实习报告问题

实习一：苏州谈谈对留园各空间对比的感受。留园各空间对此，曲折狭长封闭的空间先是极大地压缩人们的视野，过后，则使人感到豁然开朗。留园入口部分正是利用这种既曲折狭长又十分封闭的空间来与园内主要空间进行强烈对比，进而使人们穿越它进入主要空间时，便顿觉豁然开朗。对于入口部分的这一段空间极易给人产生单调、沉闷之感，留园则进行了巧妙的处理：进园后第一个小院一狭长多变的曲廊一又一个内院一又窄又封闭的廊子一隔漏窗窥见园内景物一位于末端的最后一个小院一穿过曲折、狭长、封闭空间后到绿荫进入主空间一豁然开朗。建筑有些稀疏，有的稠密，对比异常强烈。但留园主要不是通过游廊来体现空间曲折变化的，而是通过借助于建筑物的直接衔接，特别是使其空间互相交错穿插，给人曲折迂回和不可穷尽之感。举例分析拙政园中园景点诗情画意的意境。兰雪堂：取李白“独立天地间，清风洒兰雪”诗意而名，堂中南面置漆雕拙政园全景图，荷风四面亭：亭名因荷而得，座落在园中部池中小岛，四面皆水，莲花亭亭净植，岸边柳枝婆娑。亭单檐六角，四面通透，亭中有抱柱联：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。”它不仅是连接水面和陆地的通道，而且构成了以桥为中心的独特景观，是拙政园的经典景观。梧竹幽居：建筑风格独特，构思巧妙别致的梧竹幽居是一座亭，为中部池东的观赏主景。此亭背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。举例分析中国古典园林造园手法在拙政园中的应用。中国古典园林中除大量的建筑物外，还要凿池开山，栽花种树，用人工仿照自然山水风景，或利用古代山水画为蓝本，参以诗词的情调，构成许多如诗如画的景。曲折而自由的布局，表现得尤其突出。中国古典园林强调幽深曲折，所谓“景贵乎深，不曲不深”，而拙政园运用的是恰到好处。中国古典园林以常见的亭、廊、桥为例，它们所构成的艺术形象和艺术境界都是独具匠心的。如亭，不仅是造型非常丰富多彩，而且它在园林中间起着“点景”与“引景”的作用。如拙政园的别有洞天半亭；再如加廊，它在园林中间既是引导游客游览的路线，又起着分割空间、组合景物的作用。如苏州拙政园的水廊，则轻盈婉约，人行其上，宛如凌波漫步。分析网师园中部水景中所体现的中国古典造园艺术。网师园中部的水景为主园，突出以水为中心，环池亭阁也山水错落映衬，疏朗雅适，廊庑回环，移步换景，诗意天成。古树花卉也以古、奇、雅、色、香、姿见著，并与建筑、山池相映成趣，构成主园的闭合式水院。池水清澈，东、南、北方向的射鸭廊、濯缨水阁、月到风来亭及看-9-松读画轩、竹外一枝轩。集中了春、夏、秋、冬四季景物及朝、午、夕、晚一日中的景色变化。所以游园时，宜坐、宜留、以静观为主。绕池一周，可前细数游鱼，可亭中待月迎风。花影移墙，峰峦当窗，宛如天然图画，所以并不觉其园小。分析真趣亭与江南传统园林建筑的异同。不同点：狮子林的真趣亭的富丽堂皇与北方的建筑相似，有皇家园林气势宏伟；江南传统园林建筑结构精美，做工精细，如巧夺天工，建造皆一丝不苟，独运匠心；相同点：都是精美艺术品，同时储存了大量的历史、文化、思想和科学信息，其物质内容和精神内容都极其深广。还有借助古典诗词文学，对园景进行点缀、生发、渲染，使人于栖息游赏中，化景物为情思，产生意境美，获得精神满足。而园中汇集保存完好的中国历代书法名家手迹，又是珍贵的艺术品，具有极高的文物价值。另外，苏州古典园林作为宅园合一的第宅园林，其建筑规制又反映了中国古代江南民间起居休亲的生活方式和礼仪习俗，是了解和研究古代中国江南民俗的实物资料。分析狮子林在造园艺术上的不足之处。狮子林，其中石舫及某些建筑部分，掺揉不少西洋手法，园林空间，四周围墙及建筑封闭性太强，颇有局促之感；水池四周叠石，琐碎凌乱。试以你实习参观的苏州私家园林来分析我国古典园林的造园艺术手法，你对哪些手法体会最为深刻。第一，中国古典园林的园景上主要是模仿自然，即用人工的力量来建造自然的景色，达到“虽有人作，宛自天开”的艺术境界。第二，中国古典园林因受长期封建社会历史条件的限制，绝大部分是封闭的，即园林的四周都有围墙，景物藏于园内。在这方面，中国古典园林有很高的艺术成就，成为中国古典园林的精华所在。至于“借景”这种艺术手法，更是中国古典园林突破空间局限、丰富园景的一种传统手法。这种手法在我国古典园林中运用得非常普遍，而且具有很高的成就。例如，现存苏州古典园林中建园历史最早的沧浪亭，它的重要特色之一便是善于借景。因为园门外有一泓清水绕园而过，该园就在这一面不建界墙，而以有漏窗的复廊对外，巧妙地把河水之景“借”入园内。第三，中国古典园林特别善于利用具有浓厚的民族风格的各种建筑物，如亭、台、楼、阁、廊、榭、轩、舫、馆、桥等，配合自然的水、石、花、木等组成体现各种情趣的园景。以常见的亭、廊、桥为例，它们所构成的艺术形象和艺术境界都是独具匠心的。如亭，不仅是造型非常丰富多彩，而且它在园林中间起着“点景”与“引景”的作用。试以你实习参观的苏州私家园林来谈谈苏州园林中哪些是精华？哪些是糟粕？是否可以原样搬用呢？精华：苏州园林战地面积小，采用变换无穷、不拘一格的艺术手法，以中国山水花鸟的情趣，寓唐诗宋词的意境，在有限的空间内点缀假山、树木，安排亭台楼阁、池塘小桥，使苏州园林以景取胜，景因园异，给人以小中见大的艺术效果。2.苏州园林以其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富，让人感叹园艺的巧夺天工苏州园林充分体现了“自然美”的主旨，在设计构筑中，采用因地制宜，借景、对景、分景、隔景等种种手法来组织空间，造成园林中曲折多变、小中见大、虚实相间的景观艺术效果。糟粕：建筑上分布不均匀，有些地方稀疏，有的地方则稠密，有的建筑充斥而破坏园林的自然天成之趣，如狮子林，园林空间，四周围墙及建筑封闭性太强，颇有局促之感；对于苏州园林原样搬用，是不可取的。处在当今世界的开放时代、新旧文化急剧碰撞的变革时代，开创中国新时代的新园林必须立足于现实情况，大力汲取其中的精华，弃其糟粕。在对中国古典园林的风景式园林体系的发展规律有一个比较全面、完整的了解，那么在创造新园林的过程中就可以较为自觉地把握传统及其与创新的源流关系，明确哪些应该扬弃否定、哪些能够继承发展，从而避免盲目性和片面性。实习二：扬州分析瘦西湖景区景观处理手法（如借景、框景），并举例。因地制宜、借景、框景、点景、对景，传说典故等手法。如钓鱼台，采用框景与借景手法。如白塔具有传说典故。分析个园“春、夏、秋、冬”四季景观处理手法。春景以竹石开篇，月门左右花坛上配以早竹和石笋，竹枝青翠，枝叶扶疏之间几枝石笋破土而出，好似雨后春笋，带来了春的气息。石竹小景又以花墙漏窗为背景，使得郑板桥的诗画意境在这里表现的淋漓尽致。夏景以假山水池作展开，湖石假山叠出“夏云多奇峰”，体现了南方之秀，池内睡莲点点，丰富了水面层次，夏山植物则以竹、广玉兰、紫薇和山上古柏为主，同时配植石榴、紫藤等。夏山水竹纤巧柔美，与玲珑剔透的太湖石相配，二者相得益彰，进一步渲染了夏景之清丽秀美。秋景为全园的高潮部分，黄石假山仿黄山真山造型，表现北方之雄，秋山植物以竹和秋色树种为主。在夏景向秋景过度之间则点植方竹，可为绝妙。而四季竹不耐寒，受冻之后枝叶飘零，似是秋天来临。冬景为全园的尾声，用宣石（雪石）堆成一组雪狮图，又以岁寒二友“竹、梅”为主要配植材料，天竹枝叶发红，叶形小巧精美；素心腊梅傲雪怒放，花香袭人。“月映竹成千个字，霜高梅孕一身花”是冬景极好的写照。分析何园园主如何将西方建筑融入中国古典园林庭院。两栋楼的建筑工艺极为精细，用白矶石做基座，清水磨砖的墙壁，中式小瓦屋面上有四眼垂直烟囱置。楼内窗户都是双层楠木百叶门窗，在地下又筑有通风室，上端设置对流风孔，使楼内冬暖夏凉。每个室内都装有壁炉，壁炉上配有各种木质框边容镜，雕刻和镶贴着不同图案的人物、花卉的瓷砖，表现得极其豪华（图三）。而且室内设拉门可以自然分隔套间，其总体结构带有浓厚的西欧色彩。尤其独具匠心地还把住宅楼道巧妙地与复道回廓和谐地串为一体，憩赏奇幻，情趣别致。据记载其百叶门窗也是最早引进我国的。分析中国古河道景观处理手法。层次手法:景色的空间层次模式可分为三层，即前景、中景、与背景；也可分成近景、中景、与远景。前景与背景或近景与远景都是有助于突出中景的。中景的位置宜于安放在主景，远景或背景都是用来衬托主景的，而前景是用来装点画面的。不论前景与背景或近景与远景都能起到增加空间层次和深度感到作用，能使景色深远，丰富而不单调。对景凡是与景点相对的景称为对景。“楼观沧海日，门对浙江潮”就是说明对景的一例。对景有正对和侧对、单对与互对之分。正对是指视点通过轴线或透视线把视线引向景物的正对面。实习三：杭州分析柳浪闻莺南上路入口景观处理手法。柳浪闻莺采用疏林草地的方式布局公园，其中枫杨林开阔的草坪约占整个公园陆地面积的40%，因为杭州夏季炎热，不宜多采用大面积的空旷草坪，这样可以提高草坪在夏季的利用率。枫杨生长健壮、野性十足，具有自然之趣，且管理维护成本低。立下适当点缀常绿或开花的灌木、地被，增加近景，从而进一步吸引游人观赏停留。入口处间植常绿乔木，丰富了局部林相变化，也为香樟提供了适宜的生长空间，总体景观效果较为理想。柳浪闻莺群植的枫杨随着数龄的增长，自然郁闭成林，冠盖相接，成为草坪上的主景，提供了适宜各个季节活动的空间。列举平湖秋月中色叶树种。银杏鸡爪槭红枫羽毛槭花港观鱼大草坪区的植物配置有何特点。大草坪以高大挺拔的雪松作为主要的植物材料，在体量上相互衬托，十分匹配。雪松单一树种的集中种植体现树种的群体美；适当的缓坡地形，更强调了雪松伟岸的树形。植物种类包括雪松、香樟、无患子、枫香、乐昌含笑、北美红杉、桂花、茶梅、大叶仙茅、麦冬等，雪松点缀于草坪中央，自南侧主路望去，成为观赏的主景；自草坪东西两头望去，则划分了草坪空间，增加了长轴上的层次，延长了景深。无患子、枫香的秋色叶为整个草坪空间增加了绚烂的秋色，桂花的香味则拓展了植物景观的知觉层次。为了使该草坪空间增加夏季景观，在东侧靠近翠雨厅附近的列植雪松间，增添了火棘球与紫薇的组合，丰富了季相景观。总体而言，雪松大草坪是非常成功的植物造景实例，以大量的常绿针叶树种围合空间，奠定了雄浑的气势，体现出南方少有的硬朗，又在局部穿插具有本地特色的代表树种和观花树种，表现出刚柔并济的植物景观效果，不得不让人为设计师的匠心与植物的美所折服。花港观鱼从各造园要素角度分析一下红鱼池区的造园手法。公园里有亭台楼阁，小桥流水。沿着鹅卵石铺成的小路，再穿过几座弯弯曲曲的小桥，就看到桥下有一个很大的鱼池，这就是花港观鱼的红鱼池了。这是一池碧绿的池水，周围是奇形怪状石头堆积成的假山。池岸曲折自然，池中堆土成岛，池上驾设曲桥。分析太子湾公园水体处理形式。园中水体大的折弯有数十处这多；分叉，聚合亦不下十余处。水道或与路同行，或绕丘而轩，或平铺如泊，曲折回环，聚散有致。水道两岸多呈自然式缓坡延伸入水状，随意点缀些许或高或低或倚或侧或断或续的石矶，石坎。临水坡岸密植宿根花卉和水生，湿生植物，野趣盎然。六七座用带皮杉木坯料筑就的小桥，造型，构架各异，跨水而立，不仅连接了两岸的园路，而且又是极佳的赏景点。自琵琶洲与流水相向南行，渐行渐闻然水声愈来愈大。当直上一小木拱桥时，但听得桥下流水欢歌，奔跳不息。再前行，复有一石砌拱桥跃然水波之上，自石桥望引水工和出水洞口，清波滔滔而来，涌至桥墩前一道横石坎处骤然下泻，轰鸣之声不绝于耳，使人有身临山谷深处飞瀑直贯的活水源头之感。杭州花港观鱼和太子湾公园在设计风格上有哪些特点？运用哪几种手法？有哪些地方对你启发最大？杭州花港观鱼：设计风格，以中国的自然式风格为主。前接柳丝葱茏的苏堤，北靠层峦叠翠的西山，碧波粼粼的小南湖和西里湖，像两面镶着翡翠框架的镜子分嵌左右。观鱼位于西湖西南边群山之中的九溪十八涧，峰回路转，涧水潺潺；林深鸟语，一幅江南山村图，野趣醉人，是西湖风景区内规模最大的一级公园，以鱼、花景观著名。园内景观由鱼乐园、牡丹亭、花港、草坪和丛林几个部分组成，鱼乐园是全园的主景。太子湾公园：主要的设计风格以中国传统山水园林的基础上，吸取了西方造园开朗飘逸的艺术处理手法，富有潇洒、自然的艺术趣味。其精到之处在于得用引水工程和明渠改建的平面形状多样化的水体，园之生动灵活赖以全出，园中水体大的折弯有数十处这多；分叉，聚合亦不下十余处。水道或与路同行，或绕丘而轩，或平铺如泊，曲折回环，聚散有致。花港观鱼：借景与对景因地制宜植物围合空间景观轴线突出太子湾公园：引水以水体为轴线因地制宜植物丰富启发最大的地方：造园可以在中国传统山水园林的基础上，吸取了西方造园开朗飘逸的艺术处理手法，富有潇洒、自然的艺术趣味。吸取其中的精华，来营造一个具有诗情画意的山水园林。根据杭州之行，结合以前所讲理论知识，谈谈我国皇家园林颐和园与杭州西湖在规划布局上的异同点。颐和园的布局：园林的围墙修筑在万寿山东、西面的两座城关之间：东自文昌阁城关起，往北经东宫门再往北折而西，沿后溪河北