徐志摩、冯至、戴望舒

徐志摩1918年留学美国1920年留学英国1931年遇难

诗集：《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》《云游》胡适《追悼志摩》：“他的人生观真是一种单纯的信仰，这里面只有三个字：一个是爱，一个是自由，一个是美。……他的一生的历史，只是他追求这个单纯信仰实现的历史。”雪花的快乐假如我是一朵雪花，翩翩的在半空里潇洒，我一定认清我的方向——

飞飏，飞飏，飞飏，这地面上有我的方向。不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆怅——

飞飏，飞飏，飞飏——你看，我有我的方向！

在半空里娟娟的飞舞，认明了那清幽的住处，等着她来花园里探望——

飞飏，飞飏，飞飏——啊，她身上有朱砂梅的清香！那时我凭借我的身轻，盈盈的，沾住了她的衣襟，贴近她柔波似的心胸——

消溶，消溶，消溶——溶入了她柔波似的心胸！

1924年“她”既可实指恋爱对象，也代表着某种理想境界。雪花的快乐是爱情的愉悦，也是追求自由、理想的快乐。沙扬娜拉

赠日本女郎最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁——

沙扬娜拉！

1924年我不知道风——我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，在梦的轻波里依洄。我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，她的温存，我的迷醉。

我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，甜美是梦里的光辉。我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，她的负心，我的伤悲。我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，在梦的悲哀里心碎！我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，黯淡是梦里的光辉。

1931年借爱情写幻想破灭、理想受挫后对现实政治的怨气与迷茫感。是那一时期一些自由主义知识分子普遍心境的写照。冯至“中国最为杰出的抒情诗人”

诗集：《昨日之歌》《北游及其他》《十四行集》

建国后任社科院外国文学研究所所长。

1993年逝世。《在郊原》片断我一人游荡在郊原，将运命比作了，青山淡淡续了又断的是我的琴弦，我放下又拾起是你的眉盼！绿衣人

一个绿衣的邮夫，低着头走路；——也有时看看路旁。他的面貌很平常，大半安于他的生活，不带着一点悲伤。谁来注意他，日日的来来往往！但他小小的手中，拿了些梦中人的运命。当他正在敲这个人的门，谁又留神或想——“这个人可怕的时候到了！”我是一条小河我是一条小河我无心从你身边流过，你无心把你彩霞般的影儿投入了河水的柔波。我流过一座森林，柔波便荡荡地把那些碧绿的叶影儿裁剪成你的衣裳。我流过一片花丛，柔波便粼粼地把那些彩色的花影儿编织成你的花冠。最后我终于流入无情的大海，海上的风又厉，浪又狂，吹折了花冠，击碎了衣裳！我也随着海潮漂漾，漂漾到无边的地方；你那彩霞般的影儿也和幻散了的彩霞一样！

1925年提示小河－影儿：爱情的欢愉和苦痛。

小河－大海：对生命的哲思。小河－大海：自由意志与不可抗力的矛盾

生命意志与生命局限的矛盾表现了生命自身的自我否定性质，生命的终极神秘和根本困境。冯至《瞽者的暗示》片断

黄昏已后了，我在这深深的深深的巷子里，寻找我的遗失来了一个瞽者，弹着哀怨的三弦，往没有尽头的暗森森的巷中走去

《我是一条小河》的意蕴层面：从爱情至生命存在，从现世关切到终极关怀情思，哲思

感情天地，智性空间

冯至诗歌的智性化特征蛇我的寂寞是一条蛇，静静地没有言语。你万一梦到它时，千万啊，不要悚惧！它是我忠诚的侣伴，心里害着热烈的乡思：它想那茂密的草原——

你头上的、浓郁的乌丝。

它月影一般轻轻地从你那儿轻轻走过；它把你的梦境衔了来像一只绯红的花朵。

1926年冯至诗作的存在主义倾向：一、强烈的死亡意识，向死而生的存在观。二、个体存在者的孤独、选择与承担。三、对自我存在的追问。三十年代诗坛的“现代派”以戴望舒、卞之琳、何其芳等为代表的现代主义诗歌创作潮流。主要园地：《现代》杂志。“现代派”与早期象征派和新月派有一定承继关系，他们都反对感情的直白宣泄，追求“纯诗”境界。戴望舒

“雨巷诗人”“现代派”代表法国象征派影响“晚唐温李”诗风诗集：

《我底记忆》《望舒草》《望舒诗稿》《灾难的岁月》前期：个人的探寻、失望与苦痛后期：爱国主义激情前期《自家悲怨》《凝泪出门》《残花的泪》《残叶之歌》《秋天的梦》《寂寞》《忧郁》《烦忧》《祭日》《老之将至》后期《元日祝福》《狱中题壁》《我用残损的手掌》

雨巷撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着，冷寞，凄清，又惆怅。她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这女郎；她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。

1928年《雨巷》解读

西方象征主义手法和中国古典诗词意境的完美结合。在象征的框架下，引进了具有鲜明中国文化内涵的意象。小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。陆游：《临安春雨初霁》芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。

李商隐：《代赠》青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。李璟：《浣溪沙》

《雨巷》突破了古典诗词单以丁香喻愁思的传统，赋予其更为丰富的现代内涵。

1、委婉地表现了在大革命失败后的黑暗现实中找不到出路又不甘沉沦的精神痛苦。

2、爱情诗。

3、哲理诗。概括了某种价值探求的过程。

4、“青春的莫名的忧伤”。

《雨巷》采用了象征派的手法，又有格律诗派追求的音乐美。叶圣陶：“替新诗的音节开了一个新的纪元。”《元日祝福》片断

祝福！我们的人民，艰苦的人民，英勇的人民，苦难会带来自由解放。《狱中题壁》片断你们之中的一个死了，在日本占领地的牢