外建史第八章部分资料

意大利文艺复兴建筑

文艺复兴时期意大利城市布局意大利三面临海，外交便利一、文艺复兴简介

二、各个时期的建筑

1、初期（13世纪下半叶）

佛罗伦萨主教堂的穹顶（1296年）、

育婴院（1419年）、巴齐礼拜堂（1420年）、府邸（15世纪下半叶）（美狄奇府邸）

坦比哀多（1502-1510）

法尔尼斯府邸（1520-1580）

3、末期（16世纪下半叶）

巴洛克时期

2、盛期（以罗马为代表15世纪末~16世纪上半叶）三、众星灿烂1、各个建筑师介绍2、作品介绍四、广场1、圣马可广场五、活跃的理论六、施工设备和技术一、文艺复兴简介1、内涵：文艺复兴是14世纪中叶至17世纪初在欧洲发生的思想文化运动。在中世纪晚期发源于佛罗伦萨、米兰和威尼斯，后扩展至欧洲各国。2、文艺复兴的核心：人文主义精神人文主义的核心：提出以人为中心而不是以神为中心，肯定人的价值和尊严。主张人生的目的是追求现实生活中的幸福，倡导个性解放，反对愚昧迷信的神学思想，认为人是现实生活的创造者和主人。

3、产生的根本原因生产力的发展，新兴的资产阶级不满教会对精神世界的控制。4、本质正在形成中的资产阶级在复兴希腊罗马古典文化的名义下发起的弘扬资产阶级思想和文化的运动。产生原因1、物质基础：中世纪的欧洲，贸易中心集中在地中海沿岸，意大利最早产生资本主义的萌芽，资产阶级希望冲破教会神学的束缚。2、文化基础：大量古希腊、古罗马文化典籍从东罗马帝国传到了意大利。3、阶级基础：新兴资产阶级的壮大。4、人才优势：14-17世纪（文艺复兴时期）意大利人才济济，汇集一处。5、地理位置：意大利相对邻近东方，较早接受了东方文化（造纸术，印刷术）。6、导火索：黑死病在欧洲流行。7、深层原因：教会严格控制人们思想，激起资产阶级与平民的不满。文艺复兴运动在意大利产生的社会背景人性的苏醒

①世俗文化对封建制度和宗教神学的冲击人性逐渐苏醒。②人性解放的伟大宣言，对神学教条的彻底否定。同封建教会的力量做斗争，向古典文化寻求支持和向导

①“人文学者”“人文主义”“文艺复兴”-----在意大利掀起的一场搜求、学习、研究古代著作和古代遗迹的热潮。②古典文化的再生，是文艺复兴运动的重要标志之一。主要影响社会影响1、资本的原始积累：文艺复兴运动作为一场弘扬新兴资产阶级文化的思想解放运动，在传播过程中为早期的资本主义萌芽发展奠定了深厚基础，也同时为早期的资产阶级积累了原始财富。（资产阶级积累的财富使得异想天开的建筑美梦都成为现实）2、人性的探索及发现：文艺复兴运动使正处在传统的封建神学的束缚中慢慢解放，人们开始从宗教外衣之下慢慢探索人的价值，作为人，这一个新的具体存在，而不是封建主以及宗教主的人身依附和精神依附的新时代。（人类思想的解放使得在建筑的设计上得到空前的发展与创新）建筑的基本特征

文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。文艺复兴的建筑师和艺术家认为，哥特式建筑是基督教神权统治的象征，而古代希腊和罗马的建筑是非基督教的。他们认为古典建筑，特别是古典柱式构图体观着和谐与理性，并且同人体美有相通之处。这些正符合文艺复兴运动的人文主义观念。他们还将文艺复兴时期的许多科学技术成果，如力学上的成就、绘画中的透视规律、新的施工机具等等，运用到建筑创作实践中去。但意大利文艺复兴时的建筑师绝不食古不化。虽有帕拉第奥和维尼奥拉在著作中为古典柱式制定出严格规范，但建筑师，包括帕拉第奥和维尼奥拉在内并不受规范的束缚。一方面采用古典柱式，一方面又灵活变通大胆创新，甚至将各个地区的建筑风格同古典柱式融合一起。世俗性建筑类型不断增加，外部形象在古典建筑的基础上发展出灵活多变的处理手法，建筑平面布局是建筑围绕着庭院布置。临街立面庄严整齐，外檐装修手法繁多，粗细石结合的墩墙式建筑出现，叠柱、双柱、组合柱、拱廊大量运用。融合古典、科技、艺术个性在内的各个因素促进文艺复兴建筑成为建筑史的大大发展，而世俗性建筑的成就也被教堂建筑大胆的利用起来，造就了一批富丽堂皇的教堂建筑。二、各个时期的建筑

1、初期（13世纪下半叶）

佛罗伦萨主教堂的穹顶（1296年）

设计师伯鲁乃列斯基，出身于行会工匠，精通机械、铸工，是杰出的雕刻家和工艺家，在透视学和数学方面都有建树，是文艺复兴时代特有的多才多艺的巨人。开朗亲切的建筑风格，严谨的古典构图.佛罗伦萨圣玛利亚大教堂穹顶（1420--1434），直径42.5M，亭子顶距地面高达115M穹隆顶是文艺复兴的第一朵报春花，标志着意大利文艺复兴建筑开始。洗礼堂教堂塔（乔托）形制及建造过程①坎皮奥：平面大体还是拉丁十字的，但东部却是一个以歌坛为中心的集中式的形体。②伯鲁乃列斯基：1420年动工，1431年封顶。①穹顶下面使用12米高“鼓座”；②抵御穹顶侧推力所使用的方法：

a)穹顶轮廓采用尖矢形，而不是半圆形；

b)用骨架券结构，穹顶分为里外两层，中间是空的。结构穹隆结构简图增加材料：

1、外壳2、内壳3、转角肋4-5、间肋6、下层之石造“非弹性”环拱7、

中层之石造“非弹性”环拱8、上层之石造“非弹性”环拱9、木制弹性箍

10、

鱼骨“小拱”——用以联系转角肋和间肋的加强构造11穹顶封口之圆环，兼当采光亭之基座剖面鹰架结构特色：

穹顶的外轮廓是双圆心穹顶；采用骨架券结构并分内外两层施工，中间是空的；双圆心穹顶的高度已经超出单圆心穹顶高度，但为把穹顶再增高，成为城市视觉中心，下面架了12米高的鼓座。结构图式古罗马手法，双圆心穹顶参照哥特式，加鼓座又为拜占庭式，但它却的确是全新的创造。建筑特征

1、教堂楼内有370级台阶，可登高俯瞰全城。2、教堂的八角形穹顶是世界上最大的穹顶之一，内径为43米，高30多米，在其正中央有希腊式圆柱的尖顶塔亭，连亭总计高达107米。巨大的穹顶依托在交错复杂的构架上，下半部分由石块构筑，上半部分用砖砌成。3、教堂侧面有两扇十分壮观的大门：北面是十五世纪的曼多尔拉门，南面是十四世纪的卡诺尼奇门。南面的卡诺尼奇门西立面之正门圣坛圣器收藏室祭坛圣器收藏室本堂中厅诗班席每个Apse里面，其实是五个小小的祈祷室。

这是东端最主要的那个，近处是唱诗班席。北横厅南横厅圣器收藏室的内部穹顶的四个大墩柱之一天顶画这块天顶画有4000平米之巨！是米开朗琪罗的高徒瓦萨里的杰作，画到一半就去世了，又由祖卡里接着完成剩下的工作。颜色偏红褐的部分，比较奔放潦草的应该就是祖某人的手笔。主题和米开朗琪罗的西斯廷一样，《最后的审判》。

端坐正面下方的就是最终的审判者，下面就是耶稣基督，他的两侧分别是玛丽亚和圣约翰，再下来是美惠三女神手稿朱利亚诺和他的两个伙伴“夜”与“昼”

劳伦佐和他的“晨”与“昏”穹顶的历史意义：第一，天主教会把集中式平面和穹顶看作异教庙宇的形制，严加排斥，而工匠们竟置教会的戒律于不顾。虽然当时天主教会的势力在佛罗伦萨很薄弱，但仍需要很大的勇气，很高的觉醒，才能这样做。因此，它是在建筑中突破教会的精神专制的标志；第二，古罗马的穹顶和拜占庭的大型穹顶，在外观上是半露半掩的，还不会把它作为重要的造型手段。但佛罗伦萨的这一座，借鉴拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶全部表现出来，连采光亭在内，总高107m，成为整个城市轮廓线的中心。这在西欧是前无古人的。因此，它是文艺复兴时期独创精神的标志；第三，无论在结构上还是在施工上，这座穹顶的首创性的幅度是很大的，这标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。16世纪的传记作家、建筑师瓦萨里热情地说，这个穹顶同四郊的山峰一样高，老天爷看了嫉妒，一次又一次地用疾雷闪电轰击它，但它屹立无恙。

穹顶是文艺复兴早期建筑的代表作，也是佛罗伦萨城市建筑的标志性建筑，它把文艺复兴时期的屋顶形式和哥特式建筑风格完美地结合起来了，有明显的过渡特征。育婴院（1419--1451）文艺复兴时期，资产阶级同封建阶级的斗争错综复杂，建筑的发展波澜起伏。人文主义反对禁欲主义和宗教主义的思想，提倡尊重人和以人为中心的世界观，大大推动了世俗性建筑成为主要的建筑活动。上图为育婴堂。14—15世纪初，工艺匠师在反对中世纪教堂的斗争中表现了生动的创造性，市政厅、学校、市场、育婴院等公共建筑成为城市广场的主要建筑，明朗轻快、和易亲切，虽重新采用柱式，但不很严谨且构图活泼，只强调一个沿街立面。一.文艺复兴初期---开创者（14--15世纪初）①建筑师是行会的工艺匠师；②中心在佛罗伦萨；主要建筑为市政厅、学校、市场、育婴堂之类的公共建筑物；虽然已经重新采用柱式，但还不是很严谨；保留着中世纪市民建筑的一些特色，只强调一个沿街立面佛罗伦萨育婴院的平面伯鲁乃列斯基设计的佛罗伦萨的育婴14院是一座四合院，正面向安农齐阿广场的一侧展开长长的券廊。券廊开间宽阔，连续券架在科林斯式的柱子上，非常轻快、明朗。

第二层虽然窗子小、墙面大，但线脚细巧，墙面平洁，檐口薄薄的，轻轻的，所以同连续券风格很协调，而虚实对比又很强。立面的构图明确简洁，比例匀称，尺度宜人。功能上，券廊既是房屋的出入空间，又是广场上各种活动空间的一部分。

广场的另一侧也是一条敞开的券廊。广场的正面是安农齐阿教堂，它对面有街通向主教堂。广场中央有骑马铜像。这种有轴线的、方整对称的、统一完整的广场不同于中世纪随宜而建的广场。房屋的正立面就是广场的某一个立面，券廊使广场和房屋互相渗透。廊子的结构是拜占庭式的，逐间用穹顶覆盖，下面以帆拱承接。育婴堂雕刻育婴院的剖面另一侧的拱廊廊顶都是交叉拱顶巴齐礼拜堂（1429-1446）伯鲁乃列斯基伯鲁乃列斯基设计的佛罗伦萨的巴齐礼拜堂(PazziChapel，1420年)也是15世纪前半叶很有代表性的建筑物。正中一个直径10．9m的穹顶，左右各有一段筒形拱，同大穹顶一起覆盖一间长方形的大厅(18。2mXl0．9m)。后面一个小穹顶，覆盖着圣坛(4．8mX4．8m)；前面一个小穹顶，在门前柱廊正中开间上。廊子进深5．3m。

巴齐礼拜堂特点①其形制借鉴了拜占廷的。正中是一个穹顶，左右各有一段筒形拱，后面一个小穹顶，前面一个小穹顶；②它的内外部形式都由柱式控制，在主立面上，突出中央，在文艺复兴建筑中比较常见；③巴齐礼拜堂同环境很协调；它的内部和外部形式都由柱式控制。它们虽然比中世纪的纯正，还相当自由。正面柱廊5开间，中央一间5．3m宽，发一个大券，把柱廊分为两半。这种突出中央的做法，在古典建筑中只见于罗马东部行省，而在文艺复兴建筑中则比较流行。剖面与平面巴齐礼拜堂穹顶欧洲最美的教堂立面

柱楣上的版壁其实是胸墙，所以上面的斜坡屋顶是用来掩护这个穹顶和两侧的筒形拱的。帆拱和小穹顶府邸（15世纪下半叶）（美狄奇府邸）府邸建筑特点：1）平面内院式（平面）布局（三合院，四合院）——由单体围合而成（北京四合院由多幢单体围合）2）临街立面为主立面（分三层）有强烈的轴线3）立面的三层做法：底层用里石块或仿种块石，为了稳定。建筑师：这些知识分子建筑师给新建筑潮流以理论的说明，对建筑学本身进行了系统的深入研究，探讨了各种构图的规律，制定了柱式及其组合的量化法则，文艺复兴的意大利出现了建筑学术者。（例：阿尔伯蒂、达·芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔、帕拉第奥）美狄齐府邸（PalazzoMedici）米开朗基罗（书P138）1936~1472后改名吕卡第府邸

①平面布局：分为两部分，主要活动在二楼，后面有一服务性的内院，右面环绕天井的是随从与对外联系部分，一反民居的清新明快追求欺人的威势沉重封闭，风格威严高傲。紧凑整齐，四合院式。②立面处理：只突出一个临街的正立面，窗子排列整齐，出檐深远。三层高27米，檐口挑出1.85米。仿照中世纪佛罗伦萨的市政厅。全用大石块砌筑，石块略经粗凿，表面起伏达20cm，砌缝很宽。建筑平面长方形，有一个围柱式内院、一个侧院和一个后院，并不严格对称。房间从内院和外立面两面采光；立面构图统一；檐部高度为立面总高度的1/8，挑出2.5米,与整个立面成柱式的比例关系。一层墙面用粗糙石块砌筑；

二层用平整石块砌筑，留有较宽较深的缝；

三层也用平整石块砌筑，但砌得严丝合缝。这种处理方法，增强了建筑物的稳定性和庄严感，为后来的这类建筑所效法。

为了追求壮观的形式，沿街立面是屏风式的，同内部房间很不协调。底层的窗台很高，勒脚前有一道凸台，给亲兵们坐。

高将近27米

2、盛期（以罗马为代表15世纪末~16世纪上半叶）与早期文艺复兴相比，胜期主要在教皇的庇护下。1、历史背景的变化：1453年土耳其亡了拜占庭，意大利的东方贸易被切断了。A、新航路与新大陆的开辟，使地中海的经济地位大大下降。B、已经形成了中央集权的民族国家的法国和西班牙，又在意大利开战4，意大利开始败落。C、教皇的罗马城比较安定，富足，艺术家，学者，建筑师集于此地，造成罗马人文主义的高涨。文艺复兴运动胜期，产生了追求古罗马的雄伟宏大，纪念碑式风格的潮流，罗马城很快掀起建筑的新高潮。D、教会的一部分人接受了古典艺术，成为艺术的欣赏者和保护者。2、建筑特点

2023/12/201）古典意味上升，哥特意味下降；2）在建筑造型上强调柱式构图和体积构图，体积感强；3）强调轴线，集中式构图；4）追求雄伟，刚劲纪念碑式的风格；坦比哀多（Tempieffo）1500~1510伯拉孟特（B ramanfe）书P153

2023/12/201、胜期的纪念风格的典型代表，第一个成熟的集中式建筑物，形体端庄，手法娴熟。2、平面为某中式小教堂圆内直径4.5米，外墙面直径6.10米，周围一圈柱子，廊棵高，檐部上面是一面有鼓座的穹顶，高14.70米，以一个景致的十字架结束。3、外观：集中式的形体，饱满的穹顶，圆柱形的神堂和鼓座，外加圈柱廊，极有层次，几种几何形体的变化，形成丰富的构图。4、体积感很强，构图丰富，以穹顶为中心的集中式形制，是前所未有的创新。2023/12/202023/12/20平面是柱廊和圣坛两个同心圆组成。2023/12/202023/12/20柱廊的宽度等于圣坛的高度，这种造型是典型的早期基督教为殉教者所建的圣祠的基本形式。以古典围柱式神殿为蓝本，上盖半球形圆形。住廊为组多立克式柱子成；立面由两个精细不同的圆筒形构成。2023/12/202023/12/20伯拉孟特在这里所追求的不是简单地模仿古代建筑，而是在精神气质上创造出与古典建筑具有同等意义的现代纪念性建筑，他超越了古人，因此这座建筑可称之为文艺复兴盛期的纲领性作品，可谓建造新圣彼得大教堂的先声。2023/12/202023/12/20法尔尼斯府邸（PalazzoFarnese）小桑加洛1485~1546

P1542023/12/20封闭四合院，3层，有很强的纵轴线和次要的横轴线。纵轴线的起点是门厅，采用了巴西利卡形制，宽12m，深14m，四周立面是3层重叠的券柱式，像古罗马大角斗场立面的构图，形式很壮观。2023/12/20法尔尼斯府邸的底层平面1、平面有明显的主轴和次轴线，布局整齐，周围环有券柱式围廊，内院的立面三层分别用不同形式的壁柱、窗裙墙和窗楣天花。设计精到。2、有两排多立克式柱子，每排6根，上面的拱顶满覆华丽的雕饰。内院24.7m见方。2023/12/20法尔尼斯府邸的门厅2023/12/202023/12/203、末期（16世纪下半叶）2023/12/2016c中叶起贵族变辟，城市共和国被颠覆了，17c起意大利经济因欧洲经济重心西移而衰退，资本主义发展受到挫折，天主教的“反改革”时期来到了，资产阶级向土地贵族转化，庄园府邸的建设大为盛行。2023/12/20文艺复兴晚期府邸的主要特点：1）平面为长方形或正方形，以第二层为主，底层为服务用房。2）以中央的厅为中心，对称布置各房间。3）外形为简洁的几何体，立面分三段，底层为基座，顶层处理成墙或阁楼，正门在最高的第二层，门前有大台阶或门廊装饰，立面中央用巨柱式的壁柱。帕拉第奥园丁别墅2023/12/20意大利的一座贵族府邸。为文艺复兴晚期典型建筑。在维琴察的一小山丘上。建于1552年。采用对称手法，平面呈正方形，四面都有门廓，正中为一圆形大厅。厅上冠以一碟形穹隆，外观高出四周屋顶。坐落在意大利维琴察，是一座完全对称的建筑，以中央圆厅为中心向四边辐射，四个立面均有庄严的门廊和巨大的弧形台阶，富有古典韵味，由建筑师帕拉迪奥所设计。2023/12/201、平面：正方形，有两条轴线的别墅建筑。（纵横两条轴线）四面相同，都有门廊，第二层正中心为一个直径为12.2m的有穹顶圆心形大厅。大厅靠穹顶采光。室外大台阶直接到达第二层，内部只有简陋的小楼梯，这是一种把集中构图应用到居住建筑的尝试，严紧的四面对称损害了居住的功能。2023/12/20立面：特点：多样统一（p152）多样：多种几何体的组合——丰富构图统一：垂直轴线——统一构图光影：丰富——活泼构图其表现为：1）方方的主体，鼓座，圆锥形穹顶，三角形的山花，爱奥尼柱式多种几何形体的组合对比，变化丰富。2）通过自上而下的垂直轴线将各部分统一为一体。形体统一完整。3）大进深的柱廊不仅增加了层次，光影丰富，而且使建筑与环境之间虚实渗透。2023/12/20圆厅别墅的山花和穹顶2023/12/20圆厅别墅剖切轴测图法尔尼斯别墅（资料无法找全，结合书上156页讲解）2023/12/20法尔尼斯别墅呈五边形，弯曲的内墙围绕一个圆形的庭院，外边被护城河包围。建筑师：贾科莫·维尼奥拉GiacomoVignola位置：意大利维泰尔博（Viterbo）附近的Caprarola建造时间：公元1560年建筑类型：大房子、乡村别墅（文艺复兴风格的城堡）建筑方法：承重石砌建筑气候类型：地中海式气候建筑环境：乡村、城镇边缘建筑风格：意大利文艺复兴风格末期形成的两种倾向：

1、泥古不化，教条主义的崇拜古代；（圣安德烈教堂）

2、追求新颖尖巧。（美狄奇别墅）2023/12/20圣安德烈教堂

2023/12/20一座洁白的歌特式教堂，高高的尖顶直插蓝天。像一位高大而圣洁的神的使者，他默默伫立在喧嚣的市中心，却让每一个见到他的人，心中都会不由自主地生起向往和敬畏。这就是新加坡最著名的一座教堂——圣安德烈教堂。

2023/12/20历史沿革1834年，作为新加坡圣公会的第一间教堂，圣安德烈座堂举行奠基礼，1837年落成并开始使用。当时建造教堂的初衷是为了照顾英国的侨民，给他们一个做崇拜的圣殿，后来渐渐转变为向本地各民族居民传播福音。由于曾经两次遭雷击，教堂于1852－1856年间关闭，后在原址重建。圣安德烈座堂坐东向西，位于整个院落的中央。那最引人注目的尖塔，正是它西面正门之上的塔楼。塔楼高63米，洁白的外墙上装饰着简单而美观的雕塑图案。2023/12/20大堂进伸55米，宽16米，挑高22米，给人以高大、肃穆的感觉，足以使得进入他怀抱的每一个人，都感到自己的渺小。2023/12/20美狄奇别墅2023/12/20别墅入口2023/12/20三、众星灿烂

1、各个建筑师介绍

2、作品介绍

2023/12/202023/12/20文艺复兴时期的建筑巨匠恩格斯赞美文艺复兴时代是一个需要巨人而且产生巨人的时代，在思维能力，热情和性格方面，在多才多艺和学识渊博方面的巨人时代，给现代资产阶级同统治打下基础的人物，决不受资产阶级的局限。文艺复兴时期欧洲进入了文化特盛的时期。许多文学家、艺术家、思想家、科学家都给后人留下了不朽的作品和启示，比如但丁、莎士比亚、哥白尼、布鲁诺、伽例略、达芬奇。2023/12/201、伯鲁乃列斯基1379~1446，是早期意大利文艺复兴建筑的奠基人A． 出身于手工业工匠，精通机械，铸工，是杰出的雕刻家，画家，工艺美术家，和学者。B． 在透视学和数学方面都有成就。C． 建筑风格：清秀，轻巧，二维的构思。D． 代表作品：佛罗伦萨主教堂穹顶，巴齐礼拜堂，育婴（堂）院。2023/12/202、伯拉孟特1444~1514A．盛期文艺复兴时期的建筑奠基人，是第一个真正复兴古典建筑语言的人，使用严谨的规范化的柱式。B．建筑风格：a.在米兰：平和，秀丽b.在罗马：刚健雄伟米开朗其罗对其的评价为：清爽，明晰。C．代表作品：坦比哀多神堂，罗马圣彼得大教堂（希腊十字），梵帝冈大台阶院。2023/12/203、米开朗琪罗1475~1564A．出身于石匠，是雕刻家，画家，建筑师，军事工程师，诗人，被称为市民之子。B．倾向于把建筑当雕刻看待（作品雄浑，刚强）——手法主义。C．建筑风格：雄浑，刚强，三维构思（体积感强）D．建筑特点：1）建筑层次很丰富（运用柱式，深深的壁龛，凹凸强烈的雕刻，壁柱等）。2）强调体积感，光影变化丰富。3）不遵循结构逻辑，不肯被建筑的固有规律所束缚。其不顾结构逻辑的手法主义被称作是巴洛克建筑的鼻祖。E．代表作品：圣彼德大教堂，美狄奇家庙，劳仑齐阿纳图书馆，罗马卡比多山市政广场。2023/12/20雕刻家刚健的建筑米开朗琪罗设计的劳伦齐阿娜（BibliotecaLaurenziana）图书馆2023/12/20劳伦齐阿娜图书馆室内劳伦齐阿娜图书馆室内楼梯

2023/12/20罗马市政广场2023/12/202023/12/204、拉斐尔1483~1520A．出身于画家家庭，与达•芬奇，米开朗琪罗被称为“文艺复兴美术三杰”。

B．建筑风格：作品与绘画一样，秀美，典雅，宁静，和谐。

C．建筑特点：1）体积起伏小（用薄壁柱，纤细的灰塑）2）稳定感——强调水平线条。

D．代表作品：潘道菲尼府邸，玛丹别墅，罗马的维道尼，卡发瑞里府邸。2023/12/205、帕拉第奥（Andrea,,palladio）1508——1580晚期的建筑理论和建筑师欧洲学院派古典主义建筑的创始人，对英国影响大。

著作《建筑四书》，注重柱式构图后成为欧洲建筑市的教科书。作品：A圆厅别墅B维琴察的巴西利卡（原建于1444年的哥特式大厅，帕拉第奥改建时在外加了一圈两层高的券柱式围廊。)2023/12/20帕拉第奥母题——是柱式构图的重要创建由称帕拉第奥式窗，两大柱式的开间中央，按适当的比例发一个券，券脚落在两棵独立的小柱子上，每间里有三个小开间，上面架着额枋。帕拉第奥母题常仅仅指处于两个大壁柱之间的，那一大一小三个窗洞的处理，中间的又高又宽成券形，两旁的又低又矮呈矩形，这种券柱式构图细腻，有条不稳，由于在尺度上有两个层次，适应性强。特点：虚实映衬，以虚为主对比丰富，有层次：方圆对比，虚实对比，大小对比（大柱子与小柱子的尺度）② 主次分明，构图均衡：虚实以虚为主，柱子以大柱子为主。2023/12/20帕拉第奥母题：每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子１ｍ多，上面架着额枋。于是，每个开间里有了三个小开间，两个方的夹着一个发券的。在小额枋之上，券的两侧各开一个圆洞。这个构图，虚实相生，有无相成，实部和虚部均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虚为主；方的，圆的，对比丰富，整体上以方开间为主，开间里以圆券为主，有层次，有变化；小柱子和大柱子也形成了尺度的对比，映照着里面的雄伟。因为小柱子在进深方向成双，所以同大柱子均衡，而以大柱子为主。由于构思明确，两套尺度并不引起紊乱。2023/12/206、维尼奥拉1507——1573

晚期的建筑理论家及建筑师，欧洲学院派古典主义建筑的创始人，对欧洲大陆的影响比较大。著作，《五种柱式规范》。代表作品：教皇尤利亚三世别墅

罗马的耶酥会教堂第一个巴洛克建筑2023/12/20文特拉米尼府邸

（palazzovendramini,1481年)

建筑师：彼得.龙巴都。用柱式组织了整个立面，柱式的部件相当的严谨，标志着文艺复兴建筑的一般特点，也是古典柱式与哥特式建筑特色的结合处理方法。立面轻快开朗、比例和谐。2023/12/20圣马克学校

虽然用壁柱分划，但立面自由。是拜占庭建筑与古典风格的组合。2023/12/20时期地点名称设计者年代早期佛罗伦萨大教堂中央穹窿顶F.勃鲁涅列斯基1420～1434佛罗伦萨育婴院F.勃鲁涅列斯基1421～1424佛罗伦萨美第奇府邸米开罗佐1444～1460佛罗伦萨鲁奇兰府邸L.B.阿尔伯蒂1446～1451盛期罗马坦比哀多神堂D.布拉曼特1502～1510罗马圣彼得大教堂多为大师1506～1626罗马法尔尼斯府邸小桑迦洛1515～1546晚期维琴察圆厅别墅A.帕拉第奥1552维琴察巴西利卡A.帕拉第奥1549建筑设计与代表人物2023/12/20著作名称作者完成年代《论建筑》(又称《建筑十篇》)阿尔伯蒂1485《建筑四论》帕拉第奥1570（晚期）《五种柱式规范》维尼奥拉1562（晚期）出现不少建筑理论著作，大抵是以维特鲁威的《建筑十书》为基础发展而成的。著作渊源于古典建筑理论。特点一强调人体美，把柱式构图同人体进行比拟，反映当时的人文主义思想。特点二用数学和几何学关系如黄金分割(1.618∶1)、正方形等来确定美的比例和协调的关系，这是受中世纪关于数字有神秘象征说法的影响。文艺复兴晚期的建筑理论使古典形式变为僵化的工具，定了许多清规戒律和严格的柱式规范,成为17世纪法国古典主义建筑的张本。2023/12/2016世纪下半叶，以维晋寨为中心维晋寨的巴西利卡。晚期文艺复兴重要建筑师帕拉第奥的重要作品之一。其立面构图处理是柱式构图的重要创造，名为“帕拉第奥母题”。圆厅别墅。晚期文艺复兴庄园府邸的代表。帕拉第奥的重要作品之一。对后世创作产生影响。奥林匹克剧场。帕拉第奥设计，第一个把露天剧场转化为室内剧场，为剧场型制的发展开辟了道路。尤利亚三世别墅。维尼奥拉设计，抛弃了传统的四合院制，在建筑布局上取得进步。麦西米府邸。帕鲁齐的杰作，把建筑平面、空间和艺术形式一起做了完整、细致的处理，在功能上有所突破。

2023/12/20维晋寨的巴西利卡2023/12/20

它的舞台背景，正面有三个门洞，两侧还各有一个，穿过他们可以看到一段繁华的街景。这个街景是用“透视法”制作的。透视法是文艺复兴是文艺复兴时期艺术家和建筑师最感兴趣的科目之一。奥林比克剧场----在剧场的发展史中有相当重要的意义，它第一个把露天剧场转化为室内剧场，为剧场形制的进一步发展开辟了道路。尤利亚三世别墅2023/12/20维尼奥拉抛弃了文艺复兴时期府邸的传统四合院形式，建筑物和院落间隔的排列在大约120米长的纵轴线上

2023/12/20帕鲁齐和阿利西麦西米府邸道利亚府邸四、广场

圣马可广场

2023/12/20圣马可广场14c~16c，欧洲最漂亮的客厅2023/12/20（1）是威尼斯的中心广场，南侧是亚德里亚海，它包括大广场和小广场两部分，广场中心是圣马可教堂，大广场在教堂的正面，封闭