【东北秧歌中舞蹈道具的作用与运用研究5000字（论文）】

东北秧歌中舞蹈道具的作用与运用研究TOC\o"1-3"\h\u22048摘要 1358前言 120736一、舞蹈道具 121025（一）、舞蹈道具的分类 18689（二）、舞蹈道具的作用 35288二、东北秧歌中舞蹈道具的运用 31457（一）、“花棍”的运用 312538（二）、“手绢”的运用 426139（三）、“扇子”的运用 419254（四）、“手玉子”的运用 521022三、道具在东北秧歌舞蹈表演中的作用 54013（一）、丰富舞蹈表演的动作形式 516733（二）、渲染舞蹈作品的艺术氛围 52472（三）、再现舞者所处的地方特色与社会生活 5869结语 67743参考文献 7摘要：东北秧歌是具有民族地方特色的舞蹈。在东北秧歌的表演中，道具是非常重要的一部分。东北秧歌形式诙谐，风格独特，稳中浪、浪中梗、梗中翘，踩在板上，扭在腰上，是东北秧歌的最大特点。同时，花样繁多的“手中花”，节奏明快富有弹性的鼓点，哏、俏、幽、稳、美的韵律，都是东北秧歌的特色。本文通过对东北秧歌道具的分类分析与研究，体现出舞蹈道具对东北秧歌的重要性以及对东北秧歌舞蹈的发展，并结合东北秧歌舞蹈道具的运用，分析道具在东北秧歌舞蹈中体现出不同的作用。关键词：东北秧歌；舞蹈道具；道具运用前言东北秧歌是东北地区人们所喜爱的艺术形式中的一种，起源于东北地区民间的插秧生产劳作，发展到今天已经有了几百年的历史。东北秧歌经历了不同的历史时期，形成了独特的艺术魅力和艺术风格。并随着不断地转型和发展，跟随着人们对艺术形式的不断完善，逐渐地形成了东北秧歌独具地域特色的舞蹈形式[1]。目前国内对东北秧歌道具有很多研究，如在中文期刊中穆瑞鹰的《东北秧歌中道具的使用研究》该文章通过对《柳边记略》的记录研究了东北秧歌的历史，了解到在东北秧歌的形式中，道具的使用来历都十分重要，也花样繁多。通过对外文文献的研究，对东北道具对中西部交易影响的研究很全面，但是发现对东北秧歌道具的深层意义与作用的研究少之又少，因此说明本国外对国内的民族民间舞道具还不够重视，此论文有很大空间。一、舞蹈道具（一）、舞蹈道具的分类舞蹈道具是辅助舞蹈的工具。有的时候为了呈现更好的舞蹈效果。舞蹈道具常常与舞蹈造型结合在一起，在舞蹈视觉效果和表达中起着重要的作用。在舞蹈作品中,道具具有延伸舞者身体和丰富表现力,可以增强画面感和新鲜感，构成了舞蹈构图。因此，道具的使用使舞蹈有了立体感和层次感，增强了舞蹈氛围,使舞蹈语言更加形象,情感表达较为鲜明强烈。舞蹈的发展经历了漫长的过程，使舞蹈作品的呈现种类也是五花八门，我们现在在编创的过程中越来越注重舞蹈作品的质感与主题内容。好的作品需要我们多去花费时间去磨练，去编创[2]。因为舞蹈是一门无声的艺术，不同于影视、文学有文字的叙述；我们在编创叙事舞蹈时可能不太好表达。道具的出现能够一定程度上解释舞蹈发展的背景，让观众能够更加通俗易懂，更好的服务舞蹈作品。在编创一些特定情况背景就需要我们借助道具，来辅助我们舞蹈作品的表达。过程中针对不同舞蹈作品也会使用不同的道具，表现出不同的作用。下面简述舞蹈道具的种类划分：1、装饰性道具顾名思义，装饰性道具就是为了修饰舞蹈动作本身，进而提升视觉美感。为了丰富舞蹈动作，增加舞蹈美感和观赏性。装饰性道具有：巾、扇、鼓等。巾的起舞方式多位“绕”、“甩”。丰富了舞蹈内容。鼓则多敲打击奏。朝鲜族长鼓舞在胸前捆绑，所以舞姿就会受其限制，需要突破、创新舞蹈方式。广西猴鼓舞方式为：一边敲击猴鼓，一边敲击地面起舞，舞蹈丰富，空间错落有致。胶州民间舞蹈一手拿扇，一手拿巾。装饰了舞蹈动作，并且扇骨有起到延长手臂的视觉效果。以上种种，道具在舞蹈中起到装饰性的作用。2、写实性道具艺术来源于生活，生活就是最好的素材。取材于生活中的素材，编创出来的作品就会有生活气息。生活中有很多道具，如刀、枪。作品大多取材于生活，创作出来的作品是有温度的，有人文情怀的，能与观众产生共鸣。有的时候为了能较为准确的表达，在道具的选择上就相对较实。张继钢老师舞蹈作品《士兵与枪》中，演员手持枪表演，舞蹈动作干净利落外，让观众可以感受到士兵在训练、战斗过程中的真实性。此处道具的运用可谓是“画龙点睛”之笔！所以，运用写实性道具编创出来的作品大多表现我们生活题材的作品，并且写实性道具有较强的标签性和定义性。能够更明确我们的表达。让观众对作品一目了然。写实性道具对叙事性舞蹈的帮助较大，较为清晰。3、意象性道具意象性道具，有水袖、绸子、伞等，还有舞台灯光、服饰、舞美等。其中，在舞剧《沙湾往事》，第二幕雨打芭蕉片段，让我们领略到岭南雨巷中戏雨的欢快气氛，不一样的风土人情。其中伞代表了舞蹈语汇的表现力、内在动作的联系、运动美感。这种行云流水的审美风格，绝不是一个生冷的工具、没有温度的符号所能够表达的。而是与舞蹈文本结合在一起，更好的服务主题情节的。写意性道具更多的作用则是营造舞蹈的氛围感，可用于送别、等待等题材中运用，营造主题氛围，服务舞蹈本身[3]。（二）、舞蹈道具的作用舞蹈作品离不开观众的观赏与意见。作品的发展在一定程度上受观众影响。这是一个舞蹈审美发展循环链。编导在编创过程中要考虑到如何将舞蹈作品本身内容准确、精练的传达给观众，引起共鸣。就叙事性舞蹈而言，叙事性是它的主要特征。舞蹈无声的特质，使叙事性功能特征大大弱化。那么，道具的出现，可以从一定程度辅助叙事舞蹈的表达。道具是一个作品的线索；串联舞蹈，紧凑舞蹈故事情节的作用。有的时候是对舞蹈历史背景、文化底蕴等进行说明解释。还有的是为了装饰舞蹈，无实意。增强我们舞蹈的观赏性。由此可见，道具是沟通舞蹈的桥梁、枢纽。在选择道具时尤为关键。舞蹈道具使用的不恰当，必然会使舞蹈作品的呈现大打折扣。二、东北秧歌中舞蹈道具的运用（一）、“花棍”的运用东北地区的民间舞蹈有秧歌、龙灯、早船、扑蝴蝶、二人摔跤、打花棍、踩高跷等，多在一起配合演出，统称为“秧歌”。秧歌旋律流畅，节奏欢快简洁，其红红火火的场面、丰富的舞蹈语汇、情趣盎然的姿态和灵动活泼的表演风格，历来深受人们的喜爱。东北秧歌中道具花棍运用较为广泛而形成了特有的花棍秧歌舞蹈。花棍秧歌通过表演者充分运用花棍道具和秧歌表演基本功创造，通过一系列秧歌特有的动作风格等表现形式来展现当地的风土人情等地域文化特色。东北花棍秧歌有其充分的地域特征，火辣、热情而又不失稳重、幽默。东北花棍秧歌兼具了百姓娱乐的特征，充分彰显了秧歌舞蹈特有的表演艺术，其风格特点呈现出泼辣、妖娆、艮劲儿，其舞蹈动作呈现出“稳中浪”的风格特色。而秧歌打花棍舞蹈难度高、动作夸张，需要很强的舞蹈技术和力量作为支撑。东北秧歌通过花棍“前后打”、“左右摆”、“拐肘打”等表演技巧为舞蹈增色不少。花棍的使用节奏明快、风格独特,展现出东北黑土地上淳朴豪放的灵性和风情[4]。同时，花棍的使用，以基本动律为据，扩充民间舞的表演空间，将动作、道具、感情三者结合，提高形体表现力、情感的抒发。（二）、“手绢”的运用在《情思》的初始阶段，舞者盘腿而坐，双手叉在腰间，手绢盖过头顶。随着音乐主旋律的渐入，舞者双手举起，将头顶上方的手绢缓缓揭开，眼神流露出温柔且坚定的执着，嘴角呈现出一丝娇羞的微笑。从手绢所处的时空位置来看，初始时被放置在舞者头顶的上方，并全然盖住舞者的头部与脸部，说明手绢在最初的时间与头顶上方的空间，是舞蹈编导预想给作品中人物形象的一个定位——“新娘”。随着舞作的发展，手绢在空间所处的位置逐渐发生了变化。舞者将手绢举过头顶，通过左右两次晃手和一次抛的动作，将手绢掷于左手指尖。舞者在飞速旋转手绢的同时，也在模仿着妻子缝纫的动作。此时此景手绢的初级能指与所指发生了巨大的变化，我们可以将其视为一个被缝补的信物[5]。从手绢所处的时空位置来看，此刻的手绢已经从舞作的起初发展到前半段，手绢放置在舞者的手中被缝制，说明手绢在前半段的时间与手中的空间，是舞蹈编导预想给人物形象的二次定位——“贤妻”。当舞作发展到高潮阶段，舞者变换不同的姿态旋转手绢，她时而蹲时而立，通过圆场碎步的调度，将手绢旋转的技巧表演到极致。此时此景的手绢作为舞蹈道具，不仅在形式上发挥着独特的“立转”功能，在内容上还呈现出三种次生系统的所指意义——“时间”“心境”“话语”。当舞作从高潮到结尾时，不仅手绢在空间所处位置再次发生了改变，就连舞者头饰也产生了变化（从黑发突然变成白发）。此时，白发苍苍的老人凝视远方的同时，将手绢捧在胸口中，视其为“人”。从时空来看，此时的手绢已经从舞作的高潮发展到尾声，并被舞者捧到怀里，说明手绢在舞作尾声的时间与舞者怀前的空间，是舞蹈编导预想为这部作品《情思》中的“思”，再次画出的一个点晴之笔[6]。（三）、“扇子”的运用在东北秧歌表演中扇子的使用更加的普遍也显得更为的重要，在“宁舍一顿饭，不舍二人转”的吉林地区上，在二人转的中，上装的旦角手中所持的便是扇子，他手持单扇和一只手绢，与下装互相逗哏，来烘托气氛，增强舞台效果和色感，足以证明扇子在东北秧歌中的重要性。扇子使用中，如何转扇，扭扇，扇扇子，都有明确方法非常讲究。扇子在舞蹈表演中是用来配合各种舞蹈动作塑造劳动人民在日常生活中的人物性格以及爱情和喜怒哀乐等种种细腻的情感[7]。（四）、“手玉子”的运用手玉子表达东北地区劳动民众的劳动动作。东北秧歌等舞蹈表演是一种东北民间舞蹈，而东北作为我国产粮的主要区域，使得劳作类动作舞蹈表演较多，为此，手玉子发挥了表现生活劳作动作的作用。从当前东北生活劳作舞蹈表演现状为例，例如，铲地、推碾子、捡棉花等劳作动作均由手玉子表现，极大地增强了舞蹈表演的写实性，成为表达农事活动的重要道具之一。而且，通过配合玉子板儿声响进行舞蹈动作的演绎，能够很好地传达出东北农民对黑土地以及生活的热爱，使舞蹈作品更“接地气”，具有情感温度。三、道具在东北秧歌舞蹈表演中的作用（一）、丰富舞蹈表演的动作形式秧歌舞蹈需要借助道具来丰富舞蹈作品的内涵。结合情节充分利用道具使道具起到画龙点睛的作用。如果想要这种舞蹈表意更加生动、更加形象的效果，有时它需要运用一些道具来增强对观众视觉的冲击力，展示舞蹈的动态美。使得舞蹈的美感更容易为人们所欣赏。为了适应这种表意的提高，也必然对道具的使用提出愈来愈高的要求。（二）、渲染舞蹈作品的艺术氛围秧歌舞蹈的表演中，无论舞者的技巧如何娴熟，如果不借助道具，就略感纤薄，也难以充分拓展表演的空间，因此舞蹈中道具的存在和使用对秧歌来说就十分重要了。舞台空间和场面的感觉因道具的运用而富有立体感和层次感，道具在这里成了舞蹈动作的人工延伸，艺术的语言也由此而更加形象。这时候舞者和场景，动作和时空融为一体，表演的氛围得到了强化，舞者和观众产生了共鸣，便把观众带入了舞者所要渲染的意境中[8]。（三）、再现舞者所处的地方特色与社会生活东北秧歌通过表演者充分运用道具和秧歌表演基本功创造，通过一系列秧歌特有的动作风格等表现形式来展现当地的风土人情等地域文化特色。东北秧歌的艺术风格在热辣火爆、滑稽幽默的同时展现出全面真实的东北人民朴实大方，热情醇厚的性格特点。随着民族融合、世界一体化的进程不断加快，满族文化、民俗舞蹈道具的运用值得我们在舞蹈教学过程中深入探析。结语东北秧歌的历史发展悠久，流传的地域范围非常的广泛，并且也成为了人们喜爱和广为流传的一种舞蹈形式。东北秧歌中包含了众多的艺术元素融于其中，可以说东北秧歌是一种综合性的艺术表现形式，具有表现和传达地域文化、地域特色的艺术价值，与此同时通过东北秧歌的内容展现了自身独特的艺术魅力的同时，又突出了当地的地域文化和民俗文化。道具丰富了东北秧歌的表现形式，不同的手持道具呈现了不同的内容，也丰富了秧歌中所要塑造的人物。东北秧歌伴随着时代的不断发展，融入了多元化的艺术元素，它正是社会和社会中人们生活环境、生产环境的一个缩影，让更多的人感受创作者所要传达的思想内容。参考文献：[1]姜洋,苏彦方.东北秧歌道具花棍在舞蹈教学研究中的运用[J].戏剧之家,2021(3):2.[2]李冰.论手绢花技巧在东北秧歌表演中的重要性[J].艺术大观,2020(16).[3]马娜.东北秧歌小道具手绢技巧的探索与传承[J].作家天地,2020(13):2.[4]王小燕,毛渝婷.东北秧歌舞蹈