国家大剧院总造价

国家大剧院总造价30.67亿，设计理念褒贬不一现在从中央到各省都在建新的大剧院，似乎是一个落实文化强国文化强省建设的运动，标志性建筑，国家大剧院造价30亿元，上海市是11亿，江苏6亿，福建是3亿多。10月27日下午，国家大剧院工程业主委员会主席万嗣铨透露，30.67亿人民币的总造价根本在预算控制之内。万嗣铨还介绍说，为建设大剧院，有1500户居民搬迁。而地下车库的2亿5千万投资中，三成来自中央，三成来自北京市，剩余的那么由银行贷款解决。世界瞩目的中国国家大剧院迎来了其落成后的第一次试演。从9月25日中秋节开始，到10月13日，《红色娘子军》、《天鹅湖》、《江姐》、《茶馆》等著名剧目分别在国家大剧院2398座的歌剧院和1035座的戏剧场上演。试演期间，大剧院场内还余有装修气味，但这并没有影响有幸入场的观众的兴致，他们纷纷好奇打量着这座能够将工人体育馆容纳其中的巨型建筑，讨论着这座国家剧场的诸多话题。9月30日晚上，本报记者专访了大剧院建设的第一负责人、国家大剧院工程业主委员会主席万嗣铨。记者“抓〞到万嗣铨时，这位68岁的长者身着浅色休闲装正在大剧院的内场走来走去巡视。“就是巡视一下，看看有什么样的问题。〞万嗣铨笑着说，“我早就习惯了，从北京亚运会到现在一直都是这样。〞万嗣铨曾是北京亚运会组委会的秘书长，还曾担任过北京申办2000年奥运会、第四届世界妇女大会、第七届全运会等多项大型赛事和会议的组织负责人。从1996年10月，中共十四届六中全会决议确定建设国家大剧院开始，到今年9月25日根本落成，国家大剧院走过了11年的历程。1998年1月，中共中央政治局常委会决定成立国家大剧院建设领导小组和国家大剧院工程业主委员会,建设系统出身的北京市政协副主席万嗣铨开始掌管这个国家标志性剧院的建设工作。1998年4月，国务院批准国家大剧院工程立项建设。1998年4月开始建筑设计方案的国际邀请竞赛。1999年7月22日，中共中央政治局常委会讨论同意采用法国巴黎机场公司设计、清华大学配合的设计方案。经过近7年建设，今年6月15日，大剧院的外沿亮相。9月25日，根本落成。万嗣铨向本报披露了国家大剧院试运行、工程造价，以及之后运营等方面的最新消息。他说，国家大剧院是中央财政专项拨款建设的，业主实际上是国家；它的造价大约是30亿元多，今后的运营将是以国家财政补贴为主。万还说，国家大剧院是“人民的大客厅〞，民众应该是大剧院未来的主角，这是当初建设的初衷，也是未来运营的原那么。大剧院的业主是国家《21世纪》：从9月25日中秋节开始的这次试演出的主要目的是什么，为什么选在这个时间进行？万嗣铨：这次试演出最重要的目的就是对国家大剧院整个系统进行调试，包括对舞台机械，机电系统、平安保障系统、计算机系统、运行系统的综合性调试，经过新一轮改良后，为年底开幕的国际演出季做好铺垫和准备。试演出、试运行涉及到方方面面，这座由6750吨钢铁支撑起来的宏大建筑，除去歌剧院、音乐厅、戏剧场之外，还有５个排练场、３２个琴房、８０个化装间、９０部电梯，为了维持这个庞大系统的运行，其中还铺设了总长１１０公里的电缆、１３０公里的管道，安置了８９个空调机房、３１２台风机。要这样一个庞大的系统试运行，涉及到方方面面，千头万绪。为什么选择在这个时间试演出？主要考虑的因素是为“国庆58周年〞和“十七大〞献礼。我们现在工作的一切目的就是为了在北京奥运会前使大剧院能顺利正式运营。《21世纪》：国家大剧院工程业主委员会是一个什么样的机构，履行什么样的职能？万嗣铨：国家大剧院是中央财政专项拨款建设的，大剧院的业主实际上是国家。业主委员会受国家的委托行使业主的职权，1998年1月中共中央政治局常委会决定成立国家大剧院建设领导小组和国家大剧院工程业主委员会，1998年4月国务院批准国家大剧院工程立项建设。业主委员会负责按照工程可行性研究报告，在造价预算前提下，行使建设的权利。业主委员会由北京市、文化部、建设部组成，由北京市牵头，最初三家业主的大致职责是：北京市负责建设；建设部负责质量管理；文化部负责运营管理和筹备。我是业主委员会的主席，两位副主席分别是文化部的副部长艾青春〔后由副部长赵维绥接替〕，和建设部的总工程师金德钧〔后由总工王铁宏接替〕。业主委员会由三方的60多位工作人员组成，委员会下设办公室、规划部、工程部、通用设备部、舞台专业设备部、预算部、演出经营部等部门。造价大约30亿元《21世纪》：从国家大剧院立项、征集方案，到后来的开工建设，大剧院的造价一直是外界关注的焦点，造价在建设中途也经历了修改，最后的造价是多少？万嗣铨：最后的造价还要经过审计之后才能得出精确的数据，现在估计来看，大概30个亿〔人民币〕多一点。起初确定的建筑总造价为26.88亿元，后来国家同意再追加投资3个多亿，将建设预算改为30亿元左右。我们是严格按照预算进行建设，能够保持预计的造价，实际上是非常难的事情，在建设过程中，在我的脑子里有一个始终要考虑的要素，就是怎样花钱能将投资控制在30个亿。现在看，总的来说，总造价控制在了工程总预算内。能保持这个造价，我们实际上克服了相当多的困难。比方，原材料价格的上涨，建设过程中，还会产生的意料之外的需要等等。但是，我们有一个前提，就是一定要按照原来的设计标准进行建设，解决超出预料的费用问题绝对不会以降低设计水准为代价。其实，实际总造价是非常难测算的，大剧院位于首都的心脏位置，是绝对的黄金宝地，这里的土地是多少钱？因为是国家投资建设，所以土地实际上是免费的，我们现在说的只是个投资额。运营以国家补贴为主《21世纪》：从开建以来，国家大剧院在未来运行中将施行国家补贴还是市场化运营一直广受关注。焦点在于，国家补贴将意味着常年的巨额投入，而如果进行完全的市场化运作，因为剧院的高运营本钱，必然产生高票价，这就与“人民的剧院〞原那么背道而驰。国家大剧院在日后正式启用后将如何运营？万嗣铨：现在已经确定了，国家大剧院是国家的一个事业单位。大剧院根本的运营原那么是，国家补贴为主，一局部进行市场化运作。《21世纪》：之前所说的国家大剧院每年要有7000万左右的运营费用，如果国家来承当补贴，将来是否会成为一个较为沉重的负担？万嗣铨：7000万还是个保守的估计，实际运营可能还不止这些。但你可以看到，世界上很多著名剧院都是国家补贴的。我们有一个大的原那么，就是要坚持相对低的演出票价，肯定不会像保利剧院〔北京一所知名高档剧院〕那样的高票价。现在来看，盈利的手段可以主要靠出售参观票等手段实现。民众应是大剧院未来的主角《21世纪》：说到参观，试演出开始以来，大剧院门前聚集了相当多游客，他们迫切想到大剧院里面参观，普通民众何时能进到大剧院？万嗣铨：在试演出期间，将票让给了大剧院的建设者、农民工、曾在这里居住的搬迁居民们以及奥运场馆建设者，他们与大剧院的建设休戚相关。国家大剧院被称为“人民的大客厅〞，让普通市民百姓也能走进大剧院，享受到世界一流的设施，是建设大剧院的初衷，民众应该是大剧院未来的主角，民众要进入到大剧院，一是在正式演出运营后，买演出票或者参观票都可以到大剧院里面来。演出票方面，国家大剧院将实行“立体化票价体系〞，满足不同人群需求，包括设立适量的站票。2007年9月25日，在长安街上长久以来散发浓浓政治味的密集建筑丛中，这颗巨型的“蛋壳〞，将以它自期的“中国最高艺术殿堂〞的角色，稀释前一种味道。北门紧临长安街，就是国家大剧院的北门，沿着那些种着鸡冠花和桂花树的台阶下去，就到了“水下走廊〞的门口。再过一会儿，晚上7：30，国家大剧院将开始它的首场试演出———《红色娘子军》。年近八旬的中央音乐学院教授吴祖强是《红色娘子军》的作者之一，也是国家大剧院艺术委员会主任。接受南方周末记者采访时，他坦白，他并不能预言《红色娘子军》在国家大剧院演出就一定有更好的效果。但是，他有一份希望，希望国家大剧院是真正的国家最高表演艺术殿堂。吴祖强住在北京市四环路，北京路面下午5点车堵得厉害，为了赶上7：30的试演，吴祖强5点就出门，坐着自己的车驶往国家大剧院，进入国家大剧院地下停车场。停车场这个停车场由国家大剧院一直延伸到天安门广场之下，能够停下1000辆机动车和1500辆自行车。如果你没有私家车，那么就坐公交车和地铁吧，十数路公交车和地铁一号线都在国家大剧院北门设有车站，叫天安门西站。这次试演并不向市民售票，票是由北京市委宣传部定向发给剧院建设者和剧院原址搬迁居民，“进行慰问和感谢〞。北京的报纸一早就将这个消息发了，有些搬迁居民说不对啊，我怎么没等到票，就打过来西交民巷这边的老邻居问。“我们也想要票呢，不知道里面到底什么样儿……〞没有搬迁的老邻居说。城郊一位年过古稀的老大娘想过来看看这个传说中的“蛋壳〞，腿脚又不便利，40岁的儿子骑了两个小时小三轮，载上自己的老母亲。零星地有些黄牛党瞅着穿着得体的人就会上前低声问：“有票自个儿不看的没？〞他们绕着银灰色的“蛋壳〞转圈，想象着里面的豪华，咀嚼着各种坊间传闻，比方：“听说里头一个座儿就顶一辆奔驰车。〞据院方透露，估计12月份，剧院正式演出后，会向市民公开售票。安检7∶00了，手头有票的人们开始在入口排队，两个表情严肃的保安站得笔直，多是用两目余光检票，很少时候才伸手取来看。一进门，不见了银灰的“蛋壳〞色调，取而代之的是深重的红，红色顺着厅顶一直向里生长，不知所终。两位女士穿着制服，袖标上写着“安检〞，她们会告诉你：“先生/女士，请将您的包放在这边，然后从那边走。〞你会发现，这入口和机场的安检入口很像，包过安检机，人过安检门。如果你身上有金属，安检门就会叫。你不能带水，所有的水和能装水的容器都要在这里留下。不过你不必担忧口渴，进入“蛋壳〞大厅后，你会在1层找到一个卖水的水吧，有十几个座位可以休息，卖水的女士会很客气地告诉你：“由于刚刚筹建，能卖的东西不多，有250ml的矿泉水，3块；听装的可乐，15块；还有半斤装的啤酒，40块。〞衣帽间过了安检口，就是衣帽间。国家大剧院的设计师保罗·安德鲁也是在衣帽间门口停留时间最长的人。他其实不用放衣帽，他深红色的衬衣好比剧院“内部皮肤〞一般红，然后，外面套着一件灰色毛织小马甲，马甲上没有扣子，他不时要用手将衣襟往胸口拉拉。并没有多少记者围着他，因为他已经被几个外国人围住。“安德鲁先生……〞我上前去叫他。“Yes……〞这一个单音节单词，因为他的拖音，估计持续了3秒。说这词时，他并未看我，只是用他的相机拍摄建筑的顶部。“我之前和您预约过，今天在这里幸会，不知何时能够专访您？〞“嗯，现在估计不行，我没有时间，你看，现在我要进去了。〞于是他匆匆走进了水下走廊。水下走廊80米的水下走廊是由北门入口指向大剧院中心的一条直线走廊。其实，它只有一面是水，你抬头看，便能看到玻璃的天花板，上面就是环绕大剧院水池的水。由于水池平均水深只有40厘米，所以抬头也许能看到天空。但是今天，水池的水并没有灌满，水甚至还未没及水下走廊上方的玻璃顶。据院方介绍，池水夏天不长水藻，冬天不结冰、没有雾。紧急情况时，观众可迅速通过壳体周边平均设置的8到9处紧急出口。据院方工作人员介绍，这些出口可供1.5万人在4分钟内撤离国家大剧院。这片环绕“巨蛋〞的水池面积有3.55万平方米，蓄水14200立方米，也就是说，用500ml的矿泉水瓶倒光这些水，你要倒28400次。这些水，如果遭恐怖分子破坏涌入剧院，损失难估。为此，科研人员将整个湖分为22格，每一格相对独立。就算破坏了一格，也顶多是相当于向剧院内倒入了1300瓶矿泉水。另外，如果有恐怖分子放火，那么他不用将汽油浇遍整个“蛋壳〞，只要在一个点偷偷注入汽油，汽油就会随着湖面漂流，围住整个建筑，然后一根火柴……但是，水池和蛋壳之间隔了一周8米宽的大沟，火是没有方法烧到“蛋壳〞的，而且，一问工作人员才知道，这沟下面就是用来灭火的消防通道，可并排行驶两辆消防车。北门80米的水下长廊展厅水下走廊的两边，是两个展厅，每个展厅估计花10分钟时间就可以看完，右手边展示的是各国著名歌剧院的图片，当然，还有安德鲁的歌剧院的建筑过程。左手边那么展出一些音乐乐器和戏剧服装，在这里，你不但能看到新疆的都塔尔，还能看到大师梅兰芳曾经穿过的戏装。这里各个角落都有保安，他们一见你举相机，就会伸手拦住你，不过，他们与有些地方保安最大的不同是：每当他们禁止你做什么时，“对不起〞一定是他们最先说的话。走廊道路两侧各有7个长方柱体的灯柱，高出一般人的身高。据工作人员介绍，灯柱外表的装饰很讲究，上面镶嵌满了面条粗细的玻璃柱，玻璃柱大概1.5厘米长，像向日葵上的葵花籽一样密集，估计这样的玻璃柱有上万根，它们都是用手工安装上去的。橄榄厅紧随安德鲁身后，走完了水下走廊，进入橄榄厅，此厅因形得名，它将是你从北门进入大剧院的必经之地，厅大约有篮球场那么大，四周墙壁都是由白色的石材砌成，地下铺设着黑色的石质地板，带有白色海螺状花纹，叫“海螺花〞。在大剧院里，有名有姓的石材地板多达几十种，从全国十几个地区运送到北京。如果你问工作人员，工作人员会告诉你：“太多了，多得我都记不住名字了。〞这是B1层。终于，你看到蛋壳壳体里面，那又是深层红色，红色向壳体两边走，由于光线缺乏，似乎变成了黑色。这些红色是由条块的巴西红木在穹顶铺设出来的，并用上百根白色的金属条在巴西红木上画出格子，放眼看去，似乎穹顶贴满了红色的船帆。橄榄厅两端设有手扶电梯、残疾人电梯。残疾人电梯从B1层通向1层。你能看到整个电梯的外貌，它显得短小，好似一根粗壮的雪糕。它只有容纳一张轮椅的空间，电梯的按钮也很低，以便残疾人使用。安德鲁坐着手扶电梯上去1层，趴到栏杆上，自顾自摆弄他的小相机，看来他对红色穹顶极有兴趣，拍了很久。安德鲁拍建筑时，一些记者就在拍他。这时，当国家大剧院木已成舟，人们搁置了安德鲁的国家大剧院的设计曾引发热闹多年的争议，只是将问题集中在一个点上：“您总把自己的建筑比作您的婴儿，那么，国家大剧院您将它比作什么呢？〞“一个新婴儿。〞然后他迅速消失在人群里。三颗“蛋黄〞穹顶之下，便是蛋壳之下的三颗“蛋黄〞。面对三颗“蛋黄〞，从东到西，分别是音乐厅、歌剧院、戏剧场。音乐厅和戏剧场各像一只鞋子，而歌剧院那么是一个圆柱体，体积比另两颗“蛋黄〞大得多，而且位居整个蛋壳之下的正中央。今天芭蕾舞《红色娘子军》的首场试演，就是在这里。1964年，《红色娘子军》为国庆15周年而作。时隔43年，《红色娘子军》进入国家大剧院演出，吴祖强说：“这么多年了，我太有感触。但是我都80岁了，什么风风雨雨没见过，我是不会哭不会揩眼泪的。〞吴祖强回忆，江青建议毛泽东看《红色娘子军》，但是当时北京并没有表演芭蕾舞的专业剧场，毛泽东就让剧组到人民大会堂小礼堂演了一回，由于小礼堂太小，乐队不得不由七十多人的编制缩减到三十多人，音乐效果被大大削减。1964年10月8日，毛泽东在距国家大剧院咫尺之遥的人民大会堂看了芭蕾舞《红色娘子军》，并下了个判断：《红色娘子军》方向是正确的，艺术上是成功的。在主色调为红色的歌剧院大厅，吴祖强走到歌剧院贵宾席坐下。贵宾席贵宾席在歌剧院的2层。正中央的座位写着1、2、3，座位比别的座位要高，前面有一个一尺来宽的小几，其他局部与所有座位一样。由于歌剧院没有专门的包厢，所以国家领导人最好的座位，也就这1、2、3座了。“我觉得不设包厢很好，国家领导人要看戏就和普通人一起看，这也怕那也怕就不要做国家领导人了。〞吴祖强说。从外表看，贵宾席没有多少比普通席高档的地方，也都是一把红色的椅子，椅子不宽，椅背比拟陡，你要正襟危坐，不能摊开手肘，否那么就会碰到邻座；也不能斜下身子，那样膝盖会打搅前座。椅脚是一个带着网孔的黑色金属圆筒，冷气就从这网孔里出来，由于孔多，所以气流不急，噪音就会小。每个座位的座垫在观众起立后会弹起，但是弹起速度慢，也不会有噪音。所以，如果没有人的咳嗽、交谈、走动、扭动，你可以享受纯粹的歌剧声音。如果不细究，你不会知道贵宾席有一个独立的电梯，可以顺利抵达贵宾休息室，那里也就是几张沙发，几张茶几。但重要的是，国家领导人可以顺利从这里进入停车场。普通观众可以由电梯进入一层、二层、三层，再由各层的入口进入剧场。每个门口都站着保安，很多地方你并不能过去，哪怕是近在眼前的。这次，歌剧院的第三层的第一排没有坐观众。一位工作人员告诉南方周末记者：“第一排的扶栏矮了，会不平安，经过这一次试演，院方已经出了很多页纸的修改意见，比方给第一排的扶栏加装护栏就是其中之一。〞歌剧院戏剧场化装间演员们正在B1层和B2层化装间化装。彩排中扮演洪常青的演员孙杰是在B1层，他说，大剧院可能因为是刚刚建成，很多细的地方还没有完工，所以化装间显得简陋，地板是水泥地，而芭蕾舞演员穿着舞鞋走在上面很不舒服，一般剧院，应该是铺设木地板的。化装灯用的是冷色的节能灯，这种冷色调和舞台灯光差异很大，所以会影响妆容的舞台效果。一般剧院，应该用暖色调的节能灯。而地下的化装间就更简陋，只有化装镜和椅子。孙杰说：可能因为它刚刚建设好，但是这些不放在“台面儿〞上的设施也应该标准起来。歌剧院大幕紧闭着，观众差不多都已入座。一位穿着黑色西服的工作人员走到幕前，说了一些祝福和感谢的话，然后说：“现在，请大家欣赏芭蕾舞《红色娘子军》。〞贵宾席的一个入口，安德鲁匆匆跑进来，匆匆找到自己的位置坐下。不知道他刚刚是沉迷拍摄他的建筑忘了时间，还是在他的建筑里迷了路。如果是沉迷于拍照，那么他真该拍一下歌剧院穹顶上的龙灯，这可是安德鲁专门为国家大剧院设计的，整体造型类似中国龙，红色“龙鳞〞利用LED光源打亮，龙腹内隐藏下照式筒灯。这时，它正渐渐暗去，等待着大幕的开启。乐队开始奏乐，幕布轻轻开启，暗蓝的灯光打在主角身上，那位家喻户晓的贫农女儿吴清华……站到国家大剧院歌剧院舞台正中央那一刻，第五代“琼花〞孟宁宁什么都没有想。但是之后接受南方周末记者采访时，她说：“冲动，作为第一个在国家大剧院演出的人。〞但是，孟宁宁说她也有很大的压力，一直思考：“在国家大剧院演出，怎么才能有不一样的水平？〞演出前一天，中国芭蕾舞团的剧组在歌剧院彩排，排练间隙，座位的黑暗处有一个中年女声通过话筒说：“你们要认真一点。打土豪分粮食了，你们应该有一种拿红包似的喜悦，但是我看不到……能进入国家大剧院首次试演，那可能是演员一辈子都没有的时机。〞演员孙杰接受南方周末记者采访时表示，《红色娘子军》是一出40多年前的老戏，技术动作难度不高，可以用“容易〞两个字来形容这次演出。他惟一觉得缺乏的是，“我们都没有亲身经历过那个年代、那些人、那些事儿，所以逼真地刻画那些年的军人、恶霸会很困难，那也是没有方法的事儿，我们毕竟不能够回到过去生活。如果我们能够表演更现代的东西，驾驭能力将会更强。〞国家大剧院的首演为什么要选《红色娘子军》？孙杰说，第一，它是中国的；第二，它是中国芭蕾舞团具里程碑意义的作品。舞台国家大剧院舞台宽度是18米，有人说，国家大剧院的舞台大，演员的走位可能就跟不上音乐的进程，有时候音乐走完了，演员还没走到预定的位置。为了适应这种大舞台演出，据中国芭蕾舞团的人介绍，他们按照剧院舞台的尺寸重新编排了舞蹈。孙杰说，舞台大，不是专业演员演出不佳的借口，他在人民大会堂演过，那里舞台的宽度是24米左右，但是表演也很顺利。“音乐的长短是固定的，舞台的面积也是固定的，但是人是活的啊。〞这次试演出，剧院大了，而且不用麦克风，纯自然声———这将是歌剧院以后的演出标准———原有乐队配置人数或许要增多，不然，音乐力度不够，那些坐在乐池后面的观众能够听到最浑厚的乐音，但坐在第三层和坐在贵宾席上的人也许不能享受到最好的音乐效果。这座舞台是品字形的结构，也就是说，舞台有左、右、后、中4个舞台，在中舞台下方10米，藏着一芭蕾舞专用舞台。平时不用，当有芭蕾舞表演时，这个舞台将升上来。孙杰告诉南方周末记者，当年，剧院为了选定最适合芭蕾舞的地板材质，专门找他和另外一演员一个一个试，一共试了十几种材料，最后选定这种叫俄勒冈木的材料。“这种材料弹性好，会保护演员的脚。〞据院方工作人员介绍，舞台具备推、移、升、降、转功能，可迅速地切换布景；主舞台有6个升降台，可整体升降又可分别单独升降；可设置全国惟一的倾斜芭蕾舞台板。舞台顶部共设置了六十多道吊杆和幕布，可以制造不同的演出场景。这六十块幕布可以快速切换，最快时仅用5秒钟。如果你是一出戏的导演，想要用更多的舞台背景，那么尽情用吧，你可以有60种背景。舞台前方是乐池，它也可以上下前后地移动。乐手亮相时，乐池可从舞台前方穿越并升降起来，向观众致意。地下演出正在进行，一个工作人员进来说：“请大家记住，千万不要用闪光灯。〞幕间休息之后，灯光熄了，工作人员干脆拿上荧光牌，上面写着：“不要拍照〞，然后在剧场走了一遭。但是，他们从不提示你：“请不要用。〞剧场内部，信号早已被屏蔽。你可以在大厅、走廊、电梯甚至洗手间用你的，惟独不能在正在演出的剧场中使用。做到这种选择性地屏蔽信号并不像想象中那么容易。你去到地下三层，看到的是各种管线，它们在大剧院华美堂皇的装潢背后纵横交错，爬行4万多公里。它们的长度，足以给地球赤道做一腰带。具体到信号控制这一块，这些管线又会聚到一块信息控制板上，而它却不过三个手掌大。水吧幕间休息的时候，贵宾自是进了贵宾休息室，其他观众可以出门在走廊上转转，走廊的扶栏很奇特，像一个一个肥大的被压扁了的蘑菇。你可以趴在这个蘑菇上张望整个“蛋壳〞之下的大厅，也可以走下去，到水吧买杯水喝。如果要去洗手间，那么，你甚至不用问任何人都可以找到，因为洗手间似乎是这里最多的功能单位，到处都是。终于，安德鲁出现在水吧。一群记者过来拍照，但很少有人提问。在水吧的一侧，出售带有大剧院纪念邮票的信封，一群人过来找安德鲁签名，安德鲁对他的翻译说：“不是告诉过你吗……〞无奈伸过来的手太多了，他只得签名，每签完一个，都会说：“这是最后一个。〞但是在十几个“最后一个〞之后，他终于强硬地谢绝了下一个“最后一个〞。保安人员过来了，说：“对不起大家,我们现在清场。〞于是，安德鲁，这座建筑的设计师，普通人，认识不认识他的，都出了巨大的壳体。门外壳体之外，无数的市民还在围着剧场闲逛。在紧贴着国家大剧院这个巨大的“蛋壳〞的那些险被拆迁的胡同里，曾有梅兰芳开设的国剧陈列馆，曾住过创作了《乱世春秋》、《报穷》、《桥上》的著名剧作家李星可，还有创作过《新疆好》的马寒冰。无论是普通市民，还是“蛋壳〞周围的戏剧与音乐的积淀，都在关注着国家大剧院这颗“中国最高艺术殿堂〞的星星将如何升起。从25日试演到26日，除了歌剧院外，戏剧场和音乐厅都是大门紧闭，门口警卫森严，你哪怕是里面的工作人员，如果不是场务部的，你也别想进去看。而这次大剧院的试演出期间，各个部门不会向你透露更多超越新闻通稿的信息。据院方透露，从9月25日到10月13日，将有7台剧目23场试演。七个剧目包括《红色娘子军》、《天鹅湖》、《江姐》、《大梦敦煌》、《茶馆》、《梅兰芳》及青春版《牡丹亭》。这里，普通人只能期待大剧院某日正式开放，毫无保存地开放，大家才能一览究竟。示意处即今国家大剧院大致所在位置国家大剧院设计师保罗·安德鲁如是说——南方周末：您的梦想达成了吗？保罗·安德鲁：我成认它达成了我的梦想，一颗晶莹的水珠。但是，它永远也不会尽善尽美地达成我的梦想，那些灯光，那些细微处的色调……不过，我还要给它99.9分。南方周末：建筑总会比建筑师活得长久，百年之后，您希望中国人如何回忆您？保罗·安德鲁：(笑)他们会记得我吗？我得先答复这个问题，然后才是如何回忆的问题。记忆是活人的权利，如果我死了，那么就由中国活着的人决定如何记住我吧。国家大剧院艺术委员会主任吴祖强如是说——南方周末：《红色娘子军》在人民大会堂演和在国家大剧院演有何不同？吴祖强：人民大会堂根本就不是演戏的地方，那是一个开会的地方，是一个国家政治活动场所，里面的音响、配置从头到尾都是不合标准的。以前邀请一些国外知名院团来演出，他们快乐得很，觉得到中国的政治中心演出是莫大的荣幸。但是他们从来就没想到，坐在后面的观众要借助喇叭听，只能听到一些吵闹声，毫无欣赏可言。从这个角度来讲，我还是要赞扬国家大剧院，它能让坐在后排的观众与贵宾席上的贵宾一样，真正地欣赏艺术。但我要说，我有一个盼望，盼望国家大剧院为中国文化事业作出积极奉献。如果做不到，众目睽睽之下，花了那么多钱，没法交代。10月04日09:31南方周末－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－腾讯网友发表评论：[支持:6人反对:1人中立:0人]有一点不知该不该说；蛋生在水里，不符合中国的风水逻辑；凉水惊了蛋，孵不出来啊。喻子孙不旺啊！一大忌啊！要改，真的要改！腾讯网友发表评论：远处望去像堆坟茔星星点点有鬼火闪动不符合中国人的审美很不吉利这位朋友说的很对。月亮兔(329693359)发表评论：[我建议要是外观设计成“莲花形状〞一定会成为举世闻名的艺术建筑！]我真不明白怎么国家那么喜欢用外国设计师来设计我们国家重要的大型建筑？难道我们国内就没有杰出的建筑设计师吗？我个人建议假设是把国家大剧院设计成“莲花形状〞一定漂亮极了！远远望去就像一朵开在水面的“莲花〞！那真正可与悉尼歌剧院比美！一定比现在这个“蛋壳形状〞强的多！而且设计成“莲花形状〞更有艺术性！我想那将会成为举世闻名的艺术建筑！睡莲倒是比水上蛋合理。不过蛋形建筑好做，层次繁复的莲花可不好做。腾讯网友发表评论：[支持:4人反对:0人中立:0人]在外看，格格不入，在内看，依旧陈腐。实在没有想到，一个国家大剧院能做得如此不堪，或许出了那个蛋壳，放在58年国人未开化的眼中，能算是十大建筑了，但在今天，什么都不是。－－－－－－－－－－－－－－－国家大剧院揭秘：公共大厅堪称全球之最中新社北京九月十七日电记者赖海隆举世瞩目的国家大剧院即将在九月二十五日根本落成，并迎来试演出。国家大剧院副院长邓一江在十七日举行的新闻发布会上称，国家大剧院是中国政府面向二十一世纪投资兴建的最大的标志性文化设施，它的建成及投入使用将是城市文明层次的标志，国家综合实力的表达和当代杰出文化的象征。壳面由二万多块钛金属板和一千多块超白透明玻璃组成据邓一江透露，国家大剧院中心建筑为独特的壳体造型，高四十六点六八米，地下最深三十二点五米,周长达六百余米，周围是面积达三点五五万平方米的人工湖水面。整个壳体风格简约大气，宛假设一颗晶莹剔透的水上明珠。壳体外表由二万多块钛金属板和一千二百多块超白透明玻璃共同组成，两种材质的巧妙结合，营造出舞台帷幕徐徐拉开的视觉效果。从紧邻长安街的北入口步入大剧院，首先经过的便是长达八十米的水下廊道。廊道顶部全部采用玻璃天花板，上方的湖水波光粼粼，层层涟漪可以投影在地板和墙壁上。大剧院内公共大厅的开阔空间目前堪称全球剧场之最。大厅拥有国内跨度最大的穹顶，可以将整个工人体育馆笼罩其中。穹顶由名贵稀有的巴西红木拼装而成，明朗大气的深红色调暗合中国传统审美意趣。以金色为主色调歌剧院是内部最宏伟的建筑据邓一江介绍，歌剧院是国家大剧院内最宏伟的建筑，以华美的金色为主色调。席位数二千三百九十八个。歌剧院在墙面上安装了弧形的金属网，声音可以透过去，而金属网后面的墙是多边形，这样就做到了视觉的弧形，听觉空间的多边形，做到了建筑声学和剧场美学的完美结合，使得混响时间到达了一点六秒的极佳效果。音乐厅洁白肃穆，色调风格宁静、清新而高雅。共有席位二千零十九个，用于演奏大型交响乐和民族乐。音乐厅拥有国内最大的管风琴，发声管达六千五百根之多，能满足各种不同流派作品演出的需要。戏剧场以上演戏曲、话剧等为主。具有浓郁民族色彩的丝布墙面表达出戏剧场亲切、热烈而传统的气氛。观众席共计有一千零三十五个席位。戏剧场主舞台设置的“鼓筒式〞转台，具有世界顶极水准，可以到达边升降边旋转的出色舞台效果。乘地铁不必出地面直接进入大剧院据邓一江透露，乘地铁前往大剧院的观众，到站后不必出地面，就可直接进入大剧院。整个大剧院的空调采用下送风设计，在观众席座椅下设置了送气孔，使人体感受不到气流的存在，非常舒适。同时，下送风设计只调节地面二米以内的空气温度，不仅大大地节约了能源，而且不会产生噪音，保证了演出的完美音效。艺术家们也将在大剧院享受到一流的效劳——这里有五个排练尝三十二个琴房、八十个化装间，许多化装间内还带有卫生间和淋裕邓一江称，今后，大剧院将秉承人民性、艺术性、国际性三大经营宗旨。邓一江称，首先将制定立体化票价，以满足不同人群需求。此外，将开展具有针对性、富有吸引力的艺术普及音乐会、艺术讲座和文化艺术展览，让更多人能够接受到一流的艺术教育，提高全民的艺术素质。向世界一切经典的表演艺术敞开大门邓一江称，大剧院将向世界一切经典的表演艺术敞开大门，广泛邀请世界知名艺术团体和艺术家走进大剧院进行演出；同时借助国家大剧院的舞台，将外乡表演艺术推向世界。邓一江说，未来国家大剧院的开展愿景是努力成为国家表演艺术的最高殿堂据悉，国家大剧院将于九月二十五日至十月十三日，以慰问和测试为主题，举行试演出。届时将推出包括《红色娘子军》、《天鹅湖》等七台剧目二十三场演出。试演出之后，开幕国际演出季也将在今年十二月底至明年三月底隆重开幕。届时，将有一百八十三场精彩演出亮相国家大剧院，其中百分之三十为国外剧目，百分之七十为国内剧目，来自俄罗斯、美国、法国、意大利等十多个国家和地区的艺术家都将在这里登台献艺。-巨蛋之模样“蛋壳〞：蘑菇灯恰似繁星在国家大剧院壳体结构上，安装有506盏“蘑菇灯〞。与长安街上其他建筑物在夜晚灯火通明的景象不同，国家大剧院壳体上面的“蘑菇灯〞散发的是点点光辉，如同夜空中闪烁的繁星。夜幕降临时，夜空、星光、静水、球幕、灯岸、倒影，国家大剧院将呈现出其别具一格的美丽夜景。“蛋白〞：舞台可自由组合国家大剧院由歌剧院、音乐厅和戏剧院三大局部组成。进到歌剧院内，最先映入眼帘的是超大无比的舞台。这个舞台由一个主台、两个侧台和一个后台构成，每一个舞台又可再分成六块，这六块既可以升降成台阶状，也可以根据剧目需要上下错落，还可以升降旋转成一个斜面。舞台顶部还设置了60多道吊杆和幕布，可以制造不同的演出场景。60块幕布可快速切换，最快只需5秒，而歌剧院的观众厅可同时容纳2400多人观看演出。“蛋黄〞：空调椅无声降温剧院里，和观众最亲密接触的就是观众席了。据王争鸣介绍，在每个座椅下都会有空调送气孔。观众在观看演出时，感受不到气流的存在，却能享受到空调带来的舒适。而且下送风设计调节的是地面以上两米高度内的空气温度，与传统中央空调调节整个剧场温度相比，不仅大大节约了能源，还不会产生中央空调的那种噪音。此外，座椅安有消声装置，即使观众中途离席折叠收椅，也不会发出声音。国家大剧院艺术委员会名单国家大剧院艺术总监名单戏剧总监：徐晓钟、舞蹈总监：赵汝蘅、音乐总监：陈佐湟-大剧院之最世界最大穹顶国家大剧院整个壳体钢结构重达6475吨，东西向长轴跨度212.2米，是目前世界上最大的穹顶。北京最深建筑国家大剧院地下最深处为-32.5米，相当于往地下挖了10层楼的深度，成为北京最深的建筑。亚洲最大管风琴音乐厅内的管风琴共有6500根发音管，是亚洲最大的管风琴，造价达3000万元。本报实习生李琳琳摄-巨蛋之秘密人工湖冬天不结冰环绕“巨蛋〞的人工湖面积为3.55万平方米，水深40厘米。整个湖分为22格，每一格相对独立，但外观上保持一致。王争鸣介绍，湖体分格设计既便于检修，又能够节约用水，还有利于平安。在冬季和夏季，湖水经过滤循环后进入机房进行水温调节，从而使得水面冬季不结冰，夏季不长藻。为使水池保持碧波荡漾，还特别采用水循环系统，池水5至6小时循环一次，使水质到达游泳馆水质标准。防弹外壳不易脏“巨蛋〞的“皮肤〞采用玻璃和钛金属板饰面，在壳体外设置有喷淋系统，一般情况下可机械对外部进行清洗，但太脏的话也要用人工。壳体外的玻璃是防弹的，外层还涂有一层纳米材料，当雨水落到玻璃面上时就像水滴落在荷叶上一样，不会留下水渍。钠米技术还大大降低了灰尘的附着力。水廊天花不漏水由于大剧院不能高出东侧47米高的人民大会堂，壳体46.285米高的大剧院仅是其整体的1/3，另外2/3都建在地下。市民乘地铁到天安门西站后，不用上到地面，直接穿过80米长的水下长廊即可进入大剧院地下一层的大厅。为防止水下廊道上的玻璃“天花板〞漏水，施工时在池底做了防水层。两院一厅不同色大剧院东西长轴为212.2米，南北短轴为143.64米，大到几乎可以把整个工人体育场“罩住〞。在这个世界最大的剧院公共大厅里，有三座独立建筑：中间是歌剧院，东侧和西侧分别是音乐厅和戏剧院。三座建筑物相对独立，之间有空中通道相连。为防止观众在椭圆形建筑中“转向〞，王争鸣说，将来可能在地面着色，3个剧场分别是3种颜色，这样，人们顺着颜色即可找到自己想要去的剧场。可以用“欧化〞“奢华〞和“顶级〞三个词语概括整个国家大剧院的内部内饰揭秘：运用20种红色表现细节故宫外墙的红引领方向，明暗比照的红映衬“水晶宫〞，泛出漆器光泽的红环绕大厅……来自法国的“化装师〞阿兰·博尼用超过20种不同的红色为天安门旁的巨蛋形建筑绘制出了一张独特的名片——中国国家大剧院。本月25日，大剧院将迎来“处子秀〞。作为一件艺术品，它等待人们的感官评价，在经过屡次技术和数据的理性介绍后，本报邀请国家大剧院内部设计首席参谋阿兰·博尼带您探询剧院内心的色彩世界。现代手法演绎20种红色“中国国家大剧院具备了世界顶级剧院的共同点。在此根底上，我们希望在整表达代风格中表达它的国籍。我选择了中国传统的红色。红色代表情感的爆发，对于我本人而言，红色和中国乃至亚洲之间存在特殊的关联。我想强调的是，通过光线变化和映射等现代的手法，红色被赋予了不同的气质，这也是对中国传统的现代阐释。〞——阿兰·博尼入口暗红色取自故宫外墙设计师安德鲁曾经这样描述剧院入口：“要让人们有进入到这个壳里去发现什么的愿望。当你从水下进入这一艺术殿堂的时候，马上会明白这与你去购物中心不一样，与你去参观历史古迹也不一样，你的精神将有所变化，你会有新鲜的感觉。这是一个有梦幻色彩的地方。〞剧院入口并不高，取自于故宫外墙的暗红色涂在简单朴实的材料上，墙壁上雕刻着上下起伏的不规那么线条，勾勒出光影的律动。阿兰·博尼说：“这是盛典的气质。〞从入口开始，“发现〞和“改变〞的概念贯穿了整个内部空间设计。红色调变得鲜亮和细腻，一个个不规那么的四边形灯座点缀在亚光的红色天花板上，亮丽的红色给天花板平添了几分动感。同色下，亚光和亮光在比照中突出了雍容大方的气质。阿兰·博尼坦言，剧院入口寻求的不是一鸣惊人，而是一个自然而然却不乏热情的过渡，未来，人们将从80米透明的水下廊道“游〞进大剧院，仰望上方，徐徐流动的清水将在明暗相间的色彩映衬下更加通透。漆器红光带环绕音乐厅中国传统漆器的流光溢彩作为跳动的五线谱点缀在蛋形金属壳内。穿过水下廊道，站在观众厅内稍加留心就会发现环绕音乐厅和戏剧场的红色光漆带会随着自然光的变化而变化。红色忽强忽弱，向着木制天顶相接的地方逐渐变得模糊、朦胧，直至融入和消失在建筑内部空间的尽头，这些红色的光环给空间带来了能量和视觉的跳跃。“细数起来，整个剧院中用了20多种不同的红色，仅仅是这些光环，你就能在其中发现至少5种红色的变幻。〞漆布上手绘红色印迹“我们在这里营造了红色的环境，整个气氛就是要渲染京剧喧闹热烈、神秘而富有艺术感的气氛。这是为中国国家大剧院特别设计的。〞戏剧场外空间无疑是阿兰·博尼的得意之笔，通体红色的楼梯、灯的色彩和亮度、墙壁上大块大块的油彩……几乎覆盖到每个角落的红色使戏剧场成为一个独立空间。两侧墙壁暗色底上的红色印迹微微凸起，艺术家亲手在漆布上堆出了油画式的色块，由红向黑缓缓过渡，沿着楼梯下行，体味着掌心触摸墙壁传来的起伏，逐渐将人们的情绪带向另一个故事场景。用第一眼感觉打动观众“对观众来说，印象就是第一眼看到的感觉，所以要一下子让观众有发现和打动他们的地方。我并不是建筑师，我与建筑师的合作是在空间解构和气氛的营造上给予建议，并通过色彩和材质的使用增添建筑的艺术感。但我同意在一件作品中要有创新，你能在音乐厅看到雕塑感的内外墙和天花板，这是独一无二的。〞——阿兰·博尼歌剧院：金属网包出“稻草屋〞作为国家大剧院的主角，歌剧院、音乐厅和戏剧场三者通过不同的主色调彼此独立。居中的歌剧院是体量最大的，当脚手架全部拆去，记者赫然发现，在大剧院现代的外衣下伫立着一座中国茅庐。一道“竹帘〞从三层楼的高处直垂而下，隐隐透出淡黄色。古朴的铜门向两侧缓缓翻开，恍惚间仿佛置身于三国时期诸葛亮的茅庐前。走近看，“竹帘〞竟是极细的金属管编成的，时隐时现的黄色其实是纬线的颜色。“我自己倒是觉得像贵夫人的面纱，朦胧而神秘。〞对于记者的感觉，博尼给出了一个很“法国〞的答复，“这首先是一种分割歌剧院和公共空间的手段，同时我们给歌剧院披上一个高贵和华美的包装。〞歌剧院内部也用这样的金属网包裹着，但看上去却不觉得有金碧辉煌的冰冷，阿兰·博尼的“秘密〞就在于金属背后的红色，“如果露出建筑主体也就是水泥的颜色，气氛会非常冷，而红色的背景在金属缝隙间透出来使整个歌剧院都笼罩在一片深橘红色之中，温馨浪漫之感油然而生，并且延伸了空间。〞声音穿过金属网后再反射回来，形成“自然声〞，即使在没有麦克风的条件下，舞台上的声音，台下各个角落的观众都能听到。音乐厅：工人用手堆出“沙丘〞银灰色调从音乐厅外墙延续到室内，灯光打在沙丘般凹凸起伏的墙面上光影交错。“小时候玩过堆沙子吗？没错，这样的墙壁就是中国工人用双手在细沙上揣摩出来的。〞提起与中国团队的合作，博尼说这是一个“很有趣的过程〞，“音乐厅内部的墙体是在细沙上做出的造型，目的就是得到沙丘一样的柔和起伏和形态，来衬托平静安详的基调。我们要教会工人用雕塑的手法，就是用手在沙上揣摩，在此过程中工人随意发挥内心的想法。他们还是第一次在如此大面积的墙体上采用这样的手法实现创作。〞沿着中国工人亲手堆出的柔和线条向上，猛然几道沟壑划过天花板，冲破宁静和安详，猝不及防地冲进眼帘，音乐厅的顶棚竟是一片开垦的荒地。对于阿兰·博尼而言，这种冲击正是他想要的：“墙体的柔和感与天花板的壮丽雕塑感形成强烈比照，你会感觉到宁静中有一股巨大的力量蓄势待发。〞戏剧场：浙江丝绸当壁纸用来上演京剧和话剧的戏剧场并不大，与音乐厅的现代、抽象相对，戏剧场的墙壁紫色、暗红、橘色、黄色的竖条纹规那么相间，沉静中见跳跃，写实间又有延伸。用手摸上去，墙壁软软的，而出人意料的是，这些壁纸竟是由浙江丝绸经过防火处理后做成的。剧场内特别设立了5排可升降座椅以适应不同的演出，热闹的京剧开锣，坐椅降下以拉开观众和舞台的距离，而演出话剧时，观众们就多出了几排靠前的位置。对话大师细节表达身份金属围挡、蓝色电梯、兰花草般不规那么的装饰条