剧本内心表现。斯坦尼夫斯基认为舞台上应当有没思想、没动作的话语。记得大一的时候老师让我们做的最多第一件事情就是观察生活，拿到自己要演的角色后第一就是先去观察这个人物在现实中到底是怎么样的，要揣摩这个角色在什么年龄会有什么样的内心思想以及行动因素。每个剧本都有特定的内容和规定情境，我们要在语言行动上去挖掘潜台词，从而切实去感受人物内心情感。比如简简单单的一句“你今天真好看呀，”放在不同性格的人物上都有不同的表达意思，在嫉妒你不喜欢你的人口中说出来有可能是嘲讽、讽刺的反面意义，在欣赏你喜欢你的人口中说出就是由衷赞叹，真正的认可。看似像问候的疑问句清楚的表达两人的关系并不和睦，而且是情敌的关系，用潜台词表达出来的意思就是，大半表明自己才是江国梁的妻子，并且警告琼芳不要有其他心思。而在这里琼芳并没有做出话语上的反击，而是面向带动观众理解剧本。矛盾冲突等等。潜台词是塑造角色的外化语言，它能够进一步向观众传达剧情发生的时间、地点以及生活环境，这是演员创作的时候需要遵循的客观要求，也是形成人物性格各种外因的根据。例如在毕业大戏《大雪地》中，故事背景发生在东北油田地区，人物职业大多数都是工人，淳朴勤劳的人物外形体现在无论男女都是穿着棉麻质地的大棉袄，给观众带来的第一视觉就是在寒冷的环境辛勤劳动的工人，而剧中琼芳这个角色和当地工人的外形显然不一样，琼芳身穿干净的束腰长风衣，这时候就格外的突出了琼芳是一个留学归来的知识分子，与剧中工人的生活背景和外部条件形成差别。规定情境在表演创作中存在着主观性和客观性，所以还可以根据这两个因素分为外部规定情境和内部规定情考虑，对更好地塑造人物形象具有关键作用。，挖掘剧本里对角色不同的见解，体会角色这样可以更加深刻地表达出人物的深层次情感，使角色的演绎更加真实、表演效果更加吸引观众眼球。规定情境的作用是不言而喻的，他未必是一句话，他可以是无声的也可以是有声，比如是一片白茫茫的雪地演员的一个规定情境，他对于演员的演绎起着首要的关键作用。所以在创作的过程中深刻理解和分析剧本规定情境，可以更好地抓住角色的个性特点，演绎出深刻的人物形象。3、运用潜台词展现人物关系在进行创作时，需要采用直接简洁的方式来交代事件的发展过程与人物关系。在大二表演课的时候，老师给我们做一个练习，用同一句台词来表达不同的人物关系，比如：“怎么又是你？”如果是朋友的关系，面部表情和语气都会偏向于轻松愉快的感觉，换成内心话就是：“又见到你很高兴哦！”但是如果双方是情敌关系说这句话意思立马就改变了，意思就变成“怎么又是你，真是冤家路窄。”这样，通过运用潜台词，能够有效达向观众展现人物关系，给观众带来更深刻的戏剧效果。在戏剧表演当中，人物关系之间的纠葛和人物的性格特征是构成戏剧情。通过潜台词运用可以将剧本的时代背景等因素进行80岁的老太太和一个20岁的小姑娘的外形同时演员也需要按照剧本中人物塑造的具体需求，对台词的语气、语势和停顿等因素做出合理的调整，从而达到更好的表达效果呈献给观众。五、如何准确表达潜台词会不一样；不同的年纪，在说话上，语气、语调、以及声音的大小与情感体现方式也不一样。接下来将从语调语势、声音色彩、语言节奏以及气息与情感上去浅谈如何表达潜台词。1、语调语势上每个人说话的语调都会不一样，气势也不一样，有的人性情柔一点，可能说话的语调就会轻声细语，气势也会人物的基调，从而准确的找到符合人物的语调语势，如何准确找到就要从人物的真实情感出发，然而由内而外的真实情感，这样使观众看得更加明白。在意思给观众。所以演员在表演创作的时运用语调语势的变化可以有效帮助展现潜在的戏剧效果。2、声音色彩上调定在一个温柔优雅的知识分子，所有的声音都是从容斯文的。在钱光达还没去世的时候，琼芳跟任何人说话都是微笑优雅的，举止言谈都透露出琼芳海归回来的修养，在江国梁办公室里，秀玲帮江国梁收拾东西，问到美元兑人民币的汇率时，琼芳只是淡淡地说，“官价是四七，黑市是七八。”琼芳的语气是轻描淡述的，像是给别人感觉这些这么简单的汇率都不知道，像比他人高一等的感觉。而秀玲是一个在钢铁厂里的工人，做事利索，说话的语气也是爽朗直接，两个人物的说话节奏一个快一个慢条斯理，给观众看到的人物形象也就形成了差别。在我们的平时的生活里，我们有些人喜欢说话像机关枪似的，有的人喜欢说话慢吞吞，但是在舞台上，根据人物的性格的特点以及规定情境来准定，台词该怎么表达适合人物的语言节奏，从而使语言的节奏让人物变得更加真实、自然。结论台词，而演员发明潜台词，并且演员在对潜台词的的人物赋予了生生命，使人物活了起来，从而以丰富的人物形象出现在观众面前，吸引着观众，