咏叹调《她显得太可爱》中的音乐表演与“二度创造”获奖科研报告

咏叹调《她显得太可爱》中的音乐表演与“二度创造”获奖科研报告第一节

音乐表演与“二度创造”的关系

音乐创作与音乐欣赏的中心环节是音乐表演，即没有音乐表演，音乐创作就只是作曲家在“纸上谈兵”;同时，没有音乐表演，音乐欣赏便也无从谈起，当作曲家把内心的感触用音符来呈现在纸上的时候，总有一些更细节和更感人的东西被固定的音符所滤了去，所呈现在世人面前的乐谱只是一份“作品”。因此，想要正确且完整的表达歌谱或器乐谱就需要演唱者的“再创造”，即“二度创造”。只有经过“二度创造”后的音乐作品，才是有灵魂、有温度的。笔者将通过分析歌唱家帕瓦罗蒂的演唱和歌剧主角的心路历程变化来简述音乐表演中的“二度创造”。

第二节

分析剧中人物心理活动对音乐表演和“二度创造”的影响

要唱好一首歌曲，要充分了解歌曲的内容和创作背景。因此歌曲咏叹调《她显得太可爱》中的主要内容和主角莱昂内尔的心理活动就十分的重要。本段将对主人公莱昂内尔的心理活动对演唱细节的影响做一个简述。

首先，这首咏叹调发生在歌剧的第三幕，即主人公莱昂内尔与玛尔塔在农场的劳动中产生了恋情，莱昂内尔深深地爱上了玛尔塔，然而玛尔塔作为宫中的御用近侍，实在不能忍受繁重的劳作，于是和南希逃回了宫中。莱昂内尔发现了玛尔塔离开了他十分伤心。他发现自己已经深深的爱上了玛尔塔无法摆脱，因此内心十分愁苦，看着农场中他们一起劳作和嬉戏的地方情不自禁的唱出了《她显的太可爱》这首咏叹调。首先是主题乐段的“她显得，太可爱，叫我一见难忘怀。她显得，太美丽，终日扰乱我心怀”这里是莱昂内尔回想起在集市上第一次碰到玛尔塔就被吸引住了，他被玛尔塔活波开朗的性格深深吸引的情景。这一段是以回忆的方式来陈述的，因此演唱者在演唱中需要注意到两点，第一，要用符合歌词和情景的力度和速度来演唱，即“诉说感”，通过控制气息的流速来控制声音相对要弱一些，把女主角的“可爱、美丽”给表现出来。第二，要注意到32小节的前倚音即小字二组的g必须要唱出来，因为这一句要表现出女主人公的可爱已经深入莱昂内尔的内心，且不断地“扰乱心怀”，这个前倚音巧妙地把人物复杂的内心活灵活现的展现了出来。因此在主题部分人物的心理活动对演唱中的技巧和细节处理十分重要。

进入歌曲中部之后，这里的剧情对应的则是玛尔塔已经逃回了皇宫，主人公莱昂内尔内心十分痛苦，他带着一种“责怪”，认为玛尔塔故意来“伤害我，迷惑我，他把美丽当绳索”侧面把玛尔塔的美丽展现出来，同时他又无法拒绝即“我眷恋，我爱慕，爱的烦恼摆不脱”内心充满了激烈的矛盾感。因此，演唱者在演唱这里时需要注意的是不能仅仅表现出主人公对心上人离去的责怪，也要注意到他矛盾的内心活动，要表现出“即使她这样对我，我依然爱她”的复杂心理活动。随后转入了远关系调bD大调，这里的转调象征着一种转折，即主人公认为，要想摆脱这种内心的矛盾和思念只有一个方法就是“一心想要和他相亲相爱享欢乐，我的心才能得到安宁，不再痛苦，免受折磨。”一反之前略带责怪的口吻，而是把他内心所期望的，与心上人再次相遇和爱恋表现出来，演唱者在演唱歌曲中部时，一定要注意到歌曲速度的变化是由快到慢;歌曲的力度变化是由弱到强再到弱;歌曲的情绪变化是由激到缓且越来越缓，为再现声部做铺垫。

进入歌曲再现部分后，主人公在中部情绪的爆发后有了一个短暂的平息，再一次回想起心上人的可爱与美丽后很无奈的发出“终日扰乱我心怀”的感叹，这里一个连续下行级进像是一声叹息，对应着术语“apiacere”意为随性处理，因此应当符合叹息的感觉不能拖沓和放松，应该是一气呵成、有强到弱象征着主人公无可奈何的心理活动。主人公终于无法抑制内心的思念之情，急切的想知道心上人在何方，发出了“玛尔塔，玛尔塔，你在何方，我的心里多悲伤”的呐喊，对应速度术语“piuanimato”意为更加活泼，速度加快，像是主人公在急切的寻找心上人的下落，如有消息一定会迅速奔赴她的身邊，但是却找不到只好无可奈何的“心理多悲伤”。这里的情绪并不是按照普通歌曲创作规律在歌曲3/4处黄金分割点做一个最高点的处理，因此演唱者不能在这里就完全爆发的展现，而是略加收敛，为主人公最后一次真正的爆发做铺垫。

尾声部分情感的展现是更加直白且激烈的，主人公发出了内心的呐喊“你竟夺取我的安宁，难道你要我死亡？啊你要我死亡，啊！死亡！”这里是全曲情绪的最高点，即主人公内心最热烈的爱，根据主人公的情感的一步步的热烈，和内心的挣扎，同时这里出现了“ff”的极强的一个收尾即“强收”，因此笔者在对比了几位歌唱家演唱版本如考夫曼和帕瓦罗蒂的演唱发现，最后这里的处理应当符合主人公内