【近五年我国粉丝电影题材选择探究开题报告3400字】

作者姓名院（系）专业年级预计字数开题日期选题的根据：1）说明本选题的理论、实际意义随着电影商业化、工业化的进程不断加深，电影的工业时代已经到来，一种专门为特定粉丝受众打造的电影—粉丝电影应运而生二这一词语来自于“FanFilm”的直译，但两者的实际听指却大相径庭，后者多是指对一部电影或者电视剧或是漫画书等类型的产品狂热推崇的粉丝自行发起，筹资制作的电影作品粉丝电影”这个名称是一个非常具有中国特色的说法。“粉丝”这一群体成为越来越多电影先要抓住的对象，他们不仅带来了对电影本身及相关周边产品的消费，更带来了新媒体环境下网络平台的信息消费。电影凭借着声画优势和偶像加盟，使得越来越多的簇拥者愿意为作品买单。听以说“粉丝”成就了粉丝电影的票房奇迹，并不夸张。消费行为作为消费主体为获得听用的消费资料和劳务而需要的手段、行为，是人类需求得到基本满足的特定方式。2006年，在电影《满城尽带黄金甲》中，音乐人周杰伦的出演，为原本看点颇多的影片注入了更多被热议的话题。如此的刻意安排，为影片的票房激活了另一个原本与电影颇有距离感的群体，粉丝的热烈反响甚至使得配角周杰伦的风头并不亚于片中主演以及导演本人。2009年《建国大业》172名明星的出演，使得在影片意识形态纪念意义之外，“数星星”成为了观影者们选择踏入影院的重要原因之一。《孤岛惊魂》一个500万投资的电影在杨幂粉丝的捧场下获得了9000万票房。粉丝电影里，明星光环所造成的娱乐话题、较少投资收获的可观票房使得部分电影投资者、电影制作者转战有如此属性的影片领域，甚至部分非电影界的名人们，也凭借自身的明星号召力，在光环下开始尝试专业电影拍摄。名人中，郭敬明的《小时代》系列无疑目前为止，在众多跨界涉水电影拍摄的将“粉丝电影”之牌打得最为出彩。此后，粉丝电影已经成为了电影的一个特殊形象。通过对粉丝电影的研究，了解粉丝消费行为对我国电影发行、传播之间的相互关系进行研究，结合传播学、市场经济等相关知识，为我国电影业的健康发展提供建议。理论意义层面：粉丝电影集中于受众主体地位，在电影传播上由于新传播媒介的影响，受众的主体地位更加突出。传播者与接受者的身份界限更加模糊，在我国“粉丝电影”正值发展热潮之际，将研究落实到特定受众及其消费行为，分析粉丝电影的发展类型及方向，这样的研究尝试对于我国粉丝受众行为分析、粉丝电影走向评估具有理论意义。实际意义层面：近年来，粉丝电影已经成为了一种现象，《小时代》系列电影的播出，使其在经济收益、传播效果方面取得了大满贯的成绩。粉丝电影的票房号召力以及粉丝受众的消费行为再一次成为了业界、学术界所关心的话题。在新媒体的传播影响下，粉丝电影的传播技巧相较于传播电影发行传播更具特色，同时粉丝电影的盛行也使得电影业呈现出一些新的消费特性，也产生了一些问题，本文尝试结合当下的粉丝电影现象，对粉丝电影的类型进行整理，以便了解粉丝的消费特性，对粉丝电影的发展有实际指导。2）综述国内外有关本选题的研究动态和自己的见解1.国外研究现状美国学者约翰·菲斯克在《粉都文化经济》一文中指出:“粉都，即粉丝群(Fandom)是工业社会中的通俗文化一个普别特征。”菲斯克在一个对于粉都描述性定义的基础上，从辨别力与区分、生产力和产于性、资本积累三个类别阐述了粉都的特性。随后，其在符号生产力、文本生产力以及声明生产力三方面进行了分析。和前文提及的粉丝研究相关文献一样，《粉都文化经济》一文奠定了西方早期认识研究的理论框架意义，为后来的相关研究提供了不断反思、对照的范例。传播学者麦特·西尔斯《粉丝分化》在西方新世纪粉丝研究中被封为“一部标新立异”之作。全书第一章《在消费与“抵抗”之间的粉丝文化》以严谨的思辨方式，解读了粉丝文化中的各种复杂和暖昧，并对粉丝研究的精细化研究迈出了第一步。2.国内研究现状我国现有粉丝研究中，大多立足于粉丝定位、粉丝心理等研究。张蔷在《迷啊，迷一一传播学研究中的迷理论》一文中，对西方迷研究发展历程进行了文献综述；在其《迷理论初探》中，在梳理以美国为主的西方学者对于迷群研究相关贡献的同时，就2005超级女声冠军李宇春的粉丝“玉米”们对于粉丝的疯狂拥护行为为例，解读了迷构成的社会多元文化以及粉丝行为模式分析。以电影为传播媒介的解读，亦是自2011年以后国内常见的迷群研究模式。刘晓飞在《“粉丝”之于电影的利与弊》一文中，结合我国电影市场在粉丝受众消费行为影响下的走向，得出市场会检验出最终的利弊之结论。田华《粉丝电影热映的传播学解读》指出由于粉丝看偶像不看电影,能够在包团观影等活动中找到归属感,获得情感的宣泄,2011年“粉丝+明星+电影”的粉丝电影在国内迅速蹿红。但是粉丝电影为了满足粉丝的消费需求一味注重偶像在电影中的表现而忽视电影本身,这不仅进一步助长了粉丝的追星行为,也更削弱了电影的艺术表现力。在消费视域下，李增云在其研究生论文《消费主义视野中粉丝消费行为》中，以国内“粉丝网”为研究蓝本，剖析了粉丝消费的类别与特点。全文以符号学、传播学、社会学为理论基础，围绕消费文化、消费理论等分析粉丝行为一一在粉丝研究的盲点、亦是行为研究盲点做出来了自己的理解。王梦楠《“粉丝电影”的微博营销研究》“粉丝电影”的出现不仅丰富了国产电影类型，也开辟了全新的营销路径。而微博作为明星与粉丝聚合的平台，已经成为“粉丝电影”营销传播的主要阵地。文章从传播学、营销学视角探讨“粉丝电影”存在的积极意义，跳出对电影本质属性层面上艺术品质批判的园囿，旨在总结“粉丝电影”微博营销的规律，有针对性地制定营销策略。本人见解当前，粉丝电影已经成为了一种电影热门现状，使得粉丝电影已经引起了学者们的思考。在学者们的研究中，集中于对粉丝营销、新媒体的结合上，这一部分研究对于本文研究粉丝电影发展有一定的借鉴价值。但是，学者们的研究主要集中于《小时代》等热门电影，没有对粉丝电影的类型进行具体分析。本文将从整体层面上对近5年的粉丝电影进行概括性整理的基础上再集中进行整理，对粉丝电影的研究更具概括性。主要内容：一、绪论二、粉丝电影的概述（一）粉丝电影的定义（二）粉丝电影兴起的原因1.互联网时代的到来2.受众细分（三）我国粉丝电影的发展三、粉丝电影的发展契机及问题（一）粉丝的主体地位（二）营销手段的结合（三）明星效应的偶像文化四、粉丝电影的类型（一）IP电影1.特点2.案例（二）“屌丝”文化电影1.特点2.案例（三）“情感”电影1.特点2.案例五、新媒体下的粉丝电影发展策略（一）线上+线下的传播结合（二）整合资源跨界营销（三）提高品质延续IP价值（四）完善粉丝模式六、结论研究方法：文献研究法。指搜集、鉴别、整理文献，并通过对文献的研究形成对事实的科学认识的方法。本文在编写前通过图书馆、知网、百度等搜索渠道，了解分析粉丝电影的相关文献研究，以丰富本文的理论基础。案例分析法。为了更好的了解粉丝电影，对近五年来热门的粉丝电影进行整理、概况，结合热门粉丝电影案例对粉丝电影的发展、存在的问题进行深入说明，以便更好的阐述粉丝电影的发展。完成期限和采取的主要措施：主要参考资料：[1]叶欢,叶凤华.《变形金刚》中粉丝电影营销传播学研究[J].电影文学,2016,(22):50-52.[2]苏莉钧.IP小说改编电影高票房分析——以《从你的全世界路过》为例[J].新闻研究导刊,2016,7(19):179-180.[3]赵森.浅析游戏改编电影与粉丝向电影——以魔兽世界为例[J].现代交际,2016,(18):67-68.[4]王超.“文学性”失落与“粉丝电影”困局——近五年我国“作家导演”院线电影考察[J].创作与评论,2016,(14):88-92.[5]庞艳芳,张驰.“互联网+”环境下电影的文化自觉[J].新闻爱好者,2016,(05):78-81.[6]鲁林媛,裴扬.基于文化工业理论浅谈“粉丝电影”[J].新闻研究导刊,2016,7(07):199+201.[7]穆厚琴,裴靖文.“新时期”小说电影改编的几种现象分析[J].连云港师范高等专科学校学报,2016,33(01):24-27.[8]牟玮.粉丝文化初探——以粉丝电影为例[J].新闻研究导刊,2016,7(05):146.[9]王昕.“粉丝电影”的积极受众分析[J].青年记者,2016,(03):66-67.[10]蒋淑媛.粉丝电影背后的粉丝消费心理和参与行为探析[J].中国青年研究,2015,(11):24-30.[11]殷一冉.粉丝电影背后的受众消费行为[J].新闻世界,2015,(10):183-184.[12]李简瑷.从接受美学维度探讨“粉丝电影”现象[J].美与时代(下),2015,(09):96-101.[13]王若璇.粉丝电影对传统电影创作的影响——以《后会无期》为例[J].西部广播电视,2015,(07):111-112.[14]王乐欣.粉丝电影引领电影新时代[J]