艺术学概论题库附答案

艺术学概论题库附答案1、“设计”（Design）一词源于（D），其本意是徽章、记号

A、英语

B、法语

C、西班牙语

D、拉丁语

2、文明的定义：文明是一种高度发达的（B）状态

A、设计

B、文化

C、社会

D、经济

3、社会进入古代文明的要素（D）

A、工艺

B、文字

C、城市

D、以上都是

4、设计的目的是改善人的环境、工具及人的自身，满足人的（C）需要

A、物质

B、精神

C、物质和精神

D、文化

5、20世纪90年代，很多国家或企业以及世界上规模最大、效益最佳的国际集团公司及乎不约而同地都提出“（A）”的口号。

A、设计治厂

B、管理治厂

C、质量治厂

D、技术治厂

6、（B）年英国为举办万国工业博览会建了展示馆，被称为“水晶宫”

A、1840

B、1851

C、1940

D、1951

7、被誉为天下第一灯的是（D）长信宫灯

A、春秋战国

B、秦代

C、东汉

D、西汉

8、封面设计师朱赢椿的《不裁》书籍的设计，曾经赢得“（A）”称号

A、世界最美的书

B、世界最精美的书籍设计

C、书籍封面设计金奖

D、最佳平面设计

9、超薄折叠式插座是（C）设计师设计的

A、美国

B、法国

C、英国

D、日本

10、英国在（B）世纪工业革命后，把有艺术含义的设计渗透到各种手工艺创造和生产领域，逐渐形成了工程设计

A、17

B、18

C、19

D、20

11、中国近现代美育的倡导者（D），主张从家庭、学校、社会教育三方面实施美育

A、俞剑华

B、黄炎培

C、陶行知

D、蔡元培

12、（C）1907年担任德国通用电器公AEG艺术顾问，设计了第一套完整的CIS(企业识别系统)，同时他也是全世界第一个真正意义上的工业设计师

A、沃尔特·格罗皮乌斯

B、密斯·凡·德·罗

C、彼得·贝伦斯

D、勒·柯布西埃

13、(A）把包豪斯的理论和教学观念带到了美国，并在芝加哥创办了一个“新包豪斯”，即芝加哥设计学院

A、莫霍利·纳吉

B、彼得·贝伦斯

C、勒·柯布西埃

D、沃尔特·格罗皮乌斯

14、现代设计原则有功能性、技术性（B）审美性

A、经济性、艺术性

B、经济性、文化性

C、实用性、艺术性

D、实用性、文化性

15、2011年“50把椅子”——国际知名设计师作品邀请展的主题为（D）

A为坐具而设计

B、为承具而设计

C、为坐与坐而设计

D、为坐而设计

16、韩强设计的椅子名为“街角”是用（A）材料制作的

A、竹子

B、实木

C、塑料

D、木材与金属

17、圣母百花大教堂是佛罗伦萨的主座教堂，是世界排名（D）的大教堂

A、第一

B、第二

C、第三

D、第四

18、圣母百花大教堂是佛罗伦萨的主座教堂，属哥特式建筑，其外部以（C）三色大理石装饰，鲜艳的大理石块拼成几何图形

A、红、黄、蓝

B、黄、绿、白

C、红、绿、白

D、黄、绿、白

19、新的设计门类中（B）设计是最具有科学性和技术性的设计

A、电脑

B、数字媒体

C、录像、录音

D、3D动态

20、设计中的(D)具有经济性

A、使用价值

B、审美价值

C、品牌价值

D、以上都是

21、乔纳森早年设计作品——新型钢笔。在钢笔顶端添加了圆球和夹子组成的装置，选择将设计重心集中于钢笔的（A）

A、消遣功能

B、娱乐功能

C、审美功能

D、实用功能

22、设计的文化性包含了文化的物质性和精神性这一双重性。设计活动的过程蕴含了（D）

A、传统文化

B、民族文化

C、科技文化

D、以上都是

23、五方间色中的西方为（B）色

A、青

B、碧

C、绿

D、红

24、天坛坐落在北京城区的（B）面

A、东

B、东南

C、南

D、西南

25、按（C）划分，分为平面设计、立体设计、空间设计

A、产品用途

B、设计的对象

C、设计的维度

D、存在和展示方式

26．1922年美国设计师德维金斯在书籍中第一次使用“graphicdesign”（平面设计）,之后该词在（D）年代就开始流行

A、30

B、40

C、50

D、60

27、匈牙利设计师郝伯特·拜耶是著名视觉传达设计师，才能主要表现在（A）设计上

A、字体

B、图形

C、色彩

D、海报

28、由于设计大师（C）的设计作品具有独特风格、视觉语言的魅力、表现形式的创造力，被称为世界杰出的“视觉诗人”

A、乔纳森

B、彼得·贝伦斯

C、冈特·兰堡

D、莫霍利·纳吉

29、冈特•兰堡在30年的职业生涯中设计了约3000幅海报，有相当多应用了形式不一的（B）形象

A、几何

B、土豆

C、辣椒

D、红薯

30、中国国际航空公司的企业标志设计是一只艺术化的_____形象和_____先生书写的文字（A）

A、凤凰，邓小平

B、凤凰，周恩来

C、龙，邓小平

D、龙，王东龄

A对，B错

31、设计的本质是在对自然、人、社会系统科学认识的基础上，创造满足人们需求的物品，从而获得价值和品牌的如同（B）

32、设计的审美性，是指欣赏性（A）

33、湖北江陵出土的汉代彩绘云龙纹酒具漆盒工艺制作精美（B）

34、彝族漆器餐具的艳丽色彩与彝族服饰的色彩有相似的文化意义（A）

35、德国彼得·贝伦斯是一位杰出的设计教育家（A）

36、彼得·贝伦斯1907年设计水壶系列，有三个基本造型形：六边形、扁平的椭圆形和水滴形（B）

37、著名德国设计师、艺术家拉兹洛·莫霍里·纳吉是现代设计史上最重要的设计理念革新者和传播者之一（B）

38、莫霍利•纳吉用棱角分明的几何形来表达其对现代工业文明的理解（A）

39、功能称之为使用价值，故设计的装饰特征对于产品来说是第一位的，功能性则处于次要地位（B）

40、芝加哥大礼堂是著名建筑师路易斯•沙利文和阿德勒设计而成，已被指定为芝加哥地标（A）

41、设计是社会工业生产的一种体现形式（B）

42、德国生产的第二代高尔夫汽车外观上最显眼的变化是前大灯，采用了时尚流行的锐角设计（B）

43、天坛的墙垣共两重，北墙为方形，南墙呈圆形，以象征天圆地方（B）

44、视觉传达设计的构成要素为：文字、图形、色彩（A）

45、世界最早的广告是宋代的济南刘家针铺的广告（A）

46、文字设计的要点主要是字体，大小和位置（B）

47、奥林匹克五环标志是皮埃尔·德·顾拜旦设计的（A）

48、中国国旗的设计者是一名普通工人（A）

49、拜耶1928年的作品《康定斯基展览》海报为其代表作品（B）

50、包装设计的四个要素是图形、文字、色彩、造型（A）

1、企业形象识别系统包括企业标志、标准字、标准色、广告宣传、（）等

A、建筑物

B、员工形象

C、环境设计

D、产品设计

2、流线型运动在工业设计中成了象征（）的主题

A、科学和艺术

B、传统文明和时代速度

C、流行文化和时代精神

D、速度和时代精神

3、巴黎博览会展出的甘蓝叶花瓶，设计师是（）

A、阿尔瓦·阿尔托

B、威廉·莫里斯

C、特奥·凡·杜斯堡

D、保罗·海宁森

4、字体设计不包括字体（）

A、策划

B、创意

C、媒介

D、内容

5、版式设计的三大基本任务是图版设计（）

A、文字编辑、图表设计

B、文字编辑、网页设计

C、图表设计、网页设计

D、包装设计、广告设计

6、乌尔姆学院成为德国功能主义、（）设计中心

A、新理性主义和构成主义

B、艺术和机械设计技术

C、抽象艺术和科学

D、平面艺术和视觉方法

7、（）木质纹理清晰，有香味，有“鬼脸”状斑纹

A、鸡翅木

B、黄花梨木

C、紫檀木

D、柚木

8、美国赫尔曼·米勒在芝加哥展示厅的设计，特点在于实体物件的色彩与（）的处理

A、照明灯具的造型

B、灯光之间

C、灯光的色彩

D、实体物件的摆放

9、1956年汉密尔顿展出了的剪贴画《究竟是什么使今日家庭如此不同、如此吸引人呢》成了（）艺术的一面旗帜

A、象征主义

B、印象派

C、波普

D、欧普

10、《园冶》是中国（）造园家计成的园林建造的专著

A、唐代

B、宋代

C、元代

D、明代

11、（）建筑师维特鲁威提出了建筑设计原则：实用、坚固、美观

A、古埃及

B、古希腊

C、古罗马

D、古印度

12、青岛五四广场有著名标志性雕塑名为（）

A、红色火炬

B、红色旋风

C、五月的风

D、五四风暴

13、景观设计，以生态观念为基础，创造出具有（）的生活环境

A、文化内涵和审美价值

B、文化内涵和自然

C、艺术和养生

D、艺术和审美价值

14、创建于德国（）的包豪斯是世界上第一所为发展设计教育而建立的学院

A、柏林

B、魏玛

C、德绍

D、乌尔姆

15、数字艺术设计特征有虚拟性、（）

A、互动性、综合性

B、互动性、艺术性

C、科学性、综合性

D、科学性、艺术性

16、用户界面设计包括：交互设计、（）

A、图形设计、结构设计

B、数字设计、画面设计

C、音响设计、图形设计

D、结构设计、视觉设计

17、1982年（）发明多点触控技术

A、美国贝尔实验室

B、加拿大多伦多大学

C、纽约大学

D、苹果公司

18、（）以制作仿古礼器为主，有开片装饰，紫口铁足等瓷器装饰手法

A、定窑

B、官窑

C、哥窑

D、汝窑

19、“四点式配列”是（）青铜器的特征之一

A、夏代

B、商代早期

C、商代晚期

D、周代早期

20、中山陵的设计者是()

A、吕彦直

B、杨廷宝

C、梁思成

D、范文照

21、具有西方设计风格的上海美琪大戏院是著名建筑设计师()设计的

A、吕彦直

B、杨廷宝

C、梁思成

D、范文照

22、德意志工业同盟的开创者和奠基人是()

A、彼得·贝伦斯

B、莫霍利·纳吉

C、赫尔曼·穆特修斯

D、威廉·莫里斯

23、著名设计师里特维德的作品（）为荷兰风格派的典型作品

A、方格椅子

B、红蓝椅子

C、黄蓝椅子

D、红黑椅子

24、英国设计师厄尼斯特·蕾斯1951年设计的“羚羊椅”，反映了人们对当时（）的兴趣

A、简约风格

B、原子物理

C、荷兰风格

D、流线型运动

25、源于英国的工艺美术运动，其主要的实践人物是（）

A、彼得·贝伦斯

B、莫霍利·纳吉

C、威廉·莫里斯

D、冈特·兰堡

26、孟菲斯派室内设计特征,在构图上打破横平竖直线,采用()和直线、平面的组合来取得室内意外效果

A、波形曲线、曲面

B、波形折线、曲面

C、波形曲线、几何立面

D、波形折线、几何立面

27、设计师按工作内容和性质分类，分为产品设计师（）

A、广告设计师和环境设计师

B、视觉传达设计师和环境设计师

C、平面设计师和广告设计师

D、视觉传达设计师和室内装潢设计师

28、1925年巴黎博览会丹麦设计师汉宁森设计的照明灯具获得金奖,体现了()设计特色

A、斯堪的纳维亚

B、德意志工业同盟

C、荷兰风格

D、英国现代

29、埃托·索托萨斯1981年设计的卡尔顿书架成为（）设计的标志性作品

A、几何风格

B、古典主义

C、现代主义

D、后现代主义

30、()是北欧最早出现独立设计运动的国家

A、丹麦

B、瑞典

C、芬兰

D、挪威

31、CIS设计又称企业形象识别系统

32、照明设计不属于展示设计

33、冕服是中国古代皇帝的最高级的礼服

34、仰韶文化彩陶是中国原始社会时期的文化成就

35、宋李清照《醉花阴》词中的“玉枕”是指玉石制作的枕头

36、室内的陈设设计,包括家具、灯具、绿化、室内设施

37、博古架是中国古代的书架

38、我国藏、彝、怒、摩梭、傈僳族等的锅庄舞已被列为国家物质文化遗产

39、钧窑以生产白瓷而著名

40、家具中的螺钿工艺，是用螺壳、海贝磨制成花纹贴在器物表面

41、月份牌是中国资本家在上海开厂设店，倾销商品进行广告宣传的产物

42、法国新艺术时期建筑艺术家赫克托·吉马德的设计的主旋律是卷曲的“鞭线”

43、俄国构成主义在艺术方面采用纯粹的抽象方式

44、《红色楔子打击白军》是俄国画家马列维奇的绘画作品

45、包豪斯“Bahaus”在德语中的意思是造房子

46、孟菲斯的设计师们认为整个世界是通过感性来认识的

47、蝴蝶凳外观类似“神道教”的拱门

48、“象椅”是1954年日本设计师深泽直人设计的

49、丹麦保罗·海宁森是第一位用科学功能原理来设计建筑的设计师

50、形象思维基本特点有具象性、情感性和创造性

题库

第一章设计的内涵

1．设计（Design）的本义是什么？

设计（Design）源于拉丁文Designave，其本义是徽章、记号，即事物或人物得以被认识的依据或媒介，在中国，设计最初是分开使用的，设指预想、策划，计指特定的方法策略等。

2．不同的学者对设计的理解提出了哪些较有代表性的观点？

设计是人类的行为；

设计的本质是人为事物；

设计是人类生活方式的设计。

3．如何理解设计的内涵？

我们可以从广义和狭义两个方面来理解设计的内涵：

从广义的角度来理解，design最基本的意义是计划乃至设计，即心怀一定的目的，并以其实现为目标而建立的方案，这个界定几乎涵盖了人类有史以来的一切文明创造活动，其所蕴含着的构思和创造性行为过程，则是现代设计的内涵和灵魂；

从狭义的角度来理解，design特指在一般的计划和设计中，对构成艺术作品的各种构成要素，在各部分之间或者部分与整体的结构关系上，组织成为一个作品的创意过程。

4．如何理解艺术与设计的关系？

①对艺术《辞海》解释为：人类以情感和想象为特性珠把握和反映世界的一种特殊方式。即通过审美创造活动再现现实和表现情感理想，在想象中实现审美主体和审美客体的互相对象化。具体说，它是人们现实生活和精神世界的形象反映，也是艺术家知识、情感、理想、意念综合心理活动的有机产物。

②设计虽然超越了纯艺术，存在于设计、生产或制作的全过程，和技术、材料、工艺、市场、消费、等因素紧密地结合在一起，但它与艺术创作并不能截然分开，设计师的设计至始至终总是要考虑到具体设计对象，根据生产技术条件和制作技艺的可行性，而进行创造性工作，这个创造性过程始终与审美发生联系。

5．什么是设计的形式？它包括哪些因素？

设计的形式指形态、色彩、肌理等外在造型形式，形式是为内容服务的，形式受到实用功能的制约，同时又对认知功能和审美功能的形成具有重要的作用。

①形态：通常指某种特定的外形，即物体在空间中的特定形态。物体的形态特征是我们区别不同物体的依据，这里的形态概念既指设计物外形，也包括设计物内在结构，是设计物的内外要素的统一的综合体，构成形态的基本形式有点、线、面、体等；

设计物的形态创造要善于运用变化与统一，韵律与节奏，主从与响应、过渡与均衡、对比与协调、比例与尺度、比拟与联想等多种造型手法，以达到传达视觉信息的目的。

②色彩：即颜色，物体在有选择地吸收、反射、透射色光的时候，由于物体的物理性质不同而呈现出不同的色彩。

③肌理：肌理是表达人对设计物表面纹理特征的感受。一般认为，肌理与质感是同义词，对设计的形式因素来说，当肌理与质感相联系时，它一方面是作为材料的表现形式而被人们所感受，另一方面则体现在通过先进的工艺手法，创造新的肌理形态，不同的材质，不同的工艺手法可以产生各种不同的肌理效果，并能创造出丰富的外在造型形式。

6．如何理解设计的功能？

《辞海》中对功能是这样解释的：一为事功和能力，二为功效、作用。设计的功能主要体现在四个方面：

①实用功能：即是通过将设计思想转化为设计物，以满足人的种种物质需要，即重在体现设计物的实用价值；

②认知功能：即通过视觉、触觉、听觉等感觉器官接受来自物的各种信息刺激，形成整体认知，从而产生相应的概念；

③象征功能：象征功能传达出设计物意味着什么的信息内涵，如，一辆汽车的豪华程度，不仅表现了它在实用功能方面的进步和完善，同时，还是汽车使用者经济地位和社会地位的象征；

④审美功能：即设计物内在和外在形式唤起的人的审美感受，以满足人的审美需求，体现了设计物与人之间的精神关系。物在使用过程中是否能唤起人的美感，是判断其是否具有审美功能的依据。

在某一设计物中，实用功能、认知功能和审美功互相渗透、互相联系，而不能截然割裂；由于设计物实用目的的差异，它们凝聚于设计中的比例会有所不同，如对于商品包装来说，轿车的认知功能和审美功能比卡车显得更为重要，这种比例的大小，并不表示次要地位的功能可有可无，而仅仅是显示了相对于其它功能的次要地位。

第二章设计的分类

1．什么是视觉传达设计？

视觉传达设计（VisuclCommunicationDesign）是指利用视觉符号来传递各种信息的设计。设计师是信息的发送者，传达对象是信息的接受者。

视觉传达包括视觉符号和传达这两个基本概念，所谓视觉符号，顾名思义就是指人类的视觉器官――眼睛所能看到的能表现事物一定性质的符号，如摄影、电视、电影、造型艺术、建筑物、各类设计、城市建筑以及各种科学、文字，也包括舞台设计、音乐、纹章学、古钱币等都是用眼睛能看到的，它们都属于视觉符号。

所谓传达，是指信息发送者利用符号向接受者传递信息的过程，它可以是个体内的传达，也可能是个体之间的传达，如所有的生物之间、人与自然、人与环境以及人体内的信息传达等。它包括谁、把什么、向谁传达、效果、影响如何这四个程序。

2．工业设计的宗旨是什么？

工业设计的本质和宗旨在于创造一种创造更方便、更舒适、更轻松、更合理的生活方式。它不仅是设计人们使用的物品和居住环境，更重要的是设计人类不断追求理想化的生活方式，工业设计已打上了社会政治、意识形态和文化的烙印。如从传统厨房的锅碗瓢盆到现代厨房电饭煲、消毒柜等的出现再到未来数字化厨房的实现，意味着人类正从传统厨房的繁杂辛苦的劳动中解放出来。

3．什么是环境设计？

环境设计是对人类的生存空间进行的设计，环境设计的对象是构成人类生存的空间，而产品设计创造的是空间中的要素。环境设计是一宽泛的概念，小到室内家具及摆设，大到室外各种建筑物及环境，凡对其所进行的综合规划均属于环境设计，环境设计首先要注意协调各对象之间的关系，使其趋于和谐与自然。

4．什么是CI计划？

日本CI专家山田英理较准确地概括了人们对CI的认识：第一，CI是一种被明确地认识企业理念与企业文化的活动；第二，CI是以标志和标准字体作为沟通企业理念和企业文化的工具。德国学者盖尔哈特·马蒂亚斯教授则进一步明确指出，企业形象的组成部分应为：体现企业个性的企业哲学、体现企业形象的手段，这种手段又可分为企业行为规范、企业设计规范、企业的交际手段等等，要在企业广告、企业促销、企业公关方向付诸努力等，使企业形象分为行为举止、外在形象、交流活动等构成层面。

5．CI计划的作用体现在哪些方面？

CI计划能提高企业的形象和知名度；

CI计划能提高企业的广告效果；

实施CI计划后能提高销售量；

实施CI计划能给多事机构带来良好的形象；

实施CI计划能确保和吸引人才和劳力；

实施CI计划能激励职工情绪；

实施CI计划能减少制作品名的重复；

实施CI计划能减少劳动量；

实施CI计划便于管理和使用外部人员。

第三章设计与美学

1．设计美学是如何产生的？

①设计自其产生起就与审美有着不解的渊源，马克思说人也按美的规律来建造。

②生活质量的提高使人们重视设计物的美。

③精神追求是人类高层次的追求。

2．设计美学的中心问题是什么？

设计美学的中心问题主要是以下三对关系：

①人与物的关系；

②功能与形式的关系；

③设计的主观创造性与客观约束性的关系。

3．为什么对设计的创作约束较多？

第一，艺术创作可以看作是艺术家个人的行为，他可以在一定程度上无视作品的社会价值，可以不在乎人们是否喜欢；而设计也有一定的自我表现色彩，但设计必须把厂家是否接受、广大消费者是否喜欢摆在第一位；第二，艺术创作基本上是个体劳动，而设计则更多的是一种集体劳动；第三，艺术创作受科学技术发展水平的影响相对要小些，而设计则要大的多，直接的多；第四，艺术创作虽然也要接受社会时尚、审美趣味的影响，但这种影响主要是宏观的、内在层次的，而设计受时尚的影响则相当迅速、相当敏锐。所有这一切，使得设计师的工作有更多的客观约束。设计师的高明就在于将这许多的客观约束转化为主观的自由。他是戴着镣铐在跳舞，而且要跳得与没有戴镣铐一样好。

4．何理解设计与环境的关系？

首先在设计过程中，人与环境是分离的，甚至是对立的，需要有设计来加以连接、调合；其次，设计行为和设计成果兼有人、环境的特征，即人的主观目的性与环境的客观规律性之间的矛盾或和谐都在设计中反映出来，设计品虽然是一个物态存在，但它兼有主观情态；最后，设计的中介性表明它是人与环境之间的过渡和联系者。中介的唯一性更意味着在艺术设计中，只有通过设计行为或设计作品才能将人与环境沟通起来，除此之外，别无他法。这一点对于艺术设计的影响最大。

5．如何理解设计美的文化性

艺术设计是一种文化创造。这其中包含了两层含义：一是艺术设计是社会历史文化积淀到一定程序后的产物；二是优秀的艺术设计是对人类文化的新贡献，并构成文化的一部分。相应地，设计美的文化性也体现在这两个方面，即设计美的审美主体与审美客体既是社会文化积淀的产物，同时又是促成人类文化不断生成、发展的动因。

6．设计美学的研究对象有哪些？

①设计产品的美学性质；

②设计过程的美学问题；

③产品消费的美学问题；

④部门设计美学；

⑤设计美学史。

第四章设计文化与风格

1．文化对设计有哪些影响？

主要表现在以下方面：第一，文化对设计内容的影响。文化（知识形态）设计内容的直接来源，不同的文化知识形态客观上限制着对设计内容的选择，如我国六朝时玄风大盛，名士们崇尚清谈，放浪形骸，佛教兴起，这时的铜器、石雕、织绣等大多表现佛教题材；

第二，文化传统对设计风格形成的影响。文化的弥散性决定了它无处不在、无孔不入的特点，文化传统深藏于设计者的心理中，是一种具有内在制约作用的强大力量。如不同的国家，文化传统不同，设计便呈现出不同的特点。如传统的英国社会有着深厚的古典人文主义传统，美国的实用主义，法国的浪漫等。我国有着深厚的文化传统，作为文化传统主流的儒家文化也深深地影响着我国的设计。在以儒家文化为核心和根基的中国传统文化背景中，中国的设计自产生之日起便与西方有一些不同的特点。

2．设计风格主要体现在哪几个方面？

①时代风格；

②民族风格；

③产品风格。

3．形成设计民族风格的原因是什么？

设计中的民族风格取决于这一民族生活的环境。环境、地理、气候、物产决定了这一民族的最古老的设计。居住在沙漠地区的民族为躲避风沙和因木材缺少就不会建筑大屋顶的全木结构房屋；居住在亚热带地区的民族为驱逐潮气和防止野兽的侵袭也不会建筑低矮、无檐的土屋；审美习惯和生活用具的设计风格时时受到生活环境的影响。

东方的庙宇与西方的教堂都是为了满足人们的精神寄托及表达崇敬礼宾司的需要，要求创造一种崇高、神秘、虔诚的气氛。前者建成宽阔、雄伟的木制建筑、而后者则建成高耸陡峭的石材建筑，二者差异的根源在于地理、气候与材料以及宗教观念的不同等原因。

由于地理环境、气候和物产的不同也使各民族具有特有的生活习惯及精神面貌。如面对黄土的东方文明朴实凝重、宽厚深沉，而面向大海的西方文明则热情奔放，跳跃灵便，这种文化差异对设计风格的影响是深透而潜移默化的，正所谓润物细无声。

民族风格又并非一成不变，物质文明进步改变着人们的生活，带来了设计风格的变化，同时现代科技、现代生活方式，现代审美意识、现代信息技术等因素使各国的设计风格在不断趋同，在这种趋同中，谁坚持了自己的民族风格，谁就确立了设计的地位，所谓越是民族的，也就越是世界的。

第五章设计的科技特征

1．什么是技术？设计过程中技术体现在哪些方面？

技术是人类在利用自然和改造自然过程中积累起来并在实践中体现出来的经验和知识，在设计过程中技术体现在：

①生产技术；

②产品技术；

③操作技术。

2．什么是人机工程学？

人机工程学(ergonomics)这一术语来自希语ergo（意为工作、动作）和nomos（意为规律和习惯），ergonomics首先是在英国出现和传播开来的，本意是关于工作规律和劳动习惯的科学。而目前最具权威的解释是由国际人机工程学会下的定义，即人机工程学是研究人在某种工作环境中的解剖学、生理学和心理学等方面的各种因素；研究人和机器及环境的相互作用；研究在工作中、家庭生活中和休闲时怎样统一考虑工作效率、人的健康、安全和舒适等问题的科学。也就是说，人机工程学是研究如何在安全的前提下，以最少的体力消耗取得取大的劳动效果的科学。简言之，人机工程学是研究人－机－环境系统中人、机、环境三大要素之间的关系，为解决该系统中人的效能、人的健康问题提供理论与方法的科学。

3．如何认识人机工程学对设计发展的作用？

设计中，人机工程学使产品的功能与形式更好地实现统一，从而获得最大的经济效益、最大的情感效益和审美效益，人机工程学还为设计提出新的课题，有力地推动着设计的发展，其主要作用在于：

①人机工程学使设计更多地获得经济效益；

②人机工程学为设计提供了新课题

4．设计过程中如何把人机工程理论与实际结合起来？

①将设计产品放入整个系统中加以考虑、权衡；

②在理论知识运用于实际的过程中要保持积极的创造精神；

进行正确、有效的人机分析，产品使用限制条件的分析，使用者的分析，使用过程分析等。

5．为什么说人机工程学使设计获得了内容与形式的统一？

我们把艺术对象的外部特征作为形式，把设计对象的功用作为内容。外部特征包括形状上的、颜色上的、嗅觉上的等，功用包括解决生产过程中问题上的、经济效益上的、情感效益和审美效益上的。这些形式因素与内容因素互相作用着，形式只有在满足内容的前提下才能自由发展，内容则要求有适宜的形式来加以表现。同一内容可以有多种不同的外观形式，但合理的形式与内容的统一必须是合乎一定规律的，在设计中，这一规律是由人机工程学确定的。人机工程学提供了符合大多数人的心理、生理乃到审美要求的数据参数，使设计师们对于形式与内容的能行有所依，在不影响功能发挥的情况下合度地发展外部形式。

第六章设计的商品性

1．如何理解设计与市场的关系？

①市场制约着设计；

②设计也创造着市场；

2．如何实现设计的附加值？

①设计量的控制；

②规划企业CI形象；

③将最新信息寓于设计符号之中而创造附加值；

④价值工程。

3．简述设计过程中的经济活动。

设计的经济活动体现在从设计到实现设计的全过程，并且在不同的阶段具有不同的形式和作用：

①在构思设计阶段：设计的构思过程就是创新设计观念的确立过程，设计师应善于把握设计物由过去到未来生成发展的种种相关因素，然后以创造性思维方式和表现手法使之成为崭新的设计方案。其中，设计应对设计物的经济价值进行充分分析，了解市场需求，预测市场动向，对设计方案的经济价值进行有效评估；

②在实施设计阶段：设计的实施过程指的是设计方案由图纸到生产为实体的过程，对于设计来说，是实际制作的过程。虽然在构思过程中设计师必然要考虑设计物生产方面的诸多因素，但是，在真正付诸实施的过程中，从设计物的试产、批量生产和专利保护等方面均受经济的制约；

③在实现设计阶段：设计物最终要推向市场实现其经济价值，主要是通过销售来实现的，当设计物作为商品投放市场，设计师应当及时调查市场反映和销售效果，综合反馈信息以改进产品设计和进行新的设计构思。

4．市场中设计呈现出哪些状态？

设计可以满足和引导消费，根据市场的不同需求，设计呈现出不同的存在状态：

①式样设计；

②形式设计；

③概念设计。

5．什么是概念设计？

概念设计不考虑现有的生活水平、技术和材料，而是在设计师的预见能力所达到的范围来考虑人们的未来，它是一种开发性构思，是对于未来的从根本概念出发的设计，这种设计往往是对现有的，已倾向于约定俗成的观念的否定和批判，并且融汇了颇为强烈的超前意识和艺术成份，但是不可否认的是，概念设计常常也直接影响到设计风格的发展趋向，有时，它所表现的内容在短短几年内便成为形式设计或式样设计的主题。从市场需求的角度来看，概念设计的超前性由于是建立在人类对于未来的预想和愿望的基础上，因此，它的创造性同时也决定了它对于市场需求的创造性意义。

6．如何理解市场预测的作用？

市场预测是设计构思的基础；

市场预测是提高设计针对性的手段；

通过市场预测可以提高企业竞争力。

7．影响消费者接受设计的因素有哪些？

①文化因素：文化，亚文化和社会阶层；

②社会因素：相关团体、家庭、角色及社会地位；

③个人因素：年龄及生命周期、职业、经济环境、生活方式、人格物质与自我观念；

④心理因素：动机、认知、经验、信念与态度

8．消费者对产品的要求有哪些？

受文化因素、社会地位、心理认识等方面的影响，不同的消费者对设计有着不同的要求，但其中一些共性内容是相同的，具体表现在：

①机能：包括能达到产品使用目的的适当的机能、使用上的使得程度以及维修、管理、存贮及搬运等的方便性；

②外观：包括形状、色彩、式样、肌理等给人以外观美感的综合因素及独创性；

③品质：包括有效地应用材料和满足产品作为用具的品质水准两方面的内容

第七章设计的实现与管理

1．如何理解求变是设计的永恒话题？

纵观设计，任何一种设计作品都不可能是永恒的。虽然历代设计师均创造了足以流芳百世的经典之作，但是，后人的评价往往是站在充分理解当时特有的政治、经济、文化、科技背景下，而称之为永恒。因此，不变是相对的，每一个时代的设计观念、设计方法和设计实现过程体现在设计作品中都无不印有那个时代特殊的烙印。

变的原则之一：正确把握设计物的生命周期理论，依据其在市场中所显现的变化契机，准确地制定改良、剔除和新品种的开发设计战略；

变的原则之二：及时掌握并预测变化趋势，以适应变化，引导变化的观念指导设计，使设计成为时代变化的表征和进步的催化剂；

设计的流行性概念也正是源于其变化的原则而出现的。

2．市场调查有哪些内容？

市场调查的内容非常广泛，并且不同的设计领域和设计项目拥有针对性较强的调查内容，一般来说，其主要内容包括消费者情况调查、竞争情况调查、产品情况调查和相关环境调查等几个部分。消费者情况调查是对消费者购买动机与行为、消费者购买方式和习惯等方面进行的调查研究；竞争情况调查是对相关竞争企业的情况调查；产品情况调查是对现有产品的过去进行周密调查的过程，如果是新产品的开发设计，则应立足于现有相关产品的情况调查，主要从产品的市场占有率、竞争产品情况及现有产品的造型、功能、价格等方面着手调查，有时，其销售渠道、广告状况、专利、税率等内容也在调查之中；相关环境调查是指与市场环境相联系的经济环境、自然条件环境、社会文化环境、政治环境等内容的调查。

3．设计调查一般有哪些程序？

市场调查的目的在于发现问题，并为有效的解决问题提供依据。因此，在市场调查的过程中，合理安排调查程序和步骤也是重要的运作环节，一般情况下，大致可按照以下程序进行：

A．确定调查目的，根据调查内容分门别类地提出不同角度、不同层次的调查目的，其内容要尽量具体地限制在少数的几个问题上，避免大而空泛的问题出现。

B．确定调查的范围和资料来源。

C．拟定调查计划表。

D．准备调查问卷、样本和其他所需材料，根据计划安排，由各分类小组拟定各自需要的问题，抽样样本，并充分考虑到调查方法的可行性和转换性因素，作好调查工作前的准备。

E．实施调查计划，依据计划内容分别进行调查活动。

4．如何正确对待市场调查？

任何方法的市场调查都只能在一定程度上有助于设计师的设计思考，即它对设计师的设计只能起参考作用，而不是决定作用，设计师对此要有充分认识。要真正取得设计的成功，还得要靠设计师的文化底蕴、知识积累、设计经验及对消费者需求的把握和认识。同时调查结果反映的基本上是目前的、短期内的情况，而设计思维需要一定的超前性，这样才能把握设计的正确方向，设计师不能被调查数据、调查结论禁锢了头脑，而限制了自己的创造性。

5．如何撰写市场调查报告？

调查报告一般有三方面内容，一为导言，内容包括报告的依据、研究的目的与范围，使用的调查方法等内容，调查活动的结论性观点也应以简明扼要的形式出现在导言部分。二是报告书的正文，包括详述调查的分期目的和方法，各项目的调查结果，并综合论述结论，要求论点、论证、论据充足，有说服力，最后根据结论提出建议和意见。三为附件，除了提供本报告书所需的证明材料以外，如必要的样本、图表和记录等的原始资料，还要将其他资料加以简单的归纳整理，以备查阅。

6．设计管理的内容包括哪些？

①企业设计管理；

②商品开发设计管理；

③设计师管理。

7．设计过程包括哪些程序？

设计程序是有目的的实现设计计划的次序和科学方法，设计程序是存在的，也是有规律可循的，一般较为普遍的程序安排可分为以下五个阶段：

①设计的准备阶段；

②设计的构思阶段；

③设计的定案阶段；

④设计的审核阶段；

⑤设计的管理阶段。

第八章设计与思维

1．什么是设计思维？

思维是人们头脑对自然界事物的本质属性琢其内在联系的间接的、概括的反映；而设计则是通过改变自然物的性质，形成为人所用的物品。人借助于思维将自己的本质力量对象化，因此设计与思维在设计的过程中是一个完整的概念，设计是前提，限定了的思维的范畴，思维是手段，借助于各种表现形式，最终形成设计产品。

设计思维不仅要求设计师有较高的审美敏感度和扎实的形象表达技能，心手协调，而且要求设计师能对技术和艺术的结合作出思考和研究，通晓与设计有关的自然科学和社会科学的知识，不断地激发直觉和创造力，提高设计的文化品味。

2．为什么说在设计过程中想象是创意的源泉？

爱因斯坦说：想象力比知识更重要，因为知识是有限的，而想象力概括着世界上的一切，推动着进步，并且是知识进化的源泉。想象，是设计师对已有的感性形象综合分析、提炼、加工，创造新艺术形象的思维过程。想象是创造力的源泉，人类社会的发展离不开想象。创意，要以想象为先导，然后去拓展，去升发我们对事物的理解，最后获得创造的启示。

无论从事哪一类的艺术创造，都离不开艺术家的想象思维。这是被许多优秀设计作品的创作经历所证明的。

3．简述苏州大学艺术学院院长廖军先生的诱导创意训练。

①从题材方面进行诱导：

选择什么题材――古今中外，民间艺术，自然景观，科学技术等。

从什么角度选择题材――人类思想意识，自然形式美，科技动态，艺术原理，宗教信仰，人生礼仪，民谷事象等。

反映什么风格――古典，现代，优雅，浪漫，自然，前卫，奇特，梦幻，乡俗，田园等。

展现什么情感――热情，开朗，欢快，豪放，奔涌，忧郁，悲伤，痛苦，自豪等。

②从形象处理方面进行诱导：

组合――用什么材料，什么形象，什么素材，什么方法，如何组合，组合的秩序，组合的部位等。

渐变――色彩的渐变，色调的渐变，形态的渐变，大小渐变，粗细渐变，造型渐变，材料渐变，结构渐变等。

添加――添加的内容，添加的形式，添加的大小，添加的次数，添加的长短，添加的厚薄，添加的疏密等。

简化――减去什么，化整为零，简洁，缩减等。

打散重排――结构打散重排，色彩打散重排，线条打散重排，形象打散重排，材料打散重排等。

颠倒――位置颠倒，组合颠倒，材料颠倒，主次颠倒，内外颠倒，形态颠倒，步骤颠倒等。

③从各种因素的类比方面进行诱导：

综合类比――排除事物之间复杂的表面现象，找出他们相似的特征进行综合的类比。

直接类比――从自然界和人造物中直接寻找与创作对象相类似的因素作出类比。

拟人类比――将创作的对象进行拟人化处理，赋予其感情色彩。

象征类比――借助事物形象或符号进行抽象化、立体化的形式类比。

因果类比――在两种事物、两种形象之间可能存在的因果关系中进行类比。

6．想像有哪三种方式？

①再造想象；

②创造想象；

③联想，包括接近联想、相似联想、因果联想、相反联想等四种形式。

5．激发设计思维的方法有哪些？

①头脑风暴法；

②弋登分合法；

③属性列举法；

④六W设问法；

⑤仿生模拟法；

⑥扩图转换法。

第九章设计的历史

1．人类何时产生了设计意识？

人类的设计意识的产生可以追溯到旧石器时代和新石器时代的早期，为了抵御天敌，抗击自然灾害，原始先民开始使用天然的石块或棍棒为工具，这锻炼了原始人的观察、判断、比较等思维能力，当自然物不能满足他们的需要时，他们就对自然物进行简单的加工，这样便出现了打制石器，虽然这些经过加工的石器，粗陋得似乎与自然物并无多大差异，但却是摆脱了按照本能和直接的肉体需要来建造，而开始能按照任何一种动物的尺度去生产，这种把自然物改造为合乎人的目的和需要的活动，就是人类设计活动的开始。

2．评价汉代设计杰作《长信宫灯》

汉代的灯具造型丰富，构思奇特，有着非常高超的水平。河北满城汉墓中出土了一件《长信宫灯》，通过一个宫女手持灯具的造型，利用虹吸原理，将灯油的烟气，排放到在身体中贮存的水里，使烟气进行自然净化。同时，在灯具部分，利用灯罩旋钮的开合，调节灯光的亮度，使灯光产生不同的变化。这件作品的设计思想超越了时空，以至用今天的设计观点看来，亦是难得的佳作。

3．魏晋南北朝时期建筑设计的主题是什么？

魏晋南北朝时期，由于佛教的传入和统治者的大力提倡，大批佛寺、佛塔、石窟等佛教建筑被兴建起来，南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中正反映了当时佛寺建筑的盛况。现存北魏时期建造的河南登封嵩岳寺砖塔，是留存至今我国最早的佛塔，和其他佛教美术形式一样，佛教建筑也经历了一个中国化的过程，这些外来建筑类型一经与中国传统建筑形式结合，便产生了中国特色的佛教建筑形式。此外，北魏建都平城（山西大同）时，开凿了去冈石窟，迁都洛阳后又开凿了龙门石窟，还有规模巨大的敦煌石窟、天龙山石窟、麦积山石窟等，佛教内容成为当时建筑设计的主题。

4．隋唐时期的瓷器作品有何特色？

隋唐两代中国的陶瓷生产进入繁荣阶段。青瓷以南方浙江的越窑为代表，白瓷以北方河北的邢窑为最佳，两窑齐名，因而有南青北白之说。隋瓷的器形设计较为秀气，以龙颈双腹瓶最具特色。唐瓷装饰以花卉纹为主，装饰方法繁多，有印花、洒花、堆贴、釉下彩和釉绞胎等。唐代最具特色的陶瓷器还是被称为唐三彩的三彩釉陶器。它主要采用黄、绿、白三色釉料，利用铅釉易于流动的特点，造成淋漓变化、绚丽华兹的效果，深受人们的喜爱，还远销到阿拉伯地区和欧洲各地。

5．明式家具的特色如何？

明代家具种类繁多，用材考究，设计巧妙，制作精美，形成别具一格的设计特色，被称为明式家具，其设计特色一是注重结构美；二是注重材质美；三是注重造型美，致使明式家具隽永古雅、优美舒适、纯朴大方，实现了形式与功能的完善统一，被誉为我国家具设计史上的顶峰杰作。

6．简述哥特式建筑的风格特点

中世纪时期的欧洲，基督教会在思想意识的各个领域占有绝对统治地位，支配着中世纪文化艺术和社会生活的各个方面，设计艺术也受到宗教的影响而倾向于精神性的表现。受其影响而形成的具有典型意义，代表着中世纪设计水平的是哥特式建筑。

哥特式建筑以其垂直向上的动势，形象地表现了一切朝向上帝的宗教精神。尖尖的拱门，有棱筋的穹隆顶，高耸的尖塔，突破了仿罗马式建筑沉重的稳定感和半圆形拱门的样式。在着力强调建筑物的垂直因素的同时，形成了一种高拔、挺直的建筑形式。线条轻快的尖形拱门，造型挺拔的小尖塔，整个教堂建筑无论是整体或局部上端都设计成尖形，形成一股向上的冲劲和动势，同时也体现出神的至高无上，从一个侧面反映出当时教会势力在封建社会中无比强大。

哥特式建筑在装饰设计上也十分讲究。设计家们从拜占庭教堂中的琉璃画中吸收灵感，创造了镶嵌彩色玻璃窗画，其基本色调为蓝、红、紫三色。单纯的轮廓与彩色玻璃的结合，使教堂内部在阳光的照射下呈现出一种色彩缤纷的神秘气氛，使人产生不尽的联想。

7．英国工艺美术运动提出的设计原则是什么？

19世纪末期，工艺美术运动的代表人物莫里斯根据设计经验总结出以下几方面设计原则：

第一，优秀设计是艺术与技术的高度统一。

第二，由艺术家从事产品设计比单纯出自技术和机械的产品要优秀得多。

第三，艺术家只有和工匠结合才能实现自己的理想。

第四，手工制品永远比机械产品更容易做到艺术化。

在莫里斯的影响和倡导下，19世纪后期，在英国出现了复兴手工艺品的热潮，1888年成立的艺术与手工艺协会成为高潮，设计史上称这一运动为工艺美术运动。

8．包豪斯提出了怎样的设计理论？

1919年4月1日，在德国的魏玛创立了第一所新型的现代设计教育机构--包豪斯国立建筑学校，简称包豪斯，这个词是由它的创始人和第一任校长格罗庇乌斯生造出来的，从1919年到1933年的14年中，它培养了整整一代现代建筑和设计人才，也培育了整整一个时代的现代建筑和工艺设计风格，被人们称为现代设计的摇篮。

在设计理论方面，包豪斯提出了三个基本观点：①艺术与技术的新统一。②设计的目的是人而不是产品。③设计必须遵循自然与客观的法则来进行。这些观点对现代工业设计的发展起到了积极作用，使现代设计逐步由理想主义走向现实主义，即用理性的、科学的思想来代替艺术上的自我表现和浪漫主义。

9．后现代主义的风格特征及其代表性设计风格有哪些？

后工业社会的设计是以后现代主义为主要特征的，后现代主义，严格地说应当称之为现代主义之后，它以对现代主义的反动和修正，界定了其与现代主义截然不同的形式风格。针对现代主义后期出现的单调、缺乏人情味的理性而冷酷的面貌，后现代主义以追求富于人性的、装饰的、变化的、复杂的、个人的、传统的、表现的形式，塑造出多元化的特征，因此，后现代主义似乎并不具备严格的理论上的变革，而是单纯从形式因素的角度批判和反对现代主义，与其说它是一种观念，倒不如说是一种风格样式来得更加确切。

其代表性设计风格有：A．高技术风格；B．曼菲斯设计集团；C．新现代主义

10．你认为当代设计发展趋势是什么？

进入90年代，一个最为典型的特征就是多元化设计风格的并存和融合，这种融合和并存的状态有时看上去似乎是互为矛盾的，甚至是对立的，然而，在即将走完20世纪的最后十年，人们似乎正在通过设计这样一种方式来回顾本世纪的发展历程，复古的、折衷的、现代的、后现代的……，光怪陆离，异彩纷呈，但它们却也拥有着共同的理念，那就是站在世纪之交的节点上，以更为符合人的精神需求为目的，创造未来的世界，创造人类的未来。

1987年联合国世界环境与发展委员会提出了全球环境与发展问题的战略――可持续发展战略，这成为现在乃至未来设计必须遵循的法则，在这个原则之下，出现了一些新的设计思潮和设计风格，如绿色设计、生态设计、循环设计、组合设计等，其中绿色设计和生态设计反映了人类设计未来的方向和趋势，代表了人类现代设计的一大主题，而循环设计和组合设计则是实现绿色设计和生态设计的两种方式，随着人类认识和设计探索的深入，人类实现绿色设计和生态设计的方式还会不断涌现，但目的只有一个：即实现人与环境的和谐共处，实现人、产品、环境的三位一体，最终达到人类不断追求的理想化生活方式实现的目的。

在国际工业设计协会联合会（ICSID）主题为工业设计――人类发展的要素第十一届年会上，大会试一试彼得罗·拉米兹·瓦茨贵兹先生指出：设计作为人类发展的一个重要因素，既可能成为人类自我毁灭的绝路，也可能成为人类到达一个更加美好的世界的捷径。

第十章设计师

1．如何理解设计是一门综合学科？

设计具有艺术、科技、经济等众多学科特点，它呈现出众多学科的相互交叉、相互渗透，因而是一种融艺术、科学技术和经济于一体的综合学科：

首先，在设计的过程中，社会学、经济学、美学、哲学、历史学等诸多学科领域的研究成果共同融于设计的形成和发展过程，设计在它的萌芽时期，就不自觉地与许多学科交织在一起，相互影响，相互促进；

其次，设计的综合学科性质还体现在体系的构成上。

2．设计师的基本素质包括哪些内容？

美国著名设计师A·J·普洛斯总结出设计师应具备的基本素质包括：

①敏感性：即关心周围世界，能设身处地为他考虑，对美学形态及周围文化环境的意义怀有浓厚的兴趣；

②智慧：一种理解、吸收和应用知识为人类服务的天生才能；

③好奇心：驱使他们想搞清楚为什么世界是这样的，而且为什么必须这样；

④创造力：在寻求问题的最佳解决方案时，有一种坚韧的独创精神和热情的想象力。

此外，综合、指导和协调素质对设计师来说有特殊意义，他常常在某一特定的时空范围内发挥综合、指导和协调作用，从而为人类不断创利新的设计成果，以不断地满足人们日益丰富的物质和文化需要。

3．设计师的能力体现在哪些方面？

能力是胜任设计工作的主观条件，它对于基本素质的发挥水平具有决定性意义。设计师的能力要求包含着三方面内容：

一、基本能力；

二、行动能力；

三、创造能力。

4．如何构建设计师的专业知识结构？

①造型基础技能是通向专业设计技能的必经桥梁，它以训练设计师的形态――空间认识能力与表现能力为核心，为培养设计师的设计意识、设计思维、乃至设计表达与设计创造能力奠定基础，它包括手工造型、摄影摄像造型和电脑造型技能。

②专业设计技能包括视觉传达设计、产品设计、环境设计三大类。三大类下面还有更细的专业技能。如视觉传达设计的书籍装帧设计、广告设计、包装设计、展示设计……；产品设计的工艺品设计、纺织品设计、工业设计、家具设计……；环境设计的建筑设计、室内外设计、公共艺术设计……。

③设计师应掌握的艺术与设计理论知识，主要有艺术史论、设计史论和设计方法论等。属通史通论的如中外艺术史、中外设计史、艺术概论、设计概论、工业设计史、设计方法学等。

设计师的专业知识结构是其进行创新的设计的基础，要成为一名真正的设计师，就要能静下心来钻研学习，这样才能真正拥有这一片蓝天。

5．设计师为什么要勤于学习？

①设计师的成功，设计水平的高低受到设计师知识技能