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泥土的生命——古代陶器与瓷器第一章古陶瓷发展史

1（七）异彩纷呈的清代瓷器

清代是我国制瓷史上的黄金时期，是在明代取得卓越成就的基础上进一步发展起来的，制瓷技术达到了辉煌的境界。在釉色方面，创烧出了珐琅彩、粉彩、古铜彩和多品种的单色釉。督陶官制度:康熙19年(臧应选,郎廷极)雍正(年希尧,唐英等)2

珐琅彩瓷创烧于康熙晚期，雍正、乾隆时盛行。清代后期仍有少量烧制，但烧造场所已不在清宫中而移至景德镇。珐琅：是用石英、长石、硝石和碳酸钠等加上铅和锡的氧化物烧制成的像釉子的物质。3珐琅彩瓷的绘画是其精华所在珐琅彩绘的发展有各自的时代特点。康熙珐琅:内容多为缠枝牡丹、缠枝西蕃莲、缠枝秋葵，也有写生花卉。有花无鸟构图上:花大叶大，内容简单，缺乏生气。质地有红、黄、蓝、白等各种颜色，但所有色彩和绘画都在器物外面，内壁洁白。施色匀净是康熙珐琅彩的最大特点。42、素三彩“素三彩”一词首先出现在清末寂园叟《陶雅》中：“西人以康熙黄、茄、绿三色之瓷品为素三彩”，其中的“三”代表多数，无特定含意。1989年版《辞海》中“素三彩”的定义是：“瓷器釉彩名。在未上釉的素胎上，施以绿、黄、茄紫三色而烧成。始于明正德年间，清康熙时继续烧制”5属于瓷器的釉上彩品种之一黄、绿、紫三色为主，不用红色制作方法：高温烧成的素瓷胎上用彩料填在已经划好的纹样内，再经低温烧成。品种：白地三彩、黄地三彩、墨地三彩等五彩、斗彩器相对比，素三彩是在素胎上挂低温彩釉，而五彩、斗彩则是在烧制好的釉胎上施彩釉。63、五彩五彩是釉上彩绘的一种红、黄、绿、蓝、紫等各种带玻璃质的彩料，按图案纹饰需要施于釉上，再在彩炉中二次焙烧而成的。不一定是五彩兼备，但红、黄、蓝必不可少的。品种：豆青五彩、米地五彩、红地五彩、墨地五彩等。74、粉彩粉彩亦称软彩，（彩中有粉）在素胎白瓷上勾勒出图案的轮廓，后在轮廓内天上一层玻璃白，再在玻璃白上施釉彩。粉彩是在五彩所用的原料内，掺入一部分俗称“玻璃白”的物质，利用其乳浊作用，使色彩出现浓淡凹凸之感。粉彩与五彩的区别：五彩不使用玻璃白。8瓷器中珐琅彩与粉彩怎么区别呢

1、珐琅彩色彩繁多，多到十多种不同的色，而粉彩釉达不到珐琅彩那么丰富。2、珐琅彩料绘制的花纹是堆起来的一层厚厚的料，有立体感，用手指可摸得到；而粉彩釉是一薄薄的釉水涂上的，很平坦，摸不到凸起的感觉。93、珐琅彩色调非常艳丽美观，而粉彩则显得不及。4、珐琅彩料较厚的地方釉面出现极细的开片（冰裂纹），并明显有玻璃质感；粉彩不存在开片的问题，且无玻璃质感（不反光）。5、珐琅彩没有蛤蜊光晕散现象，而粉彩器则有极美的蛤蜊光晕散在色彩的周围。10化学成分区别:1.珐琅彩中有化学成份“硼”,五彩和粉彩中都不含的;2.珐琅彩中含“砷”；3.康熙前的瓷器中黄色为氧化铁，而珐琅彩中黄色的成分是氧化锑；4.珐琅彩还有用康熙前没见过的胶体金着色的金红。117.单色釉-(1)郎窑红

中国清代景德镇窑红釉瓷。

12郎红釉是以铜为着色剂，用1300℃高温烧成。13特点:由于釉汁厚，在高温下产生流淌，所以成品的郎红往往于口沿露出白胎，呈现出旋状白线，俗称“灯草边”。而底部边缘釉汁流垂凝聚，近于黑红色。为了流釉不过底足，工匠用刮刀在圈足外侧刮出一个二层台，阻挡流釉淌下来，这是郎窑红瓷器制作过程中一个独特的技法，世有“脱口垂足郎不流”之称。

14传统黄釉有两种：一，以三价铁离子着色的石灰釉，采用氧化钙作助熔剂在1200摄氏度的高温烧造，属高温釉；二，以含铁的天然矿物为着色剂，但基础釉是铅釉，