现代文学【不同文体的发展：戏剧】（第二个十年）

现代文学【不同文体的发展：戏剧】（第二个十年）第二个十年一、走向广场：无产阶级戏剧、红色戏剧、国防戏剧、农民戏剧的倡导。１．五大剧社田汉南国社，洪琛复旦剧社，应云卫上海戏剧协社，朱襄丞、罗鸣凤辛酉剧社，陈白尘摩登剧社。２．“无产阶级戏剧”①1929上海艺术剧社上海艺术剧社：是1929年由沈端先、郑伯奇、冯乃超、钱杏?等人发起并组织起来的戏剧社团。他们出版了《艺术》、《沙仑》等戏剧刊物和《戏剧论文集》，明确地提出了新兴戏剧即“无产阶级戏剧”的口号，曾经介绍过外国具有革命倾向的剧目，组织过两次公演。②中国左翼剧团联盟（中国左翼戏剧家联盟）中国左翼戏剧家联盟：简称剧联。是由“中国左翼剧团联盟”改组而成的戏剧团体。1930年8月在上海艺术剧社的基础之上，集合辛酉、南国、摩登等进步剧团成立了中国左翼剧团联盟。中国左翼戏剧家联盟在组建前后，努力把戏剧这种艺术形式推广到学校、工厂和农村，为戏剧的大众化做了大量的工作。３．“红色戏剧”红色戏剧：开始是红军的宣传队，后来演变成“八一剧团”、“工农剧社”。它最先带有官兵自我娱乐和自我教育的性质，后来则重在宣传党的方针和路线，成为党的政治工作的一部分。其演出形式常与歌舞结合，重视观众参与，强调即兴发挥，具有明鲜的“广场戏剧”的特点。四幕话剧《庐山之雪》，剧本《我———红军》（沙可夫等）、《战斗的夏天》（李伯钊）、松鼠（胡底）。４．国防戏剧国防戏剧：是“918事件”后发动起来的戏剧运动。它除了强调抗日反奸、争取民族解放的主题外，还有充分发挥戏剧的宣传功能的要求；在艺术形式上提倡通俗化、大众化和方言话剧。５．三大戏剧运动代表人物①田汉《梅雨》《顾正红之死》《洪水》《乱钟》《暴风雨中的七个女性》现实性加强，及时反映重大历史事件。但失去抒情性和传奇性。《回春之曲》②白薇《打出幽灵塔》《革命神受难》③洪琛更激进的创作倾向。《农村三部曲》机械的现实主义的倾向。《五奎桥》较早用阶级观点反映农民斗争的剧作。农民和豪绅的矛盾。《香稻米》《青龙潭》６．农民戏剧实验农民戏剧实验：熊佛西早期是“小剧场”运动的积极组织者。后来他意识到这种戏剧的观众仅仅是以学生为主体的知识分子，现代戏剧要得到自身的发展必须走出“象牙塔”，而农民是当时中国的大众，应该创造一种新的农民戏剧。于是，熊佛西于1932年1月带领学生到河北定县开始从事农民戏剧实验，此即为“农民戏剧实验”，又叫“戏剧大众化实验”。“农民戏剧实验”是晏阳初所领导的“定县乡村建设实验”的一部分。他的实验主要有以下几个方面：（１）提供农民能够接受和兴赏的剧本；（２）培养农民演员；（３）建立适应农民戏剧要求的剧场；（４）探讨“观众与演员混合”的新的演出形式。二、“剧场戏剧”的确立及夏衍、李健吾的创作１．职业化①理论倡导1929年11月，欧阳予倩《戏剧运动之今后》强调“职业化”，重视剧本创作。②创作实绩：《雷雨》1934．7文学性＋舞台性，艺术性＋商业性。③职业演出中国话剧从幼稚期进入成熟期的标志。职业剧团的建立（中国旅行剧团），专业固定剧场的出现（上海卡尔登剧场），２．“大剧场”演出的热潮剧场戏剧的职业化、营业性得以确立。1936－1937，上海等大城市。①三大剧目《赛金花》（夏衍）、《大雷雨》（俄国奥斯特洛夫斯基）、《日出》（曹禺）②中国业余实验剧团1937年上海，业余剧人协会改组而成。演出《罗米欧与朱丽叶》、《武则天》（宋之的）、《太平天国》之《金田村》（陈白尘）、《原野》（曹禺）。３．夏衍《赛金花》“讽喻史剧”，以漫画夸张讽刺卖国求荣政策。《秋瑾》表彰革命者，总结历史教训。《上海屋檐下》（《重逢》）集中于人物性格和心理的刻画，从“席勒化”到“莎士比亚化”的转变。①常生活的戏剧性善写普通知识分子与小市民平凡的人生。《小市民》（《都会的一角》《中秋》《重逢》《赎罪》《娼妇》）《上海屋檐下》市民家庭司空见惯的感情摩擦和人事纠纷中痛苦的发现。取材的平凡性、构思的朴素性和内在的深刻性结合。②约含蓄的情节结构《上海屋檐下》在同一舞台空间里，同时展开五家人家的悲喜剧，主线突出，结构单纯，又保持了生活本身的复杂性与丰富性。准确传神的勾勒，极端简洁与鲜明。“黄梅天气”的多层象征意义。微温而含蓄的态度，不动声色的控诉，含着眼泪的鞭挞。③人道主义观点与民主主义立场结合，关注大时代中个人的命运，浓郁的人情味，含泪的笑类似契诃夫。４．李健吾从人物内心的矛盾来分析人物行动的原因，更着重于对戏剧艺术的探索。对话俏皮利落