走进鲁迅文学的美丽世界课件

学习重点导航艺术精粹总括精彩片段回顾优美篇章朗诵深境求美-赏鉴渐入佳境——走进鲁迅先生的精神家园鉴赏方法提点

读一读：精彩片段一不必说碧绿的菜畦，光滑的石井栏，高大的皂荚树，紫红的桑椹；也不必说鸣蝉在树叶里长吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫天子（云雀）忽然从草间直窜向云霄里去了。单是周围的短短的泥墙根一带，就有无限趣味。油蛉在这里低唱，蟋蟀们在这里弹琴。翻开断砖来，有时会遇见蜈蚣；还有斑蝥，倘若用手指按住它的脊梁，便会拍的一声，从后窍喷出一阵烟雾。何首乌藤和木莲藤缠络着，木莲有莲房一般的果实，何首乌有拥肿的根。有人说，何首乌根是有象人形的，吃了便可以成仙，我于是常常拔它起来，牵连不断地拔起来，也曾因此弄坏了泥墙，却从来没有见过有一块根象人样。如果不怕刺，还可以摘到覆盆子，象小珊瑚珠攒成的小球，又酸又甜，色味都比桑椹要好得远。

继续——《从百草园到三味书屋》之“‘我’的乐园”篇读一读：精彩片段二

两岸的豆麦和河底的水草所发散出来的清香，夹杂在水气中扑面的吹来；月色便朦胧在这水气里。淡黑的起伏的连山，仿佛是踊跃的铁的兽脊似的，都远远地向船尾跑去了，但我却还以为船慢。他们换了四回手，渐望见依稀的赵庄，而且似乎听到歌吹了，还有几点火，料想便是戏台，但或者也许是渔火。那声音大概是横笛，宛转，悠扬，使我的心也沉静，然而又自失起来，觉得要和他弥散在含着豆麦蕴藻之香的夜气里。

——《社戏》之“夏夜行船”篇继续读一读：精彩片段三

月还没有落，仿佛看戏也并不很久似的，而一离赵庄，月光又显得格外的皎洁。回望戏台在灯火光中，却又如初来未到时候一般，又漂渺得像一座仙山楼阁，满被红霞罩着了。吹到耳边来的又是横笛，很悠扬；我疑心老旦已经进去了，但也不好意思说再回去看。不多久，松柏林早在船后了，船行也并不慢，但周围的黑暗只是浓，可知已经到了深夜。他们一面议论着戏子，或骂，或笑，一面加紧的摇船。这一次船头的激水声更其响亮了，那航船，就像一条大白鱼背看一群孩子在浪花里蹿，连夜渔的几个老渔父，也停了艇子看着喝采起来。

——《社戏》之“月夜归航”篇

继续读一读：精彩片段四

北京的冬季，地上还有积雪，灰黑色的秃树枝丫叉于晴朗的天空中，而远处有一二风筝浮动，在我是一种惊异和悲哀。故乡的风筝时节，是春二月，倘听到沙沙的风轮声，仰头便能看见一个淡墨色的蟹风筝或嫩蓝色的蜈蚣风筝。还有寂寞的瓦片风筝，没有风轮，又放得很低，伶仃地显出憔悴可怜模样。但此时地上的杨柳已经发芽，早的山桃也多吐蕾，和孩子们的天上的点缀相照应，打成一片春日的温和。我现在在那里呢？四面都还是严冬的肃杀，而久经诀别的故乡的久经逝去的春天，却就在这天空中荡漾了。

——《风筝》继续读一读：精彩片段五

暖国的雨，向来没有变过冰冷的坚硬的灿烂的雪花。博识的人们觉得他单调，他自己也以为不幸否耶？江南的雪，可是滋润美艳之至了；那是还在隐约着的青春的消息，是极壮健的处子的皮肤。雪野中有血红的宝珠山茶，白中隐青的单瓣梅花，深黄的磬口的蜡梅花；雪下面还有冷绿的杂草。胡蝶确乎没有；蜜蜂是否来采山茶花和梅花的蜜，我可记不真切了。但我的眼前仿佛看见冬花开在雪野中，有许多蜜蜂们忙碌地飞着，也听得他们嗡嗡地闹着。

——《雪》之“江南雪野”篇继续读一读：精彩片段六

但是，朔方的雪花在纷飞之后，却永远如粉，如沙，他们决不粘连，撒在屋上，地上，枯草上，就是这样。屋上的雪是早已就有消化了的，因为屋里居人的火的温热。别的，在晴天之下，旋风忽来，便蓬勃地奋飞，在日光中灿灿地生光，如包藏火焰的大雾，旋转而且升腾，弥漫太空，使太空旋转而且升腾地闪烁。

在无边的旷野上，在凛冽的天宇下，闪闪地旋转升腾着的是雨的精魂……

是的，那是孤独的雪，是死掉的雨，是雨的精魂。

——《雪》之“朔方飞雪”篇返回鉴赏文学作品的基本方法和技巧一、敏锐捕捉那些在描写中富有表现力和感染力的精妙用词（动词、形容词、叠词等等）。二、用心领会使用修辞手法刻画景物（人物）特点的句子，联系段或篇体会其妙处。三、细致研读，体悟段（篇）所使用的艺术表现手法及意义。四、品味作品的语言特点和风格。返回用词特点例句①：“雪野中有血红的宝珠山茶，白中隐青的单瓣梅花，深黄的磬口的蜡梅花；雪下面还有冷绿的杂草。”

——《雪》

——四个表色彩的词语用得准确、贴切；四种花草颜色对照鲜明，搭配上极具画意。四个形容词画出了江南雪野中的美艳景色，白雪冬花相互映衬，具有强烈的视觉冲击力，给人印象深刻，引发读者无尽的联想和想像，创造出无比优美的意境。*问题：你能举出鲁迅其他作品中类似的例子吗？请试做分析。图画美继续用词特点例句②：“然而（雪罗汉）很洁白，很明艳，以自身的滋润相粘结，整个地闪闪地生光。”例句③：“（朔方的雪）在晴天之下，旋风忽来，便蓬勃地奋飞，在日光中灿灿地生光。”——《雪》

——句②中的“生光”一词，写出江南的雪在阳光照耀下，温暖、滋润的美好形象，充满深情的怀念；句③中的“生光”一词，却写出了在晴朗的天宇中，白雪被大风裹挟，飞卷在阳光下的壮丽形象，饱含作者对朔方之雪勇敢不屈的斗争精神的热烈歌颂，是作者心声的真实表达。第一个“生光”写得柔润温暖，第二个“生光”冷峻有力。“很洁白，很明艳”，句子短小，句式整齐，音韵和谐。准确、鲜明、生动、形象继续例句③：“月还没有落，仿佛看戏也并不很久似的，而一离赵庄，月光又显得格外的皎洁。回望戏台在灯火光中，却又如初来未到时候一般，又漂渺得像一座仙山楼阁，满被红霞罩着了。吹到耳边来的又是横笛，很悠扬；我疑心老旦已经进去了，但也不好意思说再回去看。”——《社戏》——一连串副词和连词的运用，曲折地表现出一个孩子对社戏的依恋不舍之情，饶有情味。强调转折转折转折转折相同相同继续（1）比喻：用跟甲事物有相似之点的乙事物来描写或说明甲事物。

要求本体和喻体必须是性质不同的两类事物；本体和喻体之间必须有相似点。

例①：“那是还在隐约着的青春的消息，是极壮

健的处子的皮肤。”——《雪》

——句中连用两个比喻，一虚一实，形象生动地写出江南的雪透露出盎然的生机，蕴育着生命。

初春少男少女修辞手法继续修辞手法例②：“这一次船头的激水声更其响亮了，那航船，就像一条大白鱼背着一群孩子在浪花里蹿。”

——这个比喻句，从孩子的眼光出发，把航船比喻成一条大白鱼，写出船与夜色的对比中色彩更加鲜明的特点，同时表现出船行之快，映衬出乡村夜色的美好和孩子们驾船技术之高，符合儿童审美心理，贴切动人。继续修辞手法例③：“淡黑的起伏的连山，仿佛是踊跃的铁的兽脊似的，都远远地向船尾跑去了，但我却还以为船慢。”——《社戏》

把“连山”比喻成“兽脊”，生动形象地写出了山的形状及颜色，烘托船行之快，反衬孩子们去看社戏时的急切的心情。继续修辞手法例④

“月还没有落，仿佛看戏也并不很久似的，而一离赵庄，月光又显得格外的皎洁。回望戏台在灯火光中，却又如初来未到时候一般，又漂渺得像一座仙山楼阁，满被红霞罩着了。”

——《社戏》这句话用了比喻的修辞手法，把戏台比喻成“仙山楼阁”，生动地描写出戏台在灯火光中若隐若现的情态，给人一种朦胧之美。继续修辞手法（2）拟人：把事物人格化。即把事物当作人，写成和人一样的有感情、有语言、有动作。可以通过动词、形容词来拟人。

例句：油蛉在这里低唱，蟋蟀们在这里弹琴。

——运用比喻和拟人手法，赋予油蛉和蟋蟀以人的感情和行为，写出百草园是昆虫们生活的乐园，也表现出作者的对小生命们的无比喜爱和陶醉于自然之乐的思想感情。写得亲切、生动，极富感染力。歌唱家演奏家修辞手法继续（3）排比：把三个或以上意义相关或相近、结构相同或相似、语气相同的词组或句子并排在一起组成的句子。有时候两个句子或以上的并列句子也可以称为排比句。可分为句内排比(词与词的排比）,句与句的排比,段与段的排比三种形式。

例①：不必说碧绿的菜畦，光滑的石井栏，高大的皂荚树，紫红的桑椹；也不必说鸣蝉在树叶里长吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫天子（云雀）忽然从草间直窜向云霄里去了。

——划线句构成两个排比，描写百草园的景物，句式整齐，音韵和谐；细腻生动地表现出作者对百草园的深深热爱和深情怀念。修辞手法继续修辞手法例②：“不必说碧绿的菜畦，光滑的石井栏，高大的皂荚树，紫红的桑葚；也不必说鸣蝉在树叶里长吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫天子（云雀）忽然从草间直窜向云霄里去了。单是周围的短短的泥墙根一带，就有无限趣味。”——《从百草园到三味书屋》两个“不必说”引出的排比句，加强语势，突出“单是”的内容，表达作者对百草园的无限热爱以及对童年生活的怀念之情。文中用词鲜明，色彩丰富，创造出图画一般的美好意境，表现了儿童热爱大自然的纯真情感。图画美继续调动感官（视觉、听觉、嗅觉、触觉、味觉等）例：

两岸的豆麦和河底的水草所发散出来的清香，夹杂在水气中扑面的吹来；月色便朦胧在这水气里。淡黑的起伏的连山，仿佛是踊跃的铁的兽脊似的，都远远地向船尾跑去了，但我却还以为船慢。他们换了四回手，渐望见依稀的赵庄，而且似乎听到歌吹了，还有几点火，料想便是戏台，但或者也许是渔火。那声音大概是横笛，宛转，悠扬，使我的心也沉静，然而又自失起来，觉得要和他弥散在含着豆麦蕴藻之香的夜气里。——《社戏》

——调动多种感觉，状难写之景，如在眼前，给人以美的享受和真切体验，写出江南水乡迷人夜色，充满诗情画意。听觉触觉嗅觉视觉幻觉继续艺术表现手法借景抒情（情景交融）：

北京的冬季，地上还有积雪，灰黑色的秃树枝丫叉于晴朗的天空中，而远处有一二风筝浮动，在我是一种惊异和悲哀。故乡的风筝时节，是春二月，倘听到沙沙的风轮声，仰头便能看见一个淡墨色的蟹风筝或嫩蓝色的蜈蚣风筝。还有寂寞的瓦片风筝，没有风轮，又放得很低，伶仃地显出憔悴可怜模样。但此时地上的杨柳已经发芽，早的山桃也多吐蕾，和孩子们的天上的点缀相照应，打成一片春日的温和。我现在在那里呢？四面都还是严冬的肃杀，而久经诀别的故乡的久经逝去的春天，却就在这天空中荡漾了。

——《风筝》

——作者由北京冬季联想到故乡的早春，两种“风筝”景象的对比描写之中，间以直抒胸臆的文字，情景交融，形象地传达出作者内心的感情：对往事的沉痛回忆，对冷酷现实的愤懑和不满。对比手法继续艺术表现手法联想和想像：联想由某人某事物而想起其他相关的人或事物；想像是又一种已有形象的基础上创造出一种新的形象。例①：“胡蝶确乎没有；蜜蜂是否来采山茶花和梅花的蜜，我可记不真切了。但我的眼前仿佛看见冬花开在雪野中，有许多蜜蜂们忙碌地飞着，也听得他们嗡嗡地闹着。”

——《雪》

——作者由江南的雪联想到雪野中盛开的鲜花，由冬花而联想到蝴蝶和蜜蜂，继而想像出蜜蜂飞闹在花间，忙碌采蜜的情景，烘托出江南的雪温暖、明丽、充满生命气息的特点。作者用丰富的联想和奇特而自然的想像，描绘出一幅江南雪野美丽的图画，真切感人，唤起读者的联想和情感的共鸣。继续艺术表现手法对比：鲁迅常用对比手法，构思全篇，使描写的事物在相互映衬中得到更加鲜明、生动的表现。

如，在《雪》中，江南的雪野和朔方的雪野形成鲜明的对比。突出了作者对光明未来的憧憬和在严酷的环境中奋发向上的精神。在《从百草园到三味书屋》中，百草园和三味书屋形成鲜明对比。有色彩的对比——百草园丰富的色彩和三味书屋的冷、暗色形成对比。有气氛的对比——百草园一派欢快的气氛、一种生机勃