2023年《创意设计色彩专业知识》考研复习笔记与讲义

2023讲义模块一 核心讲义第1章 颜色的根本原理本章要点1．了解颜色的物理性质，色立体以及颜色体系的应用。2．把握颜色的属性以及颜色混合，重点把握颜色的属性。3规律的生疏，培育学生对颜色的感知力量、理解力量和运用力量。核心讲义一、颜色的物理性质颜色的物理性质是人们经过长期争论觉察的自然属性，它的理论形成为我们供给了有效的依据，可以更加深刻地争论光与色给我们带来的多彩世界。〔一〕光与色.1．光与色的关系，色是光被感觉的结果。从而产生色的感觉。光的可见性光是属于肯定波长范围内的一种电磁辐射。电磁辐射的波长范围很广，最短的如宇宙射线，最长的如沟通电。在电磁辐射中，只有波长为380～780nm的电磁辐射能够被人的视觉承受，1-1图1-1 可见光示意图颜色各异的缘由波长波长可用来区分颜色特征，波长的差异〔长短〕产生色相差异，并打算光量的种类。对于波长为780nm380nm是紫色；适中的是波长为580nm的“黄色光”。振幅〔强弱1-2所示。图1-2 光的波长与振幅示意图〔二〕物与色1．物体色的产生物体本身并不发光，它是光源色经过物体的吸取反射，反映到视觉中的光色感觉。这些本身不发光的颜色称为物体色，如衣服的颜色、建筑物的颜色等。2．光的反射与吸取物体和颜料色的产生，是由于光源发出的光，遇到不透亮的物体或颜料，一局部被1-3图1-3 光的反射与吸取二、颜色的属性颜色具有多种属性，它是进展争论的根本理论依据，通过属性的了解与争论可以更加深刻地把握颜色的多变性，有效地效劳于画面。〔一〕无彩色与有彩色颜色大致可划分为无彩色与有彩色两大类。1．无彩色定义1-4〔a〕所示。特点①从物理学角度看，无彩色系列的颜色不包括在可见光谱中，不能称为颜色。②无彩色系列的颜色不具备色相与纯度的性质，它们的色相和纯度在理论上为零，而只在明度上有变化。图1-4 无彩色与根本色相有彩色有彩色系是指包括在可见光谱的全部颜色。有彩色是很多的，它以红、橙、黄、绿、1-4〔b〕白、灰色之间不同量的混合会产生出成千上万种有彩色。〔二〕颜色的三属性1．明度定义明度是指色的明暗程度，也可称色的亮度、深浅度，它主要由光波的振幅所定。明度系列假设把无彩色的黑、白作为两个极端，在中间依据明度的挨次，等间隔地排列假设干个灰色，就成为有关明度阶段的系列，即明度系列。明度的凹凸①靠近白端为超群度色；②靠近黑端为低明度色；③中间局部为中明度色。2．色相色相的定义色相是指颜色不同的面貌，它是区分颜色种类的名称，光谱色中的红、橙、黄、绿、蓝、紫为根本色相。色相环的构成颜色学家把红、橙、黄、绿、蓝、紫等色相以环状形式排列，假设再加上光谱中没有的红紫色，就可以形成一个封闭的环状循环，从而构成色相环〔亦称色轮〕，如1-5图1-5 24色相环纯度定义纯度是指波长的单纯程度，也就是颜色的明媚度，亦称彩度或饱和度，如图1-6所示。图1-6 颜色的纯度纯度与色相的关系凡有纯度的色必有相应的色相感，有纯度感的色都称为有彩色，无彩色没有色相，故纯度为零。影响纯度的因素①波长的单纯程度影响纯度②眼睛对不同波长的光辐射的敏感度，也影响着颜色的纯度所以绿色相的纯度就低。纯度与明度的关系一个颜色的纯度高并不等于明度就高，即色相的纯度与明度并不成正比。三、色立体〔一〕概述1．定义颜色依据三属性的关系，有秩序、有系统地排列与组合，就可形成具有三维立体的颜色体系，简称色立体。2．作用色立体可使我们更清楚、更标准地理解颜色，更精准地把握颜色的分类和组织，也是争论颜色调和的根底。〔二〕色立体的构造1．色立体的根本构造色立体的根本构造〔如图1-7所示〕是以无彩色为中心轴，顶端为白，底端为黑，之间分布不同明度渐次变化的灰色。2．影响色立体纯度的因素色相环呈水平状包围着中轴，呈圆形；各色与无彩色轴连接，表示纯度。靠近无彩色轴处纯度低，离无彩色轴越远纯度越高。图1-7 色立体根本构造〔三〕蒙塞尔色立体蒙塞尔颜色体系是由美国的颜色学家、教育家和美术家蒙塞尔在1905年创立的。1929年和1943年美国国家标准局和美国光学会修订并出版了《蒙塞尔图册》，制定了蒙塞尔体系。蒙塞尔色立体是目前国际上普遍承受的颜色分类和标定的主要办法。蒙塞尔立体的色相蒙塞尔色立体色相的范围〔1-8〔R〕〔Y〕〔G〕〔B〕、蓝紫〔BP〕、红紫〔RP〕，10图1-8 蒙塞尔色相环蒙塞尔色立体色相的细分每一种色相可以细分为10等份，则共得到100个色相。各色相的第5号，即5R、5RY、5Y…为该色相的代表色相。分别置于直径两端的色相，呈现补色关系。色相树蒙塞尔色立体色相的构成丰富，蒙塞尔的10种主要色相中，以红〔5R〕的纯度最高，纯度阶段有14个色，距N轴最远。而蓝绿色的纯度阶段只有6个色，距N轴较近。其简单的外形使人联想到树，被称作色相树〔ColorTree〕。2．蒙塞尔色立体的符号蒙塞尔色立体的表示符号为HV／C〔色相、明度／纯度〕，如“5R4／14”，分别表示第5号红色相，明度位于中心轴第4阶段的水平线上，纯度位于距离中心14蒙塞尔色立体10个主要色相的纯色符号表示为：R4／14〔红〕、YR6／12〔黄红〕、Y8／12〔黄〕、YG7／10〔黄绿〕、G5／8〔绿〕、BG5／6〔蓝绿〕、B4／S〔蓝〕、BP3／12〔蓝紫〕、P4／12〔紫〕、RP4／2〔红紫〕。〔四〕奥斯特瓦德色立体1．奥斯特瓦德简介奥斯特瓦德是德国化学家，1921〔C〕〔W〕〔BL〕混合而成的，三者之间的关系为：白量+黑量+纯色量=100〔总色量〕。2．奥斯特瓦德色立体奥斯特瓦德色立体是以黄、橙、红、紫、蓝紫、蓝、绿、黄绿这8个主要色相为基础，各主色再分3等份，形成24色相的色相环，如图1-12所示。每种主要色相又以居中的2Y、2R1～241-9奥斯特瓦德色相环3．奥斯特瓦德色立体等值色环奥斯特瓦德色立体的每一个最纯色都被安置在三角形的顶点，依据明度和纯度不能成正比的关系是不能成立的。即奥斯特瓦德色立体的水平线不代表等明度关系，等值色环只是相对的。〔五〕P．C．C．SP．C．C．S是由日本争论所于1964年发表的颜色设计应用体系。它的特点是：留意解决色立体的应用价值，并将蒙塞尔颜色表述法与色调区域、物体色的俗名三者有机统一，既集合了蒙塞尔色立体和奥斯特瓦德色立体的优点，又留意颜色设计的便利应用，从而为专业工作者供给了一个很有应用价值的色立体配色工具。1．P．C．C．SP．C．C．S是由色相和色调两个要素组成的体系，对配色有很高的有用价值，因此受到设计师和艺术家的青睐。2．P．C．C．SP．C．C．S色相是以红、黄、绿、蓝4个原色为根本色相，每两个色之间再插入橙、黄绿、蓝绿、紫形成8色，然后一再等分形成24色相环，并以1～24编码标123．P．C．C．S〔1〕P．C．C．S974.5～6.55〔2〕在各级明度中还可以插入2、3、4、…、9，加上8级而成等分的17个明度等级。4．P．C．C．SP．C．C．S将彩色系划分为11个色调，每一色调包括该区域的全部色相，而同一色调的各色在明度上并不很全都，将彩色色调区分为清色调和中间色调两大类，清1-101-11图1-10 P．C．C．S色调分类〔1〕图1-11 P．C．C．S色调分类〔2〕〔六〕CIF色体系1．CIECIE〔国际照明委员会〕1931年制定了一个色度图，用组成某一颜色的三基色比例来规定这一颜色，即用三种基色相加的比例来表示某一颜色，并可写成方程式：C=R+G+B。式中，C代表某一种颜色，R、G、B代表红、绿、蓝三基色每种颜色的比例系数，它们的和等于1，即R+G+B=1。C是指匹配，即在视觉上颜色一样，如某一蓝绿色可以表达为：〔C〕=0.06〔R〕+0.31〔G〕+0.63〔B〕。色度图中：X轴色度坐标相当于红基色的比例；Y轴色度坐标相当于绿基色的比例。图中没有Z轴色度坐标〔即蓝基色所占的比例〕，由于比例系数X+Y+Z=1，Z1-〔X+Y〕=Z。国际照明委会制定的CIE1931色度图如图1-15所示。色度图中弧形曲线上的各点是光谱上的各种颜色即光谱轨迹，是光谱各种颜色的色度坐标。红色波段在图的右下部，绿色波段在左上角，蓝紫色波段在图的左下部。图下方的直线局部，即连接400nm和700nm的直线，是光谱上所没有的、由紫到红的系列。靠近图中心的CX=0.3101，Y=0.3162，Z=0.3737。图1-12 CIE色度图〔1〕CIERGB应相等。任何颜色都用匹配该颜色的三基色的比例加以规定，因此每一颜色都在色度图中占有确定的位置。CIE1931色度图有很大的有用价值，任何颜色，不管是光源色还是外表色，都可以在这个色度图上标定出来，这就使颜色的描述简便而准确.。〔七〕NCSNCSNaturalColorSystem1979NCS是以我们的眼睛看NCS西班牙等国的国家检验标准，它是欧洲使用最广泛的颜色系统，正在被全球范围采用。NCS广泛应用于设计、争论、教育、建筑、工业、公司形象、软件和商贸等重要领域。NCSNCS有6个基准色，这6个基准色分别是：白色〔W〕、黑色〔S〕，以及黄色〔Y〕、红色〔R〕、蓝色〔B〕、绿色〔G〕，1-166个基准色是抱负色，是人们头脑中固有的颜色感知特性，而且它们彼此之间没有相像性。NCS6个基准色的对应关系。图1-13 NCS根本色相NCS在NCS置，并和其他颜色有着准确的关系。4〔Y〕、红〔R〕、蓝〔B〕、绿〔G〕在颜色圆环上呈直角分布，每两个基准色之间被等分为100阶，取每10NCS〔Atlas〕1-17图1-13 NCS色相环四、颜色混合〔一〕颜色混合的定义两种或两种以上的颜色混合在一起，构成与原色不同的色称为颜色混合。〔二〕颜色混合的类型颜色混合可归纳为三大类：加色混合、减色混合、中间混合。1．加色混合加色混合也称色光混合，如图1-14所示。其特点是把所混合的各种不同光源的辐射光的明度相加，混合的成分越多，明度就越高。图1-14 加色混合将朱红、翠绿、蓝紫三种色光作适当比例的混合，大体上可以得到全部的色，而这三种色是其他色光无法混合出来的，所以被称为色光的三原色。原理设计的。减色混合减色混合又称为色料混合，如图1-15所示。其特点是颜色越混越暗，混合后的颜色在明度、纯度上较之最初的任何一色都暗。图1-15 减色混合将物体色品红、柠檬黄、蓝绿三色作适当比例的混合，可以得到很多色。而这三种色是其他色混合不出来的，所以被称为物体色的三原色。间色是指用两种原色相混而产生的颜色，橙、黄绿、紫是物体色的三间色，它们再混合则成灰黑色。假设一个原色与一个间色混合后能产生灰色或黑色，这两种色就是互补色。混合。中间混合中间混合的定义中间混合的明度不像加色混合那样越混合越亮，也不像减色混合那样越混合越暗，而是混合色的平均明度，因此称为中间混合。中间混合的分类中间混合有两种：一种是空间混合，一种是旋转混合。中间混合属于色光混合的一种，是反射光的混合。与减色混合相比，其混合明度要高，因此颜色效果显得丰富、鲜亮。空间混合成的混合。这种混合与前两种混合的不同点在于其颜色本身并没有真正混合，但它必需借助肯定的空间距离来完成。空间混合的效果取决于以下几个方面：①用来并置的根本外形要小，并呈密集状；②颜色比较明媚，比照猛烈；③观看时视点与画面有肯定的空间距离。五、颜色的比照与调和约翰·伊顿将颜色和谐定义为“两种以上颜色的共同效果”。当两种以上的颜色被感知，并制造出一种令人愉悦且独立完整的视觉效果，那么颜色的和谐也就实现了。〔一〕定义1．颜色比照的定义颜色比照是指两种或两种以上的颜色放在一起时，由于相互影响的作用而显示出差异的现象。颜色比照强弱的因素彩间差异的大小，打算着比照的强弱：颜色的差异大形成强比照，差异小形成弱比照，差异适中形成中比照。颜色调和的定义颜色调和指两种或两种以上的一组有差异、不协调的颜色为到达一个共同的表现目的，经过设计、组合、安排，使画面产生秩序、统一与和谐的现象。〔二〕作用使画面变得整体、协调。比照较留意客观地探讨颜色呈现的现象，颜色存在的客观状态；调和则是从主观感受的角度来争论客观颜色现象对主观感受的作用，重在争论如何通过构成的方式来获得良好的效果。〔三〕关系所以减弱比照是形成调和效果最直接的方法。2．比照与调和是同时存在的，画面中比照太多就会产生不和谐，同样，画面太过调和也会不和谐。3〔四〕颜色比照1．颜色比照的类别从颜色性质来划分，比照的种类有色相比照、纯度比照、明度比照；从颜色的形象来划分，比照的种类有外形比照、面积比照、位置比照、虚实比照、肌理比照；、胀缩比照、进退比照、旧比照；、色调比照；另外还有同时比照、连续比照等。2．明度比照明度比照的定义明度比照，是指颜色间明暗层次的比照。人眼对明度的比照最敏感，明度比照对视觉的影响力也最大、最根本。明度比照的内容明度包括两方面的内容：①同一种色之间的明度差。②不同色之间的明度差。明度比照的分类①分类依据a．在明度比照中，假设其中面积最大、作用也最强的颜色或色组属高调色，色的比照属长调，那么整组比照就称为高长调；b．假设画面主要的颜色属中调色，色的比照属短调，那么整组比照就称为中短调。②明度调子按上述方法，大体可划分为10种明度调子：高长调、高中调、高短调、中长调、1-16图1-16 明度比照的10种调子a．高长调：此调明暗反差大，比照强，形象的清楚度高。有乐观、活泼、刺激、明快之感。b．高短调：高调的弱比照效果，形象区分力差。其特点是优雅、严峻、贵重、软弱，设计中常被用来作为女性颜色。c．高中调：以高调色为主的中强度比照，效果光明、开心、辉煌。d．中长调：实行高调色和低调色进展比照。此调稳静而坚实，给人以强健的男性颜色效果。e．中短调：中调的弱比照效果。这种画面如同薄幕一般，模糊、含蓄、模糊，同时又显得平板，清楚度也极差。f．中中调：属不强也不弱的中调中比照，有丰富、饱满的感觉。g．低长调：低调的强比照效果。它具有猛烈的、浅薄的、压抑的、苦闷的感觉。h．低短调：低调的弱比照效果。它阴暗、消沉、有重量，画面常常显得迟钝、忧郁，使人有种透不过气的感觉。i．低中调：低调的中比照效果。这种比照朴实、厚重、有力度，设计中常被认为是男性色调。j．最长调：最明色和最暗色各占一半的配色。其效果强、锐利、简洁，适合远距离的设计。但处理不当也易产生空洞、生硬、炫目的感觉。不同颜色的明度差明度比照不仅指同一种色之间的明度差，还指不同色之间的明度差。在光谱色中，黄最亮，紫最暗，橙、绿、红、蓝处于中间。在一个高调画面中如想选用紫颜色，那只能将它参加大量的白，使明度提高；将黄色变为低调色要加黑或其他深色。4．色相比照颜色比照的定义色相比照是指色相之间形成的差异而造成的比照。色相比照是给人带来颜色知觉的重要手段。色相比照的强弱色相比照的强弱取决于色相在色相环上的位置。以12色相环为例，任选一色为基色，则可以把色相比照分为同类色、类似色、邻近色、比照色和互补色等多种类别。色相比照的类型色相比照的类型如图1-17所示。①同类色相比照，是指色相距离0°～15°之间的比照，是色相中最弱的比照。同类色相比照效果单纯、文雅、雅致；但也简洁消灭单调、呆板的效果。这时应通过拉开明度距离和纯度关系来调整。②类似色相比照，是指色相距离15°～30°左右的比照，相差2～3个色。类似色相比照的特点是统一、和谐，与同类色相比效果要丰富得多。③邻近色相比照，是指色相距离约60°的比照〔最多不超过90°〕，属色相的中比照。邻近色相的配色效果显得饱满、活泼，既保持了统一的优点，又抑制了视觉不满足的缺点。服装设计和室内设计常常承受这种配色手法。④比照色相比照，是指色相距离120°左右的比照，属色相的中强比照。比照色相比照有着鲜亮的色相感，效果猛烈、兴奋；但易使视觉疲乏，处理不当会有烦躁、担忧定之感。这是极富运动感的最正确配色。⑤互补色相比照，是指色相距离180°的比照，是色相中最强的比照关系，是色相比照的归宿。互补色相比照的优点是饱满、活泼、生动、刺激；缺点是不含蓄，不雅致，过分刺激，有种稚嫩、原始的感觉。它适于较远距离的设计。图1-17 色相比照纯度比照纯度比照的定义纯度比照是指颜色纯度差异形成的比照。纯度比照的特点纯度比照较之明度比照和色相比照更严峻，更含蓄。颜色纯度的划分这里只能提出一个笼统的方法：将不同颜色的纯度色标分别划分为三段，靠近中轴的段内称低纯度色，纯色所在段内称高纯度色，中间局部称中纯度色，如图1-18所示。纯度比照的分类纯度比照的强弱取决于比照颜色间纯度差的大小。像红色色相，纯度值为14。相差104差6～764个阶段以上的纯度比照就应称纯度强比照，相差2～3个阶段的称纯度中比照，相差1个阶段的称纯度弱比照。纯度比照中，假设画面占大面积的色是高纯度色，比照的另一色属低纯度色，那么将形成明媚的强比照效果，即鲜强比照。纯度比照大体可划分为7种纯度调子：鲜强比照、鲜弱比照、中强比照、中弱比照、1-19图1-18 纯度色阶图1-19 7种纯度调子纯度比照鲜与浊的关系①纯度的鲜与浊不是孤立存在的，同一种颜色在暗淡色调的旁边可能显得生动，而在一种更加生动的色调旁则又显得暗淡了。同时比照带来的视觉感受无时不影响着我们。②在运用纯度颜色时，一要考虑画面的整体纯度倾向是高还是低，二要考虑纯度的比照度，留意从整体上把握比照效果。同时比照与连续比照同时比照的定义①同时比照是颜色间比照反映在视觉上的一种方式，即不同的色块并置在一起，由于颜色间的视觉作用，此时各色的感觉与色块的原色相产生差异与变化。②当我们用颜色构图时，同一灰色在黑底上发亮，在白底上变深，同一灰色在红底1-20图1-20 同时比照同时比照的规律①亮色与暗色相邻，亮色更亮，暗色更暗；灰色与艳色并置，艳色更艳，灰色更灰；冷色与暖色并置，冷色更冷，暖色更暖。②不同色相相邻时，都倾向于将对方推向自己的补色地位。③补色相邻时，由于比照作用，各自都增加了补色光，颜色的明媚度同时增加。④同时比照的效果随着纯度增加而增加，相邻之处，即边缘局部最为明显。⑤同时比照的作用只有在颜色相邻时才产生，其中假设一色包围另一色效果更加醒目。连续比照的定义①连续比照是先后看到的比照现象，也称视觉残象。②残象又可分为正残象和负残象两种。正残象指当猛烈的刺激消逝后，在极短时间内还会停留于眼中的现象，它是与刺激色一样的一种色的持续。③负残象产生在正残象之后，当强刺激引起视觉疲乏时，眼中则会消灭一处与原色相反的色光。比方朝天空看太阳，过会儿再看地下时则会消灭很多黑点；另外，对黑纸上的绿色圆形注视一会儿，再转瞬看白纸，白纸上就会清楚地消灭红色圆形。我们可以用任何颜色来重复这种试验，而产生的视觉残象总是它的相对补色。错觉不管是同时比照还是连续比照，都有可能产生一种错觉。连续比照所造成的错觉是可以消退的，而同时比照造成的错觉不行能消退，是无法改正的。因此，错觉是人的正常生理现象。冷暖比照冷暖比照的定义冷暖比照是由于颜色感觉的冷暖差异所形成的比照。红橙色光有导热的功能，使空气、水和其他物体的温度上升，人的皮肤被它们射出的光照所及亦会觉得温和。蓝色光相反，蓝色光不导热，这些地方的温度总是比较低，人在这些环境中只会觉得冷。此外，在一般的色块中混入白会倾向冷，加黑会倾向暖。颜色学家用一些相对应的词语来形容颜色的冷暖效应，冷色：透亮、冷静、阴影、淡薄、空气感、遥远、轻的、潮湿，暖色：不透亮、刺激、日光、浓密、质量感、重的、枯燥等。冷暖比照的产生缘由生活印象的积存使人的触觉、视觉及心理活动之间具有一种特别的，常常是下意识的联系。视觉变成了触觉的先导。①太阳、炉火、火炬本身温度很高，它们射出的红橙色光会引起人们的条件反射，皮肤会觉得温和，生理也觉得温和与开心；②大海、高天、远山、雪地等环境温度低，人们观察蓝色光，皮肤会产生对冷的反响，心理也觉得凉快或阴冷。③颜色冷暖感觉与生理因素也有关系，蓝绿色能使血液循环减慢，红橙色能使血液循环加快。人们对蓝绿色和红橙色的冷暖感觉大约相差3～5度。可见冷暖的提法，不但来源于色光的物理特性，更大量地来源于人们对色光的印象和心理联想。8．面积比照定义面积比照指各种色块在构图中所占据的量的比例关系。影响①面积的大小对颜色比照的影响力最大比照颜色的双方面积相当时，相互之间产生抗衡，比照效果强，也称抗衡调和法。比照色双方面积大小悬殊时，则产生衬托、强调效果，也称优势调和法。同一颜色面积大的往往比面积小的感觉光明，画出的点、线看起来也比面积小的明度低。②面积的大小对配色效果起关键作用任何配色效果假设离开了相互间的色面积比照都将无法争论，不同的面积比照会给人不同的视觉感受。影响力气均衡的因素纯度颜色的力气均衡取决于两种因素∶明度和面积。歌德确定颜色强度和色块的面积比∶黄∶橙∶红∶紫∶蓝=3∶4∶6∶9∶8和谐相对色域数比∶黄∶紫=3∶9=1∶3=1／4∶3／4；橙∶蓝=4∶8=1∶2=1／3∶2／3；红∶绿=6∶6=1∶1=1／2∶1／2。原色和间色的其他和谐色域数比∶黄∶橙=3∶4，黄∶红=3∶6，黄∶蓝=3∶8，黄∶绿=3∶6，红∶橙=6∶4，红∶蓝=6∶8，红∶紫=6∶9，蓝∶绿=8∶6，蓝∶紫=8∶6∶8∶91-21红∶绿=1∶1橙∶蓝=2∶1黄∶紫=3∶1红∶橙∶黄∶绿∶蓝∶紫=6∶4∶3∶6∶8∶9图1-21 面积比〔五〕颜色调和1．颜色调和的原理颜色调和是一种内在的要求与必定的结果。不考虑由于颜色体系的差异以及颜色学家各自不同的争论基点所形成的不同特点和派别，可从两大方面概括颜色调和的根本原理：一是统一调和，二是比照调和。统一调和统一调和是以统一为基调的配色方法。统一调和强调颜色要素当中的全都性，追求颜色关系的统一，统一性调和包括同一调和与近似调和。①同一调和中保持一种一样元素同一调和是指在色相、明度、纯度中有某一种要素或某两种要素完全一样，变换其他要素所构成的调和。在三属性中，保持一种一样元素，变化其余。同一调和有以下几种：同一色相调和是指色立体同一色相面的调和，同一个色相，不同明、纯度之间的变化。此调和要留意明度与此色相的协调关系，留意明度与纯度的变化，增加颜色之间的差异，避开单调。同一明度调和是指色立体同一水平面上的各色的调和，此调和只在高纯度与低纯度之间、色相与色相之间求变化，避开颜色模糊不清。同一纯度调和相当于奥氏色立体上每一垂直线上的等纯度关系，此调和只变换明度及色相，其配色效果明显。②同一调和中保持两种一样元素三属性中，变化一种，保持两种一样元素。同一调和有以下几种：a．同色相、同纯度的调和：这类颜色选择范围很小，根本集中在色立体的含灰色范围内，配色