外国文学史期末复习范围最终版

PAGE试卷第8页共12页一、常识（时代、国籍、文学流派、作家、派别、作品、相关情况，自己整理补完）（1）古希腊英雄时代，荷马时代：文学主要成就是神话和史诗大移民时代，抒情诗和寓言古典时期，戏剧、散文和文艺理论希腊化时期，新喜剧和田园诗荷马《伊利昂纪》：主线为阿喀琉斯的愤怒《奥德修纪》：奥德修斯的战争，奥德修斯返家的旅程赫西俄德《工作与时日》农业教诲诗《神谱》：希腊诸神体系（前俄林波斯神系、俄林波斯神系）萨福，第十位文艺女神，独唱体抒情诗诗人阿那克里翁，独唱体抒情诗诗人品达，合唱体抒情诗诗人（抒情诗：哀歌、琴歌和讽刺诗；琴歌分独唱体和合唱体）伊索：寓言三大悲剧家：埃斯库罗斯：悲剧之父，《波斯人》、《七将攻忒拜》、《祈援人》、《被缚的普罗米修斯》、《俄瑞斯忒亚》（三连剧，包括《阿伽门农》、《奠酒人》、《报仇神》）索福克勒斯：戏剧艺术的荷马《俄狄浦斯王》欧里庇得斯：舞台上的哲学家《美狄亚》喜剧家：阿里斯托芬《云》、《阿卡奈人》、《鸟》文艺理论：柏拉图主要著作《理想国》亚里士多德《诗学》新喜剧：米南德《恨世者》、《萨摩斯女子》（2）古罗马贺拉斯《诗艺》文学批评作品，在古典主义时期被视为经典维吉尔，史诗《埃涅阿斯纪》，欧洲文学史上第一部文人史诗2、中世纪：早期史诗：氏族英雄。盎格鲁撒克逊《贝奥武甫》（最完整的）、冰岛《埃达》和“萨迦”、芬兰《卡列瓦拉》 中期史诗：国家英雄。法国《罗兰之歌》、西班牙《熙德之歌》、德国《尼伯龙根之歌》、俄罗斯《伊戈尔远征记》骑士文学主要题材是骑士抒情诗和骑士传奇。普罗旺斯抒情诗以破晓歌最为著名骑士传奇题材来源：不列颠故事系统（亚瑟王和圆桌骑士，朗斯洛，伊凡，特里斯丹和伊瑟尔）、拜占庭系统、古代系统 城市文学，又称市民文学，有韵文故事、长篇叙事诗、抒情诗和戏剧但丁、意大利，人文主义先驱者。《新生》：温柔的新体，献给贝娅特丽丝《飨宴》、《帝制论》、《论俗语》：理论著作《神曲》：《地狱》、《炼狱》、《天堂》维吉尔、贝娅特丽丝3、16世纪：人文主义文学（1）意大利彼特拉克：人文主义之父《歌集》写给萝拉薄伽丘：《十日谈》（2）法国龙沙“七星诗社”拉伯雷《巨人传》蒙田《随笔集》（3）西班牙流浪汉小说《小癞子》塞万提斯《堂吉诃德》维加：西班牙戏剧之父，《羊泉村》（4）英国乔叟《坎特伯雷故事集》莫尔《乌托邦》斯宾塞《仙后》大学才子派：李利、马洛4、17世纪（1）古典主义文学法国：马莱布：古典主义文学的开创者高乃依：古典主义悲剧的创始者《熙德》古典主义第一部典范作品和奠基之作拉辛：《安德洛玛克》拉封丹：《寓言诗》布瓦洛：《诗的艺术》提出古典主义的美学原则，成为古典主义的艺术法典帕斯卡尔：《致外省人书简》、《思想录》莫里哀：《太太学堂》作者的第一部大型喜剧《伪君子》达尔杜弗、桃丽娜、奥尔贡、艾耳密尔《吝啬鬼》阿尔巴贡《没病找病》最后一部作品英国：德莱顿：英国古典主义的倡导者和实践者蒲柏：《夺发记》莎士比亚：长诗《维纳斯与阿多尼》、《鲁克丽丝受辱记》历史剧《亨利四世》等喜剧《驯悍记》、《爱的徒劳》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《无事生非》、《皆大欢喜》、《第十二夜》悲剧：四大《哈姆莱特》、《奥瑟罗》、《李尔王》《麦克白》悲喜剧：《特洛伊罗斯与克瑞西达》、《终成眷属》、《一报还一报》传奇剧：《泰尔亲王配力克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事》、《暴风雪》（诗的遗嘱）《伪君子》中的人物（2）巴罗克文学意大利：马里诺，《阿多尼斯》西班牙：贡戈拉；卡尔德隆德国：格里美尔豪森《痴儿西木传》法国：于尔菲《阿斯特蕾》多比涅《惨景集》马莱布《圣彼得的眼泪》（3）清教徒文学的作品弥尔顿《失乐园》、《复乐园》、《力士参孙》班扬《天路历程》5、18世纪：英国启蒙文学以现实主义小说成就最高。笛福，英国现实主义小说的开创者，《鲁宾逊漂流记》斯威夫特，讽刺小说，《格列佛游记》理查逊，英国家庭小说的开创者，《帕米拉》、《克拉丽莎》斯泰恩，感伤主义文学，《感伤的旅行》法国正剧、哲理小说孟德斯鸠，法国第一位真正意义上的启蒙作家，《法的精神》三权分立学说书信体小说《波斯人信札》第一部启蒙哲理小说伏尔泰，中短篇哲理小说，《老实人》狄德罗，《百科全书》、自白体小说《修女》、对话体小说《拉摩的侄儿》（辩证法的杰作）、《宿命论者雅克和他的主人》卢梭《新爱洛依丝》（18世纪最重要的小说）、《社会契约论》（影响民主政体）、《爱弥儿》（儿童教育）、《忏悔录》德国狂飙突进运动高特舍德德国启蒙文学的起步莱辛德国民族文学的真正奠基人，现实主义美学家和剧作家。美学名著《拉奥孔》、戏剧评论集《汉堡剧评》。赫尔德尔狂飙突进运动的精神领袖席勒《阴谋与爱情》、《华伦斯坦三部曲》、《威廉·退尔》、《美育书简》歌德狂飙突进运动的旗手诗歌《野玫瑰》、《五月之花》狂飙突进运动中第一部引起轰动的戏剧作品《葛兹封伯利欣根》《普罗米修斯》德国第一部引起广泛的国际反响的文学作品《少年维特之烦恼》成长小说《威廉·麦斯特》诗剧《浮士德》欧洲四大名著《伊利亚特》、《神曲》、《哈姆莱特》、《浮士德》6、19世纪浪漫主义文学英国威廉布莱克浪漫主义先驱《天真之歌》《经验之歌》湖畔派三诗人，英国浪漫主义开创者，消极浪漫主义者：华兹华斯、柯勒律治、骚塞，《抒情歌谣集·序》消极浪漫主义宣言书恶魔派诗人，积极浪漫主义者：拜伦《恰尔德哈罗德游记》、“东方故事诗”、《曼弗雷德》、《该隐》、《普罗米修斯》、《锡隆的囚徒》、《审判的幻景》、《唐璜》雪莱《麦布女王》、《解放了的普罗米修斯》、《西风颂》、《云》、《致云雀》，天才的预言家济慈《夜莺颂》司各特，后转向现实主义小说创作，欧洲历史小说的创始人德国耶拿派，施莱格尔兄弟，《雅典娜神殿》，消极浪漫主义者，德国浪漫主义开创者海德尔堡浪漫派，格林兄弟海涅后转向现实主义法国消极浪漫主义者夏多布里昂贵族倾向《基督教真谛》消极浪漫主义宣言《勒内》世纪病者形象拉马丁《沉思集》法国浪漫主义诗歌的开篇之作维尼哲理诗《古今诗集》、《命运集》斯塔尔夫人民主倾向《论文学》、《论德国》积极浪漫主义者雨果《欧那尼》之战，浪漫主义战胜古典主义《克伦威尔序言》积极浪漫主义宣言《巴黎圣母院》、《悲惨世界》、《九三年》乔治桑《康素爱萝》、《安吉堡的磨工》、《魔沼》缪塞《四夜组诗》、小说《一个世纪儿的忏悔》世纪病形象沃达夫大仲马：发展完善了通俗小说的创作。《基督山伯爵》（世界通俗小说典范）、《《玛尔戈王后》、《三个火枪手》、《二十年后》、《布拉热洛纳子爵》、《铁面人》、《黑郁金香》凡尔纳：科幻小说之父，三部曲《格兰特船长的儿女》、《海底两万里》、《神秘岛》俄国茹科夫斯基第一位俄国抒情诗人《俄国军营的歌手》雷列耶夫十二月党领袖《致宠臣》普希金后转向现实主义莱蒙托夫《童僧》、《恶魔》、《帆》、小说《当代英雄》多余人毕巧林波兰密兹凯维奇《先人祭》，《塔杜施先生》（波兰的民族史诗）匈牙利裴多菲《雅诺什勇士》、《民族之歌》、《自由与爱情》美国超验主义理论家：爱默生《论自然》、梭罗《瓦尔登湖》欧文，美国文学之父，《见闻札记》短篇小说《瑞普凡温克尔》库柏，美国民族文学奠基人之一，开创以《皮袜子故事集》为代表的边疆传奇小说（《最后一个莫西干人》）爱伦坡：诗歌《乌鸦》、最早的推理小说霍桑：《红字》麦尔维尔：《白鲸》朗费罗：《海华沙之歌》，第一部印第安英雄史诗惠特曼：《草叶集》（惠特曼诗歌总集，包括《自我之歌》、《大路之歌》、《桴鼓集》、《林肯总统纪念集》等）熟悉诗句：《西风颂》、《天真的预兆》《自由与爱情》《帆》二、大题十四行诗十四行诗是欧洲一种格律严谨的抒情诗体，音译为"商籁体"。它本是中世纪民间流行并用于歌唱的一种短小诗歌，文艺复兴之后这种诗体被广泛运用。起初流行于意大利，彼特拉克的创作使其臻于完美，故意大利十四行诗又称“彼特拉克体”，16世纪传入英国，经改进和推广后传遍全世界，成为世界性诗体。最突出的特征是每首诗只能写十四行，讲究韵律，对音步、音节、轻重音及分段格式均有规定流浪汉小说产生于十六世纪中叶西班牙的一种文学体裁。他以流浪汉为主人公，以主人公的浪迹为线索描写城市生活。流浪汉小说都多自传体形式，语言生动俏皮，具有较强的讽刺性。流浪汉小说虽能较广地反映社会，但结构单纯，情节之间缺乏有机联系。代表作是《小癞子》。湖畔派湖畔派是英国18世纪末19世纪初的诗歌流派。华兹华斯、柯勒律治、骚赛是第一代浪漫主义作家的代表，他们都经历过从拥护法国大革命到对革命失望的过程，又因为憎恶资本主义的城市文明而远离城市、隐居在英国西北部的昆布兰湖区，描写湖光山色，缅怀、美化中古宗法制的农村生活，诅咒城市文明，因而被人们称作"湖畔派"。他们的诗歌一扫英国18世纪矫揉造作的诗风，采用新题材、新韵律、新语言，具有清新、明朗、恬静、深邃的风格。他们浪漫主义的诗歌理论和创作，推动了英国浪漫主义文学运动的发展，对当时及后世作家产生了较大的影响。恶魔派恶魔派的代表是拜伦和雪莱。由于拜伦对湖畔派诗人的保守立场作过批评，称“桂冠诗人”骚塞是叛徒。为此骚塞称拜伦、雪莱是“恶魔派”。这个称号在英国文学史上被沿用，它象征积极反现实的斗争。恶魔派和湖畔派不同，他们坚持民主自由理想，始终同情法国大革命，反对专制暴政，支持受压迫民族的解放斗争。他们强调文学的社会作用和教育意义，写出充满革命激情的诗篇，完成了由湖畔派开始的诗歌改革，丰富了诗歌的形式和韵律。狂飙突进运动德国启蒙运动的反封建精神在17世纪中后期发生的一次全国性的文学运动－“狂飙突进”运动中，发展到更加强烈的程度。克林格尔的剧本《狂飙突进》突出地代表了这一文学思潮的精神，因而人们用它来命名这一运动。狂飙突进运动是德国文学史上一次反封建斗争的高潮，一个空前的繁荣时期，但是它的反抗带有自发的性质。狂飙突进运动的理论家和精神领袖是赫尔德尔。狂飙突进运动时期出现的许多作家中，青年时代的歌德和席勒是最主要的代表。歌德的《铁手骑士葛兹》和《少年维特的烦恼》，席勒的《强盗》和《阴谋与爱情》就是这一运动中出现的最出色的作品。骑士文学骑士文学是中世纪欧洲社会骑士制度盛行时代出现的一种封建世俗文学，它鲜明地反映了封建主阶级的意识。12至13世纪时期发展的繁荣时期，以法国发展的最为充分。骑士文学分为骑士抒情诗和骑士叙事诗（亦称为骑士传奇）两类。前者以法国南部的普罗旺斯为中心，作者主要是封建主和骑士，中心主题是写骑士对贵妇人的爱慕与崇拜，以《破晓歌》最为有名；后者以法国北方为中心，主要描写骑士为获得荣誉和贵妇人的爱情所进行的各种冒险活动，以描写古代不列颠王亚瑟和它的圆桌骑士的作品为主。骑士叙事诗有一定的反封建、反禁欲主义的意义。在艺术手段上也为近代长篇小说的发展奠定了城市文学欧洲中世纪伴随城市发展和市民力量壮大而兴起的代表市民阶层利益的世俗文学。他在民间文学的基础上发展而来，具有反封建、反教会的思想倾向和现实性。艺术风格生动、活泼、讽刺性强。题材主要有韵文故事、戏剧、市民抒情诗，其代表作是《列那狐传奇》、《玫瑰传奇》等，对文艺复兴时期的文学产生了一定的影响。“福斯塔夫式背景”是恩格斯1895年在给拉萨尔的信中提出的。福斯塔夫是莎士比亚在其历史剧《亨利四世》和喜剧《温莎的风流娘儿们》中塑造的形象。他是一个破落的骑士，在封建制度没落时期由贵族社会跌回平民社会。他有广泛的社会关系，上与太子关系亲密，下交市井无赖，是联结贵族和平民的纽带人物。通过他的活动，莎士比亚展示了贵族和平民社会“五光十色”的生活图景，为塑造人物和展开戏剧冲突提供了广阔、生动、丰富的社会背景。恩格斯称其为“福斯塔夫式背景”，并极力推崇赞赏，希望作家们以莎士比亚为榜样，在广阔复杂的社会背景中塑造典型、再现生活。感伤主义感伤主义首先出现于18世纪后半期的英国，名称从斯泰恩的小说《感伤的旅行》而来,后流传到法、德、俄等国。感伤主义是软弱的中小资产阶级情绪的反映。感伤主义作家把现实矛盾看成是理性社会的罪恶，因而对理性采取否定态度。他们在作品中批评贵族与大资产阶级的罪恶，同情下层人民的处境。在创作上强调感情，描写人物的不幸和痛苦，以唤起读者的同情和怜悯，具有人道主义思想，但不少作品充满悲观情调。创造了日记体、游记体等新小说形式，给欧洲文学带来了新因素。拜伦式英雄拜伦《东方叙事诗》主人公是高傲、孤独、倔强的叛逆者，他们与罪恶社会势不两立，对封建暴君统治进行不屈的反抗，但是带有明显的个人主义特征。他们反抗社会是出于个人的原因，追求个人的自由，没有明确的斗争目的，最后只能以悲剧而告终，拜伦通过他们的斗争表现出对社会决不妥协的反抗精神，同时反映出自己忧郁、孤独和彷徨的苦闷，这些形象具有作者本人的思想性格特征，也就被称为“拜伦式英雄”。世纪病形象19世纪初法国浪漫主义文学先驱夏多布里昂的作品《勒内》中的主人公勒内生性孤僻，忧郁与周围人格格不入，整日在冥思遐想中排遣他的忧郁，在孤独的漂泊中度日。这是文学史上第一个“世纪病”形象。小说中的主人公是在大革命浪潮的冲击下，丧失了一切的贵族青年。表现了他们在现实生活中找不到自己的地位那种悲观绝望的精神状态，阴暗的心理和郁郁寡欢的情怀。哥特式小说哥特式小说是18世纪末在英国出现的一种凶杀小说。这种小说多以中世纪阴森神秘的城堡为背景，写其中因恋情或因财产而引起的凶杀复仇，充满神秘、怪诞、恐怖和刺激，代表作是瓦尔蒲的《奥特朗图堡》和拉德克力芙的《渥多尔弗的秘密》。古典主义文学的艺术特征。①古典主义文学在政治上拥护王权，维护国家统一，具有鲜明的政治倾向。②古典主义文学的另一个明显的特点是它的唯理主义。③古典主义文学的第三个特点是它在艺术创作上提倡师法古人，模仿古典，遵循一定的规则。《神曲》的主题思想《神曲》写的是诗人神游地狱、炼狱、天堂三界的故事，但通篇充满了象征的寓意。黑暗的森林象征意大利的社会现实；豹、狼、狮象征当时阻碍社会前进的邪恶势力；森林迷路象征人类的迷惘；维吉尔象征理性；贝雅特丽齐象征信仰。但丁通过这些具有象征意义的人物表现了作品的主题思想：意大利和人类只有在理性的指引下，经过各种苦难的考验，涤除各种罪恶，在道德上得到净化，再经过信仰的引导，才能走出迷惘，达到至善至美的崇高境界，从而得到永恒的幸福。19世纪西欧浪漫主义文学的思想特色。第一、强调创作的绝对自由，反对古典主义的清规戒律，要求突破文学描绘现实的范围。第二、从民主主义的立场或者留恋旧制度的立场来抨击封建制度或者资本主义的罪恶现象。第三、酷爱描写中世纪和以往的历史。第四、偏重于描写自然风光，厌恶资本主义文明和现实，标举卢梭“回归自然”的主张。19世纪西欧浪漫主义文学的艺术特点。第一，强调个人感情的自由抒发，有强烈的主观性。第二，浪漫派对各种艺术形式进行了卓有成效的探索，其中最引人注目的是对民间文学的重视以及诗体长篇小说的创造。第三，浪漫主义文学惯用对比和夸张，重视丑的美学价值，大力提倡想象。第四，忧郁感伤的情调为浪漫派作家所喜好。“美丑对照原则”在《巴黎圣母院》中的运用要点：“丑”就在美的旁边，畸形靠近着优美，粗俗藏在崇高的背后、。恶与善并存“的美学原则《浮士德》的思想内涵歌德的诗剧《浮士德》是一部思想内容很丰富的作品。1主要思想价值，是通过浮士德的人生经历，宣传自强不息的进取精神；宣传摆脱中世纪的愚昧状态，克服人类内在和外在的矛盾，创造资产阶级理想王国的启蒙思想。2诗剧肯定创造和劳动，要人们“每天每日去开拓生活和自由，然后才能作自由和生活的享受”。3诗剧表达了作者深刻的人生体验——生活就是追求，而追求的过程又是循环前进的。世界和人类就是在这不断追求、不断幻灭的大循环中矛盾运动、发展进步的。4诗剧还表达了一种现代意义，即人始终处于与外界的冲突中，失败和灾难无法避免，但主人公以自身的行动决定自己的本质，从而奠定了现代人格的基础。为什么说雨果是浪漫手法的集大成者？1、雨果是运用对照手法的大师2、雨果善于塑造下层人物的形象3、雨果力图以史诗的气魄和规模去再现社会和历史4、情节具有传奇性5、雨果注重心理描写6、雨果善于将无生命或非人的事物描绘得像有生命的物体。总之，雨果综合运用了种种浪漫手法，并吸收了现实主义的描写方法，在小说创作中另辟蹊径，成就卓著。《堂·吉诃德》的思想意义。《堂·吉诃德》是一部反封建的杰作。它以深刻的内容、典型的人物和辛辣的讽刺，抨击嘲笑了腐朽荒唐的骑士制度和流行的骑士小说，生动地表现出骑士的长矛、甲胄已进了历史陈列馆，逆时代车轮而行必将碰得头破血流。事实上，小说问世后，骑士小说在西班牙就销声匿迹了。小说为后人提供了16世纪末到17世纪初西班牙社会的政治、经济、道德生活的广阔画面，揭露了封建贵族的骄奢淫逸，官僚衙门的贪污纳贿，反映了封建统治下人民的苦难生活。小说在典型人物的塑造上为后人提供了很多借鉴。全书中虽然只写了两个主要人物：堂·吉诃德和桑丘，但以他们的游侠经历为线索，反映了广阔的社会生活。堂·吉诃德以其脱离实际、盲目蛮干的性格特征而成为这类人物的代名词，但是他的人文主义理想和他为实现理想勇往直前的精神，又令人感动，有值得肯定的可贵品质。他和桑丘都不是类型化的人物。人文主义的特点是什么？文艺复兴时期形成的资产阶级世界观被称为人文主义。①人文主义思想与教会的神权统治针锋相对的。教会以神为最高权威，把封建统治加以神化。人文主义则推崇“人”，主张以人为本，反对神的绝对权威。②人文主义用人性来反对神权，肯定人的价值和人的力量，反对教会的神权论，用个性解放、个人幸福来反对禁欲主义，强调幸福在现世的人间而不在来世。③用理性来反对教会的蒙昧主义。④从政治上讲，人文主义拥护中央集权，反对封建割据，因为强大的王权有利于抑制封建势力，保护统一的国内市场和对外掠夺活动。18世纪启蒙主义文学的基本特征：18世纪古典主义仍占重要地位，但启蒙主义成就最高。有鲜明的倾性，要求文学为现实服务。属于资产阶级性质文学思潮，反对国王，宣传启蒙思想。把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来正面歌颂。创造性地运用了多种形式的文体：正剧、哲理小说等。重点；(1)分析歌德诗剧《浮士德》中，浮士德博士的形象及其意义。歌德创作的诗剧《浮士德》中的浮士德是上升时期资产阶级先进分子的象征形象。1浮士德是一种积极进取精神的代表，是一个自强不息、执著探索者的形象。作者让他经历各种诱惑和考验。同梅非斯特打赌，激起他重新探索信念；热恋的悲剧使他不再追求感官的享受；从政的悲剧使他逃避现实；古典理想的幻灭，使他重新回到现实中寻找实现理想的途径。他永不满足、永不示弱、探求不止、始终向上向善。这些构成了他性格上最鲜明的特征。2具有人身上鲜明的两重性：一方面受生命本能情欲的驱使，常常沉迷于名利、地位、权势、女人和美等现实欲望中；另方面，他又未被这些所迷惑，不断的超越自我，走向新生活。一方面追求真理创造事业，一方面又迷恋儿女私情。他一方面是理想社会的追求者，一方面又是王权的支持者。这种“灵与肉”，“善与恶”的矛盾。体现了歌德唯物主义辩证法的思想，也展示了人类复杂性和真实性。也反映了人类追求真理的艰巨性。意义：向人们指出了精神净化的道路，指出了人生的意义和人们应追求的生活理想，把人们引向崇高的理想而奋斗不息的伟大道路。(2)试论哈姆莱特的矛盾性。悲剧主人公哈姆雷特是文艺复兴时期人文主义者的形象。①他在剧中的身份是一个王子，是封建统治集团中的人物，但同时同时又是一个人主义者形象。他离开宫廷，在德国威登堡大学上学，接受新思想新文化的熏陶。哈姆雷特具有有崇高的理想，对于世界和人生都有一套与传统教会观念不同的新的看法：“认为人是宇宙的精华”，体现了人文主义对人的理想。②忧郁的哈姆雷特形象给我们第一个突出的印象。但忧郁不是哈姆雷特的天性，而是理想与现实矛盾，理想破灭所引起的一种精神状态。哈姆雷特的思考是深刻而有力的，但是父亲交给他的责任是复仇，现实要求他的是行动。在这个问题上哈姆雷特却时时迟疑，一再拖延，极度忧郁。正是由此，造成了他行动上大延宕。③总之，哈姆雷特尽管是一个美丽、纯洁、高贵而道德高尚的人，但他没有坚强的精力使他成为英雄，却在一个重担下毁灭了。(3)18世纪英、法、德三国文学的异同。18世纪英、法、德三国文学有相同之处，也有不同之处。相同之处：1、18世纪英、法、德都是启蒙文学成就最高。2、都有鲜明的倾向性，要求文学为现实服务。属于资产阶级性质的文学，反对国王，宣传启蒙思想。3、都把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来歌颂。不同之处：1、英国：18世纪英国已经建立了君主立宪的资产阶级政权。英国的启蒙文学主要任务不是为革命做舆论准备，而是扫除封建残余，揭露现实社会的弊端，促进资本主义的发展。主要成就现实主义小说。2、法国(欧洲启蒙运动的中心)：法国的启蒙运动直接负有教育群众，使他们摆脱愚昧，学会理性思考，从而摆脱封建专制和宗教迷信。为大革命造舆论，文学的革命性、战斗性更强，内容特别丰富。主要成就：正剧、哲理小说。3、德国：18世纪的德国还处于封建诸侯割据的状态，严重阻碍了资本主义的发展。德国启蒙运动的任务是唤起民众觉醒，反对分裂建立民族统一的国家。爆发了