【犯罪类型电影的现实情感传递与表达-以误杀系列为例6700字（论文）】

犯罪类型电影的现实情感传递与表达—以《误杀》系列为例目录TOC\o"1-2"\h\u26717引言 221160一、电影简介 226300二、《误杀》中的情感体现与观念传递 220499（一）母性情节的体现 32058（二）默不作声的父爱 35666（三）映照国内“原生家庭热” 421523三、基于现实主义误杀的三层解析 4771（一）实际叙事意义上的误杀 46042（二）隐形逻辑意义的误杀 48849（三）群体犯罪心理学上的误杀 524742四、格局突破与主题升华 67658（一）开放式结局的设计 6586（二）“替罪羊”的角度看社会 614482结束语 7946参考文献 8

引言政治经济学中有这样一句话：经济基础为上层建筑服务。电影已经分为上层建筑的宏观范畴。时代的发展、社会的进步需要意识形态的指导，电影作为娱乐文化大众的传播媒介，传播正能量，发扬主旋律的同时，也需要适当的接地气。对主旋律电影的“扬弃”是除粗取精、去伪存真，不是各自的责任，而是在和谐统一中发展，把主旋律电影比作乐谱，主流电影就像演奏该乐谱的乐器和乐手那样，使演奏的乐曲更丰富、更丰富。所以我们的电影无论是主流电影还是其他类型的电影，在接近大众生活的同时，也不让人们的心湿润坚硬地骚动，与时代产生共鸣，与观众产生共鸣。“误杀”对现实主义的批判依然存在，为了避免原版敏感的话题，选择了“外国”这个故事的发生地，但是在电影中说中文的中国人会给观众强烈的认同感和代入感，容易产生共鸣。一、电影简介《误杀》是从印度电影《误杀瞒天记》翻拍而成，由柯汶利导演、肖央、陈冲、谭卓等主演，初回上映票房收入突破12亿元，获得口碑和票房收入两方面。故事中的主体是发生在两个冲突的家庭，一个是泰国最下层的一家四口人，一个是有全市一家三口，肖央饰演的父亲李维杰，是一个喜欢看电影的普通人，为了帮助女儿洗罪，从电影中学习了很多反侦查技巧，陈冲饰演母亲拉韫，李维杰为了给女儿树立正确的价值观，选择了自首，承担了全部责任。影片中权势阶层、李维杰一家和群众等符号在具体事件中构成了循环交叉的关系轴线：警察局长一家（挑拨、欺凌）--男主一家（斗争、反抗）；男主人（帮助、利用）——大众（同情、信赖）；上层贵族（压榨、镇压）——下层平民（忍耐、暴乱）。政治家选举人笑着迎接记者，面对着大众冷淡的虚伪，据说在刚刚登场的场景中，为了让犯人认罪，通过欺诈强行逼供，并使用了假证据。在别人看不见之后，警察长作为母亲选择用金钱解决问题，表现出了高层优越感。电影中上层的身份意味着权力的控制，警察长严刑拷问男主人一家，拷问女主人，在画面中特写歹徒凶狠的表情，制造出迫在眉睫的危急局面使观众感同身受。掌握权力的贵族对平民的人格和生命漠视，权力贵族对男主一家的迫害对他人性命的无视和对儿子无限溺爱形成对比，也间接促使犯罪的产生。二、《误杀》中的情感体现与观念传递“误杀”作为以现实主义为题材的电影，除去其卓越的艺术表现成果，其最大的亮点就是写人，表现了妻子的主题和人性的挖掘和强调，在传统文化和教育中深刻地表达了对“家庭”和“亲情”的待机观念。父亲为了保护家庭毫不犹豫，母亲为了保护孩子勇敢而刚强，不能忽视原生家庭对孩子的影响。人生如梦，人的一生总有一些不可逾越的鸿沟，家人臂膀是现在最坚定的依靠。（一）母性情节的体现《误杀》电影中的两个家庭母亲的角色，一个是平民阶层主妇的阿玉，一个是警察局局长拉韫，尽管阶层对立但在影片中维护自己的孩子。影片中的阿玉是中国大部分母亲的形象，性格温柔，勤劳周全，在丈夫和孩子之间起着牵绊的作用平时作为家中贤惠的内助，照顾孩子，料理家务，女儿陷入危险的状况时，母狮护犊的天性的天性就会从这柔软的身体里爆发出来，让她勇敢地与不公平战斗。之前面对警察的威胁，警察局有一幕用强奸视频逼供：“无论你是谁的孩子，如果你敢碰我的女儿，我就和你拼了。”阿玉挺身对女儿受到的伤害发出了像母狮子一样的怒吼，对始作俑者的母亲的极度痛恨与深感悲愤从阿玉的眼眶里泄涌而出。表现出为母则刚的母爱情怀。正好在这个场景中，作为母亲的家庭角色也被强化，“为了自己的孩子，没有什么做不了的”，面对孩子被杀害和失踪的情况，平时逻辑缜密，思考冷静清晰的警察局长也让她变得失去理智、滥用职权，为了找出孩子不惜一切代价，逐渐走入癫狂、痛苦、绝望。其实，退去警察局局长的身份，拉韫也不过是一位爱子心切的母亲。两位母亲的对峙，抛开一切是非对错，其实展现的都是中华传统最纯粹原始的母爱精神。而在《误杀2》中，文咏珊所饰的女主角阿玲也是同样如此，在得知自己丈夫绑架了整个医院时，周围的病患对她和儿子投来了异样的眼光，面对旁人的百般排挤，她都能温驯顺从，唯独在伤害到她的孩子时，她爆发了强烈的情绪，展现了一个母亲的底线与坚韧。（二）默不作声的父爱肖央饰演17年在泰国城市奋斗的中国人李维杰，他从小就是个孤儿，他的前半生过得很平淡，但最大的兴趣是在店里看电影。电影中，李维杰是个好父亲、好丈夫、好邻居的形象，他善良、节俭、有责任，为家人劳苦奔走，过着平凡而幸福的生活，但由于女儿受到伤害，李维杰又成为了一位“好导演”。原来李维杰夫妇就像所有家庭的父母一样，为了孩子而生活，把所有对孩子的爱寄托在她们的名字上——和平与安安。李维杰的家庭一般，女儿平成绩优秀被选为学校组织的贵族营时，平说很多贵族学校的精英学生都会去，但是高额的费用对他们家来说是小支出，看到李维杰当时有点犹豫，所以平很生气。青春期的孩子本来就自尊心强，有点反抗，但由于对孩子的爱，半夜李维杰把同意书放在了平枕旁边。突破女儿安安的心理防御线后，带着家人在墓地发现了尸体，当时所有人都以为李维杰所做的一切即将败露，此时李维杰“以羊换人”的手法可以说是整部剧的闪光点，也更加凸显了李维杰的人物形象。同时，这样的形象在《误杀2》中同样闪耀，肖央饰演的林日朗为了拯救自己需要心脏移植手术的儿子，不惜铤而走险，将整个医院圈禁，只为了得到一个与权贵谈判的机会，拯救自己的儿子。（三）映照国内“原生家庭热”“原生家庭”这一概念来自家庭心理治疗领域。与个人成年后建立的新家庭不同，原始家庭是指出生后长大的家庭。它是个体情感体验和学习的原始场所，包括家庭氛围、传统习俗和学习对象和家庭互动对人产生的影响。原始家庭也是一个社会概念，可以代表孩子们未婚时与父母住在一起的家庭。作为个人生活中最重要的地方，家庭往往对社会行为和生活选择产生重大影响。从出生起，每个人都会或多或少受到家庭成员的影响。“生活中的大多数关系都是童年时期与父母的关系的复制品。”印度合一大学创始人阿玛巴关如此认为。而美国著名的“家庭治疗大师”萨提亚认为，一个人与他的家庭有着不可分割的联系，这可能会影响他的生活。因此在日常生活中，一个人必须认清原生家庭的本质，才能避免将原生家庭中一些负面的东西带到日常生活中。在此背景下，近年来，对于电影、文学作品，例如“少年的你”、“隐秘的角落”、“悲伤逆流而上”等引起的“原生家庭”的讨论只热不减，根据弗洛伊德精神分析法，原生家庭和一个孩子的时候确实对成人后的性格和行为选择产生了重要影响。不可否认的是，“人在固定的环境中长期生活后就成了习惯，这种习惯是体制化的结果。”原生家庭也会形成这样的束缚，潜在的隐式化影响着后代的成长。电影中两个不同层次的家庭对孩子的教育形成鲜明对比，反映出原生家庭的教育在个人成长和发展中起着不可忽视的作用。三、基于现实主义误杀的三层解析“误杀”作为全片叙事的结构核心，不仅仅讲述的是表面上的警察局儿子死亡的这件事情，现实主义背后的深层涵义是关乎社会、文化、与人性的内在涵义。影片“误杀”共有三个层次的内在涵义：实际叙事意义上的误杀为了保护女儿的平静，阿玉在和素查的斗争过程中，平平举起的锄头打到了素查的后脑勺，引起了吞舌的现象，导致了假死的误杀，这种现象与李维杰观看拳击比赛时的比赛情况分析相呼应，在泰拳比赛和比赛之间，由于比赛选手的激烈动作，其中一方倒下时产生短的窒息现象，我们称之为假死。这时，及时采取有效的救济措施，可以消除窒息吐舌的现象，使呼吸顺畅。在素查倒下后，阿玉母女两人通过视觉上的观察，认为当时的素查当然死亡了，导致了在叙事意义上的误杀。在电影后续发展的过程中，警察拉韫局长说：“人们最相信的是自己亲眼看到的，明确指出了这句话是响应审讯而被误杀的。”隐形逻辑意义的误杀仔细分析电影的桥段，由于素查对平平一步一步的欺凌和威胁，造成“误杀”在后续故事情节的发展中，阿玉为了隐瞒杀人事实将素查埋藏在恩叔的墓中。之后，李维杰被阿玉击中后，问他是否看到脑勺出血了。李维杰一个人蹲在恩叔的坟里深思香烟的时候，从棺材里听到轻微的喘息声。李维杰一家从罗统家回家吃饭的时候，安拿着叉子在光滑的饭桌上做了道的记号的时候，被父亲急忙训斥了。电影结束后，警察打开了棺材，虽然看不到素查的尸体，但棺材的盖板上还特别写着血迹的一部分。以上相关的细节是点名电影的隐形逻辑上的误杀，李维杰才是杀死空姐的真正犯人。面对空姐活着的客观事实，李维杰选择了无视的不作为，自己将素查尸体埋藏起来，造成了真正意义上的死亡。李维杰第二次去寺院布施时，遇到的僧侣拒绝了他的布施，这时的和尚已经觉得李维杰做了违背心灵的事，感谢施主，没有布施，说了无限功德佛学的话，这也间接证明了李维杰杀人的事实。群体犯罪心理学上的误杀群体心理学出自《乌合之众心理研究》一书，这也是电影的高级之处。我们是一个集体生活的时代，这个时代的发展，文明的大变革，也是民族思想变化的结果，现代人对集体力量的信念往往会改变传统政策和固有的既定观念。民众的抬头、反抗和斗争极大地发挥了集体力量的威力，但这种方式是如何发生、威力所造成的后果并不唯一，因为无法预测集团心理的犯罪结果。为了避免法律的严惩和道德的审判，李维杰利用蒙太奇的方式混淆了犯罪时间的线索，迷惑了警察解决案件的视线。像电影一样，使用特殊的剪辑技术，重新配置了事情的发展。所有的存在都是合理的，只经过李维杰蒙太奇的剪辑，看起来没有破绽，其实是隐藏真相的假面具。李维杰利用“眼见为实，耳闻为虚”这一群体的心理特征，素查事件发生后，带家人去罗统进行所谓的休假，享受了家人周末的时光，但这一天已经是3号，不是李维杰一家的人口统一的证言，2日在罗统。为了加深与事件相关的朋友、邻居、酒店工作人员、巴士司机、拳击赛场上卖商品的小贩、蛋糕店老板的印象，李维杰利用了“证人”的深刻印象，引发了与他们产生共鸣的话题，通过吵架加深了他们的印象，不知不觉间为李维杰一家在罗统的时空穿梭做了“善意”的伪证。这些所谓的事实和真相形成了利用碎片剪辑的电影，掩盖了李维杰有意杀人的事实。电影的最后，当一切都明了的时候，记者在街头采访了这个事件的看法和感受。从这个细节可以看出，弱者的感情往往是最令人感动的。也有赞同的声音，也有反对的声音，镜头对准了赞大叔的时候，作为李维杰最坚定的支持者，颂叔沉默地苦笑着。电影反映了一种集体意识，当人们卷入一种力量时，往往在集体的无意识中成为其中的一部分自己不知道。在这股力量强化的过程中，谁都背负着正义的旗帜，最终导致了暴力。人性复杂，善与恶的界限也不明确。在情与法、堕落与救赎、善良与邪恶的灰色地带，颂叔的笑容就像是坦白的人性一样，不仅是社会现实的思考，也是为了爱而守护、奋起的灵魂的呼喊和未来的视点真实写照。四、格局突破与主题升华（一）开放式结局的设计“一个故事高潮如果留下一两个未解答的问题和一些没满足的情感，则被称为开放式结局。”近年来，许多导演越来越关注开放式结局，关注到其背后的价值。开放式结局，这是相对于另一种封闭式结局来说的。一般来讲，开放式结局可以传递给观众一定的情绪，给剧情画上圆满的句点，但总有一些情绪需要观众在电影之外见面、探索，最终通过仔细思考和理性自我完善来补充。开放并不意味着神秘、半途而废或悬念，而是通过导演提供的许多发展，让观众通过线索、情节和情感倾向来选择自己的结局。在收集线索时，观众可能会在情节中发现不同的倾向，但这些不同的倾向显示出完全不同的可能性。人们可以考虑现实，憧憬希望，拥抱差距，珍惜平凡。他们可以成为追求精神世界的人，热情友好，宽容现实世界的不平衡和热情，参与社会的建设和发展。在《误杀》系列电影中，在“自首”之后，开放式的结尾更是留有悬念。在结尾处，监狱的设计与开场李维杰讲述越狱情节如出一辙，同样的情节、同样的人物让观众展开了无限的想象，这是在暗示李维杰之后的越狱行动吗？还是在与“一定要逃出去才是好结局么”这句台词呼应呢？这种前后呼应的手法，一方面对类型片的闭锁结构进行了强有力的消解；另一方面，蒙太奇手法的运用扩大了电影叙述的空间感与层次感，让观众有了无限想象空间，对电影有深层和更多元的解读与理解。（二）“替罪羊”的角度看社会首先，从教育制度来看，家庭教育是电影的重要主题。素察差一点就刺穿了别人的眼睛时，父亲怒斥儿子的手掌，母亲花钱摆平的处理方式，素察在畸形的家庭教育中，父亲忙得无暇教育，母亲过度溺爱是素察犯罪的重要原因。在李维杰一家中，健康成长的环境中似乎包含着很多危机，父母和孩子之间的不信任，孩子对父母的讽刺，缺乏沟通，受到耻辱后不敢反抗，也不敢对父母说。从这个角度来看，处于成长阶段的孩子成了受害者，家庭教育成了不健全的“替罪羊”。然后，无辜的人们在不知不觉中成为杀人犯的“替罪羊”，除了平时给人的印象是好人之外，还利用从电影中学到的蒙太奇手法，完美地完成了犯罪，让接触的人们无意识地做出了伪证。在影片的后半段，由于事情的不断发酵，人们开始了暴乱，出现了无法控制的场面，群众甚至变成了自己的替罪羊，暴乱造成了更多人民的伤亡，人们本来就无法忍受苦难的生活更痛苦。最后，地位高的拉贡也成了真正的杀人犯“替罪羊”。群众的感情引领了矛头，拉拢受到了全社会的谴责。电影最后，李维杰选择保护家人，保护女儿，向警察署自首，让自己成为牺牲品，成为“替罪羊”。看完整个电影后，感叹国产电影的进步之大，无论运用交叉蒙太奇，无论拳击比赛和素察上门的紧张感交替制造，不管慢镜头的多次运用，都取得了很大的提高。但是，当电影上映时，有很多网友评论说：又是国产翻拍，一定不是绝品。从这个角度来看，电影本身也有一定程度上是“替罪羊”，我们都害怕自己成为“替罪羊”，但我们都在推波助澜。就像电影里的小羊们只关注能不能吃草一样，谁薅毛都不在意。反过来看现状，在新冠肺炎疫病期间，中国全力以赴、积极抗争，为世界抗疫做出巨大牺牲和贡献，明确了责任大国的责任和品格。疫病如镜，反映了人性的善恶和美丑，一些国外媒体传播了中国疫病的消极影响，到处进行讽刺歧视，无端指责，寻找疫病的世界扩大化传播的“替罪羊”，我们总感慨人性的善恶在一瞬间，也许这是电影给我们的最大启示，“误杀”中到底谁是谁的“替罪羊”，是强奸平平的素察亦或是男主人公，属于人与人之间最单纯善良的信赖是否存在，大众必须做的不是恐慌和逃避，不是随波逐流和什么都不做，而是应该展示自己真正的力量，相信正义终将战胜邪恶，这也许是电影真正想要传达的意义。结束语在《误杀》这部电影中隐藏着许多伏笔和线索，通过交叉蒙太奇的手法处理时间顺序，使用黑暗环境的渲染和画面处理的技术展示叙事的线索，用“羊”这个叙事符号连接人物和观众的感情，产生共鸣叙事的主题表现了作者多层意图，被亲情拯救了。从个体觉醒到集团意识的“误杀”的结局是观众争论最多的地方，原版电影的男主人避免了监狱的灾难，家人聚集在一起。肖央饰演的李维杰最后自首，选择了一个人承担一切。国产电影的结局符合我国特色，体现我国的法治理念，触犯