电子教材-纪录片起源、发展、社会功能及美学风格

纪录片

概念、起源、发展历程、社会功能、美学风格。1.1991年法国《电影词典》称：具有文献资料性质的、以文献资料为基础制作的片称为记录电影。2.美国《电影术语汇编》：纪录片是一种非虚构的影片，她具有一个有说服力的主题或观点，但它取材于现实生活，并且运用编辑和音响来增进其观念的发展3.美国电影史家埃里克·巴尔诺认为纪录片作者和故事片艺术家不同，他不专心于创作，他通过对自己所发现的东西进行选择和并列而表现他自己。"纪录片的概念总之：真实、纪实一、国外纪录片的起源与发展1、起源：卢米埃尔兄弟和他们的摄影师1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎成功放映了《火车进站》的活动影像，不仅宣告着电影的诞生，更意味着最原生态的纪录片的诞生。在拍摄上基本是固定的单镜头，长度约一分钟，没有一个确定的叙事架构，因此被称为“活动的照片”。2、弗拉哈迪和《北方的纳努克》纪录电影之父、影像人类学创始人《北方的纳努克》被国际影视界公认为第一部完整意义的纪录片而蜚声国际影坛。弗拉哈迪最重要的贡献就是在坚持“非虚构”的基本原则下，积极地介入生活，让真实生活场景与作者的主观感情完美地结合起来。3、苏联维尔托夫与“电影眼睛”理论1923年，维尔托夫以“电影眼睛”派的名义发表了题为《电影眼睛：一场革命》的宣言，标志着前苏联纪录电影史上“电影眼睛”学派的成立。4、格里尔逊与英国纪录电影运动约翰格里尔逊（1898～1972）英国电影制片人，导演。英国纪录片运动创始人。1926年他为纽约《太阳报》写影评，论述R.弗拉哈迪的影片《北方的纳努克》时，首先使用“纪录电影”这一名词。

1928年，英国交易局电影部资助他拍摄了一部纪录片《漂网渔船》，这是英国纪录片的开山之作。5、直接电影与真理（实）电影直接电影是19世纪五六十年代之交在美国产生的，是以罗伯特·德鲁和理查德·利科克为代表的一个比较重要的纪录片流派。1960拍的开山之作《初选》，是直接电影派的划时代作品。实践理念：一种基于经验主义的记录观，它把人的知识判断放在经验积累的基础上——人的感官对外部世界的经验，越是直接积累，越是充分，他就越接近事实的真相。尽量让镜头前自生自灭的”事实“在影片当中进行”自我阐述“。真实电影善于通过积极“介入”获取客观真实效果。直接电影竭力隐藏主观因素——解说、音乐、记者和主持人的出现，一概排斥剪接点中主观痕迹，竭力保持中立和旁观者的特色，追求纯客观效果。6、新纪录电影——主张虚构的纪录片从20世纪90年代初，西方开始出现了“新纪录电影”，开始否定“非虚构影片”。纪录片可以而且应该采取一切虚构手段与策略以达到真实。“电影无法提示事件的真实，只能表现构建竞争性真实的思想形态和意识，我们可以借助故事片大师的叙事方法搞清事件的意义。”例片：《蓝色警戒线》、《证词：犹太人大屠杀》二、我国电视纪录片的发展历程（一）初期的电视纪录片（1958—1978）（二）纪录片的初步繁荣（20世纪70年代末到90年代初）（三）新纪录片运动（20世纪90年代上半期）（四）退潮期（20世纪90年代中后期）（五）“DV”出现后的中国电视纪录片（20世纪90年代末以来）三、纪录片的社会功能1.传播社会知识和舆论导向的功能2.记录历史和解释历史的功能3.情感沟通和信息交流的功能4.给人以愉悦的功能四、纪录片的美学风格1.纪录片美学特征的讨论纪录片不是独立的艺术门类，讨论美学会造成创作中的“失实因素”纪录片反应生活，只具有“社会美”和“新闻美”，不具有“艺术美”。2.纪录片审美特性的的定论表达自然美和社会美是它的直观功能，而艺术美才是它的根本。这个审美整体包含了客观和主观双重因素，只能归于影视纪实艺术美。3.纪录片的审美功能强调尊重客观现实与重视主观能动作用的辩证统一，是艺术审美的基本规律和纪录片艺术的现实意义。记录片的美自然美——大巧若拙

追求自然美是对高度发展的现代文明严重侵害自然环境和传统文明的逆反思潮，是一种积极的时尚和进步现象。和谐美——艺术同化

和谐原则排斥诸艺术元素的各自完整，各自突出，不允许某个元素争夺视听。意境美——揭示技巧

纪录片情与理的最佳传递方式莫过于情感渲染，而意境则主要靠生活细节和影视语言解释技巧来营造国内与国外