诗词的起承转合

古代诗歌结构中的起承转合起承转合”是历代诗文作者在创作时总结出来的诗文结构方式之一，是诗文作者创作经验的体现，最早由元代范梓提出来的。所谓“起”，即开头。“承”在“起”后，是承接上一层而展开，包括顺接、反接和以类连比，甚至还有承上启下的作用。“转”是接“承”而来，在内容上推进一层，转出他意。“合”就是诗文的结尾，即收合结尾，使诗歌的结构完整，往往是针对上面描述的内容作“集中”（合）的表现，或议论，或抒情，或寓情于景等。总之，诗文中的“起承转合”，也就是如何开头，如何发展，如何承转和如何收尾的结构问题.

题西林壁

横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

不识庐山真面目，只缘身在此山中。第一句“横看成岭侧成峰”，是全诗“起”，写了从正面和侧面看庐山分别是“岭”和“峰”，为诗人要表达的思想奠定基础。第二句“远近高低各不同”，是“承”，它是承“成岭”、“成峰”而来的，是对观看效果不同的解释。第三句“不识庐山真面目”，这一句是“转”，是诗人在上面的基础上而宕开一笔，视野由观山转移到了探究（虚写）。最后一句“只缘身在此山中”，是“合”，既回答了上句“不识庐山真面目”的原因，也诗歌得到完整的收束。

闺怨闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。首先“闺中少妇不知愁”，这是“起”，写出了“少妇”无忧无虑的感受。接着的“春日凝妆上翠楼”，这是“承”上句的“不知愁”而来。这里，诗人写少妇相思之情，不是直接进入，而是迂回曲折，所以，第三句“忽见陌头杨柳色”承接上一句而转“转合”，其中一个“忽”字，明确地表明了少妇的情感发生了变化。最后“悔教夫婿觅封侯”，是诗歌的“合”，是少妇“怨”的集中表现，其中的“悔”字很好地少妇“不知愁”而达到最后的“怨”情。可以说，诗人的构思婉转曲折，很有吸引力，而且卒章显志，使诗歌的感染力增强。

如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦！首先的“昨夜雨疏风骤”，这是全词的“起”句，它交代诗人写诗的时间、背景。“浓睡不消残酒”接承上句而来，写出了在这样的环境中，词人的状态。接着“试问卷帘人，却道‘海棠依旧’”，这是由“浓睡不消残酒”而转词人醒了，就问“卷帘人”天气。接着的“知否，知否”是又一转，是对“海棠依旧”回答的反诘。最后“应是绿肥红瘦”，是“合”，是对“海棠依旧”回答“错误”的纠正。诗人通过“风骤”而推知“海棠”应是“绿肥红瘦”，从而借“绿肥红瘦”形象而含蓄地抒发了自己对人生伤感和寂寞的心情。天净沙·秋思枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。起句“枯藤老树昏鸦”，诗人通过“枯藤”、“老树”、“昏鸦”几个意象，描写了秋天傍晚昏暗的景色，为“断肠人”的活动营造了背景。接着的“小桥流水人家，古道西风瘦马”，这两句是“承”，诗人的视角由远及近，从不同的角度描写了“断肠人”眼前让人悲伤的景物。特别是诗人在描写中，“小桥流水人家”一句表现的情感基调应该是温馨的，正是这句温馨的描写，引发了“古道西风瘦马”中的“断肠人”的伤感。接着“夕阳西下”就“转”，整体上的背景由昏暗转到“夕阳”亮色，