寿宁县古桥梁的保护与发展

寿宁县古桥梁的保护与发展

这座桥是人们根据生活和生产发展的需要在桥上修建的一座公共建筑。简而言之，画廊是在桥上修建的一种类型的走廊、住宅和亭子。这是一座由桥面覆盖的特殊桥梁。如果从建筑的材料来划分,廊桥有木拱廊桥、木石拱廊桥、石拱廊桥之分。而从造型上分廊桥又分拱桥和平桥。传统木拱廊桥建筑是中华古桥梁建筑文化重要的组成部分,也是中国古代建筑最大特点木结构体系的完美体现。据统计,全国现存的木拱廊桥只有100余座,仅寿宁县就有19座,是木拱廊桥分布最多的县,寿宁县的木拱廊桥数量之多,历史延续之久,保护之完整,在全国都很罕见。2006年福建省有12座木拱廊桥被国家列为重点文物保护单位,其中寿宁县6座,占全省的一半,它所具有重要的文物价值,工程技术价值,建筑艺术价值正日益引起各方面的关注和研究。一、寿宁桥墩文化是一桥四桥,木桥桥桥寿宁地处闽东北,沟壑纵横,溪流众多。修桥铺路出行成为人们的基本生活需求。乡民因地制宜,就地取材,兴建了如虹般的廊桥。多雨的亚热带海洋性季风气候,又在客观上要求加盖廊屋、侧板以保护桥身,免受风雨和烈日的侵蚀,同时可以增加桥身的重量,以免被洪水冲掉,起到了延长桥梁使用的寿命。同时廊桥也成为当地百姓交流、联欢集会、祭祀的中心。因此,廊桥是典型的山地人居建筑遗产,并经过几百年的艰辛探索、实践,创造了独具特色的廊桥文化。廊桥不仅是交通设施,还兼有驿站、祭祀、社交、贸易等大量民俗、文化、经济、社会方面的功能,以及风水景观的功能。寿宁除了有19座木拱廊桥外,还有5座八字撑木廊桥(图1)、23座平木梁廊桥(图2)和11座石拱等廊桥,共计58座廊桥。寿宁廊桥最明显的特点是木拱廊桥多,木拱廊桥一般都建在溪流河床较狭小的地方,都采用单孔单跨建筑技术。因此,木拱廊桥的技术含量最高,寿宁廊桥跨度超过30m的就达9座,其中鸾峰桥(图3)、杨溪头桥跨度都达37.6m并列全国之最。超过了被学术界认为是中国古桥梁中单跨净跨最大37.02m的石拱赵州桥,堪称中国木拱廊桥之最。有螯阳城区、杨梅州风景区、芹洋尤溪村三大木拱桥群,它们构成了寿宁廊桥鲜明的建筑艺术风格和独特的木构建筑语言,整体造型古朴,规模宏伟,结构精致,变化多样的屋顶形式形成优美动人的天际轮廓线。桥庙结合体现了浓厚的廊桥文化和它的社会公共性,体现了古代寿宁先民们高超的造桥工艺、文化观念、审美情趣。地理环境和人文背景孕育了一方乡土建筑,廊桥并非只是实质的建筑构造产物,而是牵涉到这一地域生产、生活传统的空间文化造物,也在历史的进程中,日益地吸收淘汰不同的文化形式,最终形成具有地域文化特色的建筑产物。在面对恶劣的自然环境,落后的生产技术和人为的灾难,寿宁的先民籍由起厝的方式不仅为自己建构了个体生命得以延续繁衍的场地,同时也将位于崇山峻岭的蛮野之地转化成了农事生产得以进行的仙灵之境。二、探索特定的环境景观廊桥作为一种建筑,它具有实用和审美的两项功能,设计者建造者运用结构学原理进行设计,以满足交通使用的要求,同时,还要运用美学原理进行装饰,以满足人们观赏及改变环境景观的要求。在寿宁廊桥建筑中得到普遍应用的形式是,由点、线、面、体构成。桥梁建筑艺术通过其艺术语言——空间组合、比例、质感、尺度、体型、韵律、色彩及象征手法等,根据对比统一均衡节奏韵律等形式法则,创造出可视的三维空间造型,构成一个丰富多彩的形式体系,总体轮廓看起来曲梁如波犹如一座虹桥使人倍感格外轻盈,充满灵动之美,笔直的中轴线,左右对称的造型给人一种匀称稳定之感。建筑的立体美感,由角度的变化、艺术联想、虚实关系等来产生,让寿宁廊桥建筑艺术的形式原则更多的展现。1.桥梁工程与科技的关系廊桥建筑艺术与其他造型艺术不尽相同,它还是一种实用艺术。一座优秀的桥梁,应该实现实用与美观的统一。只有技术和艺术结合在一起,才能产生真正的美的桥梁。功能和形式,偏颇任何一方都不会产生好的建筑,只有功能和形式做到完美统一,桥梁艺术才会有长久的生命力。寿宁廊桥建筑装饰就以实用为主,朴素大方,在不影响使用功能的基础上把木雕,砖雕,灰雕,彩绘等艺术形式融合到廊桥结构中去。2.社会功利性原则首先,廊桥所提供便捷的交通服务功能,是满足人的生活需要。然而,老百姓有自己的审美观,该审美观必然会同民间习俗,社会功利相结合。随着社会的发展。廊桥的美已经从实用中分化出来,也表现出它的社会功利性。寿宁廊桥普遍都设有神龛,居民也在这里休息娱乐,廊桥已远远地超出了纯粹作为桥的功能了,也寓意着人们追求现实生活富贵荣华与长寿安宁的精神追求。3.桥梁建筑艺术的自然要求与历史文化背景寿宁廊桥建筑艺术也并非一成不变。由于地理位置、自然环境与生活条件的不同,不同时代建造,不同的村落在习俗、文化传统、思维方式等方面存在差异。基于此,对处于农耕乡土文化影响下的桥梁建筑艺术提出各自不同要求,也就不足为奇。不同廊桥中祭祀的神仙也各不相同,不同村落,不同经济条件下建造的廊桥也很不相同。因此,廊桥建筑中体现地域风格,创造当地人民喜闻乐见的形式是十分重要的,如果没有特色,就没有个性,也就缺乏持久的生命力。风格的时代性和地域性是有机的统一,也是美学价值、历史价值之所在。三、寿宁桥墩装饰中国古代建筑装饰鲜明地体现出中国建筑的美学特征,它们是显示建筑社会价值的重要手段。建筑装饰是一个广泛、普遍的文化艺术现象。每一个时代的历史、文化都在建筑中留下了深刻的印迹,这些印迹除了在建筑的构造中得到保存之外,大量的信息凝聚在建筑的装饰中。建筑中的雕刻、纹饰、色彩、以及构件排列、组合的秩序等等,都成为我们判断和理解建筑风格、类型和文化内涵的至关重要的信息,人们的社会意识、信念和价值观通过这种形式而得到显现。在寿宁古廊桥中,装饰装修是艺术表现的重要手段之一,它根据不同材料的特点进行技术与艺术的加工,并恰当地选用雕刻,绘画,书法等艺术形式,灵活搭配,相融但到建筑特点与美感的协调,统一。同时根据不同的材料与工艺特点,采用不同的工具加工,以形成不同的风格,特色。寿宁廊桥的装饰手法多种多样,桥内常用木雕,彩绘,书法等,桥外则多用灰塑,砖雕,木雕等使各种装饰出现在同一空间内,和谐统一又相得益彰。到了明清时期随着民间财富的积累,寿宁民居建筑开始施绘彩画,寺庙、馆舍、民居等也都盛行木雕装饰,雕刻内容以人物故事,花鸟图案为主,装饰样式也丰富多彩,做工也十分的纤巧,但是又流于繁琐,堆砌,甚至有庸俗,雷同之嫌。然而,与此同时期建造的寿宁廊桥上面的木雕装饰基本是简洁的风格,取消了不少繁缛的装饰,在雕刻技法上,廊桥的木雕装饰主要采用的是浮雕与浅雕相结合的方式,还有一些线雕和透雕,以卷草纹和线条图案为主。跟中国古建筑一脉相承的寿宁廊桥乡土建筑,也保持了木构架为结构体系的中国古建筑的装饰特征,对柱,梁,枋,檩,雀替等主要构件在用圆木加工制造的过程中大都进行了美的加工(图4)。这些构件的加工都是在不损坏它们在廊桥建筑上所其结构作用的原则下,随着构件原有的形式进行的,显得自然敷贴而不勉强。而对柱身基本不做装饰保持质朴端正的朴素效果。但在升平桥和仙宫桥的装饰上也别具一格,升平桥内的八角藻井(图5)如意斗拱层层叠加,藻井层层收上,像一朵朵盛开的莲花造型巧夺天工,仙宫桥的攒尖中央安置葫芦宝瓶,三顶并列,桥中央用如意斗拱叠加成八角藻井(图6),廊屋顶部饰精美图案,桥中梁上墨书有建桥捐款人的资料,在全国独一无二。在廊桥的装饰上也有留存一些彩绘与壁画(图7),也是极富特色的装饰。彩绘具有装饰、标志、保护、象征等多方面的作用,廊桥内彩画主要运用旋子彩画和苏式彩画的技法在梁枋,斗拱,天花板等处描绘花纹、图案,乃至一组人物故事等,彩画除了装饰作用外,还可以防腐防虫蛀的作用。建筑彩画的色彩,不论多么复杂华丽,总有一个基调,以红、黄暖色为主,同处一座建筑中,对比相当强烈,但它们只使和谐的基调更加丰富悦目,而不会干扰或取代基调。廊桥外有壁画,壁画大多是土坯泥墙上彩绘的壁画,在体现宗教思想、反映社会生活、烘托建筑艺术方面有重要作用。灰塑(图8)在寿宁廊桥屋顶的正脊和斜脊等处普遍都有运用。它是用白灰或贝灰为原料做成的灰膏,加上色彩后在建筑上塑造或描绘成形的一种装饰手段。分圆雕式和浮雕两种,造型生动,层次丰富,寿宁廊桥的灰塑以龙,凤,鲤鱼等题材。雕塑(图9)主要是用陶土塑成形状,做一些建筑的装饰构件,另外大部分寿宁廊桥内的神龛中各种神像的雕塑,造型拙朴简洁,表面施以颜色其造型夸张,线条简拙,整体丰硕稚胖,彩绘用笔粗放,色彩对比强烈。书法也是寿宁廊桥的桥柱上不可或缺的组成部分。表面呈弧状,紧贴圆柱,匾联集诗文、书法、工艺美术于一身,不但本身的艺术造型丰富了建筑艺术,而且通过题写的文字,深化了建筑艺术的内容。联中有画,联中有诗,有的突出特定的风景,有的借物咏怀,有的颂建桥之功,有的写建桥之史。运用这么多的装饰工艺。它所蕴含的装饰题材,内容与表现手法也是十分的丰富,并具一定的象征意义。寿宁廊桥建筑装饰艺术中美感和信息的传递,很大程度上依赖于装饰题材,动物,植物等装饰要素都被赋予特定的意义。廊桥装饰题材是与当地民居长期形成的民俗内涵有着广泛的共识,常见的题材有宗教神话故事、人物戏文传说、树木花草、水草游鱼、世俗民情、几何图形等。这些在当地民居常用的装饰题材,也都普遍运用到了寿宁的廊桥建筑装饰中,以达到“图必有其意、意必吉祥”的寓意。寿宁廊桥的装饰虽然比不上城市宫殿,坛殿,那样复杂与精湛,但是却也不受或者少官式建筑装饰模式的约束与影响,但是落后的经济和文化的闭塞迫使当地的工匠就地取材,因材施用,更充分发掘与发挥了当地材料的优势,在廊桥建筑装饰上即要有艺术感染力,又要做到经济节约,因此就必须在建筑形象和建筑装饰的创造上更多吸取乡土文化和民间艺术的养分,突出重点,把装饰用于廊桥人们视线最集中的地方,在建筑外形与装饰上更为生动活泼,朴素大方。在廊桥建筑装饰的色彩选择上主要依靠材料本身的自然不同颜色。黑色的瓦片,局部的墙体是白粉墙还饰彩画,桥屋基本是木材的原色,在经济条件比较富裕的地方,廊桥还被装饰上红,蓝色,使大桥又增添了一份明亮和活跃,也起到保护的作用。有的廊桥内梁柱被饰以红色,还有色彩丰富的题材多样的彩画,也把古廊桥装扮得有声有色,整齐而不呆板,华美而不纤巧的高度和谐统一充满生机。建筑彩画的色彩,不论多么复杂华丽,总有一个基调,以红、黄暖色为主,这些色