1-史前及先秦名词解释

1-史前及先秦名词解释彩陶：

1、彩陶是指新石器晚期的一种，绘有黑色，红色装饰花纹的红褐色和棕红色的陶器，用手捏制而成；

2、它是指在打磨光滑的陶坯上，用自然 的氧化铁和氧化锰做颜料进行描绘，经入窑烧制后，在橙红色的胎底上形成黑、红、白等色图案的一种陶器；

3、彩陶陶质细密，表面有光泽才会不会脱落，因最早在河南渑池县仰韶村发觉，所以这个时期的文化也称之为仰韶文化；

4、彩陶分布地域很广，依据时间和风格的不同，分为半坡、庙底沟、马家窑、半山、马厂等几种主要类型，其中以黄河中上游地区最为发达，；

5、陶器的创造是新石器时代的主要特征之一；

6、彩陶既是原始人类的日常生活用具，又是新石器时代杰出的美术制造，是我们讨论史前绘画的重要依据。

黑陶：

1、黑陶是在烧制结束时，从窑顶渐渐加水，木炭熄灭后产生浓烟，使陶器渗碳而成，器物表面漆黑光亮而且比较致密；

2、由于最早发觉于山东龙山，这个时期的文化也被称之为“龙山文化”；

3、由于黑陶工艺技术采纳轮制成形，那个时期不仅把握了封窑技术，还提高了陶器的硬度；

4、黑陶工艺主要利用陶轮轮制的方法；

5、它不以装饰取胜，而是以造型见长，其特点可以概括为黑、薄、光、纽，尤以器壁极薄的蛋壳陶最能体现这些特点；

6、黑陶是我国新石器时代晚期陶工艺的杰出成就之一。

原始瓷器：

1、原始瓷器是在制陶技术的基础上进展而来的。

2、原始瓷器多属容器，以粉碎后的瓷石制坯，烧成温度一千多度，基本烧结，器表多施釉。釉以粉碎的石灰石加适量粘士制成，是附着于陶瓷坯体表面的玻璃物质，在火焰中烧成青绿色，在氧化中呈黄绿或青灰、黄褐色。

3、呈色各不相同，但都被统称作“青釉”，因此，原始瓷器亦称

“原始青瓷”。

4、原始瓷器的消失是中国乃至世界陶瓷史上的大大事，它的创造为后世瓷器的诞生莫定了坚实的基础。

舞蹈纹彩陶：

1、舞蹈纹彩陶盆出土于马家窑；

2、盆卷唇平底，内壁绘有四道平行带纹，上下两组纹饰间有舞蹈纹三组，舞蹈纹每组五人，手拉着手，头上有辫子发，头发向着同一方向，好像是表示舞蹈动作之意，值得留意的是，在每个人物的体側都有一尾状物，也许是一种模拟动物的装饰。

3、舞蹈人足下的四道平圆圈线，可能表示人们在湖边进行舞蹈表演的情景。

4、这件彩陶盆表达了欢快的主题，集中反映了五六千年前人们的才智和生活情趣，是我们讨论原始先民风俗人情的重要依据。

人面鱼纹彩陶盆：

1、人面鱼纹彩陶盆出土于陕西半坡。

2、人面鱼纹多装饰在翻唇阔口浅腹盆的内壁，人面作圆形，眼以上涂成黑色或空白的三角外形。

3、耳部或做对称的向上的弯钩，或饰两条鱼纹，嘴角用两道相交的斜线组成，两边也各饰一条鱼纹，在鱼的周身用短线或小点装饰。

4、在人面纹的头顶，画出半圆状的束发，并有横发笄的装饰，这形象地反映了人们当时发饰的状况。

5、人面与鱼形合体的花纹，在鱼头形的轮廓里面，画出个人面形花纹，具有“寓人于鱼”的特别意义，装饰多用鱼纹可能与原始图腾崇拜有关。

庙底沟型彩陶：

1、庙底沟型彩陶是在半坡型彩陶基础上进展起来的；

2、最典型的是器形以大口鼓腹小平底钵，多在陶胎上施黑彩，彩绘多施于大口小底曲腹盆外壁的上半部，风格轻快挺拔。

3、纹样多用弧线描绘，除了有鸟、鱼、蛙等动物图形外，最流行的纹饰主题是圆点、弧边三角、垂幛、豆英、花瓣、花蕾等，植物纹显著增加。

4、多数图案采纳连续的方式构成，虚实相生。

鹳鱼石斧图彩陶缸：

1、河南省临汝县阎村出土，属新石器时代仰韶文化类型。，

2、缸以夹砂红陶制成，用白色在外壁绘有鹳鸟叼着鱼，旁边直立一件石斧的画面，略有没骨画法之意。

3、以粗重牢固的黑线匀出的眼睛、鱼身和石斧的结构，画面效果粗犷有力。

4、斧与柄相交处有横线和圆点，表示两者是固定在一起的，斧柄下部画着交叉斜线，可能是柄套，应是对当时斧器的摹写，柄中部的黑叉，可能是具有某种意义的符号。

失蜡法：

1、也称“蜡模法”“拔蜡法”或“出蜡法”，是一种先进的青铜铸造方法。

2、这种铸造法没有范缝，在技术上的难度相当高，但能铸造出更加精细的纹饰，令器形增加了变化丰富的视觉要素，使观者得到目不暇接的视觉感受。

3、在春秋战国时期消失，是以蜡作模，用细膩的稀泥将做好的蜡模糊上，再将范內的蜡模熔化，外范与内范之间的就是模，再往模内灌注铜液，待冷却后取出器物。

4、湖北曾侯乙墓出土的尊盘，就是用失蜡法完成的杰出的青铜器物。

5、现在这种技术广泛应用在精密仪器部门，这是我国古代金属铸造和铸件装饰史上的一项宏大创造。

金有六齐：

1、“金”在此处指的是合金青铜，是红铜与锡、铅的合金。

2、“齐”是调剂的意思，也就是比例。

3、锡使青铜质硬，铅使青铜质软，其中主要是铜与锡二者的比例。

4、铁工艺成熟前，青铜为主要金属用材，广泛用于铸造器皿、乐器、兵器等。

5、用途的不同，对青铜的软硬、韧度等有不同要求，即红铜、锡

二者的配比不同。

6、在中国古代形成了对这种组合的简易配比方法，这就是《周礼?考工记》所谓的“六齐”，即因用途不同而制定出的六种不同的铜锡配制比。

青铜礼器：

1、青铜是红铜与锡等的合金，不但硬度较红铜高，而且由于溶液流淌性比红铜更好，气孔更少，便于铸造器物外形，使器物表面更光滑、花纹更精细。

2、青铜制作成的器物多是区分尊卑阶级的，一般用于祭祀和礼仪场合。

3、先秦时期的重礼风俗，礼器在青铜器构成中占据突出的地位，成为王权和等级的一种和象征，主要包括鼎、鬲、簋等容器。

4、这些礼器本为有用器物，用于礼器后，其象征意义渐渐成为主要作用，所以器物上面多饰以净狞图案。

5、这些器物以商周时的艺术成就最高。商周时期是中国青铜器的黄金时代。

四羊方尊：

1、四羊方尊是商代晚期青铜雕塑的代表作。

2、四羊方尊以云雷纹为底，肩部有四龙盘缠，四角设计成四个大卷羊角，羊身上有麟纹。

3、羊的形象安静而威武，在装饰手法上有线雕、浮雕、圆雕，把平面的图像和立体的雕塑结合起来，把器物与动物形象结合起来，造型威武奇怪，铸造精工，纹饰华丽生动，集中表现了商代后期青铜器艺术的最高水平。

司母戊大方鼎：

1、商后期青铜器的代表器物，因鼎内铸有“司母戊”三字而得名。

2、鼎身呈长方形，口沿很厚，轮廓方直，柱足和鼎耳租壮，具有浑厚的体量感和雄浑气概，给人以神奇威慑和恐怖的印象，是商周奴隶主权势和威武的象征。

3、立耳、方腹、四足中空除鼎身四周中心是无纹饰的长方形素面

外，其余各处皆有纹饰。

4、鼎表面有细密的云雷纹。

5、鼎身四周在方形素面四周以饕餮纹作为主要纹饰。

莲鹤方壶：

1、莲鹤方壶是春秋时期青铜器的代表作，出土于河南新郑。

2、造型到装饰均布满了灵动的生意，通体满饰纠结的龙螭纹，器耳、器足设计为生动灵异的怪兽。

3、镂空的莲瓣围绕的壶顶，中立一仰头展翅飞的青铜鹤。

4、莲鹤方壶突破了商周以来的传统，将商代青铜器的神奇威武和西周的理性高雅风格转变为自由伸展、活泼灵动的新风格，布满了清爽与活力，反映出春秋战国时期社会大变革下的艺术风格。

毛公鼎：

1、毛公鼎，西周晚期闻名青铜器，鼎口大，圆形腹部，口沿上屹立着两只耳朵，半球状深腹，腹下三只兽蹄形脚非常牢固有力。

2、整个造型浑厚，纹饰非常简洁有力、古雅朴实标志着西周晚期青铜器已经从浓重的神奇颜色中摆脱出来，淡化了宗教意识而增加了生活气息。

3、毛公鼎内腹部的铭文497字，记述周宣王褒赏其臣下毛公，毛公感念周王，于是铸鼎记其事。

4、此鼎为现存铭文最长的青铜器，有重要的史料价值。

战国帛画：

1、帛画是一种在丝织物上描画的艺术形式，目前我国现存最早的绘画实物是湖南长沙楚墓先后出土的两幅帛画：《人物龙凤帛画》和《人物御龙帛画》。

2、它们用于葬仪中为死者招魂、引路并随葬。

3、《人物龙风帛画》出自长沙陈家大山楚墓，画一细腰长裙、侧身向左、合掌祝祷状的贵族妇女，在腾龙舞风的接引下，向天国飞升的景象；

4、《人物御龙帛画》出自长沙子弹库楚墓，画一危冠长袍、蓄有胡须、侧身拥剑的贵族中年男子，头顶华盖，驾驭舟形巨龙向天国飞升、舟下方有锦鲤鱼的景象。

5、这些帛画勾线流利挺立，设色采纳平涂与渲染兼用，格调庄重高雅。

甲骨文：

1、甲骨文是19世纪末发觉于河南安阳商时期刻在龟甲和兽骨上的文字。

2、它是中国已发觉的古代文字中体系较为完整的成熟文字系统。

3、其内容涉及当时的天文、历法、气象、地理、方国、世系、家族、人物、职官、征伐、刑狱、农业、畜牧、田猎、交通、宗教、祭祀、疾病、生育、灾祸等。

4、讨论中国古代特殊是商代社会历史、文化、语言文字的极其宝贵的第一手资料。

岩画：

1、岩画是用矿物质颜料涂绘，一般以动物血或皮胶作调和剂，或用石器磨刻、敲凿乃至用金属工具刻画在崖壁或岩石上的图画。

2、这些岩画的内容包含了他们的信仰和种种生活印迹：狩猎、游牧、战斗，以及反映生殖崇拜等。

3、中国岩画分为南、北两大系统，南方岩画多是用颜料绘上去的，内容多为种族祭祀；北方岩画则多是凿刻出来的，内容逼真，生活气息朴实。

4、我国境内岩画分布广泛，比较重要的有内蒙古阴山岩画、宁夏贺兰山岩画、江苏连云港岩画等。

红山玉雕龙：

1、该玉雕龙整体蜷曲呈字母C形，是距今6000年左右的辽河流域红山文化玉器的杰出代表，有“中