剧本完整分享

第五节剧本一、戏剧艺术和剧本（一）戏剧、剧本的含义1、戏剧：戏剧是以演员扮演剧中人物，通过动作和对话等方式塑造的舞台形象作为审美观照对象的表演艺术，是一种包含文学、音乐、美术、舞蹈等各种艺术形式在内的综合艺术。2、剧本：是为戏剧表演提供的一种文学脚本，属于戏剧艺术的文学成分，剧本需要通过戏剧表演才能最后完成，其特征取决于戏剧舞台表演的规定。（二）剧本和戏剧的关系1、剧本为戏剧提供文学底本，为戏剧表演服务，它必须根据戏剧表演的需要而创作。2、导演和演员在以剧本为底本的戏剧表演中，具有二次创作的功能和特征。比如京剧表演中，由于不同的演员的表演，形成了不同的派别，尽管它们所表演的剧本可能是一致的。（三）适应舞台剧表演的剧本创作特点1、戏剧表演的时间限制规定了剧本的篇幅和结构不能过长和过于复杂。2、人物、事件、场景相对集中。如小说《红楼梦》有七百多人，但曹禺的《雷雨》却只写了八个人。3、在剧本创作时注意各种不同戏剧样式的特点。比如京剧和话剧表演的要求肯定不一样。4、剧本写作必须适应观众接受的心理和生理的特点。比如要创作剧烈的戏剧冲突，吸引观众眼球。二、戏剧冲突、戏剧情境和戏剧结构（一）戏剧结构1、戏剧结构的特点：

为了适应舞台的时空特点和观众的接受心理，戏剧所表现的事件、人物、场景、时间，都必须高度集中，高度的集中性就是戏剧结构的主要特点。2、戏剧结构的“幕”和“场”（1）“幕”是戏剧情节发展的大段落，幕与幕之间用闭幕来区分。（2）“场”是戏剧情节的小段落，表示一个大段落的“幕”中时间的间隔或场景的变换，场与场之间用“暗转”（戏剧演至某一场或某一幕的中间，台上灯光暂时熄灭，表示剧情时间的推移，或者同时迅速换布景，表示地点的变动）来区分。（3）“场”和“幕”的切割，既显示了戏剧情节的空间转换和时间推移，也保证了戏剧情节的集中性、紧凑性和逼真性。3、戏剧的“三一律”结构（1）“三一律”，又称“三个整一律”，即“时间的整一性”、“地点的整一性”、“行动的整一性”，也就是说，一部剧本只允许写一个主要戏剧情节，而这个戏剧情节必须在一天之内和一个地点上完成（一日、一地、一个情节），“三一律”体现了戏剧结构强调集中性的特征。（2）“三一律”概念源自西方近现代戏剧理论和创作实践，反映了西方戏剧的写实性特征，对我国现代剧创作也有重要影响。比如《雷雨》：写了两处场景（周家、鲁家）、八个人物（周朴园、鲁侍萍、四凤、繁漪、周萍、鲁大海、周冲、鲁贵）、不到一昼夜的时间（从上午到午夜两点）。（3）“三一律”对戏剧结构的集中性的过于强调在一定程度上束缚了戏剧的发展。比如老舍的《茶馆》就在一定程度上突破了“三一律”的束缚（人物众多、时间跨度大）。（二）戏剧冲突1、戏剧冲突：是指表现在戏剧中的、因矛盾双方的意志对抗或人的内心矛盾而造成的、能够推动剧情发展的矛盾冲突。戏剧冲突是戏剧艺术表现矛盾的特殊艺术形式，是戏剧性最高、最尖锐和最集中的表现形式，是戏剧和戏剧文学的最基本特点和灵魂。2、剧本为什么要有“剧烈的”戏剧冲突（1）必须要有戏剧冲突才能吸引观众。（2）舞台演出的时空限制使得戏剧冲突必须相对集中而不能过于分散或发展太慢。3、戏剧冲突的特点（1）矛盾冲突的集中性和激烈性。（2）戏剧冲突的根本动因在于矛盾双方内在的对立和冲突。这是一种导源于内在的性格、命运和利益的冲突，是必然会发生的。索福克勒斯《安提戈涅》：克瑞翁在俄狄浦斯垮台之后取得了王位，俄狄浦斯的一个儿子厄忒俄克勒斯为保护城邦而献身，而另一个儿子波吕尼克斯却背叛城邦，勾结外邦进攻忒拜而战死。战后，克瑞翁给厄忒俄克勒斯举行了盛大的葬礼，而将波吕尼克斯暴尸田野。克瑞翁下令，谁埋葬波吕尼克斯就处以死刑，吕尼克斯的妹妹安提戈涅毅然埋葬了她哥哥，于是她被克瑞翁下令处死。克瑞翁的命令：国法。埋葬波吕尼克斯：亲情。莎士比亚《李尔王》：年老的李尔王把国土分给他的三个女儿。大女儿和二女儿竭尽全力赞美国王而得到很多土地，而小女儿考妮狄娅因表达了自己的朴实而真挚感情反而被李尔驱逐，去法国做了王后。在把国土分给两个女儿之后，李尔的女儿立刻变脸虐待他。就在李尔自怨自艾的时候，来了一个圣徒安慰他。这个圣徒就是考妮狄娅。考妮狄娅在法国得知李尔的困境之后，立刻组织了一支军队，秘密在英国登陆，因为放心不下李尔，所以特地在开战前，来探望李尔。最终，考妮狄娅的军队大败英军。李尔：虚荣和糊涂的代表。大女儿、二女儿：贪婪和不孝的代表。考妮狄娅：正直、善良和孝顺的代表。4、戏剧冲突的内在性和偶然性（1）“内在”指引起戏剧冲突的矛盾性质是必然的、深刻的。

（2）戏剧冲突中的“偶然”要成为“必然”的表现才有可信性。比如《哈姆雷特》中哈姆雷特王子杀死他女友奥菲利娅的父亲老波洛涅斯是一种偶然，但是这里面其实又具有必然性，因为波洛涅斯是一个善于逢迎的人，他其实就是国王克劳狄斯的一个走狗，所以他作为一个监视者躲藏在王后的房间里而被哈姆雷特误认为是国王克劳狄斯而一剑把他刺死，这又是必然性的，这里面还是反应了哈姆雷特王子与国王克劳狄斯的冲突。

5、戏剧冲突的表现形式：（1）“由内到外”的戏剧冲突：引起冲突的根本原因在于人物内在的矛盾，由此导致了事件的发生和外在的动作。如《雷雨》中四凤和周萍不能结合的悲剧主要在于他们是同母异父的兄妹关系而不可乱伦。（2）“由外到内”的戏剧冲突：引发矛盾的导火线虽然是外在的事件，但是矛盾后来的发展、激化却源于矛盾双方内在的不协调。比如《玩偶之家》。《玩偶之家》：海尔茂律师刚谋到银行经理一职，正欲大展鸿图。他的妻子娜拉请他帮助老同学林丹太太找份工作，于是海尔茂解雇了手下的小职员柯洛克斯泰，准备让林丹太太接替空出的位置。娜拉前些年为给丈夫治病而借债，无意中犯了伪造字据罪，柯洛克斯泰拿着字据要挟娜拉。海尔茂看了柯洛克斯泰的揭发信后勃然大怒，骂娜拉是“坏东西”、“罪犯”、“下贱女人”，说自己的前程全被毁了。待柯洛克斯泰被林丹太太说动，退回字据时，海尔茂快活地叫道：“娜拉，我没事了，我饶恕你了。”但娜拉却不饶恕他，因为她已看清，丈夫关心的只是他的地位和名誉，所谓“爱”、“关心”，只是拿她当玩偶。于是她断然出走了。（三）戏剧情境1、戏剧情境：该概念由狄德罗首先提出，指孕育和表现戏剧冲突的情节和境况。具体来说，戏剧情境主要表现为剧中人物活动的具体的时空环境，对人物发生影响的事件的具体情况和人物之间的关系。2、戏剧情境的作用：（1）构成情节发展的重要基础。（2）为人物性格的表现和发展提供了客观条件和直接动因。（3）是孕育和推动戏剧冲突发生发展的条件和契机。

三、戏剧语言（一）戏剧语言。1、戏剧是一种兼有抒情性特点的叙事艺术。2、戏剧的叙事和抒情的实现需要依靠一定的戏剧表演，而戏剧语言是戏剧表演的基础。3、戏剧语言主要指人物语言。（二）戏剧语言的特点1、戏剧语言的动作性：视听结合性（1）语言要和姿态、手势、表情、形体等等动作结合起来。（2）语言的动作性必须与人物之间的内在冲突有关，即语言必须能影响其他人物的内在心理并引起对方的动作。2、戏剧语言的个性化。即，人物语言要符合人物的身份、年龄、气质、职业、经历、性格和所处的特定情境。“什么人说什么话，什么话表现什么性格。”

“三言两语使人物站立起来，闻其声，知其人”。(老舍）3、潜台词（1）指人物没有直接说出来,观众根据戏剧情境可以心领神会的言外之意或间接语言。潜台词背后有着丰富的言外之意和未尽之言，准确地传达着人物潜在的心理动机和真正的话语目的，从而引发某种深层的心理交锋，形成剧本内在的戏剧性。潜台词是文学语言的含蓄性在戏剧语言中的独特体现。（2）潜台词的作用是为了更好的表现戏剧冲突。鲁大海：（挣扎）放开我，你们这一群强盗！

周萍：（向仆人们）把他拉下去！

鲁侍萍：（大哭）这真是一群强盗！（走至周萍面前）你是萍，……凭什么打我的儿子？（他是你的弟弟呀！）

周萍：你是谁？

鲁侍萍：我是你的——你打的这个人的妈。（你这个畜生！你哪里像我的儿子啊！）又周朴园在得知面前站着的就是他天天想念的鲁侍萍时，他马上感觉到鲁侍萍的存在是对他的极大的威胁。所以他“突然严厉地问”，“你来干什么”。接着以他资本家的本能神经过敏地推测鲁侍萍是受人指使的，因此又来了一句“谁指使你来的”，他这句话本身就已经包含着“一定有人指使你”的意思，最后一句“三十年的工夫你还是找到这儿来了”，他以小人之心推测鲁侍萍是“找他”找了三十年，是向他讨钱来的。所以才有后面签支票给鲁侍萍的情节。短短的几句话，有力地表现了周朴园自私、冷酷、险恶的资本家的本性。4、为了戏剧的演出，戏剧文学的语言要通俗易懂、明朗动听。5、具有能够与观众进行对话和交流的特点（如独白）。四、戏剧类型（一）戏剧分类标准1、根据容量的大小可分为多幕剧和独幕剧。如《雷雨》一共4幕，是多幕剧。2、根据戏剧冲突的性质和特点，可分为喜剧、悲剧、正剧。（二）悲剧1、悲剧：由于正义一方的失败或毁灭，而引起人们的悲痛、怜悯，并由此产生崇高感的戏剧形式。2、悲剧发展历程：命运悲剧（如《俄狄浦斯王》）→性格悲剧（如《哈姆雷特》）→社会悲剧（如《雷雨》）。3、悲剧对象的历史变化：英雄、神袛、王公贵族→普通平民的日常生活。（三）喜剧1、喜剧：古希腊阿里斯托芬首创，它以讽刺、幽默、夸张的手法，通过丑陋、庸俗、落后的人物或行为的自我暴露来表现其荒谬或失败的戏剧形式。可笑性是喜剧的主要特征。

2、喜剧的四种类型：（1）讽刺、幽默喜剧。

如果戈理的讽刺喜剧《钦差大臣》描写一个在彼得堡当过差，出入于上流社会的纨绔子弟赫列斯塔柯夫，在回乡土中因盘缠用尽而困于旅店。正在这时，市内盛传钦差大臣将临。市长是个多年沉浮宦海，一贯贪赃枉法之徒，听说有个钦差大臣就要驾临本市，他的僚属大为惊恐，深怕他们平日的劣迹被上峰察知。受到这种恐惧心理的驱使，市长亲自跑到旅店，察看动静。赫列斯塔柯夫则以为由于自己付不起食宿费用，店家告到市里，市长前来兴师问罪。因而大为惶恐；同时在与市长相互试探之中，平时那种傲慢无礼，妄自尊大的举止风度，毕露无遗。这一切使得市长确信赫列斯塔柯夫就是微服私访的钦差大臣。于是设法把这位“钦差大臣”迎至市长公馆，殷勤款待，并把自己的女儿许了他。赫列斯塔柯夫见市长如此垂青，真是受宠若惊，得意忘形。在市长及其同僚面前，大吹牛皮，把彼得堡的达官贵人都说成是自己的近亲好友。使听者钦羡不止。赫列斯塔柯夫用“借钱”的方式向市长及其僚属“借”巨款，又和市长的妻女调情取乐。在其仆人的催促下，“快乐”地离开了这个城市。接着市邮政局长私拆赫列斯塔柯夫信件。发现赫列斯塔柯夫并非钦差大臣，正当把此消息告诉市长，发生了争论时。真正的钦差大臣到了。官僚门听了这个消息面面相觑，个个呆若木鸡。（2）抒情喜剧。如《仲夏夜之梦》：两条线索：一是现实的男女青年的恋爱：两个男青年拉山德、狄米特律斯同时爱上了女青年郝米娅，而郝米娅恋着拉山德，她的好友海丽娜又恋着狄米特律斯。一是仙王仙后的家庭纷争：二人为了争夺一个仙童而发生争执。结果：仙王为了惩罚仙后，派仙童用魔汁来戏弄她（这种魔汁有巨大的魔力：如果它滴在睡者的人的眼皮上，无论男女，醒来一眼看见的生物，就都会发疯似的爱上它。）。结果魔汁不小心滴在拉山德的眼皮上，睁眼第一个看见的是海丽娜，于是迅速地爱上了她（原来爱的是郝米娅）。狄米特律斯醒来时第一眼看见的也是海丽娜，于是二人也旧情复燃。（原来没人爱的女人现在成了两个男人争夺的对象，而原先被爱的对象郝米娅反而没人爱了）。最搞笑的情节是小仙童把一个织工变成了一头可笑的蠢驴，这对织工来说本来是很不幸的，但仙后在接触魔汁后一觉醒来时正是看见了这头驴，于是，织工变成的驴子得到了仙后的恩宠，这又是多么幸福的事啊。（3）荒诞喜剧。如章乐斌导演的《爱情狂想区》：牛牛在度假岛上认识了清纯女孩织织，但神鸟喜鹊却捉弄牛牛，时间在七夕这一天停滞不前，24小时循环播放。因此对于织织来说，每天她都是“第一次”遇到牛牛，而牛牛也每天都在重复着产生对织织的情愫。这对苦命鸳鸯天天“一见如故”却无法“深入发展”，牛牛崩溃了，因为织