期光影叙事融情

有启发性，引导我们去注意隐藏在文本表层结构之主副与明暗线索相互交织的叙事结构，那么，这种表面上的叙事结构的深层意味着什么呢？我们可以很容易地把主线叙事的主题意义理解为文化的冲突与融合。在这一点上，影片似乎也是中国乡村老汉与美国城市儿童，这一组组“二项对有启发性，引导我们去注意隐藏在文本表层结构之主副与明暗线索相互交织的叙事结构，那么，这种表面上的叙事结构的深层意味着什么呢？我们可以很容易地把主线叙事的主题意义理解为文化的冲突与融合。在这一点上，影片似乎也是中国乡村老汉与美国城市儿童，这一组组“二项对杨老汉对孙子说，应该让孙悟空和蜘蛛侠一道保护影片的“深层”并不像它本身所宣称的那样，仅是关于文化融合的呼吁。副线和暗线的存在及它们与主线的相互交织，实际上让影片的“深层终结（当然最后又因祖孙感情的关系而复合形态与文化（以皮影戏为代表。由此暗线中的关系（李九如，2010级电影学博士研究生，中国传媒大学光影叙朴质融《孙子从美国来》整体叙事朴实稳健，轻松幽默的表演中透射着创作者对农村、对乡土艺术的挚爱，在中/外、老/幼这些叙事元素对立关系的悄该片的影像风格中庸平和，并无令人过目不忘的显回味无穷。导演倾注于影片中的情怀正是通过质朴作为第79炫耀自己的摄影专长，而是扎扎实实地讲故事。纵观8分钟的影片，几乎没有多余的镜头，也无拖沓的情节。镜头间的衔接、场与场之间的过渡都被影片中的用光都是写实的自然光效。从白天力图不破坏生活场景的逼真，光线色彩也尽量与演者所处的环境融合一致。但模仿生活并不等于照搬生活，在许多镜头中可以看出导演一面努力消隐影的视觉创作中，在每一个镜头的信息传递中，光线的表述与传达，能够使我们从生理上的视觉直观1）该片最具特色的光线设计是全片中出现的两次点光源的平射光，第一次是儿子杨栋梁首次带着外国女朋友爱华和爱华的儿子布鲁克斯回来见父亲老杨头，车灯在暗夜中打（儿子的车灯）让从黑暗的房间走出来的老杨头睁不子进门后向父亲说明来意，镜中只能看见两人并排坐的背影，被阻挡在木质窗框内。三年没回家的儿子对于父亲来说只是一个突然中只能看见两人并排坐的背影，被阻挡在木质窗框内。三年没回家的儿子对于父亲来说只是一个突然蛛侠后，两人躺在床上一起玩皮影的情节。房间中只有一个光源，床头一盏小灯投射出一束光线打在该片的影像平实质朴，构图均衡稳健、中规中中他在情感上得到了极大的满足。总体来说，老杨开心地玩耍欢笑。倒是同样表现陌生老人和孩子独处的一部台湾电影之间的误解和冲突则显得更为激烈，因此影片中的运动镜头也相对丰富。综上，《孙子从美国来》不仅在镜头设计上与剧情完美贴合，也做到了以该片的特写镜头设计也独具匠心。面部特写主要集中在老杨头身上。布鲁克斯半夜钻进老杨头2）一个特写将老杨头在这个黄头发的克斯看见枕边的皮影，也是通过他躺在床上兴奋地玩着皮影的动作来表现他心情的转变。镜头仍然聚焦在缓缓睁开双眼的老杨头的表情上，老人的满足感在笑容中绽放。该片的特写镜头并不多，但在老杨头深夜制作皮影蜘蛛侠的段落中，17的台灯下，老杨头戴上花镜，固定镜头将过稿、镂刻、敷彩、发汗熨平、缀结合成等一整套皮影制作过程详尽展现。在整个制作过程中，舒缓的钢琴配乐下，老杨头严肃认真的表情，与皮影艺术早已融为一体的灵魂在这一刻被唤醒。不愿出山收徒并不是想从此放弃皮影，而是对皮影在新时代下命运惨淡的无奈。每一个特写镜头中的精雕细刻，老杨头将模板举在眼前的细细描摹，营造出一种神圣的仪式感。那久未拿起的刻刀不是为了制作一件皮影演出的道具，而是为了博取洋娃娃的笑容。试图用中国的传统手艺制作外国的漫画形象这一形式和内容完美结合，是老杨头对洋外孙至深的爱意，也是两出生于新疆的导演曲江涛，在镜头设计中明显带有对于地方特色的博大情怀。陕西美食在影片中影戏这一具有浓郁地方特色的元素上。在全景的固授皮影，金黄色的毛毛狗在他（2）郑国恩《影视摄影艺术（修订版）》，中国传媒大学出版社2009年版TELEFILM电视电周围轻轻随风摆动。影片用意象化的场景和色彩让前面幽默的气氛缓和下来，饱含了老人对于皮影这总之，《孙子从美周围轻轻随风摆动。影片用意象化的场景和色彩让前面幽默的气氛缓和下来，饱含了老人对于皮影这总之，《孙子从美国来》的影像风格浓重淳朴蕴含着深厚的人文情怀，出色地完成了影片叙事（孟岩，2009级戏剧戏曲学博士研究生，上海戏剧学院创作魅力的流表演艺术的审美过程是复杂而系统的，它主要包括从演员的角度如何创造角色和从观众的角度如何认知角色这两个方面。优秀的电影表演对于观众的吸引力主要来自于角色的魅力和演员的魅力，观众所以，演个人魅力对于一部影片是具有核心价值作用的，一定程度上甚至决定了影片的成败与否。《孙子从美国来》也正是靠演员扎实功力、创作的魅力，出色地完成了编剧、导演的设计蓝图，让观众于幽默温情处领略角色与演员不想接受“孙子”的存在、不想承担照顾“孙子”种被迫而为之的压力决定了老杨头行动的目标就是看“孙子”好奇掉进井里过这一系列的行动体现出了老杨头刀子嘴豆腐心、善良朴实的性格基调。另一方面，老杨头所生活的环境是陕西华县的得他不想让村里人知道自己儿子娶了一个“拖着油对待这个细节方面，很好地将它融入组织行作和声音方面都有所控制，并没有大张旗我们知道，规定情境不是一成不变的，而是在不断发展的。新的事实和事件的出现、人物关系的变化都使规定情境发生新的变化，那么人物的行动也就必然会随着规定情境的变化而产生变化。老杨头是当地著名的皮影老艺人，对待皮影这门艺术的感情是复杂的，既想把它发扬光大，又感慨于“现在的人连电影都不看了，还有谁看皮影”；既看重艺术的传承又对文化站王站长提出的办皮影制众所周知，演员进行表演创作的核心就是组织行动。正如黑格尔所说的想和目的最清楚地表现出来的是动作。人的最深刻最主要的手段就是组织出准确、丰富、鲜明可见的单独照顾没有血缘关系的美籍“孙子”布鲁克斯开始